2025-1:팀프로젝트 위키페이지 5조 - 편집 역사

박제영: /* Class */

2025-06-13T15:40:36Z

‎Class

박제영: /* Class */

2025-06-13T02:24:58Z

‎Class

2025년 6월 13일 (금) 02:21에 박제영님의 편집

2025-06-13T02:21:23Z

박제영: /* Class */

2025-06-13T02:15:11Z

‎Class

김도현: /* Relation */

2025-06-13T01:15:32Z

‎Relation

2025년 6월 9일 (월) 03:35에 정유일한님의 편집

2025-06-09T03:35:24Z

2025년 6월 8일 (일) 09:13에 양성민님의 편집

2025-06-08T09:13:03Z

2025년 6월 8일 (일) 09:12에 양성민님의 편집

2025-06-08T09:12:05Z

2025년 6월 8일 (일) 09:10에 양성민님의 편집

2025-06-08T09:10:57Z

양성민: /* 연구결과 */

2025-06-08T08:57:19Z

‎연구결과

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 | 사건 || 봉기 || 바르샤바_게토_봉기
 |-
-| 사건 || 학살 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_박제영l홀로코스트]], 아인자츠, 학살
+| 사건 || 학살 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_박제영|홀로코스트]], 아인자츠, 학살
 |-
-| 사건 || 정세 || 나치_집권, [[2025-1:팀프로젝트_5조_유키l반제_회담]], 유대인_문제의_최종해결책
+| 사건 || 정세 || 나치_집권, [[2025-1:팀프로젝트_5조_유키|반제_회담]], 유대인_문제의_최종해결책
 |-
 | 사건 || 가해행위 || 강제노동
 |-
-| 장소 || 피해장소 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_양성민l아우슈비츠]], 가스실/시체소각장, 게토
+| 장소 || 피해장소 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_양성민|아우슈비츠]], 가스실/시체소각장, 게토
 |-
 | 장소 || 지명 || 베를린
 |-
-| 작품 || 만화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현lMaus]]
+| 작품 || 만화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현|Maus]]
 |-
-| 작품 || 영화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한l피아니스트]]
+| 작품 || 영화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한|피아니스트]]
 |-
 | 관념 || 관념 || 기억

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 | 사건 || 봉기 || 바르샤바_게토_봉기
 |-
-| 사건 || 학살 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_박제영ㅣ홀로코스트]], 아인자츠, 학살
+| 사건 || 학살 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_박제영l홀로코스트]], 아인자츠, 학살
 |-
-| 사건 || 정세 || 나치_집권, [[2025-1:팀프로젝트_5조_유키ㅣ반제_회담]], 유대인_문제의_최종해결책
+| 사건 || 정세 || 나치_집권, [[2025-1:팀프로젝트_5조_유키l반제_회담]], 유대인_문제의_최종해결책
 |-
 | 사건 || 가해행위 || 강제노동
 |-
-| 장소 || 피해장소 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_양성민ㅣ아우슈비츠]], 가스실/시체소각장, 게토
+| 장소 || 피해장소 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_양성민l아우슈비츠]], 가스실/시체소각장, 게토
 |-
 | 장소 || 지명 || 베를린
 |-
-| 작품 || 만화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현ㅣMaus]]
+| 작품 || 만화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현lMaus]]
 |-
-| 작품 || 영화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한ㅣ피아니스트]]
+| 작품 || 영화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한l피아니스트]]
 |-
 | 관념 || 관념 || 기억

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 <br/>
-=== Class ===    [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_5조| 홀로코스트 역사: 실증적 분석과 예술적 재현]]
+=== Class ===
 {| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"
 ! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)
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 | 사건 || 봉기 || 바르샤바_게토_봉기
 |-
-| 사건 || 학살 || [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_5조_박제영ㅣ홀로코스트]], 아인자츠, 학살
+| 사건 || 학살 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_박제영ㅣ홀로코스트]], 아인자츠, 학살
 |-
-| 사건 || 정세 || 나치_집권, 반제_회담, 유대인_문제의_최종해결책
+| 사건 || 정세 || 나치_집권, [[2025-1:팀프로젝트_5조_유키ㅣ반제_회담]], 유대인_문제의_최종해결책
 |-
 | 사건 || 가해행위 || 강제노동
 |-
-| 장소 || 피해장소 || 아우슈비츠, 가스실/시체소각장, 게토
+| 장소 || 피해장소 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_양성민ㅣ아우슈비츠]], 가스실/시체소각장, 게토
 |-
 | 장소 || 지명 || 베를린
 |-
-| 작품 || 만화 || Maus
+| 작품 || 만화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현ㅣMaus]]
 |-
-| 작품 || 영화 || 피아니스트
+| 작품 || 영화 || [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한ㅣ피아니스트]]
 |-
 | 관념 || 관념 || 기억

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 <br/>
-=== Class ===
+=== Class ===    [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_5조| 홀로코스트 역사: 실증적 분석과 예술적 재현]]
 {| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"
 ! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)
@@ 310번째 줄: / 310번째 줄: @@
 | 집단 || 집단 || SS본부
 |-
-| 집단 || 피해자 || 유대인
+| 집단 || 피해자 || 유대인, 브와디스와프_슈필만
 |-
 | 인물 || 주동자 || 히틀러
 |-
-| 인물 || 피해자 || 브와디스와프_슈필만
+| 인물 || 창작자 || 아트_슈피겔
 |-
-| 인물 || 창작자 || 아트_슈피겔만_작가
+| 사건 || 전쟁 || 제2차세계대전
 |-
-| 사건 || 전쟁 || 제2차세계대전(1939~1945)
+| 사건 || 봉기 || 바르샤바_게토_봉기
 |-
-| 사건 || 봉기 || 바르샤바_게토_봉기(1943)
+| 사건 || 학살 || [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_5조_박제영ㅣ홀로코스트]], 아인자츠, 학살
 |-
-| 사건 || 학살 || 홀로코스트(1933~1945)
+| 사건 || 정세 || 나치_집권, 반제_회담, 유대인_문제의_최종해결책
 |-
 | 사건 || 가해행위 || 강제노동
 |-
-| 장소 || 피해장소 || 아우슈비츠
+| 장소 || 피해장소 || 아우슈비츠, 가스실/시체소각장, 게토
 |-
 | 장소 || 지명 || 베를린
 |-
-| 작품 || 만화 || 작품_<쥐>
+| 작품 || 만화 || Maus
 |-
-| 작품 || 영화 || 영화_<피아니스트>
+| 작품 || 영화 || 피아니스트
 |-
 | 관념 || 관념 || 기억
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 | 관념 || 관념 || 나치즘
 |-
-| 형식 || 기법 || 그래픽노블_(만화)
+| 형식 || 기법 || 그래픽노블, 로우킥_조명, 익스트림_롱샷
 |-
 | 수상 || 상 || 칸영화제_황금종려상

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 |~이_~의_피해자이다 || 인물/집단-사건 ||  유대인 - 학살
 |-
 |}

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	[[사용자:정유일한 \| 불어불문학과 정유일한]]		[[사용자:정유일한 \| 불어불문학과 정유일한]]
−
−	~~[[사용자:박제영 \| 중어중문학과 박제영]]~~
−
−	~~[[사용자:유키 \| 문헌정보학과 유키]]~~

	\|-		\|-

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 == 우리가 그린 지식관계망 ==
 [[파일:2025-1_5조_지식관계망.jpg|thumb|가운데|5조 지식관계망(25.05.01.)<ref>-사진 출처: 직접 촬영</ref>]]
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 ==연구결과==
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 두 작품은 [[2025-1:팀프로젝트_5조_박제영|홀로코스트]], [[2025-1:팀프로젝트_5조_유키|반제 회담]], [[2025-1:팀프로젝트_5조_양성민|아우슈비츠]]라는 역사적 맥락을 공유하며, 기억을 어떻게 예술적으로 재현하고 후대에 전달할 수 있을지를 보여준다. [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현|Maus]]는 ‘기억의 전달과 왜곡’이라는 주제를, [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한|피아니스트]]는 개인의 이야기를 통해 체계적 학살의 현실을 드러낸다. 본 프로젝트는 이러한 예술적 재현을 시맨틱 관계망으로 구조화함으로써, 기억의 형식과 내용 모두가 중요한 의미를 지닌다는 점을 발견하였다.
 시맨틱 데이터를 기반으로 지식관계망을 구축해 나가면서, 우리 조는 다양한 방향성과 구조적 변화를 겪었다.

@@ 473번째 줄: / 473번째 줄: @@
 특히 '''우리 조는 ‘기억’이라는 노드의 필요성에 대해 토의를 진행하였으나 이를 결국 살리기로 하였다.''' 왜냐하면 Maus는 생존자의 아들인 아트 슈피겔만의 시선을 통해 2세대의 기억을 재현하는 특징을 가지며, 이는 ‘기억의 상속’이라는 개념과 밀접하게 연결된다. 그렇기에 실제 사건과 직접적으로 연결하기 보다는 중간 노드로서 기억을 설정하고, Maus → 기억 → 홀로코스트 순으로 계층적인 구조를 설계하였다. 이러한 구성은 2세대 서사의 맥락과 기억 재현 방식의 간접성을 드러내기 위함이었다.
-반면, 피아니스트는 실시간의 사건 재현에 더 초점을 두고 있으며, 1인칭 회고보다는 사건 자체의 흐름을 중시한다. 따라서 해당 작품은 중간 노드를 거치지 않고, 바로 ‘바르샤바 게토’, 유대인 문제의 최종해결책 등과 직접적으로 연결되도록 구성하였다. 이처럼 작품의 서사 구조와 재현 방식에 따라 지식관계망 내에서의 연결 방식 또한 달리 설계한 것이다.
+반면, 피아니스트는 실시간의 사건 재현에 더 초점을 두고 있으며, 1인칭 회고보다는 사건 자체의 흐름을 중시한다. 따라서 해당 작품은 중간 노드를 거치지 않고, 바로 ‘바르샤바 게토’, 유대인 문제의 최종해결책 등과 직접적으로 연결되도록 구성하였다. 이처럼 '''작품의 서사 구조와 재현 방식에 따라 지식관계망 내에서의 연결 방식 또한 달리 설계'''한 것이다.
-우리 조가 가장 큰 어려움을 느낀 지점은, 시맨틱 데이터의 특성상 객관적 사실 위주로 구성해야 한다는 제약 때문에 연구의 핵심 목적, 즉, ‘홀로코스트 기억의 다양한 형식(장소, 기록, 재현, 정책 등)이 어떻게 서로 연결되고 있는가’를 시각적으로 구현하기가 쉽지 않았다는 점이다. 이를 보완하기 위해, 수용소 노드에는 remark 기능을 활용하여 설명을 덧붙여 정보들 간의 공백을 채우고자 했고, 피아니스트와 같이 기술적 재현 방식이 중요한 작품에는 관련 노드를 추가하여 재현 방식에 대한 정보를 전달하고자 했다. 또한, 작품 내 사건들을 시간 순으로 정리한 타임라인을 별도로 구성하여, 연구 주제가 데이터에 좀 더 선명하게 드러나도록 시도하였다.
+우리 조가 가장 큰 어려움을 느낀 지점은, 시맨틱 데이터의 특성상 객관적 사실 위주로 구성해야 한다는 제약 때문에 연구의 핵심 목적, 즉, ‘홀로코스트 기억의 다양한 형식(장소, 기록, 재현, 정책 등)이 어떻게 서로 연결되고 있는가’를 시각적으로 구현하기가 쉽지 않았다는 점이다. 이를 보완하기 위해, '''수용소 노드에는 remark 기능'''을 활용하여 설명을 덧붙여 정보들 간의 공백을 채우고자 했고, 피아니스트와 같이 기술적 재현 방식이 중요한 작품에는 관련 노드를 추가하여 재현 방식에 대한 정보를 전달하고자 했다. 또한, 작품 내 사건들을 시간 순으로 정리한 '''타임라인을 별도로 구성'''하여, 연구 주제가 데이터에 좀 더 선명하게 드러나도록 시도하였다.
-이 외에는 relation의 형식 통일, 방향의 오류 수정을 하여 데이터를 완성시켰다.
+이 외에는 '''relation의 형식 통일, 방향의 오류 수정'''을 하여 데이터를 완성시켰다.

@@ 457번째 줄: / 457번째 줄: @@
 이번 프로젝트를 진행하면서 다음과 같은 사항들을 확인할 수 있었다.
-홀로코스트는 단순한 2차 세계대전 시기의 대량학살로 보기 어렵다. 1942년 반제회담을 통해 나치는 유대인 절멸을 위한 '최종 해결책'을 체계화했고, 이는 아우슈비츠를 비롯한 강제수용소에서 실행되었다. 아우슈비츠는 하루 수천 명이 학살된 상징적 장소로, 전체 희생자 중 약 110만 명이 이곳에서 목숨을 잃었다.
+[[2025-1:팀프로젝트_5조_박제영|홀로코스트]]는 단순한 2차 세계대전 시기의 대량학살로 보기 어렵다. 1942년 [[2025-1:팀프로젝트_5조_유키|반제 회담]]을 통해 나치는 유대인 절멸을 위한 '최종 해결책'을 체계화했고, 이는 [[2025-1:팀프로젝트_5조_양성민|아우슈비츠]]를 비롯한 강제수용소에서 실행되었다. 아우슈비츠는 하루 수천 명이 학살된 상징적 장소로, 전체 희생자 중 약 110만 명이 이곳에서 목숨을 잃었다.
-이러한 역사적 현실은 예술 작품 속에서 다양한 방식으로 재현된다. 아트 슈피겔만의 그래픽노블 『쥐』는 생존자인 아버지의 경험을 2세대 작가가 재구성하며, 트라우마의 세대 간 전이를 다룬다. 반면 영화 『피아니스트』는 실존 인물 슈필만의 경험을 바탕으로, 전쟁 속에서도 음악을 통한 인간성의 저항을 묘사한다.
-두 작품은 홀로코스트, 반제회담, 아우슈비츠라는 역사적 맥락을 공유하며, 기억을 어떻게 예술적으로 재현하고 후대에 전달할 수 있을지를 보여준다. 『쥐』는 ‘기억의 전달과 왜곡’이라는 주제를, 『피아니스트』는 개인의 이야기를 통해 체계적 학살의 현실을 드러낸다. 본 프로젝트는 이러한 예술적 재현을 시맨틱 관계망으로 구조화함으로써, 기억의 형식과 내용 모두가 중요한 의미를 지닌다는 점을 발견하였다.
+이러한 역사적 현실은 예술 작품 속에서 다양한 방식으로 재현된다. 아트 슈피겔만의 그래픽노블 [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현|Maus]]는 생존자인 아버지의 경험을 2세대 작가가 재구성하며, 트라우마의 세대 간 전이를 다룬다. 반면 영화 [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한|피아니스트]]는 실존 인물 슈필만의 경험을 바탕으로, 전쟁 속에서도 음악을 통한 인간성의 저항을 묘사한다.
 시맨틱 데이터를 기반으로 지식관계망을 구축해 나가면서, 우리 조는 다양한 방향성과 구조적 변화를 겪었다.
-초기에는 ‘문학으로 보는 제2차 세계대전’이라는 다소 포괄적인 주제를 설정했지만, 이로 인해 주요 노드나 클래스 선정 등 기본적인 단계부터 어려움을 겪게 되었다. 주제가 광범위하다 보니, 각자의 데이터가 유기적으로 연결되지 않고 흩어지듯 진행되는 문제가 발생하였다. 이에 따라 우리는 주제를 축소하기로 결정하였고, 먼저 ‘홀로코스트’로 범위를 좁혔으며, 이후에는 관련 작품도 『쥐』와 『피아니스트』 두 개로 한정하여 보다 집중도 있는 분석이 가능하도록 했다.
+초기에는 ‘문학으로 보는 제2차 세계대전’이라는 다소 포괄적인 주제를 설정했지만, 이로 인해 '''주요 노드나 클래스 선정 등 기본적인 단계부터 어려움'''을 겪게 되었다. 주제가 광범위하다 보니, 각자의 데이터가 유기적으로 연결되지 않고 흩어지듯 진행되는 문제가 발생하였다. 이에 따라 우리는 주제를 축소하기로 결정하였고, 먼저 ‘홀로코스트’로 범위를 좁혔으며, 이후에는 관련 '''작품도 [[2025-1:팀프로젝트_5조_김도현|Maus]]와 [[2025-1:팀프로젝트_5조_정유일한|피아니스트]] 두 개로 한정하여 보다 집중도 있는 분석'''이 가능하도록 했다.
 주제가 확정된 이후, 시맨틱 데이터 구축 과정에서는 다음과 같은 점들을 중점적으로 고려했다.
-우선 ‘홀로코스트 – 반제회담 – 아우슈비츠 수용소’ 간의 역사적 연결성을 명확히 보여주기 위해 시간의 흐름에 따라 주요 사건들을 시각적으로 드러내고, 이와 얽힌 노드들을 색으로 구분하여 연대기적 이해를 돕고자 했다.
+우선 '''‘홀로코스트 – 반제회담 – 아우슈비츠 수용소’ 간의 역사적 연결성을 명확히 보여주기 위해 시간의 흐름에 따라 주요 사건들을 시각적으로 드러내고, 이와 얽힌 노드들을 색으로 구분하여 연대기적 이해를 돕고자 했다.'''
-또한, 역사적 사실과 예술 작품 간의 연계를 효과적으로 구성하기 위해 ‘홀로코스트’를 중심 노드로 설정하였다. 중심 노드를 결정하는 과정에서 홀로코스트 대신 아우슈비츠 수용소라는 장소를 주요 노드로 설정하자는 의견 또한 있었지만, 영화 피아니스트의 배경인 수용소는 아우슈비츠 수용소에 한정된 것이 아니라, 오랜 시간동안 다양한 수용소를 배경으로 하고 있기에 수용소보다는 홀로코소트가 중심 노드로서의 역할을 하도록 설정하였다. 『쥐(Maus)』와 『피아니스트』 모두 홀로코스트를 중심 배경으로 하되, 작품 내에서 반제회담, 아우슈비츠와 관련된 내용이 나오는 부분은 추가적으로 이 노드들과 직접 연결하여 데이터 구조를 차별화하였다.
-특히 우리 조는 ‘기억’이라는 노드의 필요성에 대해 토의를 진행하였으나 이를 결국 살리기로 하였다. 왜냐하면 『쥐』는 생존자의 아들인 아트 슈피겔만의 시선을 통해 2세대의 기억을 재현하는 특징을 가지며, 이는 ‘기억의 상속’이라는 개념과 밀접하게 연결된다. 그렇기에 실제 사건과 직접적으로 연결하기 보다는 중간 노드로서 기억을 설정하고, 『쥐』 → 기억 → 홀로코스트 순으로 계층적인 구조를 설계하였다. 이러한 구성은 2세대 서사의 맥락과 기억 재현 방식의 간접성을 드러내기 위함이었다.
+또한, 역사적 사실과 예술 작품 간의 연계를 효과적으로 구성하기 위해 '''‘홀로코스트’를 중심 노드로 설정'''하였다. 중심 노드를 결정하는 과정에서 홀로코스트 대신 아우슈비츠 수용소라는 장소를 주요 노드로 설정하자는 의견 또한 있었지만, 영화 피아니스트의 배경인 수용소는 아우슈비츠 수용소에 한정된 것이 아니라, 오랜 시간동안 다양한 수용소를 배경으로 하고 있기에 수용소보다는 홀로코소트가 중심 노드로서의 역할을 하도록 설정하였다. Maus와 피아니스트 모두 홀로코스트를 중심 배경으로 하되, '''작품 내에서 반제회담, 아우슈비츠와 관련된 내용이 나오는 부분은 추가적으로 이 노드들과 직접 연결하여 데이터 구조를 차별화하였다.'''
-반면, 『피아니스트』는 실시간의 사건 재현에 더 초점을 두고 있으며, 1인칭 회고보다는 사건 자체의 흐름을 중시한다. 따라서 해당 작품은 ‘기억의 서사’나 ‘실존 회고’ 같은 중간 단계를 거치지 않고, 바로 ‘바르샤바 게토’, 유대인 문제의 최종해결책 등과 직접적으로 연결되도록 구성하였다. 이처럼 작품의 서사 구조와 재현 방식에 따라 지식관계망 내에서의 연결 방식 또한 달리 설계한 것이다.
-우리 조가 가장 큰 어려움을 느낀 지점은, 시맨틱 데이터의 특성상 객관적 사실 위주로 구성해야 한다는 제약 때문에 연구의 핵심 목적—즉, ‘홀로코스트 기억의 다양한 형식(장소, 기록, 재현, 정책 등)이 어떻게 서로 연결되고 있는가’를 시각적으로 구현하기가 쉽지 않았다는 점이다. 이를 보완하기 위해, 수용소 노드에는 remark 기능을 활용하여 설명을 덧붙였고, 『피아니스트』와 같이 기술적 재현 방식이 중요한 작품에는 관련 노드를 추가하여 재현 방식에 대한 정보를 전달하고자 했다. 또한, 작품 내 사건들을 시간 순으로 정리한 타임라인을 별도로 구성하여, 연구 주제가 데이터에 좀 더 선명하게 드러나도록 시도하였다.
+특히 '''우리 조는 ‘기억’이라는 노드의 필요성에 대해 토의를 진행하였으나 이를 결국 살리기로 하였다.''' 왜냐하면 Maus는 생존자의 아들인 아트 슈피겔만의 시선을 통해 2세대의 기억을 재현하는 특징을 가지며, 이는 ‘기억의 상속’이라는 개념과 밀접하게 연결된다. 그렇기에 실제 사건과 직접적으로 연결하기 보다는 중간 노드로서 기억을 설정하고, Maus → 기억 → 홀로코스트 순으로 계층적인 구조를 설계하였다. 이러한 구성은 2세대 서사의 맥락과 기억 재현 방식의 간접성을 드러내기 위함이었다.

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 ''* 처음 그렸던 지식 관계망과의 비교(크게 어떠한 점이 '''왜''' 달라졌는지), 시맨틱 데이터 구축 시 중점적으로 고려한 사항 등을 기술''<br>
 ''* 중요한 부분은 글자를 진하게 처리하세요.''<br>
 <br/>
 <br/>
 ==주석==