ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12
CNUDH
작성자: HuangJingya
목차
’변각(邊角)의 경(景)‘는 남송 시대 산수화의 주류 스타일이다. ’변각(邊角)의 경(景)‘는 일부 경치의 클로즈업 방식을 채택하다. 큼지막한 여백을 남깁니다. 구도적으로 아주 깔끔하지만 공허하지 않아다. 화가는 각 부분의 경물 간의 미묘한 비례 관계를 세밀하게 그려내어 화면을 통일시켰다.
Contents
연구 목적과 배경
목적
송나라 시기의 산수화는 중국 산수화 발전사에서 하나의 정점이다. 남송이 세워진 뒤엔 '변각(邊角)의 경(景)'이 '파노라마 산수'를 대신했다. 독특한 일각식 구도와 대부벽준[1] 산수화에 응용되어 산수화가 또 하나의 절정에 이르렀다. '변각(邊角)의 경(景)'은 주로 이당(李唐)，유송년(劉松年)，하규(夏珪)，마원(馬遠)가 발전시킨 것이다. 그들의 화풍은 후대 화단에 커다란 영향을 끼쳤다. 본 연구는 남송의'변각(邊角)의 경(景)'의 원인 분석과 주요 화가의 그림 각 분석과 총결을 통해 남송 산수화의'변각(邊角)의 경(景)'를 깊이 있게 탐구한다.
배경
1. 정권 구도의 격변
- 1127년정강의 변(靖康之變)[2]으로 인해 북송은 멸망하고, 송은 남쪽으로 이주했다.
2.자연경관의 차이
- 강남: 아름다운 구릉, 호수, 개울 경관이다.
3.선종사상의 성행
- 공(空: 공적)·담(淡: 담박)·원(遠: 유원)
4.남송예술의 혁신
- 이당(李唐）청계어은도(清溪漁隱圖)의 변신 시도하다.
- 소초(蕭照）등 과도기 화가의 탐구하다.
연구 대상과 수집 방법
| 작가 | 작품 | 이미지 | 소장장소 |
|---|---|---|---|
| 이당 | *만학송풍도(萬壑松風圖) *청계어은도（清溪渔隐图） |
 萬壑松風圖  清溪渔隐图 |
타이베이 고궁박물관 |
| 추경산수도(秋景山水图） | .jpg) 秋景山水图 |
일본교토고동원 | |
| 유송년 | *사경산수도(四景山水圖) *卢仝烹茶图 |
 四景山水圖  卢仝烹茶图 |
베이징고궁박물원 |
| 하규 | *계산 청원도(溪山清远图） *（烟烟岫林居图） *송애객화도（松崖客话图） *산수도（山水图） |
    |
타이베이 고궁박물관 |
| 마원 | 한강독조도(寒江獨釣圖) |  |
일본도쿄 국립미술관 |
| 踏歌图（답가도） |  踏歌图 |
베이징 고궁박물관 | |
| 산길춘행도（山径春行图） |  山径春行图 |
타이베이 고궁박물관 |
구도 방식, 필묵기법, 의경 세 가지 측면에서 분석하다.
| 작가 | 구도 방식 | 필묵기법 |
|---|---|---|
| 이당 | *파노라마 구도가 점차 간결해지고 있다. 변각으로 인물과 국지적인 산수에 초점을 맞춘다. * 여백[3]과 소밀[4] 대비를 잘 활용하다. |
*화풍이 웅건하다. *대부벽을 발전시키고 완성하였다. *선묘법[5]과선염법[6]잘 활용하다. *먹의 건습도 ,농담변화,横竖提按（횡수제안）[7],소밀변화에 중시한다. |
| 유송년 | *정원식 산수와 서사적 배치 *전경과 변각 사이에 있다. |
*이사훈 체계의 청록산수화법 [8]도 있고 동기창의 수묵화법（淡墨轻岚）도 있다. *그림의 풍격은 이당(李唐)에 비해 더욱 섬세하고 윤택하다. *공필[9] *선염법 *원체[10] *사실와 시정(詩情）표현하다. *소부벽[11] |
| 하규 | 하규의 일변(一邊).반쪽 구도 | *초묵 [12] *발목법[13] *파묵법[14] *적묵법[15] *(拖泥带水皴)대부변준의 변종 화법 * 피마주(长披麻皴)[16] *秃笔(독필)[17]의 운용에 뛰어나다. *먹색의 변화 운용이 매우 뛰어나다. |
| 마원 | 마일각(馬一角) . 화면 한 구석에 초점을 맞추다. | * 이당의 화풍을 계승 발전시켰다. *강인하고 세련된 선묘와 대부변준 * 수묵 선염법 |
의경
화가는 자연 산천의 묘사에 국한되지 않고, 사상과 감정을 그림에 융합하여 시적인 표현을 추구하다. 사람들에게 무한한 상상력을 남겨주며, 매우 강한 예술적 감화력을 가지고 있다.
1.이소견대(以小見大) [18]이허대실(以虚代实) [19]
- 변각 구도를 사용하여 파노라마를 국부적으로 대체하고 여백이 있는 곳에 상상 공간을 형성하다. 화면은 종종 산과 돌의 한 구석, 외딴 가지 한 구석을 차지하며, 남송 시대偏安一隅 [20]의 정치 현실을 은유하다.
2. 고요하고 적막한 시적인 선의.
- 간결하고 담백하며 시원하고 냉랭한 분위기를 추구한다. 도가의 ’공허함‘과 선종의 ’간단함‘ 철학관을 반영하고 있다.
3. 자연과 인문의 융합.
- 산과 물 사이에 정자와 어부와 나무꾼 등 작은 인물들이 장식되어 있어, 문인들이 은일 삶을 동경하는 모습을 보여주면서도 현실에 대한 소외감을 있다.
4. 시대정서투영
- 남송의 偏安一隅정치 구도는 화가들로 하여금 고향이 무너진 것에 대한 비민과 무력감을 함축적으로 표현하게 했다. 변각 그림 속 残山剩水 [21]의 이미지는 시대 정신의 시각적 은유가 되었다.
수집 방법
사진 수집:
chinese iconography thesaurus
The Palace Museum
The National Palace Museum Collection
国立故宫博物院
연구 결과의 효용과 의미
- 중국 회화가 사실적[22]인 것에서 사의[23]적인 것으로 나아가는 중요한 전환점을 대표하다.
- 중국 회화의 새로운 구도 체계와 표현 언어를 개척했다.
- 구도와 여백의 개념이 건축, 디지털 예술 등 분야에 스며들어 전통 지혜의 현대적 활력을 보여준다.
- 세계가 중국 예술을 인식하는 핵심 패러다임 중 하나가 되어 동양 회화 언어의 글로벌 전파를 촉진한다.
분류하다
남성
교량인01（桃源問津圖）
교량인05(莲溪渔隐圖)
군중01(桃花源圖軸1)
군중01(桃花源圖軸2)
군중01（桃园圖卷）
군중01（桃源問津圖）01
군중01（桃源問津圖）02
군중03(桃花源圖軸1)
군중15（桃园圖卷）
노동인01(桃花源圖軸2）
노동인01（桃源問津圖）
선인01（桃园圖卷）
선인01（桃源問津圖）
선인04（桃园圖卷）
선인05 선인08（桃源春霭圖）
선인07（桃园圖卷）
선인15（桃花渔隐圖）.
선인16(莲溪渔隐圖)
선자04（桃源問津圖）01
선자04（桃源問津圖）02
선자07（桃源問津圖）
선자08（桃源仙境圖軸 ）
승차인02（桃园圖卷）
아이04(桃花源圖軸2)
아이04（桃园圖卷）01
아이04（桃园圖卷）02
아이04（桃源問津圖）.
아이06（桃园圖卷）
아이06（桃源問津圖）
좌정인01（桃源問津圖）
좌정인01（桃源仙境圖軸 ）
좌정인07（桃园圖卷）
좌정인08（桃源仙境圖軸 ）
행인01(桃花源圖軸1)
행인01（桃源問津圖）01
행인01（桃源問津圖）02
행인01（桃源仙境圖軸 ）
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참고한 자료의 목록
[1] 南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例[J.陈峥.收藏与投资.2024（05
[2] 南宋山水画“边角之景”探析[J.钱珂，美与时代（下）.2019（01）
[3] 略论南宋社会心态与山水画的审美观照[J.胡友慧，长沙大学学报.2007.（01）
[4] 艺术史叙事与风格构建——以刘松年《四景山水图》为例的再思考[J.尹梓涵. 美术大观. 2024, (12)
주석
- ↑ 동양화에서, 바위나 벼랑 따위의 험준한 모양을 큰 도끼로 쪼갠 단면처럼 붓을 삐쳐 그리는 방법.
- ↑ 정강(靖康) 원년 1126년 북송이 금나라의 대대적인 남침으로 정치적 중심지였던 중원과 화북을 상실하고 강남으로 천도한 사건을 말한다. 정강(靖康)은 당시 북송의 연호였다.금나라군의 의해 황제 휘종과 흠종, 황후와 모친들 그리고 후궁들은 모두 포로가 되어 압송되어 굴욕을 당했다.
- ↑ 여백이란 회화에서 실제로 사물이 존재해야 할 곳에 어떠한 효과 없이 공간을 비움으로써 혹은 마치 미완성으로 보이는 듯 한 과감히 생략된 공간을 뜻한다. 이로 인해 보는 사람으로 하여금 빈 공간을 상상하게 하며 반대로 무엇인가 그려진 표현 부분에 시선이 다시 한 번 집중되어 시각적인 흐름을 유도한다. 여백은 말 그대로 생략된 표현에 그칠 수도 있으나, 적절한 배치와 작가의 표현력으로 인해 엄청난 힘을 발휘할 수 있는 조형구도의 절제미, 과감한 조형 구성력 등을 발휘하게 된다.
- ↑ '소밀상간법'은 중국의 전통 회화 기법 가운데 하나다. 이것은 단조롭고 판에 박은 듯한 구도를 피하기 위해 화 가가 화면의 소밀대한 관계를 유기적이고 변화가 풍부 하게 처리하는 것을 말한다.
- ↑ 선묘법:뚜렷하게 윤곽을 그리고 그 안에 채색을 하는 방법으로 묘사대상의 객관적 형태와 구조적 특징을 나타내는데 가장 많이 쓰이는데 주로 인물화에서 쓰인다.
- ↑ 선염법:먼저 물을 칠한 다음 마르기 전에 먹이나 채색하여 은은한 번짐효과를 내는 방법으로 안개가 낀 흐 릿한 풍경이나 비오는 날의 습뿌연 정취를 자아내는 묘법 이다.
- ↑ 횡수제안 서예 중의 일종의 필법 기교이다. 필봉은 글 쓰는 과정에서 상하로 움직인다. 구체적으로 '제(提)'는 펜촉을 들어 올려 종이와 접촉하는 것을 줄이는 것으로 보통 가는 선을 쓰는 데 쓰인다. "안（按）"은 펜촉을 눌러 펜촉과 종이 사이의 접촉을 증가시키는 것을 의미하며, 일반적으로 굵은 선을 쓰는 데 사용된다.
- ↑ 청록산수(靑綠山水)의 공백처리에 산봉우리나 바위의 선(線)에 금니(金泥)를 녹즙(綠汁)과 배합하여, 산석(山石)에 양광(陽光)을 눈부시게 표현함으로써 색채를 화려하게 한 것이다. 이사훈(李思訓)으로부터 그 양식이 시작되어 그의 아들 소도(昭道), 아우 사해(思海) 및 그의 아들 임보(林甫) 등이 모두 단청(丹靑)의 명사들로서 이씨 일가의 화법을 활발히 전개했다. 특히 이소도의 화법은 돌은 부벽법(斧劈法), 나무는 내엽법(來葉法)으로 처리하였으며, 비단을 반쯤 삶아 금분(金粉)을 뿌린 다음 청록색으로 바탕을 삼았는데, 이것이 북종화(北宗畵)의 특징으로 되어 청록산수·금벽산수라고 한다.
- ↑ 대상물의 외형 묘사에 치중하여 꼼꼼하고 정밀하게 그리는 기법.
- ↑ 원체화는 중국 궁정의 화원회화체를 줄인말로, 궁체(宮體), 궁정풍(宮廷風)을 뜻하였다. 남송시대 화원에서는 일각구도를 보이며 표현이 단순화되는 특수한 양식이 나타났는데 ’남송원체화/미술/‘라고 하며, 대개 원체화라고 하면 남송원체화를 지칭한다.
- ↑ 소부벽 은 대부벽과 거의 동일한 요령으로 그리는 것으로 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작 은 도끼로 갈라 터진 것처럼 그린다. 이 준은 붓을 기울인 자세로 쥐고 폭넓게 끌어당겨 만들면 단층이 모난 바위의 효과 또는 수직의 단층이 부서진 효과를 낼 수 있다.
- ↑ 수분 함량이 극히 적은 짙은 먹.[중국 전통 회화나 탁본을 만들 때 쓰임]
- ↑ 봇에 물기를 담뿍 묻혀 먹색이 화선지에 반지도록 하는 방법으로 먹의 물기에 의해 스미고 번지는 특성을 이용하여 자유분방한 표현을 이루는 묘법이다.
- ↑ 당대 왕유가 창시한 기법으로, 연한 먹의 농담이나 갈필로 형태를 그리고 그 위에 서서히 짙은 색 을 칠하여 먼저 그린 형태를 덮으면서 그림을 완성시키는 방법으로 이 기법은 맑은 느낌을 자아내어 산수화에서 많 이 쓰이는 묘법이다.
- ↑ 옅은 먹색을 바르고 마른 다음 그 위에 농도가 다른 색을 겹쳐 칠하는 중후한 느낌이 나게 그리 는 묘법으로 정교한 그림에서 많이 활용되었다.
- ↑ 피마주(长披麻皴)은 베(麻, 마) 섬유를 푼 것 같은 꺼칠꺼 칠한 감촉을 가지며, 산의 겉면을 표현하는데 적용된다 고 하는데, 주로 남종화에서 사용된 선적인 주름이다.
- ↑ 끝이 거의 다 닳아서 없어진 붓.
- ↑ 조그만 영토에 안거함을 만족해하다
- ↑ 허는 화면 속 단아하고 여백이 남는 부분으로 상상과 연상의 공간을 준다. 교묘한 허실대비를 통해 화면의 층차감과 공간감을 강화하고, 예술가의 감정과 분위기를 전달할 수 있다.
- ↑ 조그만 영토에 안거함을 만족해하다.
- ↑ 패망한 나라의 산천. 전쟁에 패하였거나 변란 후의 황폐한 풍경을 형용하는 말.
- ↑ 사물을 있는 그대로 그리거나, 사물을 비추어 사실적으로 묘사하여 대상에 기본적으로 부합하는 경지를 만든다.
- ↑ 사의. [회화(繪畵)에서, 사물의 형식보다도 그 내용·정신에 치중하여 그리는 일]