ChineseArt&Culture(2025) Research Project 01
CNUDH
작성자: 강리나
목차
Contents
연구 목적과 배경
중국 청대는 （清代 1644~1912）는 사회변동와 외세 충돌 그리고 내부모순이 겹친 시기로 혼란이 많았던 시기이다. 문화작품으로도 그 사회현상이 반영된것을 살펴볼 수 있다. 작품 속에서도 그 만큼 다채로운 화풍을 기대할 수 있을 것이다.
그 시대에 활동했던 화가들의 그림을 수집하여, 각 그림에 어떤 유사점과 차이점이 있는지 알아보려고 한다. 대표적인 화가들의 작품을 보면서, 시각회된 정보들을 정리해보려고 한다.
청대에서 가장 이름을 널리 알린 화가들은 "사왕화가"(四王画家))으로 조사하였는데, 그 외 불명인 화가의 작품도 많다.
사왕화가（四王画家）"중국 청대 사왕화가"는 청나라 시기 대표적인 네 명의 화가를 일컫는 말로, 일반적으로 다음 네 사람을 가리킨다.
왕시민 (王時敏, 1592–1680), 왕견 (王鑑, 1598–1677),왕휘 (王翬, 1632–1717),왕원기 (王原祁, 1642–1715).
- 四王画家
1. 왕시민 (王時敏, 1592–1680)[1]
- 출생지: 강소성 태창(江蘇省 太倉)
- 화풍: 원대의 산수화, 특히 황공망·구양수 등의 고전 화풍을 따랐다.
2. 왕견 (王鑑, 1598–1677)[2]
- 출생지: 강소성 태창
- 출신: 왕시민의 문인.
- 화풍: 정통 문인화 계열로, 특히 이성(李成), 곽희(郭熙) 등 북송 화가들의 영향을 받았다.
3. 왕휘 (王翬, 1632–1717)[3]
- 출생지: 강소성 무석(江蘇省 無錫)
- 화풍: 고법(古法), 송대와 원대의 고전 산수화를 철저히 연구했고, 이를 자신의 작품과 융합했다.
4. 왕원기 (王原祁, 1642–1715)[4]
- 출생지: 강소성 태창
- 화풍: 왕휘보다 형식적인 면이 강하며, 법도에 따른 화법 중시한다.
연구 대상과 수집 방법
| 작가 | 작품 | 이미지 | 소장장소 |
|---|---|---|---|
| 왕시민 王時敏 |
《倣王維江山雪霽》（'눈 내리는 강산'을 흉내내다）倣王維江山雪霽 |
 |
타이베이 고궁 박물관 |
| 《山水图》（산수도）山水图 |  |
베이징 고궁 박물관 | |
| 《长白山图卷》（장백산도）长白山图卷 |  |
베이징 고궁 박물관 | |
| 《王时敏仙山楼阁图轴》(왕시민선산루각도) 王时敏仙山楼阁图轴 |  |
베이징 고궁 박물관 | |
| 《王时敏落木寒泉图轴》（왕시민낙목한천도）王时敏落木寒泉图轴 |  |
베이징 고궁 박물관 | |
| 왕견 王鑑 |
《王鉴山水轴》（산수화）王鉴山水轴 |
 |
베이징 고궁 박물관 |
| 《王鉴仿宋元山水册》（왕견방송원산책）王鉴山水轴 |  |
베이징 고궁 박물관 | |
| 《王鉴仿董其昌山水轴》(왕견방동기창책)王鉴仿董其昌山水轴 |  |
베이징 고궁 박물관 | |
| 왕휘 王翚 |
《桃花漁艇》(도화어정)桃花漁艇 |  |
베이징 고궁 박물관 |
| 《夏山烟雨圖》（여름 산 안개비）夏山烟雨圖 |  |
베이징 고궁 박물관 | |
| 《溪山雨霽圖》（개울과 산의 비 후 개간）溪山雨霽圖 |  |
뉴욕메폴리탄미술관 | |
| 왕원기 王原祁 |
《晴翠浮嵐》（푸른 풀을 걷어내고 안개를 떠다니며）晴翠浮嵐 |  |
타이베이국립고궁박물관 |
| 《倣黃公望山水》（황궁왕 이후의 풍경）倣黃公望山水 |  |
타이베이국립고궁박물관 | |
| 《華山秋色》（화산의 가을 단풍）華山秋色 |  |
타이베이국립고궁박물관 | |
| 《畫山水 冊 曲徑通幽》（한적한 곳으로 이어지는 구불구불한 길）曲徑通幽 |  |
타이베이국립고궁박물관 |
연구 결과의 효용과 의미
중국에서 四王画家'사왕화가'의 페이지
| 화가 | 특징 | 화풍 |
|---|---|---|
| 왕시민 王時敏 |
사왕 중 가장 나이가 많으며 고화에 대한 감각 안목이 뛰어나다. |
동기창을 모방한 그림이 다수. 송원대의 문화재현 |
| 왕견 王鑑 |
정밀하고 치밀한 구도, 바위나 나무의 디테일이 섬세하다. | 왕견도 왕시민와 동일하게 동기창董其昌[5]의 그림에 영향을 받은 화가이다. 산수와 자연을 묘사하는 데에 뛰어나다. |
| 왕휘 王翚 |
대규모 산수,장대한 풍경을 잘 구성한다. | 황공왕黄公望와 같은 곳 출신인 장가张珂에기 그림을 배웠다. 그는 원래 가지고 있는 기초실력에 북송화풍을 더해 본인만의 화풍을 창조했다. |
| 왕원기 王原祁 |
형식적이고 정제된 화면, 궁전을 생생하게 전달하는 그림기술 | 왕원기는 동기창董其昌와 왕시민王時敏의 제자이다. 그는 궁전을 정확하게 그림에 담아내는 것을 잘했다. 그렇기때문에, 때론 그림에 생기가 부족해보이는 경우도 있다. |
四王画家'사왕화가'의 화풍이 서로 유사한 점이 많은 이유는이 네 명은 서로 연관되있기 때문이다.
왕시민의 그림을 살펴보면, 이전 시대 선배들과의 유사점이 분명히 보이지만, 거기에 자신의 장점까지 더해 그림을 한층 더 심화시키는 효과를 보여주었다.
다른 화가들도 역시 모방하는 데에 기술이 아주 뛰어나다.
"而于其后微观具体的论文中，有相当篇幅对 “四王” 的 “摹古” 进行了辨析，多为正面肯定，客观真实
的还原了 “四王” 的艺术成因与成就，并以此进一步阐释了 “四王” 的笔墨艺术与绘画理论。有文认为 “四王”
的笔墨 “通过学习前人的图式，使之规范自然，进而修正图式，自成一家的创作法则，并将之推进为一种评判标准和审美境界”。
但是，在分析中缺乏绘画风格体系的考究，将 “四王” 的笔墨艺术独立成一种纯粹的形式语言，认为 “这种 ‘形式语言’
并不服从或服务于任何 ‘内容’，也不是由任何 ‘内容’ 所决定的，它服从并服务于自身、决定于自身.
사왕의 공동된 특징은 바로 '尊古摹古'이다. 이는‘옛것을 존중하고, 옛것을 본뜬다’는 의미이다.
왕원기의 그림도 역시 모방으로 중심을 둔 작품들이 많다.
아마추어 스타일 vs 전문가 스타일
건륭제 시대에는 왕휘, 왕원기, 동기창 같은 사람들과 그들의 추종자들이 만든 "학자-아마추어 스타일"의 보수적인 그림도 궁정에서 높은 평가를 받았다.
이로 인해, 송나라 시기부터 시작된 전문가와 아마추어 화풍 사이의 갈등이 거의 해결되었다.
결국 아마추어 스타일이 더 중심이 된 셈이지만, 아이러니하게도 궁정에서 활동하는 동안 그 예술가들은 자신들이 말하던
'아마추어 정신' 즉, 순수하고 자유로운 예술을 일정 부분 희생하게 됐다.
그리고 이런 궁정의 미술 후원이 어떤 계산된 정치 전략은 아니었고, 만주 통치자들이 학자 계층을 끌어들여 정통성을 확보하려는 자연스러운 흐름의 일부였다.
참고한 자료의 목록
百度百科
중국화
왕시민
故宫博物院四王画家首页
故宫博物院王翬
王鉴作品合集
국가유산포털_왕감
사왕화가 인물도
참고문헌
(2013). 청초 ‘사왕(四王)’ 회화 모고(摹古)의 내포 의미 분석. 원간(院刊), 2013(3), p7. 국립고궁박물관 제공.
주석
- ↑ 그의 자호는 순지(荀治)이고, 호는 양가(楊家), 서로노인(西露老人), 서천주(西天主), 귀촌노농(歸村老農)이었다.
- ↑ 왕휘(王翚, 1632-1717)는 장쑤 성(江蘇省) 창수(常熟) 출신이며 사왕오운(四王吳惲)은 청대초기 문인화의 정신을 이어받아 정통파로 활동한 왕시민王時敏, 왕감王鑑, 왕원기王原祁, 왕휘와 오력吳歷 운수평 惲壽平을 말함)으로 알려진 청대 정통파 화가 중 한 사람이다. 본래 왕감(王鑑)의 제자로 직업 화가였으나 왕시민(王時敏, 1592-1680)에게 발탁된 후 그가 수장한 역대의 명작들을 모사하면서 여러 대가들의 화풍을 섭렵하여 세련되고 정밀한 그림을 그리게 되었다.
- ↑ 왕휘(1632~1717)는 장쑤 성 창수에서 태어났다. 그의 예명은 Shigu이고 그의 별칭은 Gengyan Sanren, Gengyan Waishi, Wumu Shanzhongren 및 Jianmen Qiaoke였다. 그는 어린 시절부터 그림에 재주가 있었고, 후에 왕건(1598-1677)과 왕세민(1592-1680)으로부터 그림을 배웠다. 그는 또한 다양한 곳에서 수집된 문헌을 읽고 유명한 작품을 복사할 기회를 얻었다. 그는 고대와 현대의 스타일을 결합하고, 북부와 남부의 스타일을 결합하는 데 성공했다. 그의 그림 실력은 청나라에서 가장 정교했다.
- ↑ Wang Yuanqi는 장쑤성 태창 출신이었다. 그는 명나라 숭정 15년에 태어나 청나라 강희 54년에 사망했다. (1642-1715년) 왕원계의 그림은 가문에서 배운 것으로, 차분하고 견고한 성격을 지녔는데, 이는 그의 본성에서 비롯된 것이다. 이 그림은 돌들이 산처럼 쌓여 있는 모습을 보여주지만 조각난 것처럼 보이지 않는데, 잉크가 진하고 풍부해서 전체를 포착하기에 충분하기 때문이다.
- ↑ 동기창(董其昌, 1555년 ~ 1636년)은 중국 명나라 때의 문인, 화가, 서예가, 정치인이다.