ChineseArt&Culture(2025) Research Project 05
CNUDH
작성자: 남궁진
목차
Contents
연구 목적과 배경
서론:
본 연구는 팔대산인의 화조도에 등장하는 동물들의 다양한 표정을 심층적으로 고찰함으로써, 그의 생애 경험, 시대적 배경 및 회화 예술의 특징을 통합적으로 분석하고자 한다. 이를 통해 동물 표정에 담긴 상징적 의미, 문화적 함의, 그리고 그의 예술 체계 내에서의 핵심적 가치를 밝히는 데 목적이 있다.
八大山人
팔대산인(본명: 朱耷주탑, 1626년~약 1705년)은 한족으로, 강서성 남창 출신이다. 본명은 주통첩(朱統𨨗), 자는 인암(刃庵)이며, 호는 팔대산인(八大山人), 설개(雪个), 개산(个山), 인옥(人屋), 나귀(驴) 등 다양하며, 출가出家(승인) 후 법명은 전기(傳綮)이다. 그는 중국 명말 청초를 대표하는 걸출한 화가 중 한 명이다.
생애:
주탑은 명나라 황실 가문에서 태어났으나, 명의 멸망 이후 황족의 신분에서 몰락하여 전 왕조의 유민으로 전락하였다. 청초의 복잡한 정치·사회적 환경 속에서 그는 겉으로는 승려로 출가하여 화승이 되었으나, 내면적으로는 명에 대한 깊은 향수와 청조에 대한 분노와 불만을 간직하고 있었다. 이러한 특별한 출신과 내면의 정서는 그의 회화 창작의 원천이 되었으며, 독자적인 예술 세계와 회화적 스타일을 형성하는 데 결정적인 영향을 미쳤다.
초상화 [个山小像[1]] 「팔대산인 초상화 - 황안핑[2] 작」
연구 대상과 수집 방법
(1) 흰 눈으로 하늘을 바라봄(백안향천, 白眼向天):
팔대산인의 화조도에서 ‘흰 눈으로 하늘을 바라보는’ 동물의 표정은 매우 상징적인 이미지로, 새나 사슴 등에서 반복적으로 나타난다. 예컨대, 《송록도(松鹿图)》에서는 사슴이 고개를 들어 하늘을 응시하며, 흰 눈으로 허공을 바라보고 있다. 이러한 백안향천(白眼向天)의 표현은 팔대산인의 비통함과 무력감을 여실히 드러낸다.
나라의 멸망과 가문의 몰락이라는 비극적 운명은 그의 내면에 깊은 고통을 남겼으며, 이러한 표정은 단순한 묘사를 넘어, 분노의 표출, 청조 통치에 대한 풍자, 옛 왕조에 대한 향수를 담은 회화적 장치로 기능한다.
동시에 이는 그의 오만하면서도 고독한 예술혼을 상징하는 표현으로도 해석될 수 있다.
감정 표현:
명나라 멸망이라는 시대적 배경 속에서 이와 같은 표정은 청나라 통치에 대한 팔대산인의 극도의 경멸과 저항 의지를 강하게 표현한다. 이는 이민족 지배에 대한 단호한 거부를 상징하며, 그가 끝까지 지키고자 했던 민족적 기개와 굴하지 않는 정신을 드러낸다.
- 팔대산인의 백안향천白眼向天
枯槎蹲鹰轴
松树双鹿图轴
鱼鸭画卷
鱼鸭画卷
叭叭鸟图
(2) 화조화중에 다른 표정
팔대산인의 일부 작품에서 동물들은 눈을 감은 자세도 취하고 있다. 예를 들어, 일부 물새를 묘사한 화면에서 새들이 눈을 감고 조용히 서 있는 모습이 나타난다. 이러한 눈을 감은 신태는 그가 곤란한 상황에서 스스로를 침잠시키고 현실에 대한 무력감을 회피하는 것을 상징한다.
또한 일부 동물들은 사각형의 눈을 가진 모양으로 나타나는데, 이는 팔대산인의 작품에서도 독특한 의미를 지닌다고 생각한다[3].
사각형 눈이 나타내는 의미는 아마도 더욱 다양할 것이며, 그는 세상 만사의 변화에 대한 냉담한 관찰과 사고를 상징할 뿐만 아니라, 한편으로는 비스듬히 사람을 쳐다보는 듯한 느낌을 주어 경멸과 눈살을 찌푸리는 표현으로 여겨질 수 있다.
감정 표현:
청나라 초기의 엄격한 사회 환경에서 그는 청나라에 대한 불만을 공개적으로 표현할 수 없었고, 눈을 감는 것은 그가 내면의 진정한 감정을 숨기는 전략이 되었다. 반면에 사각형 눈은 경멸과 혐오를 표현하는 것으로 여겨질 수 있다.
- 팔대산인이 그린 동물들의 다른 표정
鱼鸭画卷
湖石聚禽图
杂画册3-2
杂画册3-4
杂画册06
(3)고양이:
팔대산인이 그린 고양이는 형태와 표정이 다양하다. 흥미롭게도 세밀하게 묘사된 고양이도 있고, 대충 윤곽만 그린 고양이도 있다. 아마도 팔대산인은 고양이를 그리는 것을 통해 주변 환경에 대한 경계심을 표현하고자 했을 것이다고 생각한다.
- 팔대산인의 고양이들
安晚册-猫
艾虎图
杂画册3-6
猫石图卷
杂画册4-2
| 작품 이름 | 한국어 이름 | 소장지 |
|---|---|---|
| 花鸟图手卷 | 화조도 수권 | 镇江市博物馆 |
| 湖石双鸟图轴 | 호석쌍조도 축 | 上海博物馆 |
| 荷花翠鸟图轴 | 하화취조도 축 | 上海博物馆 |
| 鱼鸭图卷 | 어압도 권 | 上海博物馆 |
| 丁香花图并行草题跋 | 정향화도 및 행초제발 | 弗利尔美术馆 |
| 安晚册 | 안완책 | 泉屋博古馆 |
| 叭叭鸟图 | 빠빠조도 | 上海博物馆 |
| 花鸟写生册 | 화조사생책 | 台北故宫博物院 |
| 艾虎图 | 애호도 | 弗利尔美术馆 |
| 墨荷图 | 묵하도 | 安徽博物馆 |
| 鱼石图轴 | 어석도 축 | 개인 |
| 荷石水鸟图轴 | 하석수조도 축 | 故宫博物院 |
| 猫石图卷 | 묘석도 권 | 故宫博物院 |
| 竹禽图 | 죽금도 | 개인 |
| 荷塘图轴 | 하당도 축 | 개인 |
| 杨柳浴禽图 | 양류욕금도 | 故宫博物院 |
| 枯木寒鸦图 | 고목한아도 | 故宫博物院 |
| 杂画册05 | 잡화책 05 | 故宫博物院 |
| 杂画册06 | 잡화책 06 | 故宫博物院 |
| 杂画册07 | 잡화책 07 | 故宫博物院 |
| 杂画册08 | 잡화책 08 | 故宫博物院 |
| 杂画册2-1 | 잡화책 2-1 | 故宫博物院 |
| 杂画册3-2 | 잡화책 3-2 | 故宫博物院 |
| 杂画册3-4 | 잡화책 3-4 | 故宫博物院 |
| 杂画册3-6 | 잡화책 3-6 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-1 | 잡화책 4-1 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-2 | 잡화책 4-2 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-3 | 잡화책 4-3 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-4 | 잡화책 4-4 | 故宫博物院 |
| 芦雁图轴 | 노안도 축 | 故宫博物院 |
| 二鹰图 | 응도 | 弗利尔美术馆 |
| 松鹿图轴1234 | 송록도 축 1234 | 故宫博物院 |
| 松树双鹿图轴 | 송수쌍록도 축 | 中国国家博物馆 |
| 朱耷鱼石图 | 주탑어석도 | 故宫博物院 |
| 双雁图 | 쌍안도 | 弗利尔美术馆 |
| 湖石聚禽图 | 호석취금도 | 소장지는 알려져 있지 않다 |
| 白鹭小鸟图一立轴 | 백현소조도 입축 | 소장지는 알려져 있지 않다 |
| 孤禽图 | 고금도 | 北京市文物公司《中国古代书画图目》卷196页 |
| 莲塘秋禽图 | 연당추금도 | 大都会艺术博物馆 |
| 孔雀竹石图 | 공작죽석도 | 上海刘海粟美术馆 |
| 游鱼图 | 유어도 | 中国国家博物馆 |
| 双鹰图轴 | 쌍응 도축 | 八大山人纪念馆 |
연구 결과의 효용과 의미
(1) 연구 결론
팔대산인의 화조도에 등장하는 다양한 동물의 표정―예를 들어, 흰 눈으로 하늘을 바라보는 모습, 눈을 감은 모습, 사각형의 눈을 지닌 형상 등―은 그의 독창적인 예술 스타일을 구체적으로 보여주는 동시에, 개인의 감정, 시대적 배경, 그리고 문화적 함의가 심층적으로 융합된 회화적 표현이다.
이러한 동물 표정은 단순한 장식적 요소를 넘어, 청조 지배층에 대한 반항, 청나라 관리들의 착취와 억압에 대한 풍자, 나아가 명나라에 대한 슬픔과 향수를 상징적으로 담아낸다.
팔대산인은 이처럼 복잡한 정서와 상징을 화조화 속에 담아냄으로써 독자적인 예술 언어를 창조하였고, 이는 중국 회화 예술의 발전에 기념비적인 기여로 평가될 수 있다.
(2) 연구 의의
예술적 측면:
본 연구는 팔대산인의 예술적 매력과 회화 언어를 보다 깊이 있게 이해하는 데 기여하며, 중국 회화에 대한 이론적 연구와 미적 감상의 폭을 넓히는 데 중요한 자료를 제공한다.
특히, 작품 속 동물 표정에 대한 분석을 통해 그의 예술적 개성과 미의식, 시대에 대한 감응을 더욱 생생히 체감할 수 있으며, 이는 현대 회화 창작자에게도 의미 있는 영감을 줄 수 있다.
문화적 측면:
팔대산인의 화조도는 명말과 청초라는 격동의 시기를 배경으로 하여, 그 시대의 문화적 기억과 문인의 내면세계를 반영하고 있다.
동물 표정의 상징성과 표현 방식을 통해, 해당 시대의 사회문화적 배경, 문인이 처한 생존 조건과 정신적 지향을 보다 깊이 있게 이해할 수 있으며, 이는 문예사적 연구 및 문화 해석학 측면에서도 중요한 의의를 갖는다.
참고한 자료의 목록
[1] 叶麦,《八大山人花鸟画中形式语言的研究与实践》,11쪽,中国硕士论文全文数据库,(2022.06.01)
[2] 刘雅玲,《朱耷花鸟画中的留白意境研究》,广西艺术学院人文学院,(2023,12,28)
[3] 丁妤荩,《从“花鸟画图”解读朱耷的一生》,贵州大学,(2023,01,25)
[4] 王丽红,《试析朱耷花鸟画的“象征性”》,美丽与时代,(2016.05.15)
시대별 작품분류
남성
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여성
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동물
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새1（도원도권）
새2（도원도권）
소（도원도권）
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새（도유산장선）
당나귀（도유산장선）
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인물과 동물
개와 놀는 아이
（도원도권）
농부와 소
（도원도권）
당나귀와 사람
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양을 보고있는 사람
(춘사도)
주석
- ↑ 극산소상 - 황안평
- ↑ 황안핑 黄安平，팔대산인의 유인友人
- ↑ 八大山人花鸟画中形式语言的研究与实践