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장세정은 ‘청초한 색기’로 표현되는 독특한 창법을 구축하여 일제강점기 여성 대중가요의 발성 및 표현 방식에 중요한 영향을 남겼다.<ref name="ency2"/> | 장세정은 ‘청초한 색기’로 표현되는 독특한 창법을 구축하여 일제강점기 여성 대중가요의 발성 및 표현 방식에 중요한 영향을 남겼다.<ref name="ency2"/> | ||
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2025년 11월 25일 (화) 20:29 기준 최신판
| 장세정(張世貞) |
| 파일:파일이름.확장자 270px |
| 출처 : |
| 한글명 | 장세정 | 한자명 | 張世貞 | 영문명 | Jang Se-jeong | 가나명 | 이칭 |
| 성별 | 여성 | 생년 | 1921년 | 몰년 | 2003년 | 출신지 | 평안남도 평양 | 전공 | 대중가요 |
항목
차례
개요
1936년 평양방송국 개국 기념 공연으로 가수 활동을 시작했고, 1937년 「연락선은 떠난다」를 발표하며 정식으로 데뷔했다.[1]
이후 오케레코드와 조선악극단의 간판급 가수로 부상했다.[1]
광복 이후에도 1950년대 초까지 악극 무대에 꾸준히 서며 「울어라 은방울」, 「샌프란시스코」 등의 대표곡을 발표해 인기를 이어갔다.[1]
생애
① 초기 생애와 데뷔 과정
1921년 평양 출생.[1] 평안남도 평양(平壤: 현 평양직할시)에서 출생하여 생후 두 달 만에 어머니를 잃었고 아버지는 만주에서 독립단에 들어가서 조부모 슬하에서 자랐다.[2] 보통학교를 졸업한 뒤 평양 화신백화점의 악기점에서 근무하던 중, 만 15세 무렵이던 1936년에 평양방송국 개국 기념 가요콩쿠르에서 1등을 차지한 것을 계기로 오케레코드의 이철에게 발탁되어 가수가 되었다.[2]
② 전성기와 조선악극단 활동
오케레코드의 적극적 지원 속에서 조선악극단의 프리마돈나로 활약했으며, 공연과 악극 무대를 통해 대중적 영향력을 크게 확대하였다.[1]
가볍지 않고 중후한 듯하면서도 시원한 창법에는 ‘청초한 색기’로 불리는 독특한 매력이 있었고, 1930년대 후반부터 1940년대까지 최고 인기 가수로 자리매김했다.[2] 대표곡으로는 데뷔곡 〈연락선은 떠난다〉 외에도 〈아시나요〉, 〈처녀야곡〉, 〈불망의 글자〉, 〈토라진 눈물〉, 〈잘 있거라 단발령〉, 〈역마차〉 등이 있다.[2]
특히 〈연락선은 떠난다〉는 항구에서의 이별을 다룬 노래로 일제강점기의 민족적 한을 드러내어 큰 사랑을 받았다는 평가가 있다.[2]
③ 전후 활동·해외 이주와 생애 후반기
광복 이후 장세정은 김해송이 조직한 KPK악극단에서 악극 배우로 활동했으며, 1948년 봄에는 조명암·김해송 콤비가 해방의 기쁨을 표현해 만든 〈울어라 은방울〉을 불러 큰 인기를 얻었다.[2] 이 노래는 장세정의 대표적 명곡으로 평가되며, 그녀의 전후 활동에서도 중요한 위치를 차지했다.[2]
한국 전쟁 발발 후 장세정은 대구로 피난하여 오리엔트레코드에서 〈고향초〉, 〈즐거운 목장〉, 〈샨프란시스코〉 등의 노래가 수록된 음반을 발매하였다.[2] 특히 〈고향초〉는 본래 송민도의 작품이었으나 장세정이 재취입하여 널리 알려졌다.[2] 그러나 작사가 조명암과 박영호의 월북 문제, 김해송의 전쟁 중 실종 등으로 인해 장세정의 활동은 점차 위축되었고 많은 노래가 금지곡으로 지정되거나 편법으로 불러야 했다.[2]
연구
① 음악적 스타일 연구
장세정은 ‘청초한 색기’로 표현되는 독특한 창법을 구축하여 일제강점기 여성 대중가요의 발성 및 표현 방식에 중요한 영향을 남겼다.[2]
가볍지 않은 중후함과 시원한 발성을 결합한 그녀의 노래 방식은 이후 트로트 장르에서 여성 보컬의 스타일 형성에 선구적 역할을 했다는 평가가 있다.[2]
특히 비성(鼻聲) 기반의 꾸밈음 기법과 세밀한 감정 표현은 동시대 가수들과 차별성을 만들며, 한국 근대 대중가요의 음색·발성 연구에서 중요한 사례로 다뤄진다.[2]
② 일제강점기 대중가요사 속 장세정의 위상
장세정은 1930~40년대 오케레코드의 간판 스타로서 이난영과 함께 여성 가요계를 대표한 인물로 평가된다.[2]
〈연락선은 떠난다〉를 비롯한 다수의 히트곡은 민족정서와 일제강점기의 시대적 감정을 반영하여, 근대 대중음악이 사회·정치적 분위기와 연결되는 양상을 보여주는 중요한 연구 사례가 된다.[2]
또한 전국 악극단 공연을 통해 대중문화의 확산에 기여했으며, 이는 당시 공연예술과 음반산업이 결합한 조선악극단 시스템 연구에서 중요한 자료로 활용된다.[3]
③ 전쟁·정치 상황과 음악 활동의 변동
장세정은 중일전쟁 이후 군국가요 보급에 동원되며 예술 활동이 정치·전쟁 상황의 영향을 직접적으로 받았던 대표적 인물로 언급된다.[2]
전쟁기 가수의 군국가요 참여 문제는 근대 대중음악사에서 오랫동안 논쟁적 연구 주제로 다뤄지고 있으며, 장세정의 사례는 이 시기 예술가의 위치와 선택을 이해하는 데 중요한 비교 자료가 된다.[2]
광복 후 악극단 활동, 대표곡 〈울어라 은방울〉의 성공, 이후 금지곡 지정 문제 등은 전후 한국 대중음악 산업의 재편 과정과 정치적 검열 연구에도 활용된다.[2]
④ 조선악극단과 공연문화 발전에 대한 기여
장세정은 조선악극단의 프리마돈나로 활동하며 근대 공연문화의 확립에 중요한 역할을 담당했다.[3]
그녀가 참여한 악극 무대는 노래·연기·퍼포먼스가 결합된 종합 공연 형식을 발전시키는 데 기여하였으며, 이는 이후 한국 악극과 뮤지컬 형식의 기초가 되는 중요한 문화적 유산으로 평가된다.[2]
또한 전국 순회 공연을 통해 대중가요를 지방 도시까지 확산시키는 데 기여하는 등 당시 문화향유권 확대에 핵심적인 역할을 수행하였다.[3]
⑤ 전후 한국 대중음악 산업 재편에 미친 영향
광복 이후 장세정은 KPK악극단에서 배우로 활동하며 전후 혼란기 속에서 한국 대중음악 산업의 재건 과정에 기여했다.[2]
〈울어라 은방울〉, 〈고향초〉 등 대표곡의 재유행은 전쟁 직후의 음반 시장과 공연 산업이 다시 활성화되는 데 중요한 촉매 역할을 했다고 평가된다.[2]
또한 전후 금지곡 문제, 방송 규제, 월북 작가와의 협업 이력 등은 전후 음악산업의 검열·정책 연구에서 필수적으로 언급되는 사례로 활용된다.[2]
데이터
TripleData
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| Person: 홍길동 | Person: 홍아무개 | A hasSon B |
| Person: 홍길동 | Institution: ○○고등보통학교 | A graduates B |
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| Book: ○○○ | Person: 홍길동 | A creator B |
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