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Os modelos 광주오피주소narrativos reiterados e consagrados pelo cinema estadunidense construíram nosso conceito de Cinema. De fato, nossa percepção do que é cinema e nossas expectativas são moldadas em grande medida por Hollywood. Por isso, é válido dizer que nossas emoções também são previstas e vividas na sala escura também a partir de hipóteses que construímos sobre as histórias que acompanhamos diante de nós na grande tela.

Tais hipóteses se sustentam sobre anos e mais anos assistindo e incorporando à nossa forma de pensar um mesmo padrão que esperamos que se repita. Chegamos a nos decepcionar quando ele não se repete. Podemos, até, sequer reconhecer quando ele não se repete. Portanto, não descarto a suposição de que podemos presumir que estamos vendo um filme quando na verdade o que está na tela é outro.

Foi por isso, quase certamente, que ensaiei uma crise de pânico em um dado momento da projeção de Sol de Inverno (2024), de Hiroshi Okuyama, durante a Mostra São Paulo de cinema de 2024. Mas isso não aconteceu somente porque gaguejo. Meu medo de que algo acontecesse a personagens que em menos de uma hora de projeção já me eram tão queridos tinha suas raízes no Cinema que cresci assistindo. Tanta felicidade, realização e alegria iriam cobram sua contraparte com alguma tragédia. Foi isso que Hollywood me ensinou a pensar.

O que gostamos de ver muitas vezes é o que corresponde às nossas expectativas Escrever sobre filmes salientando em que medida eles se ajustam ou não às nossas expectativas narrativas requer uma explicitação dos conceitos que estamos tratando. Sol de inverno nos mostra que as mesmas histórias que caracterizam a Sessão da Tarde podem ser contadas de uma maneira afinada à contemporaneidade, e também se revestirem de uma linguagem capaz de constituir um cinema em camadas, 대구오피주소complexo e adulto.