ChineseArt&Culture(2025) Research Project 05
CNUDH
작성자: 남궁진
목차
Contents
연구 목적과 배경
서론: 본 연구는 팔대산인의 화조도에 등장하는 동물들의 다양한 표정을 심층적으로 탐구함으로써, 그의 생애 경험, 시대적 배경 및 회화 예술의 특징을 종합적으로 분석하고자 한다. 이를 통해 동물들의 표정 속에 담긴 깊은 상징 의미, 문화적 내포, 그리고 그의 예술 체계 내에서의 중요한 가치를 밝히고자 한다.
八大山人
팔대산인(본명: 朱耷주탑, 1626년~약 1705년)은 한족으로, 강서성 남창 출신이다. 본명은 주통첩(朱統𨨗), 자는 인암(刃庵)이며, 호는 팔대산인(八大山人), 설개(雪个), 개산(个山), 인옥(人屋), 나귀(驴) 등 다양하며, 출가出家(승인) 후 법명은 전기(傳綮)이다. 그는 중국 명말 청초를 대표하는 걸출한 화가 중 한 명이다.
생애:
주탑은 명나라 황실 가문에서 태어났으나, 명나라가 멸망한 이후, 황족의 신분에서 몰락하여 전왕조의 유민으로 전락하게 되었다. 청초의 복잡한 정치 및 사회 환경 속에서 그는 겉으로는 승려로 출가했으나, 내면적으로는 끊임없이 명나라에 대한 그리움과 청조 통치에 대한 불만과 분노를 간직하고 있었다. 이러한 특별한 출신과 심경은 그의 회화 창작의 원천이 되었으며, 독특한 예술적 스타일을 형성하게 했다.
초상화 [个山小像[1]] 「팔대산인 초상화 - 황안핑[2] 작」
연구 대상과 수집 방법
(1) 흰 눈으로 하늘을 바라봄(백안향천, 白眼向天):
팔대산인의 화조도에서 ‘흰 눈으로 하늘을 바라보는’ 동물의 표정은 매우 상징적인 모습으로, 새나 사슴 등의 형상에서 자주 나타난다. 예를 들어, 《송록도(松鹿图)》에서는 사슴이 고개를 들어 하늘을 바라보며 흰 눈으로 허공을 응시하고 있다. 이러한 백안향천白眼向天의 표현은 팔대산인의 비통함과 무력감을 고스란히 드러낸다. 나라가 망하고 가문이 몰락한 운명은 그의 내면에 깊은 고통을 남겼으며, 이 표정은 그가 분노를 쏟아내고 옛 시대를 그리워하는 중요한 방식이 되었다. 동시에 이는 그의 오만하면서도 외로운 영혼을 표현한 상징이기도 하다.
감정 표현:
명나라 멸망이라는 시대적 배경 속에서 이와 같은 표정은 청나라 통치에 대한 팔대산인의 극도의 경멸과 저항 의지를 강하게 표현한다. 이는 이민족 지배에 대한 단호한 거부를 상징하며, 그가 끝까지 지키고자 했던 민족적 기개와 굴하지 않는 정신을 드러낸다.
- 팔대산인의 백안향천白眼向天
枯槎蹲鹰轴
松树双鹿图轴
鱼鸭画卷
鱼鸭画卷
叭叭鸟图
(2) 화조화중에 다른 표정
팔대산인의 일부 작품에서 동물들은 눈을 감은 자세도 취하고 있다. 예를 들어, 일부 물새를 묘사한 화면에서 새들이 눈을 감고 조용히 서 있는 모습이 나타난다. 이러한 눈을 감은 신태는 그가 곤란한 상황에서 스스로를 침잠시키고 현실에 대한 무력감을 회피하는 것을 상징한다.
또한 일부 동물들은 사각형의 눈을 가진 모양으로 나타나는데, 이는 팔대산인의 작품에서도 독특한 의미를 지닌다고 생각한다[3].
사각형 눈이 나타내는 의미는 아마도 더욱 다양할 것이며, 그는 세상 만사의 변화에 대한 냉담한 관찰과 사고를 상징할 뿐만 아니라, 한편으로는 비스듬히 사람을 쳐다보는 듯한 느낌을 주어 경멸과 눈살을 찌푸리는 표현으로 여겨질 수 있다.
감정 표현:
:
청나라 초기의 엄격한 사회 환경에서 그는 청나라에 대한 불만을 공개적으로 표현할 수 없었고, 눈을 감는 것은 그가 내면의 진정한 감정을 숨기는 전략이 되었다. 반면에 사각형 눈은 경멸과 혐오를 표현하는 것으로 여겨질 수 있다.
- 팔대산인이 그린 동물들의 다른 표정
鱼鸭画卷
湖石聚禽图
杂画册3-2
杂画册3-4
杂画册06
(3)고양이:
팔대산인이 그린 고양이는 형태와 표정이 다양하다. 흥미롭게도 세밀하게 묘사된 고양이도 있고, 대충 윤곽만 그린 고양이도 있다. 아마도 팔대산인은 고양이를 그리는 것을 통해 주변 환경에 대한 경계심을 표현하고자 했을 것이다고 생각한다.
- 팔대산인의 고양이들
安晚册-猫
艾虎图
杂画册3-6
猫石图卷
杂画册4-2
| 작품 이름 | 한국어 이름 | 소장지 |
|---|---|---|
| 花鸟图手卷 | 화조도 수권 | 镇江市博物馆 |
| 湖石双鸟图轴 | 호석쌍조도 축 | 上海博物馆 |
| 荷花翠鸟图轴 | 하화취조도 축 | 上海博物馆 |
| 鱼鸭图卷 | 어압도 권 | 上海博物馆 |
| 丁香花图并行草题跋 | 정향화도 및 행초제발 | 弗利尔美术馆 |
| 安晚册 | 안완책 | 泉屋博古馆 |
| 叭叭鸟图 | 빠빠조도 | 上海博物馆 |
| 花鸟写生册 | 화조사생책 | 台北故宫博物院 |
| 艾虎图 | 애호도 | 弗利尔美术馆 |
| 墨荷图 | 묵하도 | 安徽博物馆 |
| 鱼石图轴 | 어석도 축 | 개인 |
| 荷石水鸟图轴 | 하석수조도 축 | 故宫博物院 |
| 猫石图卷 | 묘석도 권 | 故宫博物院 |
| 竹禽图 | 죽금도 | 개인 |
| 荷塘图轴 | 하당도 축 | 개인 |
| 杨柳浴禽图 | 양류욕금도 | 故宫博物院 |
| 枯木寒鸦图 | 고목한아도 | 故宫博物院 |
| 杂画册05 | 잡화책 05 | 故宫博物院 |
| 杂画册06 | 잡화책 06 | 故宫博物院 |
| 杂画册07 | 잡화책 07 | 故宫博物院 |
| 杂画册08 | 잡화책 08 | 故宫博物院 |
| 杂画册2-1 | 잡화책 2-1 | 故宫博物院 |
| 杂画册3-2 | 잡화책 3-2 | 故宫博物院 |
| 杂画册3-4 | 잡화책 3-4 | 故宫博物院 |
| 杂画册3-6 | 잡화책 3-6 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-1 | 잡화책 4-1 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-2 | 잡화책 4-2 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-3 | 잡화책 4-3 | 故宫博物院 |
| 杂画册4-4 | 잡화책 4-4 | 故宫博物院 |
| 芦雁图轴 | 노안도 축 | 故宫博物院 |
| 二鹰图 | 응도 | 弗利尔美术馆 |
| 松鹿图轴1234 | 송록도 축 1234 | 故宫博物院 |
| 松树双鹿图轴 | 송수쌍록도 축 | 中国国家博物馆 |
| 朱耷鱼石图 | 주탑어석도 | 故宫博物院 |
| 双雁图 | 쌍안도 | 弗利尔美术馆 |
| 湖石聚禽图 | 호석취금도 | 소장지는 알려져 있지 않다 |
| 白鹭小鸟图一立轴 | 백현소조도 입축 | 소장지는 알려져 있지 않다 |
| 孤禽图 | 고금도 | 北京市文物公司《中国古代书画图目》卷196页 |
| 莲塘秋禽图 | 연당추금도 | 大都会艺术博物馆 |
| 孔雀竹石图 | 공작죽석도 | 上海刘海粟美术馆 |
| 游鱼图 | 유어도 | 中国国家博物馆 |
| 双鹰图轴 | 쌍응 도축 | 八大山人纪念馆 |
연구 결과의 효용과 의미
(1) 연구 결론
팔대산인의 화조도에 등장하는 다양한 동물의 표정: 예를 들면 흰 눈으로 하늘을 보는 표정, 눈을 감은 표정, 사각형의 눈, 하늘을 올려다보는 사슴, 고양이의 다양한 모습 등. 그의 독특한 예술 스타일을 구체적으로 보여주는 동시에, 개인의 감정, 시대적 배경, 문화적 내포가 깊이 있게 융합된 작품이다. 이러한 동물의 표정은 청조 지배계층에 대한 반항, 청나라 관리들의 착취와 억압에 대한 불만과 풍자, 그리고 나라에 대한 슬픔과 그리움을 상징한다. 팔대산인은 이 같은 감정과 상징을 화조화에 담아내어, 독창적인 예술 언어를 창조하였으며, 중국 회화 예술의 발전에 탁월한 기여를 하였다.
(2) 연구 의의
예술적 측면:
본 연구는 팔대산인의 예술적 매력과 회화 언어를 깊이 이해하는 데 도움을 주며, 중국 회화 예술에 대한 이론적 연구와 미적 감상의 영역에 풍부한 자료와 새로운 시각을 제공한다. 그의 작품 속 동물 표정에 대한 분석을 통해 팔대산인의 예술적 스타일과 미적 추구를 보다 생생히 느낄 수 있으며, 현대 회화 창작에도 유익한 영감을 줄 수 있다.
문화적 측면:
팔대산인의 작품은 명말과 청초라는 특수한 역사적 시기의 문화적 기억을 담고 있다. 그의 화조도에 등장하는 동물 표정이 지닌 의미를 연구함으로써, 해당 시기의 사회문화적 배경과 그 속에서 문인이 처한 생존 조건 및 정신적 지향을 보다 깊이 이해할 수 있다.
참고한 자료의 목록
1. 叶麦,《八大山人花鸟画中形式语言的研究与实践》,11쪽,中国硕士论文全文数据库,(2022,06,01)
주석
- ↑ 극산소상 - 황안평
- ↑ 황안핑 黄安平，팔대산인의 유인友人
- ↑ 八大山人花鸟画中形式语言的研究与实践