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2025년 12월 10일 (수) 22:31 판

👩🏻‍🏫본 문서는 서울대학교 "25-2 미디어위키를 활용한 역사 데이터 편찬" 수강생(김용재(PNU2025))이 작성했습니다.



문예봉(文丁元)
문예봉.jpg
출처 : "『https://www.kmdb.or.kr/db/per/00014474/own/image#dataHashStillDetail4]』",『한국영화데이터베이스』online, 한국영상자료원
　
한글명 문예봉 한자명 文丁元 영문명 Mun Ye-bong 가나명 ハヤシ テイケン 이칭 삼천만의 연인
성별 여 생년 1917년 몰년 1999년 출신지 함경남도 함흥 전공




항목

차례

개요 생애 연구 데이터 참고자원 주석


개요

문예봉은 1930년대 조선영화계를 대표한 여배우로, 스캔들이 없는 성실한 이미지와 다양한 배역을 통해 ‘국민 여배우’로 불릴 만큼 대중적 사랑을 받았다.[1] 1940년대에는 <지원병>, <집 없는 천사>, <조선해협> 등 일제 말기 선전영화에 출연하며 친일 논란의 중심에 섰고, 해방 이후에는 조선영화동맹 활동을 이어가다가 1948년 남편 임선규와 함께 월북하였다.[2] 월북 이후 그는 북한 최초의 예술영화 <내 고향>(1949)을 비롯해 <용광로>, <소년 빨치산> 등에서 주연을 맡으며 공훈배우·인민배우로 자리매김했다. [3].이 과정에서 식민지 시기 ‘가련한 아내·병사의 연인’으로 확립된 그의 이미지는 북한 체제 속 ‘인민군의 연인·빨치산의 어머니’로 변주되며 독특한 스타 이미지의 연속성을 형성했다.[4]. 문예봉의 생애는 조선, 일제, 해방 공간, 북한이라는 서로 다른 체제를 통과하며 ‘국민 여배우—친일 배우—인민배우’라는 상반된 정체성이 긴장 속에서 공존한 한국 영화사의 특수한 사례로 평가된다.[5]


생애

1. 초기 생애와 데뷔

문예봉(1917~1999)은 1917년 함경남도 함흥에서 출생했다고 알려져 있으나, 고향은 함흥이되 출생지는 경성부라는 설도 있다. [6] 어머니를 일찍 여의고 교육도 제대로 받지 못하는 어려운 유년 시절을 보낸 끝에, 배우였던 아버지 문수일인물을 따라 유랑극단에 흘러 들어가 연기를 시작했다.[7]그녀의 첫 데뷔는 1932년 이규환 감독의 영화 《임자 없는 나룻배》작품로 나운규의 추천으로 데뷔하게 되며 영화 인생을 시작했다.[8] 17세의 이른 나이에 극작가 임선규인물와 결혼하여 가난한 살림을 도맡았던 그녀는 스크린 안팎에서 '예측 가능한 성실한 여배우'이자 '현모양처'의 표상으로 자리 잡았고, 이를 통해 '삼천만의 연인'이라는 칭호를 얻으며 대중의 신뢰와 사랑을 받았다. [9]


2.친일행적

문예봉은 남편인 임선규가 태평양 전쟁 시기에 친일 활동을 하면서, 문예봉도 전쟁을 미화하거나 지원병으로 참전할 것을 선동하는 어용 영화에 대거 출연함으로써 친일 예술행위에 가담했다.[10]1940년대 문예봉은 〈군용열차〉작품, 〈지원병〉작품, 〈집 없는 천사〉, 〈조선해협〉 등 일제 말기 선전영화에 다수 출연하며 친일 협력 논란의 중심에 놓이게 되었다. [11] 이 시기 작품들은 조선인 지원병 선동 목적이 강했으며, 감독들은 문예봉이 이미 구축한 ‘가련하고 성실한 아내’ 이미지를 전략적으로 전유했다 [12]


3.해방 이후

해방 이후 문예봉은 조선영화동맹단체에서 선두로 활동하며 영화 제작이 어려운 시기에 연극이나 집회 등을 통해 대중과 만나는 방식을 택했다. [13] 이 시기는 민족반역자에 대한 반감 및 친일 예술인에 대한 비판의 목소리가 높았던 것과 함께, 당시 좌파 예술인의 주력 작업이 예술 대중화운동이었던 것과 관련지어 볼 수 있다.[14]. 문예봉은 김소영, 이병일, 독은기 등과 함게 조선영화협단에 참여하지만, 여전히 작품 활동에는 나서지 않은 채 1948년 초 남편 임선규와 함께 월북한다.[15]


4.월북이후의 활동

월북 이후 문예봉은 북한에서 강한 반제국주의·반봉건주의 성향을 드러내며 북한 사회에 자리를 잡을려고 하였다.[16]. 북한 최초의 예술영화인 《내 고향》작품(1949)을 비롯해 《용광로》(1950), 《소년 빨치산》작품(1952) 등에 출연하였으나 초기에는 북한 체제로부터 연기에 대한 비판을 받기도 했다.하였다.[17] 잇따른 비판을 수용하고 자아비판을 거친 문예봉은 《빨치산 처녀》작품(1954)에 이르러 사상성과 예술성을 결합한 연기를 보여주었다는 호평을 받았으며 이를 통해 그녀는 1955년 공훈배우 칭호를 수여받고, 이후 북한 최고의 영예인 인민배우로 자리 잡았다.[18].


5.인민배우로서 완성과 그 이후의 삶

인민배우로서 자리를 잡은 그녀의 삶은 1960년대 중반부터 1980년 사이에는 외부에 드러난 활동이 전혀 없었다.[19] 이 기간동안 숙청당한 상태였다는 설이 있다.[20] 1965년 《조선영화》 4월호에 게재한 수필에서 스승이자 동료 배우였던 나운규를 지나치게 찬양한 것이 빌미가 되어 지방의 협동농장으로 추방되었다가, 오랜 시간이 지난 후에야 복권되어 영화 《춘향전》(1980)에 '월매' 역으로 출연할 수 있었다는 것이다.[21]





연구

1. 식민지 조선영화기에서의 스타 이미지 창출과 ‘국민 여배우’의 형성

문예봉은 1930년대 조선영화기에서 다양한 배역을 맡으며 조선 관객에게 안정적이고 신뢰할 수 있는 ‘국민 여배우’ 이미지를 구축했다.[22] 이는 스캔들이 없고 성실한 배우라는 그녀의 이미지가 당시 대중과 비평에서 반복적으로 생산되며 형성된 것으로, 조선영화제도와 관객 수용이 함께 만든 결과였다.[23] 특히 <나그네>작품, <춘풍>, <장화홍련전> 등에서 구축된 ‘가련하고 인고하는 아내·여성상’은 훗날 일제 말기 선전영화와 북한 초기 예술영화에서도 재전유될 만큼 지속적 영향력을 가진 스타 이미지의 기초가 되었다.[24]


2. 친일 선전영화 속 여성상 전유와 전시체제의 이데올로기 반영

문예봉은 일제 말기 <군용열차>, <지원병>, <집 없는 천사>, <조선해협> 등 선전영화에 다수 출연하며 전시체제가 요구하는 여성상 형성에 중요한 역할을 수행했다. [25]감독들은 그녀가 조선영화기에서 이미 확립한 ‘성실하고 희생적인 아내’ 이미지를 전략적으로 활용하여 지원병 제도 정당화와 황국신민화를 선동하려 했다.[26]특히 <조선해협>에서 긴슈쿠 역할은 과거 그녀가 연기했던 현모양처 캐릭터가 그대로 전유된 사례로, 문예봉의 스타 이미지가 식민지 권력이 필요로 한 이상적 여성상으로 재해석·동원되었다는 점에서 중요한 의미를 가진다.[27]


3. 북한 초기 영화에서의 이미지 변주와 ‘인민배우’로의 재탄생

월북 후 문예봉은 <내 고향>, <용광로>, <소년 빨치산> 등 북한 초기 예술영화에서 기존의 모성적·헌신적 이미지에 혁명적 사상성을 결합한 새로운 여성상을 구축하였다. [28] 이는 식민지 시기의 ‘병사의 연인·조강지처’ 이미지가 북한 체제에서 ‘인민군의 연인·빨치산의 어머니’로 변주된 사례로, 동일한 스타 이미지가 다른 정치체제 아래서 새로운 이데올로기를 횡단하며 재해석된 중요한 문화적 현상이다.[29] 문예봉은 북한에서 사상성·현실성 부족 비판을 스스로 수용하며 연기 연구와 자기성찰을 거듭했고, 이를 통해 친일 이미지를 탈각하고 공훈배우 및 인민배우로 자리매김할 수 있었다는 점에서 그 작품활동의 의의가 크다.[30]





데이터

TripleData

Source (A) Target (B) Relationship
Person: 문예봉 Person: 문수일 A hasFather B
Person: 문예봉 Person: 임선규 A isSpouseOf B
Person: 문예봉 Work: 임자 없는 나룻배 A debutsIn B
Person: 문예봉 Work: 나그네 A actsIn B
Person: 문예봉 Work: 군용열차 A actsIn B
Person: 문예봉 Work: 지원병 A actsIn B
Person: 문예봉 Group: 조선영화동맹 A isMemberOf B
Person: 문예봉 Work: 내 고향 A actsIn B
Person: 문예봉 Work: 소년 빨치산 A actsIn B
Person: 문예봉 Work: 빨치산 처녀 A actsIn B



Timeline

Network Graph





참고자원

전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
『https://www.kmdb.or.kr/db/per/00014474/own/image#dataHashStillDetail4]』online, 한국영화데이터베이스
문예봉, 『위키백과』online, 위키미디어 재단, 작성일: 2025년 6월 24일.





주석

  1. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  2. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  3. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  4. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  5. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  6. ↑ 문예봉, 『위키백과』online, 위키미디어 재단, 작성일: 2025년 6월 24일.
  7. ↑ 문예봉, 『위키백과』online, 위키미디어 재단, 작성일: 2025년 6월 24일.
  8. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  9. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  10. ↑ 문예봉, 『위키백과』online, 위키미디어 재단, 작성일: 2025년 6월 24일.
  11. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  12. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  13. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  14. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  15. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  16. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  17. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  18. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  19. ↑ 문예봉, 『위키백과』online, 위키미디어 재단, 작성일: 2025년 6월 24일.
  20. ↑ 문예봉, 『위키백과』online, 위키미디어 재단, 작성일: 2025년 6월 24일.
  21. ↑ 문예봉, 『위키백과』online, 위키미디어 재단, 작성일: 2025년 6월 24일.
  22. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  23. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  24. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  25. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  26. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  27. ↑ 주창규, 「[문예봉, 발명된 '국민 여배우'의 계보학 - '은막의 여배우'의 훈육과 '침묵의 쿨레쇼프 효과'를 중심으로]」, 『영화연구』제46호, 한국영화학회, 2010, 158~211쪽.
  28. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  29. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.
  30. ↑ 전지니, 「[인민 '여'배우의 탄생 - 해방-전쟁기 문예봉의 활동에 대한 소고]」, 『여성문학연구』제43호, 한국여성문학학회, 2018, 279~311쪽.









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