https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90Jamie's DH Wiki - 사용자 기여 [ko]2026-05-23T21:13:07Z사용자 기여MediaWiki 1.31.8https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_%EC%9C%84%ED%82%A4%ED%8E%98%EC%9D%B4%EC%A7%80_2%EC%A1%B0&diff=46092025-1:팀프로젝트 위키페이지 2조2025-05-23T14:32:23Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
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<div>__TOC__</div><br />
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<center><font size="150%">'''펜데믹으로 인한 영화계의 변화가 우리 사회에 미친 영향'''</font></center><br />
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{|class="wikitable" style="width:30%; word-break:break-all; float: right;"<br />
! style="width:40%" | 파트 !! style="width:60%" | 작성자(다수 가능)<br />
|-<br />
| 조장 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
|-<br />
| 목적 및 필요성 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
[[사용자: 권서현 | 영어영문학과 권서현]] <br />
|-<br />
| 연구 대상 || [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]]<br />
|-<br />
| 온톨로지 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 시맨틱 네트워크 그래프 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 연구결과 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|} <br />
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''* 안내: 이 문장을 포함하여 이탤릭체로 표시된 문장은 가이드이니 06.02. 발표 때에는 삭제하세요. ''<br><br />
''* 가장 아래에 있는 분류 위키문법까지 수정해야 합니다.''<br><br />
<font color="red">''* 자세한 사항은 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_6조| 샘플]]을 반드시 참고하세요.''</font><br />
<br />
==목적 및 필요성==<br />
<br />
<br />
===발길이 끊긴 영화관===<br />
우리의 삶은 예상치 못한 사건을 통해 새로운 국면을 맞이한다. 2020년 전 세계를 흔든 COVID-19는 단순한 질병 확산을 넘어, 우리의 일상은 물론 문화와 예술 전반에 걸쳐 거대한 영향을 미쳤다. 특히 영화는 시대의 정서를 민감하게 반영하는 예술 매체로, 팬데믹 전후의 영화 전반을 비교하는 것은 사회 전체의 흐름을 파악하는 지표로 역할한다. <br />
<br />
<br />
전세계를 뒤흔든 COVID-19라는 전례없는 재난은 단순히 전염병으로서 질병을 일으키는 문제점만 존재하는 것은 아니었다. 펜데믹은 인간관계, 소비 방식까지 사회 전반의 구조가 송두리째 바꾸어 놓았다. 영화계 또한 이 변화를 피해갈 수 없었는데, 사회적 거리두기 및 밀접한 좌석으로 인한 코로나19 전염 가능성이 높아져 영화관에는 관객의 발길이 끊겼다. 더불어 이로 인한 넷플릭스, 디즈니+ 등의 OTT 시장의 성장을 통해 이전보다 대두된 스트리밍 플랫폼 환경은 영화계에 상당한 영향을 미쳤다.<br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:BDY_영화관.jpg|코로나 시기 텅 빈 영화관 <ref>- 사진 출처: MBC 포토뉴스 (2025.05.21. 다운)</ref><br />
파일:BDY_OTT.jpg|다양한 OTT 플랫폼 <ref>- 사진 출처: [https://blog.naver.com/ymklm/223801180802/ 네이버 블로그] (2025.05.21. 다운)</ref><br />
</gallery><br />
<br />
===펜데믹 이전 그리고 이후의 영화계===<br />
이에 우리 조는 한 가지 문제의식을 품게 되었다. '''과연 영화는 위기의 시대에 어떤 모습으로 살아남았는가? 또, 그 변화는 우리 사회에 어떤 메시지를 던지는가?'''<br />
<br />
이번 프로젝트는 팬데믹이라는 전 지구적 위기가 영화계에 어떤 영향을 미쳤는지를 온톨로지 방식으로 분석하고자 한다. 팬데믹 이전과 이후, 영화계에서 변화한 서사의 흐름, 장르, 담고 있는 사회적 메시지 및 이를 받아들이는 관객들의 반응을 구조화된 형태로 살펴보는 것이 목표이다. 이를 통해 단순히 콘텐츠의 변화를 기록하는 데 그치지 않고, 영화를 통해 우리 사회가 어떻게 반응하고 적응했는지를 문화적 관점에서 조명하고자 한다.<br />
<br />
<br />
또한 온톨로지 및 시맨틱 데이터를 도입함으로써 수많은 영화 데이터를 단순 나열이 아닌, 유의미한 정보의 관계망으로 재구성할 수 있다. 이러한 방식은 연구자뿐만 아니라 일반 대중에게도 팬데믹이라는 거대한 사건을 새로운 시선으로 바라볼 수 있는 통찰을 제공한다.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
==연구 대상==<br />
''* 주요 노드에 대하여 기술''<br><br />
''* 왜 주요 노드인지 그 이유를 알 수 있도록 주요 노드인 대상에 대하여 기술''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지 대상에 대해 반드시 기술하고 연결할 것(내부링크 사용)''<br><br />
''* 유의사항: 작성시 본인이 참고한 자료의 내용을 그대로 옮겨와서 기록하거나 요약해서 사용하는 것 자체는 허용합니다. 그러나, 여러 자료의 내용을 사실확인 후 참고해서 적절히 배열, 정리하는 큐레이션의 방식으로 작성하기 바랍니다.''<br><br />
'' - 작성시 활용한 문장이나 정보 등은 반드시 주석 위키문법을 활용해서 그 출처를 명확히 밝혀야 합니다.''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지의 내용을 가져올 경우에도, 주제와 관련이 있는 내용만 가져오고 큐레이션하세요.''<br><br />
<br />
===2015년~2019년(펜데믹 이전)의 영화계===<br />
[https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do|연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)]를 참고하여 2015년부터 2019년까지의 관객수 상위 10개의 영화를 확인하였다. <br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2015.png<br />
파일:CJW_관객수2016.png<br />
파일:CJW_관객수2017.png<br />
파일:CJW_관객수2018.png<br />
파일:CJW_관객수2019.png<br />
</gallery><br />
<br />
===2020년~2024년(펜데믹 이후)의 영화계===<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2020.png<br />
파일:CJW_박스오피스20212.png<br />
파일:CJW_관객수2022.png<br />
파일:CJW_관객수2023.png<br />
파일:CJW_관객수2024.png<br />
</gallery><br />
<br />
{| class="wikitable" style="text-align:center"<br />
|+ 관객수 추이 변화<br />
<br />
! 연도 !! 평균 관객 (만) !! 표준편차 (만) !! 1~2위 비중 (%)<br />
|-<br />
| 2015년 || 827 || 296 || 31.6<br />
|-<br />
| 2016년 || 765 || 187 || 27.8<br />
|-<br />
| 2017년 || 703 || 217 || 29.5<br />
|-<br />
| 2018년 || 724 || 266 || 32.4<br />
|-<br />
| 2019년 || 1010 || 381 || 29.9<br />
|-<br />
| 2020년 || 263 || 120 || 34.6<br />
|-<br />
| 2021년 || 280 || 111 || 32.8<br />
|-<br />
| 2022년 || 615 || 306 || 33.9<br />
|-<br />
| 2023년 || 609 || 295 || 37.0<br />
|-<br />
| 2024년 || 600 || 365 || 39.0<br />
|}<br />
<br />
코로나 팬데믹 이전 시기와 이후 시기에 지표 간 유의미한 차이가 있는지 독립검정 t-test를 진행하였다. 그 결과, 우선 2015년부터 2019년까지의 평균 관객 수와 2020년부터 2024년까지의 평균 관객 수 사이에는 유의한 차이가 있었다. (p < 0.05) 이는 가설대로 팬데믹 이후 전체 극장 관객 시장이 축소되었음을 의미한다. 표준편차의 경우, 약간 증가하긴 하였으나 유의한 차이가 있지는 않았다. (p > 0.5) 반면 상위 1-2위 영화가 TOP 10 관객 수에서 차지하는 비중의 경우 코로나 이전과 이후에 매우 유의한 차이가 나타났다. (p < 0.01) 가설대로 흥행 상위작의 쏠림 현상은 분명히 발생했음을 뚜렷하게 나타낸다.<br />
<br />
<br />
<br />
구체적인 영화 목록을 살펴보면, 코로나 팬데믹 이전에 가장 흥행에 성공한 국내영화 시리즈는 '신과 함께' 시리즈이다. 2017년과 2018년, [[2025-1:팀프로젝트 2조 김석주|김용화 감독]]의 '신과 함께' 시리즈는 두 편의 모두 천만 관객을 동원하며 연이은 흥행 성공일 이룩했으며, 이러한 흥행작들에 힘입어 국내 영화 산업 전체가 커지면서 2019년에는 전례가 없을 만큼 많은 평균 관객 수를 기록해 호황을 이루었다. <br />
<br />
<br />
반면 코로나 팬데믹 이후 가장 흥행에 성공한 국내영화 시리즈는 [[2025-1:팀프로젝트 2조 최재원|'범죄도시' 시리즈]]이다. 2017년, 청소년 관람불가 등급으로 개봉되었음에도 680만명 이상의 관객을 동원하며 흥행에 성공한 1편을 기반으로, 팬데믹 이후 2022년, 2023년, 2024년에 연이어 발표된 속편들이 전부 천만 관객을 넘기면서 축소된 산업 규모에 역행하는 성공으로 새로운 기준이 되고 있다.<br />
<br />
<br />
<br />
코로나 이전과 이후에 모두 흥행에 성공한 감독도 존재한다. 1157만명의 관객을 동원하며 2016년 최고의 흥행을 기록한 '부산행'의 메가폰을 잡은 [[2025-1:팀프로젝트 2조 백다영|연상훈 감독]]은 코로나 팬데믹이 시작된 2020년, '반도'로 381만명이라는 저조한 관객 수를 기록했다. 하지만 그 기록은 당해 흥행 3위에 해당하였으며, 절대적인 기록은 축소되었지만 흥행 감독의 영향은 여전히 강하다는 것을 보여주었다.<br />
<br />
<br />
[[2025-1:팀프로젝트 2조 권서현|류승완 감독]] 역시 팬데믹 이전과 이후에 모두 흥행을 기록한 감독이다. 이전에도 <부당거래>를 포함한 흥행작을 다수 연출했던 류승완 감독은 2015년 1340만명을 동원하며 당해 흥행 1위를 기록하였는데, 코로나 팬데믹 이후에도 2021년 <모가디슈>, 2023년 <밀수>, 2024년 <베테랑2>를 모두 당해 흥행 TOP 5 안에 기록하며 건재함을 알렸다.<br />
<br />
<br />
팬데믹 이후로 관객 동원 면에서는 큰 폭으로 무너진 감독들도 많은데, 2010년대 흥행 불패 신화를 기록했던 최동훈 감독은 2022년과 2024년 <외계+인> 시리즈로 부진한 성적을 기록했고, <기생충>으로 전세계인의 찬사를 받았던 봉준호 감독 역시 2025년 <미키 17>로 기대에 미치지 못하는 아쉬운 성적을 기록한 것을 보면, <베테랑2>, <범죄도시4>와 같은 범죄 액션 영화가 강세를 보이는 것에 반해 SF 장르는 약세를 보이고 있다는 것을 알 수 있다. 또한 박찬욱 감독의 2022년작 <헤어질 결심> 역시 평론가들의 극찬을 받았지만 흥행 면에서는 190만명의 관객만 기록한 것에서 관객들이 뛰어난 미학을 추구하고 어려운 주제를 다루는 영화보다 보다 대중적으로 쉽게 이해할 수 있는 영화를 선호하고 있다는 것 역시 자료를 통해 확인할 수 있다.<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
== 온톨로지 ==<br />
=== 온톨로지 시각화 그래프 ===<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_Ontology.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_Ontology.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
* [[2025-1_★본인조_Ontology.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_Ontology.lst}}<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
=== Class ===<br />
''* 마지막 열 sample에는 팀원들의 개별콘텐츠를 포함하여(내부링크 사용) 해당 클래스를 대표할 수 있는 노드의 ID를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 세부Class를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
===Relation===<br />
''* 마지막 열 sample에는 해당 릴레이션을 대표할 수 있는 링크를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 구글스프레드 시트를 활용하여 source와 target의 클래스를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! Relation !! Description(source-target Class) !! sample(source - target ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_팀프로젝트.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
<br />
* [[2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 우리가 그린 지식관계망 ==<br />
''* 위키문법을 사용하여 지식관계망 사진을 보여주세요.(섬네일 형식으로 보이도록 할 것)''<br><br />
''* 전지에 그렸던 수기 지식관계망 혹은 온라인([https://miro.com/ miro] 등 자유롭게) 등 온/오프라인 관계없이 팀이 함께 그린 지식관계망의 사진이면 됩니다.''<br><br />
<br />
[[파일:2025-1_2조_지식관계망.jpeg|thumb|가운데|2조 지식관계망(25.04.30.)<ref>-사진 출처: 직접 촬영</ref>]]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==연구결과==<br />
''* 시맨틱 데이터 구축 및 디지털 큐레이션을 하면서 도출한 사항을 기술(사실적인 관계와 사실적인 관계를 기반으로 한 추정 등)''<br><br />
''* 처음 그렸던 지식 관계망과의 비교(크게 어떠한 점이 '''왜''' 달라졌는지), 시맨틱 데이터 구축 시 중점적으로 고려한 사항 등을 기술''<br><br />
''* 중요한 부분은 글자를 진하게 처리하세요.''<br><br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==주석==<br />
<references/><br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:권서현]]<br />
[[분류:김석주]]<br />
[[분류:백다영]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_%EC%9C%84%ED%82%A4%ED%8E%98%EC%9D%B4%EC%A7%80_2%EC%A1%B0&diff=46072025-1:팀프로젝트 위키페이지 2조2025-05-23T14:31:14Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
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<div>__TOC__</div><br />
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<center><font size="150%">'''펜데믹으로 인한 영화계의 변화가 우리 사회에 미친 영향'''</font></center><br />
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{|class="wikitable" style="width:30%; word-break:break-all; float: right;"<br />
! style="width:40%" | 파트 !! style="width:60%" | 작성자(다수 가능)<br />
|-<br />
| 조장 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
|-<br />
| 목적 및 필요성 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
[[사용자: 권서현 | 영어영문학과 권서현]] <br />
|-<br />
| 연구 대상 || [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]]<br />
|-<br />
| 온톨로지 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 시맨틱 네트워크 그래프 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 연구결과 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|} <br />
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''* 안내: 이 문장을 포함하여 이탤릭체로 표시된 문장은 가이드이니 06.02. 발표 때에는 삭제하세요. ''<br><br />
''* 가장 아래에 있는 분류 위키문법까지 수정해야 합니다.''<br><br />
<font color="red">''* 자세한 사항은 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_6조| 샘플]]을 반드시 참고하세요.''</font><br />
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==목적 및 필요성==<br />
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===발길이 끊긴 영화관===<br />
우리의 삶은 예상치 못한 사건을 통해 새로운 국면을 맞이한다. 2020년 전 세계를 흔든 COVID-19는 단순한 질병 확산을 넘어, 우리의 일상은 물론 문화와 예술 전반에 걸쳐 거대한 영향을 미쳤다. 특히 영화는 시대의 정서를 민감하게 반영하는 예술 매체로, 팬데믹 전후의 영화 전반을 비교하는 것은 사회 전체의 흐름을 파악하는 지표로 역할한다. <br />
<br />
<br />
전세계를 뒤흔든 COVID-19라는 전례없는 재난은 단순히 전염병으로서 질병을 일으키는 문제점만 존재하는 것은 아니었다. 펜데믹은 인간관계, 소비 방식까지 사회 전반의 구조가 송두리째 바꾸어 놓았다. 영화계 또한 이 변화를 피해갈 수 없었는데, 사회적 거리두기 및 밀접한 좌석으로 인한 코로나19 전염 가능성이 높아져 영화관에는 관객의 발길이 끊겼다. 더불어 이로 인한 넷플릭스, 디즈니+ 등의 OTT 시장의 성장을 통해 이전보다 대두된 스트리밍 플랫폼 환경은 영화계에 상당한 영향을 미쳤다.<br />
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<gallery mode=packed><br />
파일:BDY_영화관.jpg|코로나 시기 텅 빈 영화관 <ref>- 사진 출처: MBC 포토뉴스 (2025.05.21. 다운)</ref><br />
파일:BDY_OTT.jpg|다양한 OTT 플랫폼 <ref>- 사진 출처: [https://blog.naver.com/ymklm/223801180802/ 네이버 블로그] (2025.05.21. 다운)</ref><br />
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===펜데믹 이전 그리고 이후의 영화계===<br />
이에 우리 조는 한 가지 문제의식을 품게 되었다. '''과연 영화는 위기의 시대에 어떤 모습으로 살아남았는가? 또, 그 변화는 우리 사회에 어떤 메시지를 던지는가?'''<br />
<br />
이번 프로젝트는 팬데믹이라는 전 지구적 위기가 영화계에 어떤 영향을 미쳤는지를 온톨로지 방식으로 분석하고자 한다. 팬데믹 이전과 이후, 영화계에서 변화한 서사의 흐름, 장르, 담고 있는 사회적 메시지 및 이를 받아들이는 관객들의 반응을 구조화된 형태로 살펴보는 것이 목표이다. 이를 통해 단순히 콘텐츠의 변화를 기록하는 데 그치지 않고, 영화를 통해 우리 사회가 어떻게 반응하고 적응했는지를 문화적 관점에서 조명하고자 한다.<br />
<br />
<br />
또한 온톨로지 및 시맨틱 데이터를 도입함으로써 수많은 영화 데이터를 단순 나열이 아닌, 유의미한 정보의 관계망으로 재구성할 수 있다. 이러한 방식은 연구자뿐만 아니라 일반 대중에게도 팬데믹이라는 거대한 사건을 새로운 시선으로 바라볼 수 있는 통찰을 제공한다.<br />
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==연구 대상==<br />
''* 주요 노드에 대하여 기술''<br><br />
''* 왜 주요 노드인지 그 이유를 알 수 있도록 주요 노드인 대상에 대하여 기술''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지 대상에 대해 반드시 기술하고 연결할 것(내부링크 사용)''<br><br />
''* 유의사항: 작성시 본인이 참고한 자료의 내용을 그대로 옮겨와서 기록하거나 요약해서 사용하는 것 자체는 허용합니다. 그러나, 여러 자료의 내용을 사실확인 후 참고해서 적절히 배열, 정리하는 큐레이션의 방식으로 작성하기 바랍니다.''<br><br />
'' - 작성시 활용한 문장이나 정보 등은 반드시 주석 위키문법을 활용해서 그 출처를 명확히 밝혀야 합니다.''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지의 내용을 가져올 경우에도, 주제와 관련이 있는 내용만 가져오고 큐레이션하세요.''<br><br />
<br />
===2015년~2019년(펜데믹 이전)의 영화계===<br />
[https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do|연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)]를 참고하여 2015년부터 2019년까지의 관객수 상위 10개의 영화를 확인하였다. <br />
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<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2015.png<br />
파일:CJW_관객수2016.png<br />
파일:CJW_관객수2017.png<br />
파일:CJW_관객수2018.png<br />
파일:CJW_관객수2019.png<br />
</gallery><br />
<br />
===2020년~2024년(펜데믹 이후)의 영화계===<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2020.png<br />
파일:CJW_관객수20212.png<br />
파일:CJW_관객수2022.png<br />
파일:CJW_관객수2023.png<br />
파일:CJW_관객수2024.png<br />
</gallery><br />
<br />
{| class="wikitable" style="text-align:center"<br />
|+ 관객수 추이 변화<br />
<br />
! 연도 !! 평균 관객 (만) !! 표준편차 (만) !! 1~2위 비중 (%)<br />
|-<br />
| 2015년 || 827 || 296 || 31.6<br />
|-<br />
| 2016년 || 765 || 187 || 27.8<br />
|-<br />
| 2017년 || 703 || 217 || 29.5<br />
|-<br />
| 2018년 || 724 || 266 || 32.4<br />
|-<br />
| 2019년 || 1010 || 381 || 29.9<br />
|-<br />
| 2020년 || 263 || 120 || 34.6<br />
|-<br />
| 2021년 || 280 || 111 || 32.8<br />
|-<br />
| 2022년 || 615 || 306 || 33.9<br />
|-<br />
| 2023년 || 609 || 295 || 37.0<br />
|-<br />
| 2024년 || 600 || 365 || 39.0<br />
|}<br />
<br />
코로나 팬데믹 이전 시기와 이후 시기에 지표 간 유의미한 차이가 있는지 독립검정 t-test를 진행하였다. 그 결과, 우선 2015년부터 2019년까지의 평균 관객 수와 2020년부터 2024년까지의 평균 관객 수 사이에는 유의한 차이가 있었다. (p < 0.05) 이는 가설대로 팬데믹 이후 전체 극장 관객 시장이 축소되었음을 의미한다. 표준편차의 경우, 약간 증가하긴 하였으나 유의한 차이가 있지는 않았다. (p > 0.5) 반면 상위 1-2위 영화가 TOP 10 관객 수에서 차지하는 비중의 경우 코로나 이전과 이후에 매우 유의한 차이가 나타났다. (p < 0.01) 가설대로 흥행 상위작의 쏠림 현상은 분명히 발생했음을 뚜렷하게 나타낸다.<br />
<br />
<br />
<br />
구체적인 영화 목록을 살펴보면, 코로나 팬데믹 이전에 가장 흥행에 성공한 국내영화 시리즈는 '신과 함께' 시리즈이다. 2017년과 2018년, [[2025-1:팀프로젝트 2조 김석주|김용화 감독]]의 '신과 함께' 시리즈는 두 편의 모두 천만 관객을 동원하며 연이은 흥행 성공일 이룩했으며, 이러한 흥행작들에 힘입어 국내 영화 산업 전체가 커지면서 2019년에는 전례가 없을 만큼 많은 평균 관객 수를 기록해 호황을 이루었다. <br />
<br />
<br />
반면 코로나 팬데믹 이후 가장 흥행에 성공한 국내영화 시리즈는 [[2025-1:팀프로젝트 2조 최재원|'범죄도시' 시리즈]]이다. 2017년, 청소년 관람불가 등급으로 개봉되었음에도 680만명 이상의 관객을 동원하며 흥행에 성공한 1편을 기반으로, 팬데믹 이후 2022년, 2023년, 2024년에 연이어 발표된 속편들이 전부 천만 관객을 넘기면서 축소된 산업 규모에 역행하는 성공으로 새로운 기준이 되고 있다.<br />
<br />
<br />
<br />
코로나 이전과 이후에 모두 흥행에 성공한 감독도 존재한다. 1157만명의 관객을 동원하며 2016년 최고의 흥행을 기록한 '부산행'의 메가폰을 잡은 [[2025-1:팀프로젝트 2조 백다영|연상훈 감독]]은 코로나 팬데믹이 시작된 2020년, '반도'로 381만명이라는 저조한 관객 수를 기록했다. 하지만 그 기록은 당해 흥행 3위에 해당하였으며, 절대적인 기록은 축소되었지만 흥행 감독의 영향은 여전히 강하다는 것을 보여주었다.<br />
<br />
<br />
[[2025-1:팀프로젝트 2조 권서현|류승완 감독]] 역시 팬데믹 이전과 이후에 모두 흥행을 기록한 감독이다. 이전에도 <부당거래>를 포함한 흥행작을 다수 연출했던 류승완 감독은 2015년 1340만명을 동원하며 당해 흥행 1위를 기록하였는데, 코로나 팬데믹 이후에도 2021년 <모가디슈>, 2023년 <밀수>, 2024년 <베테랑2>를 모두 당해 흥행 TOP 5 안에 기록하며 건재함을 알렸다.<br />
<br />
<br />
팬데믹 이후로 관객 동원 면에서는 큰 폭으로 무너진 감독들도 많은데, 2010년대 흥행 불패 신화를 기록했던 최동훈 감독은 2022년과 2024년 <외계+인> 시리즈로 부진한 성적을 기록했고, <기생충>으로 전세계인의 찬사를 받았던 봉준호 감독 역시 2025년 <미키 17>로 기대에 미치지 못하는 아쉬운 성적을 기록한 것을 보면, <베테랑2>, <범죄도시4>와 같은 범죄 액션 영화가 강세를 보이는 것에 반해 SF 장르는 약세를 보이고 있다는 것을 알 수 있다. 또한 박찬욱 감독의 2022년작 <헤어질 결심> 역시 평론가들의 극찬을 받았지만 흥행 면에서는 190만명의 관객만 기록한 것에서 관객들이 뛰어난 미학을 추구하고 어려운 주제를 다루는 영화보다 보다 대중적으로 쉽게 이해할 수 있는 영화를 선호하고 있다는 것 역시 자료를 통해 확인할 수 있다.<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
== 온톨로지 ==<br />
=== 온톨로지 시각화 그래프 ===<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_Ontology.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_Ontology.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
* [[2025-1_★본인조_Ontology.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_Ontology.lst}}<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
=== Class ===<br />
''* 마지막 열 sample에는 팀원들의 개별콘텐츠를 포함하여(내부링크 사용) 해당 클래스를 대표할 수 있는 노드의 ID를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 세부Class를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
===Relation===<br />
''* 마지막 열 sample에는 해당 릴레이션을 대표할 수 있는 링크를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 구글스프레드 시트를 활용하여 source와 target의 클래스를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! Relation !! Description(source-target Class) !! sample(source - target ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_팀프로젝트.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
<br />
* [[2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 우리가 그린 지식관계망 ==<br />
''* 위키문법을 사용하여 지식관계망 사진을 보여주세요.(섬네일 형식으로 보이도록 할 것)''<br><br />
''* 전지에 그렸던 수기 지식관계망 혹은 온라인([https://miro.com/ miro] 등 자유롭게) 등 온/오프라인 관계없이 팀이 함께 그린 지식관계망의 사진이면 됩니다.''<br><br />
<br />
[[파일:2025-1_2조_지식관계망.jpeg|thumb|가운데|2조 지식관계망(25.04.30.)<ref>-사진 출처: 직접 촬영</ref>]]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==연구결과==<br />
''* 시맨틱 데이터 구축 및 디지털 큐레이션을 하면서 도출한 사항을 기술(사실적인 관계와 사실적인 관계를 기반으로 한 추정 등)''<br><br />
''* 처음 그렸던 지식 관계망과의 비교(크게 어떠한 점이 '''왜''' 달라졌는지), 시맨틱 데이터 구축 시 중점적으로 고려한 사항 등을 기술''<br><br />
''* 중요한 부분은 글자를 진하게 처리하세요.''<br><br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==주석==<br />
<references/><br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:권서현]]<br />
[[분류:김석주]]<br />
[[분류:백다영]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B0%95%EC%8A%A4%EC%98%A4%ED%94%BC%EC%8A%A420212.png&diff=4582파일:CJW 박스오피스20212.png2025-05-23T14:10:27Z<p>최재원: 연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)
https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do
에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)<br />
https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do<br />
에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_%EC%9C%84%ED%82%A4%ED%8E%98%EC%9D%B4%EC%A7%80_2%EC%A1%B0&diff=45712025-1:팀프로젝트 위키페이지 2조2025-05-23T13:59:43Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<div>__TOC__</div><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<center><font size="150%">'''펜데믹으로 인한 영화계의 변화가 우리 사회에 미친 영향'''</font></center><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
{|class="wikitable" style="width:30%; word-break:break-all; float: right;"<br />
! style="width:40%" | 파트 !! style="width:60%" | 작성자(다수 가능)<br />
|-<br />
| 조장 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
|-<br />
| 목적 및 필요성 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
[[사용자: 권서현 | 영어영문학과 권서현]] <br />
|-<br />
| 연구 대상 || [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]]<br />
|-<br />
| 온톨로지 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 시맨틱 네트워크 그래프 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 연구결과 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|} <br />
<br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
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<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br />
''* 안내: 이 문장을 포함하여 이탤릭체로 표시된 문장은 가이드이니 06.02. 발표 때에는 삭제하세요. ''<br><br />
''* 가장 아래에 있는 분류 위키문법까지 수정해야 합니다.''<br><br />
<font color="red">''* 자세한 사항은 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_6조| 샘플]]을 반드시 참고하세요.''</font><br />
<br />
==목적 및 필요성==<br />
<br />
<br />
===발길이 끊긴 영화관===<br />
우리의 삶은 예상치 못한 사건을 통해 새로운 국면을 맞이한다. 2020년 전 세계를 흔든 COVID-19는 단순한 질병 확산을 넘어, 우리의 일상은 물론 문화와 예술 전반에 걸쳐 거대한 영향을 미쳤다. 특히 영화는 시대의 정서를 민감하게 반영하는 예술 매체로, 팬데믹 전후의 영화 전반을 비교하는 것은 사회 전체의 흐름을 파악하는 지표로 역할한다. <br />
<br />
<br />
전세계를 뒤흔든 COVID-19라는 전례없는 재난은 단순히 전염병으로서 질병을 일으키는 문제점만 존재하는 것은 아니었다. 펜데믹은 인간관계, 소비 방식까지 사회 전반의 구조가 송두리째 바꾸어 놓았다. 영화계 또한 이 변화를 피해갈 수 없었는데, 사회적 거리두기 및 밀접한 좌석으로 인한 코로나19 전염 가능성이 높아져 영화관에는 관객의 발길이 끊겼다. 더불어 이로 인한 넷플릭스, 디즈니+ 등의 OTT 시장의 성장을 통해 이전보다 대두된 스트리밍 플랫폼 환경은 영화계에 상당한 영향을 미쳤다.<br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:BDY_영화관.jpg|코로나 시기 텅 빈 영화관 <ref>- 사진 출처: MBC 포토뉴스 (2025.05.21. 다운)</ref><br />
파일:BDY_OTT.jpg|다양한 OTT 플랫폼 <ref>- 사진 출처: [https://blog.naver.com/ymklm/223801180802/ 네이버 블로그] (2025.05.21. 다운)</ref><br />
</gallery><br />
<br />
===펜데믹 이전 그리고 이후의 영화계===<br />
이에 우리 조는 한 가지 문제의식을 품게 되었다. '''과연 영화는 위기의 시대에 어떤 모습으로 살아남았는가? 또, 그 변화는 우리 사회에 어떤 메시지를 던지는가?'''<br />
<br />
이번 프로젝트는 팬데믹이라는 전 지구적 위기가 영화계에 어떤 영향을 미쳤는지를 온톨로지 방식으로 분석하고자 한다. 팬데믹 이전과 이후, 영화계에서 변화한 서사의 흐름, 장르, 담고 있는 사회적 메시지 및 이를 받아들이는 관객들의 반응을 구조화된 형태로 살펴보는 것이 목표이다. 이를 통해 단순히 콘텐츠의 변화를 기록하는 데 그치지 않고, 영화를 통해 우리 사회가 어떻게 반응하고 적응했는지를 문화적 관점에서 조명하고자 한다.<br />
<br />
<br />
또한 온톨로지 및 시맨틱 데이터를 도입함으로써 수많은 영화 데이터를 단순 나열이 아닌, 유의미한 정보의 관계망으로 재구성할 수 있다. 이러한 방식은 연구자뿐만 아니라 일반 대중에게도 팬데믹이라는 거대한 사건을 새로운 시선으로 바라볼 수 있는 통찰을 제공한다.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
==연구 대상==<br />
''* 주요 노드에 대하여 기술''<br><br />
''* 왜 주요 노드인지 그 이유를 알 수 있도록 주요 노드인 대상에 대하여 기술''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지 대상에 대해 반드시 기술하고 연결할 것(내부링크 사용)''<br><br />
''* 유의사항: 작성시 본인이 참고한 자료의 내용을 그대로 옮겨와서 기록하거나 요약해서 사용하는 것 자체는 허용합니다. 그러나, 여러 자료의 내용을 사실확인 후 참고해서 적절히 배열, 정리하는 큐레이션의 방식으로 작성하기 바랍니다.''<br><br />
'' - 작성시 활용한 문장이나 정보 등은 반드시 주석 위키문법을 활용해서 그 출처를 명확히 밝혀야 합니다.''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지의 내용을 가져올 경우에도, 주제와 관련이 있는 내용만 가져오고 큐레이션하세요.''<br><br />
<br />
===2015년~2019년(펜데믹 이전)의 영화계===<br />
[https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do|연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)]를 참고하여 2015년부터 2019년까지의 관객수 상위 10개의 영화를 확인하였다. <br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2015.png<br />
파일:CJW_관객수2016.png<br />
파일:CJW_관객수2017.png<br />
파일:CJW_관객수2018.png<br />
파일:CJW_관객수2019.png<br />
</gallery><br />
<br />
===2020년~2024년(펜데믹 이후)의 영화계===<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2020.png<br />
파일:CJW_관객수2021.png<br />
파일:CJW_관객수2022.png<br />
파일:CJW_관객수2023.png<br />
파일:CJW_관객수2024.png<br />
</gallery><br />
<br />
{| class="wikitable" style="text-align:center"<br />
|+ 관객수 추이 변화<br />
<br />
! 연도 !! 평균 관객 (만) !! 표준편차 (만) !! 1~2위 비중 (%)<br />
|-<br />
| 2015년 || 827 || 296 || 31.6<br />
|-<br />
| 2016년 || 765 || 187 || 27.8<br />
|-<br />
| 2017년 || 703 || 217 || 29.5<br />
|-<br />
| 2018년 || 724 || 266 || 32.4<br />
|-<br />
| 2019년 || 1010 || 381 || 29.9<br />
|-<br />
| 2020년 || 263 || 120 || 34.6<br />
|-<br />
| 2021년 || 280 || 111 || 32.8<br />
|-<br />
| 2022년 || 615 || 306 || 33.9<br />
|-<br />
| 2023년 || 609 || 295 || 37.0<br />
|-<br />
| 2024년 || 600 || 365 || 39.0<br />
|}<br />
<br />
코로나 팬데믹 이전 시기와 이후 시기에 지표 간 유의미한 차이가 있는지 독립검정 t-test를 진행하였다. 그 결과, 우선 2015년부터 2019년까지의 평균 관객 수와 2020년부터 2024년까지의 평균 관객 수 사이에는 유의한 차이가 있었다. (p < 0.05) 이는 가설대로 팬데믹 이후 전체 극장 관객 시장이 축소되었음을 의미한다. 표준편차의 경우, 약간 증가하긴 하였으나 유의한 차이가 있지는 않았다. (p > 0.5) 반면 상위 1-2위 영화가 TOP 10 관객 수에서 차지하는 비중의 경우 코로나 이전과 이후에 매우 유의한 차이가 나타났다. (p < 0.01) 가설대로 흥행 상위작의 쏠림 현상은 분명히 발생했음을 뚜렷하게 나타낸다.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
== 온톨로지 ==<br />
=== 온톨로지 시각화 그래프 ===<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_Ontology.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_Ontology.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
* [[2025-1_★본인조_Ontology.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_Ontology.lst}}<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
=== Class ===<br />
''* 마지막 열 sample에는 팀원들의 개별콘텐츠를 포함하여(내부링크 사용) 해당 클래스를 대표할 수 있는 노드의 ID를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 세부Class를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
===Relation===<br />
''* 마지막 열 sample에는 해당 릴레이션을 대표할 수 있는 링크를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 구글스프레드 시트를 활용하여 source와 target의 클래스를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! Relation !! Description(source-target Class) !! sample(source - target ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_팀프로젝트.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
<br />
* [[2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 우리가 그린 지식관계망 ==<br />
''* 위키문법을 사용하여 지식관계망 사진을 보여주세요.(섬네일 형식으로 보이도록 할 것)''<br><br />
''* 전지에 그렸던 수기 지식관계망 혹은 온라인([https://miro.com/ miro] 등 자유롭게) 등 온/오프라인 관계없이 팀이 함께 그린 지식관계망의 사진이면 됩니다.''<br><br />
<br />
[[파일:2025-1_2조_지식관계망.jpeg|thumb|가운데|2조 지식관계망(25.04.30.)<ref>-사진 출처: 직접 촬영</ref>]]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==연구결과==<br />
''* 시맨틱 데이터 구축 및 디지털 큐레이션을 하면서 도출한 사항을 기술(사실적인 관계와 사실적인 관계를 기반으로 한 추정 등)''<br><br />
''* 처음 그렸던 지식 관계망과의 비교(크게 어떠한 점이 '''왜''' 달라졌는지), 시맨틱 데이터 구축 시 중점적으로 고려한 사항 등을 기술''<br><br />
''* 중요한 부분은 글자를 진하게 처리하세요.''<br><br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==주석==<br />
<references/><br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:권서현]]<br />
[[분류:김석주]]<br />
[[분류:백다영]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_%EC%9C%84%ED%82%A4%ED%8E%98%EC%9D%B4%EC%A7%80_2%EC%A1%B0&diff=45562025-1:팀프로젝트 위키페이지 2조2025-05-23T13:53:37Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
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<br/><br />
<div>__TOC__</div><br />
<br/><br />
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<center><font size="150%">'''펜데믹으로 인한 영화계의 변화가 우리 사회에 미친 영향'''</font></center><br />
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{|class="wikitable" style="width:30%; word-break:break-all; float: right;"<br />
! style="width:40%" | 파트 !! style="width:60%" | 작성자(다수 가능)<br />
|-<br />
| 조장 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
|-<br />
| 목적 및 필요성 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
[[사용자: 권서현 | 영어영문학과 권서현]] <br />
|-<br />
| 연구 대상 || [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]]<br />
|-<br />
| 온톨로지 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 시맨틱 네트워크 그래프 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 연구결과 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|} <br />
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<br />
''* 안내: 이 문장을 포함하여 이탤릭체로 표시된 문장은 가이드이니 06.02. 발표 때에는 삭제하세요. ''<br><br />
''* 가장 아래에 있는 분류 위키문법까지 수정해야 합니다.''<br><br />
<font color="red">''* 자세한 사항은 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_6조| 샘플]]을 반드시 참고하세요.''</font><br />
<br />
==목적 및 필요성==<br />
<br />
<br />
===발길이 끊긴 영화관===<br />
우리의 삶은 예상치 못한 사건을 통해 새로운 국면을 맞이한다. 2020년 전 세계를 흔든 COVID-19는 단순한 질병 확산을 넘어, 우리의 일상은 물론 문화와 예술 전반에 걸쳐 거대한 영향을 미쳤다. 특히 영화는 시대의 정서를 민감하게 반영하는 예술 매체로, 팬데믹 전후의 영화 전반을 비교하는 것은 사회 전체의 흐름을 파악하는 지표로 역할한다. <br />
<br />
<br />
전세계를 뒤흔든 COVID-19라는 전례없는 재난은 단순히 전염병으로서 질병을 일으키는 문제점만 존재하는 것은 아니었다. 펜데믹은 인간관계, 소비 방식까지 사회 전반의 구조가 송두리째 바꾸어 놓았다. 영화계 또한 이 변화를 피해갈 수 없었는데, 사회적 거리두기 및 밀접한 좌석으로 인한 코로나19 전염 가능성이 높아져 영화관에는 관객의 발길이 끊겼다. 더불어 이로 인한 넷플릭스, 디즈니+ 등의 OTT 시장의 성장을 통해 이전보다 대두된 스트리밍 플랫폼 환경은 영화계에 상당한 영향을 미쳤다.<br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:BDY_영화관.jpg|코로나 시기 텅 빈 영화관 <ref>- 사진 출처: MBC 포토뉴스 (2025.05.21. 다운)</ref><br />
파일:BDY_OTT.jpg|다양한 OTT 플랫폼 <ref>- 사진 출처: [https://blog.naver.com/ymklm/223801180802/ 네이버 블로그] (2025.05.21. 다운)</ref><br />
</gallery><br />
<br />
===펜데믹 이전 그리고 이후의 영화계===<br />
이에 우리 조는 한 가지 문제의식을 품게 되었다. '''과연 영화는 위기의 시대에 어떤 모습으로 살아남았는가? 또, 그 변화는 우리 사회에 어떤 메시지를 던지는가?'''<br />
<br />
이번 프로젝트는 팬데믹이라는 전 지구적 위기가 영화계에 어떤 영향을 미쳤는지를 온톨로지 방식으로 분석하고자 한다. 팬데믹 이전과 이후, 영화계에서 변화한 서사의 흐름, 장르, 담고 있는 사회적 메시지 및 이를 받아들이는 관객들의 반응을 구조화된 형태로 살펴보는 것이 목표이다. 이를 통해 단순히 콘텐츠의 변화를 기록하는 데 그치지 않고, 영화를 통해 우리 사회가 어떻게 반응하고 적응했는지를 문화적 관점에서 조명하고자 한다.<br />
<br />
<br />
또한 온톨로지 및 시맨틱 데이터를 도입함으로써 수많은 영화 데이터를 단순 나열이 아닌, 유의미한 정보의 관계망으로 재구성할 수 있다. 이러한 방식은 연구자뿐만 아니라 일반 대중에게도 팬데믹이라는 거대한 사건을 새로운 시선으로 바라볼 수 있는 통찰을 제공한다.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
==연구 대상==<br />
''* 주요 노드에 대하여 기술''<br><br />
''* 왜 주요 노드인지 그 이유를 알 수 있도록 주요 노드인 대상에 대하여 기술''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지 대상에 대해 반드시 기술하고 연결할 것(내부링크 사용)''<br><br />
''* 유의사항: 작성시 본인이 참고한 자료의 내용을 그대로 옮겨와서 기록하거나 요약해서 사용하는 것 자체는 허용합니다. 그러나, 여러 자료의 내용을 사실확인 후 참고해서 적절히 배열, 정리하는 큐레이션의 방식으로 작성하기 바랍니다.''<br><br />
'' - 작성시 활용한 문장이나 정보 등은 반드시 주석 위키문법을 활용해서 그 출처를 명확히 밝혀야 합니다.''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지의 내용을 가져올 경우에도, 주제와 관련이 있는 내용만 가져오고 큐레이션하세요.''<br><br />
<br />
===2015년~2019년(펜데믹 이전)의 영화계===<br />
[https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do|연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)]를 참고하여 2015년부터 2019년까지의 관객수 상위 10개의 영화를 확인하였다. <br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2015.png<br />
파일:CJW_관객수2016.png<br />
파일:CJW_관객수2017.png<br />
파일:CJW_관객수2018.png<br />
파일:CJW_관객수2019.png<br />
</gallery><br />
<br />
2015년부터 2019년까지의 관객수 상위 10개의 영화 관객 추이를 살펴보면, 2015년에는 평균 827만, 표준편차 296만 명을 기록했고, <br />
<br />
<br />
<br />
===2020년~2024년(펜데믹 이후)의 영화계===<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2020.png<br />
파일:CJW_관객수2021.png<br />
파일:CJW_관객수2022.png<br />
파일:CJW_관객수2023.png<br />
파일:CJW_관객수2024.png<br />
</gallery><br />
<br />
{| class="wikitable" style="text-align:center"<br />
|+ 관객수 추이 변화<br />
<br />
! 연도 !! 평균 관객 (만) !! 표준편차 (만) !! 1~2위 비중 (%)<br />
|-<br />
| 2015년 || 827 || 296 || 31.6<br />
|-<br />
| 2016년 || 765 || 187 || 27.8<br />
|-<br />
| 2017년 || 703 || 217 || 29.5<br />
|-<br />
| 2018년 || 724 || 266 || 32.4<br />
|-<br />
| 2019년 || 1010 || 381 || 29.9<br />
|-<br />
| 2020년 || 263 || 120 || 34.6<br />
|-<br />
| 2021년 || 280 || 111 || 32.8<br />
|-<br />
| 2022년 || 615 || 306 || 33.9<br />
|-<br />
| 2023년 || 609 || 295 || 37.0<br />
|-<br />
| 2024년 || 600 || 365 || 39.0<br />
|}<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
== 온톨로지 ==<br />
=== 온톨로지 시각화 그래프 ===<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_Ontology.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_Ontology.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
* [[2025-1_★본인조_Ontology.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_Ontology.lst}}<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
=== Class ===<br />
''* 마지막 열 sample에는 팀원들의 개별콘텐츠를 포함하여(내부링크 사용) 해당 클래스를 대표할 수 있는 노드의 ID를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 세부Class를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
===Relation===<br />
''* 마지막 열 sample에는 해당 릴레이션을 대표할 수 있는 링크를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 구글스프레드 시트를 활용하여 source와 target의 클래스를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! Relation !! Description(source-target Class) !! sample(source - target ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_팀프로젝트.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
<br />
* [[2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 우리가 그린 지식관계망 ==<br />
''* 위키문법을 사용하여 지식관계망 사진을 보여주세요.(섬네일 형식으로 보이도록 할 것)''<br><br />
''* 전지에 그렸던 수기 지식관계망 혹은 온라인([https://miro.com/ miro] 등 자유롭게) 등 온/오프라인 관계없이 팀이 함께 그린 지식관계망의 사진이면 됩니다.''<br><br />
<br />
[[파일:2025-1_2조_지식관계망.jpeg|thumb|가운데|2조 지식관계망(25.04.30.)<ref>-사진 출처: 직접 촬영</ref>]]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==연구결과==<br />
''* 시맨틱 데이터 구축 및 디지털 큐레이션을 하면서 도출한 사항을 기술(사실적인 관계와 사실적인 관계를 기반으로 한 추정 등)''<br><br />
''* 처음 그렸던 지식 관계망과의 비교(크게 어떠한 점이 '''왜''' 달라졌는지), 시맨틱 데이터 구축 시 중점적으로 고려한 사항 등을 기술''<br><br />
''* 중요한 부분은 글자를 진하게 처리하세요.''<br><br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==주석==<br />
<references/><br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:권서현]]<br />
[[분류:김석주]]<br />
[[분류:백다영]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_%EC%9C%84%ED%82%A4%ED%8E%98%EC%9D%B4%EC%A7%80_2%EC%A1%B0&diff=45242025-1:팀프로젝트 위키페이지 2조2025-05-23T12:57:48Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<div>__TOC__</div><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<center><font size="150%">'''펜데믹으로 인한 영화계의 변화가 우리 사회에 미친 영향'''</font></center><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
{|class="wikitable" style="width:30%; word-break:break-all; float: right;"<br />
! style="width:40%" | 파트 !! style="width:60%" | 작성자(다수 가능)<br />
|-<br />
| 조장 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
|-<br />
| 목적 및 필요성 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
[[사용자: 권서현 | 영어영문학과 권서현]] <br />
|-<br />
| 연구 대상 || [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]]<br />
|-<br />
| 온톨로지 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 시맨틱 네트워크 그래프 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 연구결과 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|} <br />
<br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
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<br><br />
<br />
''* 안내: 이 문장을 포함하여 이탤릭체로 표시된 문장은 가이드이니 06.02. 발표 때에는 삭제하세요. ''<br><br />
''* 가장 아래에 있는 분류 위키문법까지 수정해야 합니다.''<br><br />
<font color="red">''* 자세한 사항은 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_6조| 샘플]]을 반드시 참고하세요.''</font><br />
<br />
==목적 및 필요성==<br />
<br />
<br />
===발길이 끊긴 영화관===<br />
우리의 삶은 예상치 못한 사건을 통해 새로운 국면을 맞이한다. 2020년 전 세계를 흔든 COVID-19는 단순한 질병 확산을 넘어, 우리의 일상은 물론 문화와 예술 전반에 걸쳐 거대한 영향을 미쳤다. 특히 영화는 시대의 정서를 민감하게 반영하는 예술 매체로, 팬데믹 전후의 영화 전반을 비교하는 것은 사회 전체의 흐름을 파악하는 지표로 역할한다. <br />
<br />
<br />
전세계를 뒤흔든 COVID-19라는 전례없는 재난은 단순히 전염병으로서 질병을 일으키는 문제점만 존재하는 것은 아니었다. 펜데믹은 인간관계, 소비 방식까지 사회 전반의 구조가 송두리째 바꾸어 놓았다. 영화계 또한 이 변화를 피해갈 수 없었는데, 사회적 거리두기 및 밀접한 좌석으로 인한 코로나19 전염 가능성이 높아져 영화관에는 관객의 발길이 끊겼다. 더불어 이로 인한 넷플릭스, 디즈니+ 등의 OTT 시장의 성장을 통해 이전보다 대두된 스트리밍 플랫폼 환경은 영화계에 상당한 영향을 미쳤다.<br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:BDY_영화관.jpg|코로나 시기 텅 빈 영화관 <ref>- 사진 출처: MBC 포토뉴스 (2025.05.21. 다운)</ref><br />
파일:BDY_OTT.jpg|다양한 OTT 플랫폼 <ref>- 사진 출처: [https://blog.naver.com/ymklm/223801180802/ 네이버 블로그] (2025.05.21. 다운)</ref><br />
</gallery><br />
<br />
===펜데믹 이전 그리고 이후의 영화계===<br />
이에 우리 조는 한 가지 문제의식을 품게 되었다. '''과연 영화는 위기의 시대에 어떤 모습으로 살아남았는가? 또, 그 변화는 우리 사회에 어떤 메시지를 던지는가?'''<br />
<br />
이번 프로젝트는 팬데믹이라는 전 지구적 위기가 영화계에 어떤 영향을 미쳤는지를 온톨로지 방식으로 분석하고자 한다. 팬데믹 이전과 이후, 영화계에서 변화한 서사의 흐름, 장르, 담고 있는 사회적 메시지 및 이를 받아들이는 관객들의 반응을 구조화된 형태로 살펴보는 것이 목표이다. 이를 통해 단순히 콘텐츠의 변화를 기록하는 데 그치지 않고, 영화를 통해 우리 사회가 어떻게 반응하고 적응했는지를 문화적 관점에서 조명하고자 한다.<br />
<br />
<br />
또한 온톨로지 및 시맨틱 데이터를 도입함으로써 수많은 영화 데이터를 단순 나열이 아닌, 유의미한 정보의 관계망으로 재구성할 수 있다. 이러한 방식은 연구자뿐만 아니라 일반 대중에게도 팬데믹이라는 거대한 사건을 새로운 시선으로 바라볼 수 있는 통찰을 제공한다.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
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<br />
==연구 대상==<br />
''* 주요 노드에 대하여 기술''<br><br />
''* 왜 주요 노드인지 그 이유를 알 수 있도록 주요 노드인 대상에 대하여 기술''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지 대상에 대해 반드시 기술하고 연결할 것(내부링크 사용)''<br><br />
''* 유의사항: 작성시 본인이 참고한 자료의 내용을 그대로 옮겨와서 기록하거나 요약해서 사용하는 것 자체는 허용합니다. 그러나, 여러 자료의 내용을 사실확인 후 참고해서 적절히 배열, 정리하는 큐레이션의 방식으로 작성하기 바랍니다.''<br><br />
'' - 작성시 활용한 문장이나 정보 등은 반드시 주석 위키문법을 활용해서 그 출처를 명확히 밝혀야 합니다.''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지의 내용을 가져올 경우에도, 주제와 관련이 있는 내용만 가져오고 큐레이션하세요.''<br><br />
<br />
===2015년~2019년(펜데믹 이전)의 영화계===<br />
[https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do|연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)]를 참고하여 2015년부터 2019년까지의 관객수 상위 10개의 영화를 확인하였다. <br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:CJW_관객수2015.png<br />
파일:CJW_관객수2016.png<br />
파일:CJW_관객수2017.png<br />
파일:CJW_관객수2018.png<br />
파일:CJW_관객수2019.png<br />
</gallery><br />
<br />
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===2020년~2024년(펜데믹 이후)의 영화계===<br />
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== 온톨로지 ==<br />
=== 온톨로지 시각화 그래프 ===<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_Ontology.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_Ontology.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
* [[2025-1_★본인조_Ontology.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_Ontology.lst}}<br />
<br />
<br />
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<br/><br />
<br />
<br />
=== Class ===<br />
''* 마지막 열 sample에는 팀원들의 개별콘텐츠를 포함하여(내부링크 사용) 해당 클래스를 대표할 수 있는 노드의 ID를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 세부Class를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
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<br />
<br />
===Relation===<br />
''* 마지막 열 sample에는 해당 릴레이션을 대표할 수 있는 링크를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 구글스프레드 시트를 활용하여 source와 target의 클래스를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! Relation !! Description(source-target Class) !! sample(source - target ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
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<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_팀프로젝트.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
<br />
* [[2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
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<br />
== 우리가 그린 지식관계망 ==<br />
''* 위키문법을 사용하여 지식관계망 사진을 보여주세요.(섬네일 형식으로 보이도록 할 것)''<br><br />
''* 전지에 그렸던 수기 지식관계망 혹은 온라인([https://miro.com/ miro] 등 자유롭게) 등 온/오프라인 관계없이 팀이 함께 그린 지식관계망의 사진이면 됩니다.''<br><br />
<br />
[[파일:2025-1_2조_지식관계망.jpeg|thumb|가운데|2조 지식관계망(25.04.30.)<ref>-사진 출처: 직접 촬영</ref>]]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==연구결과==<br />
''* 시맨틱 데이터 구축 및 디지털 큐레이션을 하면서 도출한 사항을 기술(사실적인 관계와 사실적인 관계를 기반으로 한 추정 등)''<br><br />
''* 처음 그렸던 지식 관계망과의 비교(크게 어떠한 점이 '''왜''' 달라졌는지), 시맨틱 데이터 구축 시 중점적으로 고려한 사항 등을 기술''<br><br />
''* 중요한 부분은 글자를 진하게 처리하세요.''<br><br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==주석==<br />
<references/><br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:권서현]]<br />
[[분류:김석주]]<br />
[[분류:백다영]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EA%B4%80%EA%B0%9D%EC%88%982024.png&diff=4523파일:CJW 관객수2024.png2025-05-23T12:48:38Z<p>최재원: 연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)
https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do
에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</p>
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연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)<br />
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에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EA%B4%80%EA%B0%9D%EC%88%982023.png&diff=4522파일:CJW 관객수2023.png2025-05-23T12:47:47Z<p>최재원: 연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)
https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do
에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</p>
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에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EA%B4%80%EA%B0%9D%EC%88%982022.png&diff=4521파일:CJW 관객수2022.png2025-05-23T12:47:01Z<p>최재원: 연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)
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에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</p>
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<div>#넘겨주기 [[파일:CJW 박스오피스20192.png]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B0%95%EC%8A%A4%EC%98%A4%ED%94%BC%EC%8A%A42020.png&diff=4505파일:CJW 박스오피스2020.png2025-05-23T12:39:25Z<p>최재원: 최재원님이 파일:CJW 박스오피스2019.png 문서를 파일:CJW 박스오피스2020.png 문서로 이동했습니다</p>
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<div>#넘겨주기 [[파일:CJW 박스오피스2024.png]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B0%95%EC%8A%A4%EC%98%A4%ED%94%BC%EC%8A%A42024.png&diff=4493파일:CJW 박스오피스2024.png2025-05-23T12:21:33Z<p>최재원: 최재원님이 파일:CJW 박스오피스2015.png 문서를 파일:CJW 박스오피스2024.png 문서로 이동했습니다</p>
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<div>#넘겨주기 [[파일:CJW 박스오피스2024.png]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B0%95%EC%8A%A4%EC%98%A4%ED%94%BC%EC%8A%A42024.png&diff=4491파일:CJW 박스오피스2024.png2025-05-23T12:18:11Z<p>최재원: 연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)
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에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
연도별 박스오피스 (영화관입장권통합전산망 KOBIS)<br />
https://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/boxs/findYearlyBoxOfficeList.do<br />
에서 화면 캡쳐 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_%EC%9C%84%ED%82%A4%ED%8E%98%EC%9D%B4%EC%A7%80_2%EC%A1%B0&diff=44642025-1:팀프로젝트 위키페이지 2조2025-05-23T11:47:57Z<p>최재원: /* 2020년~2025년(펜데믹 이후)의 영화계 */</p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
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<br/><br />
<div>__TOC__</div><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<center><font size="150%">'''펜데믹으로 인한 영화계의 변화가 우리 사회에 미친 영향'''</font></center><br />
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<br />
{|class="wikitable" style="width:30%; word-break:break-all; float: right;"<br />
! style="width:40%" | 파트 !! style="width:60%" | 작성자(다수 가능)<br />
|-<br />
| 조장 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
|-<br />
| 목적 및 필요성 || [[사용자:백다영 | 영어영문학과 백다영]]<br />
[[사용자: 권서현 | 영어영문학과 권서현]] <br />
|-<br />
| 연구 대상 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 온톨로지 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 시맨틱 네트워크 그래프 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|-<br />
| 연구결과 || [[사용자:★본인이름 | ★OOO과 이름]]<br />
|} <br />
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<br />
''* 안내: 이 문장을 포함하여 이탤릭체로 표시된 문장은 가이드이니 06.02. 발표 때에는 삭제하세요. ''<br><br />
''* 가장 아래에 있는 분류 위키문법까지 수정해야 합니다.''<br><br />
<font color="red">''* 자세한 사항은 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_6조| 샘플]]을 반드시 참고하세요.''</font><br />
<br />
==목적 및 필요성==<br />
<br />
<br />
===발길이 끊긴 영화관===<br />
우리의 삶은 예상치 못한 사건을 통해 새로운 국면을 맞이한다. 2020년 전 세계를 흔든 COVID-19는 단순한 질병 확산을 넘어, 우리의 일상은 물론 문화와 예술 전반에 걸쳐 거대한 영향을 미쳤다. 특히 영화는 시대의 정서를 민감하게 반영하는 예술 매체로, 팬데믹 전후의 영화 전반을 비교하는 것은 사회 전체의 흐름을 파악하는 지표로 역할한다. <br />
<br />
<br />
전세계를 뒤흔든 COVID-19라는 전례없는 재난은 단순히 전염병으로서 질병을 일으키는 문제점만 존재하는 것은 아니었다. 펜데믹은 인간관계, 소비 방식까지 사회 전반의 구조가 송두리째 바꾸어 놓았다. 영화계 또한 이 변화를 피해갈 수 없었는데, 사회적 거리두기 및 밀접한 좌석으로 인한 코로나19 전염 가능성이 높아져 영화관에는 관객의 발길이 끊겼다. 더불어 이로 인한 넷플릭스, 디즈니+ 등의 OTT 시장의 성장을 통해 이전보다 대두된 스트리밍 플랫폼 환경은 영화계에 상당한 영향을 미쳤다.<br />
<br />
<gallery mode=packed><br />
파일:BDY_영화관.jpg|코로나 시기 텅 빈 영화관 <ref>- 사진 출처: MBC 포토뉴스 (2025.05.21. 다운)</ref><br />
파일:BDY_OTT.jpg|다양한 OTT 플랫폼 <ref>- 사진 출처: [https://blog.naver.com/ymklm/223801180802/ 네이버 블로그] (2025.05.21. 다운)</ref><br />
</gallery><br />
<br />
===펜데믹 이전 그리고 이후의 영화계===<br />
이에 우리 조는 한 가지 문제의식을 품게 되었다. '''과연 영화는 위기의 시대에 어떤 모습으로 살아남았는가? 또, 그 변화는 우리 사회에 어떤 메시지를 던지는가?'''<br />
<br />
이번 프로젝트는 팬데믹이라는 전 지구적 위기가 영화계에 어떤 영향을 미쳤는지를 온톨로지 방식으로 분석하고자 한다. 팬데믹 이전과 이후, 영화계에서 변화한 서사의 흐름, 장르, 담고 있는 사회적 메시지 및 이를 받아들이는 관객들의 반응을 구조화된 형태로 살펴보는 것이 목표이다. 이를 통해 단순히 콘텐츠의 변화를 기록하는 데 그치지 않고, 영화를 통해 우리 사회가 어떻게 반응하고 적응했는지를 문화적 관점에서 조명하고자 한다.<br />
<br />
<br />
또한 온톨로지 및 시맨틱 데이터를 도입함으로써 수많은 영화 데이터를 단순 나열이 아닌, 유의미한 정보의 관계망으로 재구성할 수 있다. 이러한 방식은 연구자뿐만 아니라 일반 대중에게도 팬데믹이라는 거대한 사건을 새로운 시선으로 바라볼 수 있는 통찰을 제공한다.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
==연구 대상==<br />
''* 주요 노드에 대하여 기술''<br><br />
''* 왜 주요 노드인지 그 이유를 알 수 있도록 주요 노드인 대상에 대하여 기술''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지 대상에 대해 반드시 기술하고 연결할 것(내부링크 사용)''<br><br />
''* 유의사항: 작성시 본인이 참고한 자료의 내용을 그대로 옮겨와서 기록하거나 요약해서 사용하는 것 자체는 허용합니다. 그러나, 여러 자료의 내용을 사실확인 후 참고해서 적절히 배열, 정리하는 큐레이션의 방식으로 작성하기 바랍니다.''<br><br />
'' - 작성시 활용한 문장이나 정보 등은 반드시 주석 위키문법을 활용해서 그 출처를 명확히 밝혀야 합니다.''<br><br />
''* 팀원이 작성한 개별 콘텐츠 페이지의 내용을 가져올 경우에도, 주제와 관련이 있는 내용만 가져오고 큐레이션하세요.''<br><br />
<br />
===2015년~2019년(펜데믹 이전)의 영화계===<br />
<br />
===2020년~2024년(펜데믹 이후)의 영화계===<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
== 온톨로지 ==<br />
=== 온톨로지 시각화 그래프 ===<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_Ontology.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_Ontology.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
* [[2025-1_★본인조_Ontology.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_Ontology.lst}}<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
=== Class ===<br />
''* 마지막 열 sample에는 팀원들의 개별콘텐츠를 포함하여(내부링크 사용) 해당 클래스를 대표할 수 있는 노드의 ID를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 세부Class를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! style="width:15%" | Class !! Description(subClass) !! sample(ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
===Relation===<br />
''* 마지막 열 sample에는 해당 릴레이션을 대표할 수 있는 링크를 적습니다.''<br><br />
''* 두번째 열 Description에는 구글스프레드 시트를 활용하여 source와 target의 클래스를 적습니다.(샘플 참고)''<br />
{| class="wikitable sortable" style="width:100%; word-break:break-all;"<br />
! Relation !! Description(source-target Class) !! sample(source - target ID)<br />
|-<br />
| || || <br />
|}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
''조별 위키스크립트 문서명은 2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst 입니다. 예를 들면, 2025-1_6조_팀프로젝트.lst 입니다.''<br><br />
''아래의 내부링크를 수정 후 클릭하여 작성하면, 가장 정확하고 편할 것 같아요~ ''<br><br />
<br />
* [[2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2025-1_★본인조_팀프로젝트.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 우리가 그린 지식관계망 ==<br />
''* 위키문법을 사용하여 지식관계망 사진을 보여주세요.(섬네일 형식으로 보이도록 할 것)''<br><br />
''* 전지에 그렸던 수기 지식관계망 혹은 온라인([https://miro.com/ miro] 등 자유롭게) 등 온/오프라인 관계없이 팀이 함께 그린 지식관계망의 사진이면 됩니다.''<br><br />
<br />
[[파일:2025-1_2조_지식관계망.jpeg|thumb|가운데|2조 지식관계망(25.04.30.)<ref>-사진 출처: 직접 촬영</ref>]]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==연구결과==<br />
''* 시맨틱 데이터 구축 및 디지털 큐레이션을 하면서 도출한 사항을 기술(사실적인 관계와 사실적인 관계를 기반으로 한 추정 등)''<br><br />
''* 처음 그렸던 지식 관계망과의 비교(크게 어떠한 점이 '''왜''' 달라졌는지), 시맨틱 데이터 구축 시 중점적으로 고려한 사항 등을 기술''<br><br />
''* 중요한 부분은 글자를 진하게 처리하세요.''<br><br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
==주석==<br />
<references/><br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:권서현]]<br />
[[분류:김석주]]<br />
[[분류:백다영]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C_%EC%8B%9C%EB%A6%AC%EC%A6%88.lst&diff=44602조 최재원 범죄도시 시리즈.lst2025-05-23T11:43:05Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div><pre><br />
#Project<br />
<br />
<br />
#Class<br />
시리즈<br />
영화<br />
인물<br />
주제<br />
특징<br />
<br />
<br />
#Relation<br />
~에_참여했다<br />
~에_포함된다<br />
~이다<br />
~을_다룬다<br />
<br />
#Nodes<br />
범죄도시시리즈 시리즈 범죄도시_시리즈 CJW_영화.png (512×512) <br />
범죄도시 영화 범죄도시_(2017) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/48/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C.jpg <br />
범죄도시2 영화 범죄도시2_(2022) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/6/6c/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C2.jpg <br />
범죄도시3 영화 범죄도시3_(2023) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/42/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C3.jpg <br />
범죄도시4 영화 범죄도시4_(2024) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/8/82/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C4.jpg <br />
범죄도시5 영화 범죄도시5_(2026) CJW_영화.png (512×512) <br />
범죄도시6 영화 범죄도시6_(미정) CJW_영화.png (512×512) <br />
범죄도시7 영화 범죄도시7_(미정) CJW_영화.png (512×512) <br />
범죄도시8 영화 범죄도시8_(미정) CJW_영화.png (512×512) <br />
강윤성 인물 강윤성 CJW_감독.png (512×512) <br />
이상용 인물 이상용 CJW_감독.png (512×512) <br />
허명행 인물 허명행 CJW_감독.png (512×512) <br />
마동석 인물 마동석(마석도) CJW_마동석.png (512×512) <br />
윤계상 인물 윤계상(장첸) CJW_빌런.png (512×512) <br />
손석구 인물 손석구(강해상) CJW_빌런.png (512×512) <br />
이준혁 인물 이준혁(주성철) CJW_빌런.png (512×512) <br />
아오키무네타카 인물 아오키_무네타카(리키) CJW_빌런.png (512×512) <br />
김무열 인물 김무열(백창기) CJW_빌런.png (512×512) <br />
조선족범단 주제 조선족_범죄단체 CJW_범죄.png (512×512) <br />
사적제재 주제 사적_제재 CJW_범죄.png (512×512) <br />
재외국민납치살인 주제 재외국민_납치_살인 CJW_범죄.png (512×512) <br />
마약야쿠자 주제 마약_유통_야쿠자 CJW_범죄.png (512×512) <br />
부패경찰 주제 부패경찰 CJW_범죄.png (512×512) <br />
불법도박 주제 불법_도박 CJW_범죄.png (512×512) <br />
15세 특징 15세_관람가 CJW_15세.png (512×512) <br />
19세 특징 청소년_관람불가 CJW_19세.png (512×512) <br />
천만영화 특징 천만관객_달성 CJW_관객.png (512×512) <br />
<br />
<br />
#Links<br />
마동석 범죄도시시리즈 ~에_참여했다 주연,제작 <br />
강윤성 범죄도시 ~에_참여했다 감독 <br />
윤계상 범죄도시 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시 ~에_참여했다 조감독 <br />
이상용 범죄도시2 ~에_참여했다 감독 <br />
손석구 범죄도시2 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시3 ~에_참여했다 감독 <br />
이준혁 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
아오키무네타카 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
허명행 범죄도시4 ~에_참여했다 감독 <br />
김무열 범죄도시4 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시5 ~에_참여했다 감독 <br />
범죄도시 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시2 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시3 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시4 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시5 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시6 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시7 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시8 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시 19세 ~이다 <br />
범죄도시2 15세 ~이다 <br />
범죄도시3 15세 ~이다 <br />
범죄도시4 15세 ~이다 <br />
범죄도시2 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시3 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시4 천만영화 ~이다 <br />
윤계상 조선족범단 ~을_다룬다 <br />
손석구 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
손석구 사적제재 ~을_다룬다 <br />
아오키무네타카 마약야쿠자 ~을_다룬다 <br />
이준혁 부패경찰 ~을_다룬다 <br />
김무열 불법도박 ~을_다룬다 <br />
김무열 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
</pre><br />
<br />
<br />
==Visualization==<br />
<br />
{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:Script_2025]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%A7%88%EB%8F%99%EC%84%9D.png&diff=4459파일:CJW 마동석.png2025-05-23T11:40:07Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/muscle
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/muscle<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EC%98%81%ED%99%94.png&diff=4457파일:CJW 영화.png2025-05-23T11:38:37Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/clapperboard
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/clapperboard<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EA%B4%80%EA%B0%9D.png&diff=4456파일:CJW 관객.png2025-05-23T11:37:24Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/movie
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/movie<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_19%EC%84%B8.png&diff=4454파일:CJW 19세.png2025-05-23T11:35:59Z<p>최재원: 최재원님이 파일:Number-19.png 문서를 파일:CJW 19세.png 문서로 이동했습니다</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/number-19<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 23)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:Number-19.png&diff=4455파일:Number-19.png2025-05-23T11:35:59Z<p>최재원: 최재원님이 파일:Number-19.png 문서를 파일:CJW 19세.png 문서로 이동했습니다</p>
<hr />
<div>#넘겨주기 [[파일:CJW 19세.png]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_19%EC%84%B8.png&diff=4425파일:CJW 19세.png2025-05-23T10:50:36Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/number-19
에서 다운로드 (2025. 05. 23)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/number-19<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 23)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_15%EC%84%B8.png&diff=4420파일:CJW 15세.png2025-05-23T10:48:39Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/number-15
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/number-15<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 23.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84.png&diff=3891파일:CJW 범죄.png2025-05-21T07:25:53Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/crime
에서 다운로드 (2025. 05. 21.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/crime<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 21.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EA%B0%90%EB%8F%85.png&diff=3888파일:CJW 감독.png2025-05-21T07:24:09Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/white-man
에서 다운로드 (2025. 05. 21.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/white-man<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 21.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B9%8C%EB%9F%B0.png&diff=3885파일:CJW 빌런.png2025-05-21T07:22:41Z<p>최재원: https://www.flaticon.com/free-icons/villain
에서 다운로드 (2025. 05. 21.)</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
https://www.flaticon.com/free-icons/villain<br />
에서 다운로드 (2025. 05. 21.)</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90&diff=37312025-1:팀프로젝트 2조 최재원2025-05-20T11:04:07Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
[[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_2조|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란 2조 위키페이지|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
<br/><br />
{{2조_영화_정보_4<br />
|제목= 범죄도시 시리즈<br />
|제작총괄= 마동석<br />
|장르= 범죄, 액션, 스릴러, 느와르, 코미디, 형사<br />
|개봉작품= 범죄도시(2017년), 범죄도시2(2022년), 범죄도시3(2023년), 범죄도시4(2024년)<br />
|개봉예정= 범죄도시5(2026년), 범죄도시6(미정), 범죄도시7(미정), 범죄도시8(미정)<br />
|대표 이미지= CJW_범죄도시시리즈.jpg<br />
|이미지 설명= 현재까지 개봉된 범죄도시 시리즈([https://extmovie.com/movietalk/92155228 익스트림무비 사이트])<br />
}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<div>__TOC__</div><br />
<br><br />
<center><font size="150%">'''2조 - 범죄도시 시리즈'''</font></center><br />
<br><br />
<br><br />
<div style="text-align:right;"><big>작성자: [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]] </big></div><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br />
<br />
<br />
== 연구목적 및 필요성 ==<br />
<br />
2조는 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_2조|코로나19 팬데믹 이후로 영화 산업에 변화가 발생했는지]]를 알아보고자 한다.<br />
코로나19 당시 사회적 거리두기 정책으로 인한 직접적인 영향과 동시에 OTT 서비스의 부상 등 간접적인 영향까지 받아 영화계가 큰 타격을 받았다고 평가받는다.<br />
여기에 티켓값 인상으로 인한 인식 악화까지 겹쳐져 영화관을 찾는 관객이 크게 줄어들고 있는 것이 하나의 사회 현상으로 받아들여지고 있다.<br />
<br />
<br />
<br />
이렇게 산업에 위기가 찾아오면 해당 분야 내부에서도 변화가 일어나기 마련인데, 이런 변화는 소비자들에게 좋지 않은 방향으로 발생할 위험이 있다. <br />
2조에서 생각한 위험 중 하나는, 영화계가 안전한 흥행을 위해 남녀노소가 즐기기 쉬운 오락 등의 장르에 치중하는 경향이 생기고 반대로 흥행에 큰 목적을 두지 않고 사회적 메시지를 담는 영화의 수가 줄어들 수 있다는 점이었다.<br />
<br />
<br />
<br />
이러한 변화가 실제로 일어났는지 확인하기 위해 코로나 팬데믹이 본격적으로 발생한 2020년 전후 5년(2015-2019/2020-2024) 간 한국영화 흥행순위 TOP10에 해당하는 영화들을 모아 장르 및 사회적 메시지를 중심으로 시기에 따른 경향성을 분석하고자 한다. <br />
데이터를 시각화하여 효율적으로 정리하고 잠재적인 추가 정보를 획득하고자 시맨틱 네트워크 그래프를 만들어 활용할 예정이며, 관객수나 사회적 메시지, 장르 수 등에 유의미한 차이가 있는지에 대한 심층 분석은 간단한 통계 처리를 통해 분석할 예정이다.<br />
<br />
<br />
<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시.jpg|범죄도시 포스터 ([https://www.sedaily.com/NewsView/1OJYSPBIDH 서울경제 뉴스])<br />
</gallery><br />
<br />
<범죄도시> 시리즈는 본 연구가 관심을 가지는 기간(2016년-2024년) 동안 가장 중요하다고 평가받는 한국영화 시리즈 중 하나이다. 코로나 팬데믹 이전에 개봉하여 선풍적인 인기를 끈 1편을 바탕으로, 5년이 지나 코로나 팬데믹 이후에 공개된 후속작들이 전작을 뛰어넘는 연이은 대박흥행에 성공하며 2022년에 개봉한 범죄도시2부터 2024년에 개봉된 범죄도시4까지 매년 천만관객을 달성했다. 영화 산업이 매우 축소된 판에서 이룬 성과인 만큼 <범죄도시> 시리즈는 코로나 팬데믹 이후 한국 영화계의 상징적인 위치에 있어 조명해볼 가치가 있다.<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 연구 대상 ==<br />
<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시2.jpg|범죄도시2 포스터 ([http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=85813 CGV 범죄도시 2])<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<범죄도시> 시리즈는 대한민국의 대표적인 범죄 액션 영화 시리즈로, 배우 마동석이 액션 프랜차이즈 영화를 만들고 싶어 기획 및 제작한 것으로 알려져 있다. 청소년 관람불가 등급에도 700만 관객을 동원하며 큰 성공을 거둔 1편 이후로 본격적인 프랜차이즈화가 시작되었는데, 이후 2편부터 4편까지 대한민국 최초 단일 시리즈 3연속 천만관객이라는 기록을 세우며 2020년대 한국 최고의 시리즈로 자리매김하였다.<br />
<br />
<br />
<br />
실제 일어난 강력 사건들을 모티브로 삼는 것이 특징이며, 2025년 현재까지 개봉된 1편부터 4편까지는 '1막'으로 분류되어 비교적 유쾌한 오락 액션 활극이었다면 2026년 개봉 예정인 5편부터 8편까지는 더 어두운 액션 스릴러 장르로 변화될 것이라고 예고되었다. <br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
* [[2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 연구결과 ==<br />
<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시3.jpg|범죄도시3 포스터 ([http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=87045 CGV 범죄도시 3])<br />
</gallery><br />
<br />
시리즈 전체 제작 총괄을 맡은 마동석 배우는 다소 평면적인 선역 주연 캐릭터 '마석도' 형사로서 8편 전 작품에 참여하며, 따라서 매 편 악역에 해당하는 캐릭터의 특징이 해당 작품의 색깔을 결정한다. 악역 캐릭터들은 공통적으로 동정의 여지가 없는 절대 악인으로 묘사되어 작중 최강의 무력을 가진 마석도가 그들을 때려잡는 권선징악형 스토리 구조가 기본 토대이다.<br />
<br />
<br />
<br />
선역이 압도적인 힘을 가진 설정 탓에 전개 단계에서 악당 쪽에 위기가 찾아오는 것도 특징이다. 잔악무도한 악인을 원초적인 무력으로 호탕하게 처벌한다는 관객의 욕망을 해소해주는 주체는 주인공 마석도이지만, 소통이 불가능한 절대자라는 점에서 주인공은 반영웅적 특징도 가지고 있다. 악당들은 육체적인 무력이 강한 유형, 지적 능력이나 사회적 자원이 뛰어난 유형 등 작품 별로 다른 성향을 가지고 있으며 작중 벌이는 범죄의 유형도 매번 새롭게 등장한다. <범죄도시> 시리즈의 평가는 절대적으로 악인의 설정과 묘사에 좌우된다. 이를 가장 대표적으로 보여주는 현상으로 새 작품이 등장할 때마다 시리즈 내 기존 악역과의 전투력을 비교하는 문화가 매년 유지되고 있다.<br />
<html> <center><br />
<iframe width="640" height="360" src="https://youtu.be/hMztbwUmJcA?si=-bcOtfIVyuSUNuMQ" title="범죄도시 빌런 4인의 전투력을 비교하는 팬메이드 영상" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe><br />
</html> </center><br />
<br />
<br />
제작 총괄이자 주연인 마동석을 제외하면 <범죄도시> 시리즈에서 가장 중요한 영화인은 이상용 감독이라고 할 수 있다. 범죄도시 1편에서는 조감독의 신분으로 참여했으며, 2편과 3편에서는 메가폰을 직접 잡아 천만관객을 연이어 달성하여 시리즈의 브랜드화를 성공시켰다. 이 공로를 인정받아 2026년 개봉 예정인 5편에서도 다시 감독직을 맡은 것으로 발표되었다. <br />
<br />
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<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시4.jpg|범죄도시4 포스터 ([http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/still-cut.aspx?midx=88104 CGV 범죄도시4])<br />
</gallery><br />
<br />
19세 미만 시청불가였던 1편도 크게 흥행하였지만, 15세 이상 시청가능 등급을 받은 2편부터 4편까지는 모두 천만관객을 달성하여 누적 관객수 4000만명을 넘기는 흥행 신화를 쓰고 있다. 특히 <범죄도시> 시리즈는 손익분기점도 굉장히 낮은 것으로 알려져 있어 주목을 받았다. 코로나 팬데믹 이후로 축소된 산업 시장에서도 시리즈로서 이렇게 큰 상업적 성공을 거둘 수 있는 이유로는 최신 트렌드 흐름에 어울리는 남녀노소 부담 없이 즐길 수 있는 단순한 이야기와 선악 구조와 매 편 발전하는 수준급의 액션씬이 꼽힌다. 이러한 평가는 코로나 이후 영화계에 주제 및 장르 축소 현상이 발생할 수 있다는 2조 연구의 문제 의식과 맞닿는 면이 있어보인다.<br />
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<br />
== 참고 자료 ==<br />
<br />
=== 이미지 ===<br />
* [https://www.sedaily.com/NewsView/1OJYSPBIDH 서울경제 뉴스(2017.8.31.)]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=85813 CGV 범죄도시 2]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=87045 CGV 범죄도시 3]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/still-cut.aspx?midx=88104 CGV 범죄도시4]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
=== 논문 및 문헌 ===<br />
* [https://www.dbpia.co.kr/Journal/articleDetail?nodeId=NODE11934486 서곡숙. (2024). 한국 영화 ‘범죄도시’ 시리즈의 서사 구조 연구. 영화연구,(101), 35-67. 10.17947/FS.2024.9.101.35]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
=== 신문기사 및 사이트 ===<br />
* [https://www.movist.com/movist3d/view.asp?type=13&id=atc000000008219 무비스트 영화뉴스 (2022.06.15.)]<br />
* [https://imnews.imbc.com/news/2024/enter/article/6590556_36473.html MBC뉴스 인터뷰M (2024.04.18.)]<br />
* [https://www.hankyung.com/article/202405150048Y 한경뉴스 (2024.05.15.)]<br />
* [https://www.cgv.co.kr/ CGV 영화정보 검색]<br />
<br />
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<br />
== 주석 ==<br />
<references/><br />
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[[분류:최재원]] <br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C_%EC%8B%9C%EB%A6%AC%EC%A6%88.lst&diff=37302조 최재원 범죄도시 시리즈.lst2025-05-20T11:02:14Z<p>최재원: </p>
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<div><pre><br />
#Project<br />
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#Class<br />
시리즈<br />
영화<br />
인물<br />
주제<br />
특징<br />
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#Relation<br />
~에_참여했다<br />
~에_포함된다<br />
~이다<br />
~을_다룬다<br />
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#Nodes<br />
범죄도시시리즈 시리즈 범죄도시_시리즈 <br />
범죄도시 영화 범죄도시_(2017) null https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/48/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C.jpg <br />
범죄도시2 영화 범죄도시2_(2022) null https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/6/6c/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C2.jpg <br />
범죄도시3 영화 범죄도시3_(2023) null https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/42/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C3.jpg <br />
범죄도시4 영화 범죄도시4_(2024) null https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/8/82/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C4.jpg <br />
범죄도시5 영화 범죄도시5_(2026) <br />
범죄도시6 영화 범죄도시6_(미정) <br />
범죄도시7 영화 범죄도시7_(미정) <br />
범죄도시8 영화 범죄도시8_(미정) <br />
강윤성 인물 강윤성 <br />
이상용 인물 이상용 <br />
허명행 인물 허명행 <br />
마동석 인물 마동석(마석도) <br />
윤계상 인물 윤계상(장첸) <br />
손석구 인물 손석구(강해상) <br />
이준혁 인물 이준혁(주성철) <br />
아오키무네타카 인물 아오키_무네타카(리키) <br />
김무열 인물 김무열(백창기) <br />
조선족범단 주제 조선족_범죄단체 <br />
사적제재 주제 사적_제재 <br />
재외국민납치살인 주제 재외국민_납치_살인 <br />
마약야쿠자 주제 마약_유통_야쿠자 <br />
부패경찰 주제 부패경찰 <br />
불법도박 주제 불법_도박 <br />
15세 특징 15세_관람가 <br />
19세 특징 청소년_관람불가 <br />
천만영화 특징 천만관객_달성영화 <br />
#Links<br />
마동석 범죄도시시리즈 ~에_참여했다 주연,제작 <br />
강윤성 범죄도시 ~에_참여했다 감독 <br />
윤계상 범죄도시 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시 ~에_참여했다 조감독 <br />
이상용 범죄도시2 ~에_참여했다 감독 <br />
손석구 범죄도시2 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시3 ~에_참여했다 감독 <br />
이준혁 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
아오키무네타카 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
허명행 범죄도시4 ~에_참여했다 감독 <br />
김무열 범죄도시4 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시5 ~에_참여했다 감독 <br />
범죄도시 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시2 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시3 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시4 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시5 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시6 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시7 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시8 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시 19세 ~이다 <br />
범죄도시2 15세 ~이다 <br />
범죄도시3 15세 ~이다 <br />
범죄도시4 15세 ~이다 <br />
범죄도시2 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시3 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시4 천만영화 ~이다 <br />
윤계상 조선족범단 ~을_다룬다 <br />
손석구 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
손석구 사적제재 ~을_다룬다 <br />
아오키무네타카 마약야쿠자 ~을_다룬다 <br />
이준혁 부패경찰 ~을_다룬다 <br />
김무열 불법도박 ~을_다룬다 <br />
김무열 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
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==Visualization==<br />
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{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
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[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:Script_2025]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C_%EC%8B%9C%EB%A6%AC%EC%A6%88.lst&diff=37292조 최재원 범죄도시 시리즈.lst2025-05-20T11:00:42Z<p>최재원: </p>
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#Project<br />
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#Class<br />
시리즈<br />
영화<br />
인물<br />
주제<br />
특징<br />
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#Relation<br />
~에_참여했다<br />
~에_포함된다<br />
~이다<br />
~을_다룬다<br />
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#Nodes<br />
범죄도시시리즈 시리즈 범죄도시_시리즈 <br />
범죄도시 영화 범죄도시_(2017) null https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/48/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C.jpg <br />
범죄도시2 영화 범죄도시2_(2022) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/6/6c/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C2.jpg <br />
범죄도시3 영화 범죄도시3_(2023) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/42/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C3.jpg <br />
범죄도시4 영화 범죄도시4_(2024) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/8/82/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C4.jpg <br />
범죄도시5 영화 범죄도시5_(2026) <br />
범죄도시6 영화 범죄도시6_(미정) <br />
범죄도시7 영화 범죄도시7_(미정) <br />
범죄도시8 영화 범죄도시8_(미정) <br />
강윤성 인물 강윤성 <br />
이상용 인물 이상용 <br />
허명행 인물 허명행 <br />
마동석 인물 마동석(마석도) <br />
윤계상 인물 윤계상(장첸) <br />
손석구 인물 손석구(강해상) <br />
이준혁 인물 이준혁(주성철) <br />
아오키무네타카 인물 아오키_무네타카(리키) <br />
김무열 인물 김무열(백창기) <br />
조선족범단 주제 조선족_범죄단체 <br />
사적제재 주제 사적_제재 <br />
재외국민납치살인 주제 재외국민_납치_살인 <br />
마약야쿠자 주제 마약_유통_야쿠자 <br />
부패경찰 주제 부패경찰 <br />
불법도박 주제 불법_도박 <br />
15세 특징 15세_관람가 <br />
19세 특징 청소년_관람불가 <br />
천만영화 특징 천만관객_달성영화 <br />
#Links<br />
마동석 범죄도시시리즈 ~에_참여했다 주연,제작 <br />
강윤성 범죄도시 ~에_참여했다 감독 <br />
윤계상 범죄도시 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시 ~에_참여했다 조감독 <br />
이상용 범죄도시2 ~에_참여했다 감독 <br />
손석구 범죄도시2 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시3 ~에_참여했다 감독 <br />
이준혁 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
아오키무네타카 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
허명행 범죄도시4 ~에_참여했다 감독 <br />
김무열 범죄도시4 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시5 ~에_참여했다 감독 <br />
범죄도시 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시2 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시3 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시4 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시5 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시6 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시7 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시8 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시 19세 ~이다 <br />
범죄도시2 15세 ~이다 <br />
범죄도시3 15세 ~이다 <br />
범죄도시4 15세 ~이다 <br />
범죄도시2 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시3 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시4 천만영화 ~이다 <br />
윤계상 조선족범단 ~을_다룬다 <br />
손석구 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
손석구 사적제재 ~을_다룬다 <br />
아오키무네타카 마약야쿠자 ~을_다룬다 <br />
이준혁 부패경찰 ~을_다룬다 <br />
김무열 불법도박 ~을_다룬다 <br />
김무열 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
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==Visualization==<br />
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{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
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[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:Script_2025]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C_%EC%8B%9C%EB%A6%AC%EC%A6%88.lst&diff=37282조 최재원 범죄도시 시리즈.lst2025-05-20T10:55:44Z<p>최재원: </p>
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#Project<br />
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#Class<br />
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#Relation<br />
~에_참여했다<br />
~에_포함된다<br />
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#Nodes<br />
범죄도시시리즈 시리즈 범죄도시_시리즈 <br />
범죄도시 영화 범죄도시_(2017) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/48/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C.jpg <br />
범죄도시2 영화 범죄도시2_(2022) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/6/6c/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C2.jpg <br />
범죄도시3 영화 범죄도시3_(2023) "https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/42/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C3.jpg<br />
" <br />
범죄도시4 영화 범죄도시4_(2024) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/8/82/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C4.jpg <br />
범죄도시5 영화 범죄도시5_(2026) <br />
범죄도시6 영화 범죄도시6_(미정) <br />
범죄도시7 영화 범죄도시7_(미정) <br />
범죄도시8 영화 범죄도시8_(미정) <br />
강윤성 인물 강윤성 <br />
이상용 인물 이상용 <br />
허명행 인물 허명행 <br />
마동석 인물 마동석(마석도) <br />
윤계상 인물 윤계상(장첸) <br />
손석구 인물 손석구(강해상) <br />
이준혁 인물 이준혁(주성철) <br />
아오키무네타카 인물 아오키_무네타카(리키) <br />
김무열 인물 김무열(백창기) <br />
조선족범단 주제 조선족_범죄단체 <br />
사적제재 주제 사적_제재 <br />
재외국민납치살인 주제 재외국민_납치_살인 <br />
마약야쿠자 주제 마약_유통_야쿠자 <br />
부패경찰 주제 부패경찰 <br />
불법도박 주제 불법_도박 <br />
15세 특징 15세_관람가 <br />
19세 특징 청소년_관람불가 <br />
천만영화 특징 천만관객_달성영화 <br />
#Links<br />
마동석 범죄도시시리즈 ~에_참여했다 주연,제작 <br />
강윤성 범죄도시 ~에_참여했다 감독 <br />
윤계상 범죄도시 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시 ~에_참여했다 조감독 <br />
이상용 범죄도시2 ~에_참여했다 감독 <br />
손석구 범죄도시2 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시3 ~에_참여했다 감독 <br />
이준혁 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
아오키무네타카 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
허명행 범죄도시4 ~에_참여했다 감독 <br />
김무열 범죄도시4 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시5 ~에_참여했다 감독 <br />
범죄도시 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시2 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시3 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시4 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시5 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시6 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시7 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시8 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시 19세 ~이다 <br />
범죄도시2 15세 ~이다 <br />
범죄도시3 15세 ~이다 <br />
범죄도시4 15세 ~이다 <br />
범죄도시2 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시3 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시4 천만영화 ~이다 <br />
윤계상 조선족범단 ~을_다룬다 <br />
손석구 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
손석구 사적제재 ~을_다룬다 <br />
아오키무네타카 마약야쿠자 ~을_다룬다 <br />
이준혁 부패경찰 ~을_다룬다 <br />
김무열 불법도박 ~을_다룬다 <br />
김무열 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
</pre><br />
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==Visualization==<br />
<br />
{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:Script_2025]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C_%EC%8B%9C%EB%A6%AC%EC%A6%88.lst&diff=37272조 최재원 범죄도시 시리즈.lst2025-05-20T10:53:14Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div><pre><br />
#Project<br />
<br />
<br />
#Class<br />
시리즈<br />
영화<br />
인물<br />
주제<br />
특징<br />
<br />
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#Relation<br />
~에_참여했다<br />
~에_포함된다<br />
~이다<br />
~을_다룬다<br />
<br />
#Nodes<br />
범죄도시시리즈 시리즈 범죄도시_시리즈 <br />
범죄도시 영화 범죄도시_(2017) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/48/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C.jpg <br />
범죄도시2 영화 범죄도시2_(2022) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/6/6c/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C2.jpg <br />
범죄도시3 영화 범죄도시3_(2023) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/42/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C3.jpg <br />
범죄도시4 영화 범죄도시4_(2024) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/8/82/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C4.jpg <br />
범죄도시5 영화 범죄도시5_(2026)<br />
범죄도시6 영화 범죄도시6_(미정)<br />
범죄도시7 영화 범죄도시7_(미정)<br />
범죄도시8 영화 범죄도시8_(미정)<br />
강윤성 인물 강윤성<br />
이상용 인물 이상용<br />
허명행 인물 허명행<br />
마동석 인물 마동석(마석도)<br />
윤계상 인물 윤계상(장첸)<br />
손석구 인물 손석구(강해상)<br />
이준혁 인물 이준혁(주성철)<br />
아오키무네타카 인물 아오키_무네타카(리키)<br />
김무열 인물 김무열(백창기)<br />
조선족범단 주제 조선족_범죄단체<br />
사적제재 주제 사적_제재<br />
재외국민납치살인 주제 재외국민_납치_살인<br />
마약야쿠자 주제 마약_유통_야쿠자<br />
부패경찰 주제 부패경찰<br />
불법도박 주제 불법_도박<br />
15세 특징 15세_관람가<br />
19세 특징 청소년_관람불가<br />
천만영화 특징 천만관객_달성영화<br />
<br />
#Links<br />
마동석 범죄도시시리즈 ~에_참여했다 주연,제작 <br />
강윤성 범죄도시 ~에_참여했다 감독 <br />
윤계상 범죄도시 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시 ~에_참여했다 조감독 <br />
이상용 범죄도시2 ~에_참여했다 감독 <br />
손석구 범죄도시2 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시3 ~에_참여했다 감독 <br />
이준혁 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
아오키무네타카 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
허명행 범죄도시4 ~에_참여했다 감독 <br />
김무열 범죄도시4 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시5 ~에_참여했다 감독 <br />
범죄도시 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시2 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시3 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시4 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시5 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시6 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시7 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시8 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시 19세 ~이다 <br />
범죄도시2 15세 ~이다 <br />
범죄도시3 15세 ~이다 <br />
범죄도시4 15세 ~이다 <br />
범죄도시2 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시3 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시4 천만영화 ~이다 <br />
윤계상 조선족범단 ~을_다룬다 <br />
손석구 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
손석구 사적제재 ~을_다룬다 <br />
아오키무네타카 마약야쿠자 ~을_다룬다 <br />
이준혁 부패경찰 ~을_다룬다 <br />
김무열 불법도박 ~을_다룬다 <br />
김무열 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
</pre><br />
<br />
<br />
==Visualization==<br />
<br />
{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:Script_2025]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C_%EC%8B%9C%EB%A6%AC%EC%A6%88.lst&diff=37262조 최재원 범죄도시 시리즈.lst2025-05-20T10:52:18Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div><pre><br />
#Project<br />
<br />
<br />
#Class<br />
시리즈<br />
영화<br />
인물<br />
주제<br />
특징<br />
<br />
<br />
#Relation<br />
~에_참여했다<br />
~에_포함된다<br />
~이다<br />
~을_다룬다<br />
<br />
#Nodes<br />
범죄도시시리즈 시리즈 범죄도시_시리즈 <br />
범죄도시 영화 범죄도시_(2017) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/48/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C.jpg <br />
범죄도시2 영화 범죄도시2_(2022) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/6/6c/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C2.jpg <br />
범죄도시3 영화 범죄도시3_(2023) "https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/4/42/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C3.jpg<br />
" <br />
범죄도시4 영화 범죄도시4_(2024) https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/images/8/82/CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C4.jpg 범죄도시5 영화 범죄도시5_(2026)<br />
범죄도시6 영화 범죄도시6_(미정)<br />
범죄도시7 영화 범죄도시7_(미정)<br />
범죄도시8 영화 범죄도시8_(미정)<br />
강윤성 인물 강윤성<br />
이상용 인물 이상용<br />
허명행 인물 허명행<br />
마동석 인물 마동석(마석도)<br />
윤계상 인물 윤계상(장첸)<br />
손석구 인물 손석구(강해상)<br />
이준혁 인물 이준혁(주성철)<br />
아오키무네타카 인물 아오키_무네타카(리키)<br />
김무열 인물 김무열(백창기)<br />
조선족범단 주제 조선족_범죄단체<br />
사적제재 주제 사적_제재<br />
재외국민납치살인 주제 재외국민_납치_살인<br />
마약야쿠자 주제 마약_유통_야쿠자<br />
부패경찰 주제 부패경찰<br />
불법도박 주제 불법_도박<br />
15세 특징 15세_관람가<br />
19세 특징 청소년_관람불가<br />
천만영화 특징 천만관객_달성영화<br />
<br />
#Links<br />
마동석 범죄도시시리즈 ~에_참여했다 주연,제작 <br />
강윤성 범죄도시 ~에_참여했다 감독 <br />
윤계상 범죄도시 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시 ~에_참여했다 조감독 <br />
이상용 범죄도시2 ~에_참여했다 감독 <br />
손석구 범죄도시2 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시3 ~에_참여했다 감독 <br />
이준혁 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
아오키무네타카 범죄도시3 ~에_참여했다 주연 <br />
허명행 범죄도시4 ~에_참여했다 감독 <br />
김무열 범죄도시4 ~에_참여했다 주연 <br />
이상용 범죄도시5 ~에_참여했다 감독 <br />
범죄도시 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시2 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시3 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시4 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시5 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시6 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시7 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시8 범죄도시시리즈 ~에_포함된다 <br />
범죄도시 19세 ~이다 <br />
범죄도시2 15세 ~이다 <br />
범죄도시3 15세 ~이다 <br />
범죄도시4 15세 ~이다 <br />
범죄도시2 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시3 천만영화 ~이다 <br />
범죄도시4 천만영화 ~이다 <br />
윤계상 조선족범단 ~을_다룬다 <br />
손석구 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
손석구 사적제재 ~을_다룬다 <br />
아오키무네타카 마약야쿠자 ~을_다룬다 <br />
이준혁 부패경찰 ~을_다룬다 <br />
김무열 불법도박 ~을_다룬다 <br />
김무열 재외국민납치살인 ~을_다룬다 <br />
</pre><br />
<br />
<br />
==Visualization==<br />
<br />
{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
<br />
<br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:최재원]]<br />
[[분류:Script_2025]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90&diff=37252025-1:팀프로젝트 2조 최재원2025-05-20T10:46:08Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
[[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_2조|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란 2조 위키페이지|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
<br/><br />
{{2조_영화_정보_4<br />
|제목= 범죄도시 시리즈<br />
|제작총괄= 마동석<br />
|장르= 범죄, 액션, 스릴러, 느와르, 코미디, 형사<br />
|개봉작품= 범죄도시(2017년), 범죄도시2(2022년), 범죄도시3(2023년), 범죄도시4(2024년)<br />
|개봉예정= 범죄도시5(2026년), 범죄도시6(미정), 범죄도시7(미정), 범죄도시8(미정)<br />
|대표 이미지= CJW_범죄도시시리즈.jpg<br />
|이미지 설명= 현재까지 개봉된 범죄도시 시리즈([https://extmovie.com/movietalk/92155228 익스트림무비 사이트])<br />
}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<div>__TOC__</div><br />
<br><br />
<center><font size="150%">'''2조 - 범죄도시 시리즈'''</font></center><br />
<br><br />
<br><br />
<div style="text-align:right;"><big>작성자: [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]] </big></div><br />
<br><br />
<br><br />
<br><br />
<br />
<br />
<br />
== 연구목적 및 필요성 ==<br />
<br />
2조는 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_2조|코로나19 팬데믹 이후로 영화 산업에 변화가 발생했는지]]를 알아보고자 한다.<br />
코로나19 당시 사회적 거리두기 정책으로 인한 직접적인 영향과 동시에 OTT 서비스의 부상 등 간접적인 영향까지 받아 영화계가 큰 타격을 받았다고 평가받는다.<br />
여기에 티켓값 인상으로 인한 인식 악화까지 겹쳐져 영화관을 찾는 관객이 크게 줄어들고 있는 것이 하나의 사회 현상으로 받아들여지고 있다.<br />
<br />
<br />
<br />
이렇게 산업에 위기가 찾아오면 해당 분야 내부에서도 변화가 일어나기 마련인데, 이런 변화는 소비자들에게 좋지 않은 방향으로 발생할 위험이 있다. <br />
2조에서 생각한 위험 중 하나는, 영화계가 안전한 흥행을 위해 남녀노소가 즐기기 쉬운 오락 등의 장르에 치중하는 경향이 생기고 반대로 흥행에 큰 목적을 두지 않고 사회적 메시지를 담는 영화의 수가 줄어들 수 있다는 점이었다.<br />
<br />
<br />
<br />
이러한 변화가 실제로 일어났는지 확인하기 위해 코로나 팬데믹이 본격적으로 발생한 2020년 전후 5년(2015-2019/2020-2024) 간 한국영화 흥행순위 TOP10에 해당하는 영화들을 모아 장르 및 사회적 메시지를 중심으로 시기에 따른 경향성을 분석하고자 한다. <br />
데이터를 시각화하여 효율적으로 정리하고 잠재적인 추가 정보를 획득하고자 시맨틱 네트워크 그래프를 만들어 활용할 예정이며, 관객수나 사회적 메시지, 장르 수 등에 유의미한 차이가 있는지에 대한 심층 분석은 간단한 통계 처리를 통해 분석할 예정이다.<br />
<br />
<br />
<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시.jpg|범죄도시 포스터 ([https://www.sedaily.com/NewsView/1OJYSPBIDH 서울경제 뉴스])<br />
</gallery><br />
<br />
<범죄도시> 시리즈는 본 연구가 관심을 가지는 기간(2016년-2024년) 동안 가장 중요하다고 평가받는 한국영화 시리즈 중 하나이다. 코로나 팬데믹 이전에 개봉하여 선풍적인 인기를 끈 1편을 바탕으로, 5년이 지나 코로나 팬데믹 이후에 공개된 후속작들이 전작을 뛰어넘는 연이은 대박흥행에 성공하며 2022년에 개봉한 범죄도시2부터 2024년에 개봉된 범죄도시4까지 매년 천만관객을 달성했다. 영화 산업이 매우 축소된 판에서 이룬 성과인 만큼 <범죄도시> 시리즈는 코로나 팬데믹 이후 한국 영화계의 상징적인 위치에 있어 조명해볼 가치가 있다.<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 연구 대상 ==<br />
<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시2.jpg|범죄도시2 포스터 ([http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=85813 CGV 범죄도시 2])<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<범죄도시> 시리즈는 대한민국의 대표적인 범죄 액션 영화 시리즈로, 배우 마동석이 액션 프랜차이즈 영화를 만들고 싶어 기획 및 제작한 것으로 알려져 있다. 청소년 관람불가 등급에도 700만 관객을 동원하며 큰 성공을 거둔 1편 이후로 본격적인 프랜차이즈화가 시작되었는데, 이후 2편부터 4편까지 대한민국 최초 단일 시리즈 3연속 천만관객이라는 기록을 세우며 2020년대 한국 최고의 시리즈로 자리매김하였다.<br />
<br />
<br />
<br />
실제 일어난 강력 사건들을 모티브로 삼는 것이 특징이며, 2025년 현재까지 개봉된 1편부터 4편까지는 '1막'으로 분류되어 비교적 유쾌한 오락 액션 활극이었다면 2026년 개봉 예정인 5편부터 8편까지는 더 어두운 액션 스릴러 장르로 변화될 것이라고 예고되었다. <br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
* [[2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 연구결과 ==<br />
<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시3.jpg|범죄도시3 포스터 ([http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=87045 CGV 범죄도시 3])<br />
</gallery><br />
<br />
시리즈 전체 제작 총괄을 맡은 마동석 배우는 다소 평면적인 선역 주연 캐릭터 '마석도' 형사로서 8편 전 작품에 참여하며, 따라서 매 편 악역에 해당하는 캐릭터의 특징이 해당 작품의 색깔을 결정한다. 악역 캐릭터들은 공통적으로 동정의 여지가 없는 절대 악인으로 묘사되어 작중 최강의 무력을 가진 마석도가 그들을 때려잡는 권선징악형 스토리 구조가 기본 토대이다.<br />
<br />
<br />
<br />
선역이 압도적인 힘을 가진 설정 탓에 전개 단계에서 악당 쪽에 위기가 찾아오는 것도 특징이다. 잔악무도한 악인을 원초적인 무력으로 호탕하게 처벌한다는 관객의 욕망을 해소해주는 주체는 주인공 마석도이지만, 소통이 불가능한 절대자라는 점에서 주인공은 반영웅적 특징도 가지고 있다. 악당들은 육체적인 무력이 강한 유형, 지적 능력이나 사회적 자원이 뛰어난 유형 등 작품 별로 다른 성향을 가지고 있으며 작중 벌이는 범죄의 유형도 매번 새롭게 등장한다. <범죄도시> 시리즈의 평가는 절대적으로 악인의 설정과 묘사에 좌우된다. 이를 가장 대표적으로 보여주는 현상으로 새 작품이 등장할 때마다 시리즈 내 기존 악역과의 전투력을 비교하는 문화가 매년 유지되고 있다.<br />
<html> <center><br />
<iframe width="640" height="360" src="https://youtu.be/hMztbwUmJcA?si=-bcOtfIVyuSUNuMQ" title="범죄도시 빌런 4인의 전투력을 비교하는 팬메이드 영상" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe><br />
</html> </center><br />
<br />
<br />
제작 총괄이자 주연인 마동석을 제외하면 <범죄도시> 시리즈에서 가장 중요한 영화인은 이상용 감독이라고 할 수 있다. 범죄도시 1편에서는 조감독의 신분으로 참여했으며, 2편과 3편에서는 메가폰을 직접 잡아 천만관객을 연이어 달성하여 시리즈의 브랜드화를 성공시켰다. 이 공로를 인정받아 2026년 개봉 예정인 5편에서도 다시 감독직을 맡은 것으로 발표되었다. <br />
<br />
<br />
<gallery mode=packed heights=250px><br />
파일:CJW_범죄도시4.jpg|범죄도시4 포스터 ([http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/still-cut.aspx?midx=88104 CGV 범죄도시4])<br />
</gallery><br />
<br />
19세 미만 시청불가였던 1편도 크게 흥행하였지만, 15세 이상 시청가능 등급을 받은 2편부터 4편까지는 모두 천만관객을 달성하여 누적 관객수 4000만명을 넘기는 흥행 신화를 쓰고 있다. 특히 <범죄도시> 시리즈는 손익분기점도 굉장히 낮은 것으로 알려져 있어 주목을 받았다. 코로나 팬데믹 이후로 축소된 산업 시장에서도 시리즈로서 이렇게 큰 상업적 성공을 거둘 수 있는 이유로는 최신 트렌드 흐름에 어울리는 남녀노소 부담 없이 즐길 수 있는 단순한 이야기와 선악 구조와 매 편 발전하는 수준급의 액션씬이 꼽힌다. 이러한 평가는 코로나 이후 영화계에 주제 및 장르 축소 현상이 발생할 수 있다는 2조 연구의 문제 의식과 맞닿는 면이 있어보인다.<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
<br />
== 참고 자료 ==<br />
<br />
=== 이미지 ===<br />
* [https://www.sedaily.com/NewsView/1OJYSPBIDH 서울경제 뉴스]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=85813 CGV 범죄도시 2]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=87045 CGV 범죄도시 3]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/still-cut.aspx?midx=88104 CGV 범죄도시4]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
=== 논문 및 문헌 ===<br />
* [https://www.dbpia.co.kr/Journal/articleDetail?nodeId=NODE11934486 서곡숙. (2024). 한국 영화 ‘범죄도시’ 시리즈의 서사 구조 연구. 영화연구,(101), 35-67. 10.17947/FS.2024.9.101.35]<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
=== 신문기사 및 사이트 ===<br />
* [https://www.movist.com/movist3d/view.asp?type=13&id=atc000000008219 무비스트 영화뉴스 (2022.06.15.)]<br />
* [https://imnews.imbc.com/news/2024/enter/article/6590556_36473.html MBC뉴스 인터뷰M (2024.04.18.)]<br />
* [https://www.hankyung.com/article/202405150048Y 한경뉴스 (2024.05.15.)]<br />
* [https://www.cgv.co.kr/ CGV 영화정보 검색]<br />
<br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
== 주석 ==<br />
<references/><br />
<br />
<br />
<br/><br />
<br/><br />
<br />
[[분류:최재원]] <br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=2025-1:%ED%8C%80%ED%94%84%EB%A1%9C%EC%A0%9D%ED%8A%B8_2%EC%A1%B0_%EC%B5%9C%EC%9E%AC%EC%9B%90&diff=37212025-1:팀프로젝트 2조 최재원2025-05-20T10:42:28Z<p>최재원: </p>
<hr />
<div>[[2025-1_디지털_인문학이란_무엇인가|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란|color=#e5e9eb}}]]<br />
[[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_2조|{{Clickable button|2025-1 디지털인문학이란 2조 위키페이지|color=#e5e9eb}}]]<br />
<br/><br />
<br/><br />
{{2조_영화_정보_4<br />
|제목= 범죄도시 시리즈<br />
|제작총괄= 마동석<br />
|장르= 범죄, 액션, 스릴러, 느와르, 코미디, 형사<br />
|개봉작품= 범죄도시(2017년), 범죄도시2(2022년), 범죄도시3(2023년), 범죄도시4(2024년)<br />
|개봉예정= 범죄도시5(2026년), 범죄도시6(미정), 범죄도시7(미정), 범죄도시8(미정)<br />
|대표 이미지= CJW_범죄도시시리즈.jpg<br />
|이미지 설명= 현재까지 개봉된 범죄도시 시리즈([https://extmovie.com/movietalk/92155228 익스트림무비 사이트])<br />
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<div>__TOC__</div><br />
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<center><font size="150%">'''2조 - 범죄도시 시리즈'''</font></center><br />
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<div style="text-align:right;"><big>작성자: [[사용자:최재원 | 심리학과 최재원]] </big></div><br />
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== 연구목적 및 필요성 ==<br />
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2조는 [[2025-1:팀프로젝트_위키페이지_2조|코로나19 팬데믹 이후로 영화 산업에 변화가 발생했는지]]를 알아보고자 한다.<br />
코로나19 당시 사회적 거리두기 정책으로 인한 직접적인 영향과 동시에 OTT 서비스의 부상 등 간접적인 영향까지 받아 영화계가 큰 타격을 받았다고 평가받는다.<br />
여기에 티켓값 인상으로 인한 인식 악화까지 겹쳐져 영화관을 찾는 관객이 크게 줄어들고 있는 것이 하나의 사회 현상으로 받아들여지고 있다.<br />
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이렇게 산업에 위기가 찾아오면 해당 분야 내부에서도 변화가 일어나기 마련인데, 이런 변화는 소비자들에게 좋지 않은 방향으로 발생할 위험이 있다. <br />
2조에서 생각한 위험 중 하나는, 영화계가 안전한 흥행을 위해 남녀노소가 즐기기 쉬운 오락 등의 장르에 치중하는 경향이 생기고 반대로 흥행에 큰 목적을 두지 않고 사회적 메시지를 담는 영화의 수가 줄어들 수 있다는 점이었다.<br />
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이러한 변화가 실제로 일어났는지 확인하기 위해 코로나 팬데믹이 본격적으로 발생한 2020년 전후 5년(2015-2019/2020-2024) 간 한국영화 흥행순위 TOP10에 해당하는 영화들을 모아 장르 및 사회적 메시지를 중심으로 시기에 따른 경향성을 분석하고자 한다. <br />
데이터를 시각화하여 효율적으로 정리하고 잠재적인 추가 정보를 획득하고자 시맨틱 네트워크 그래프를 만들어 활용할 예정이며, 관객수나 사회적 메시지, 장르 수 등에 유의미한 차이가 있는지에 대한 심층 분석은 간단한 통계 처리를 통해 분석할 예정이다.<br />
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<범죄도시> 시리즈는 본 연구가 관심을 가지는 기간(2016년-2024년) 동안 가장 중요하다고 평가받는 한국영화 시리즈 중 하나이다. 코로나 팬데믹 이전에 개봉하여 선풍적인 인기를 끈 1편을 바탕으로, 5년이 지나 코로나 팬데믹 이후에 공개된 후속작들이 전작을 뛰어넘는 연이은 대박흥행에 성공하며 2022년에 개봉한 범죄도시2부터 2024년에 개봉된 범죄도시4까지 매년 천만관객을 달성했다. 영화 산업이 매우 축소된 판에서 이룬 성과인 만큼 <범죄도시> 시리즈는 코로나 팬데믹 이후 한국 영화계의 상징적인 위치에 있어 조명해볼 가치가 있다.<br />
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== 연구 대상 ==<br />
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<범죄도시> 시리즈는 대한민국의 대표적인 범죄 액션 영화 시리즈로, 배우 마동석이 액션 프랜차이즈 영화를 만들고 싶어 기획 및 제작한 것으로 알려져 있다. 청소년 관람불가 등급에도 700만 관객을 동원하며 큰 성공을 거둔 1편 이후로 본격적인 프랜차이즈화가 시작되었는데, 이후 2편부터 4편까지 대한민국 최초 단일 시리즈 3연속 천만관객이라는 기록을 세우며 2020년대 한국 최고의 시리즈로 자리매김하였다.<br />
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실제 일어난 강력 사건들을 모티브로 삼는 것이 특징이며, 2025년 현재까지 개봉된 1편부터 4편까지는 '1막'으로 분류되어 비교적 유쾌한 오락 액션 활극이었다면 2026년 개봉 예정인 5편부터 8편까지는 더 어두운 액션 스릴러 장르로 변화될 것이라고 예고되었다. <br />
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== 시맨틱 네트워크 그래프 ==<br />
* [[2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst]]<br />
{{NetworkGraph | title=2조_최재원_범죄도시_시리즈.lst}}<br />
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== 연구결과 ==<br />
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시리즈 전체 제작 총괄을 맡은 마동석 배우는 다소 평면적인 선역 주연 캐릭터 '마석도' 형사로서 8편 전 작품에 참여하며, 따라서 매 편 악역에 해당하는 캐릭터의 특징이 해당 작품의 색깔을 결정한다. 악역 캐릭터들은 공통적으로 동정의 여지가 없는 절대 악인으로 묘사되어 작중 최강의 무력을 가진 마석도가 그들을 때려잡는 권선징악형 스토리 구조가 기본 토대이다.<br />
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선역이 압도적인 힘을 가진 설정 탓에 전개 단계에서 악당 쪽에 위기가 찾아오는 것도 특징이다. 잔악무도한 악인을 원초적인 무력으로 호탕하게 처벌한다는 관객의 욕망을 해소해주는 주체는 주인공 마석도이지만, 소통이 불가능한 절대자라는 점에서 주인공은 반영웅적 특징도 가지고 있다. 악당들은 육체적인 무력이 강한 유형, 지적 능력이나 사회적 자원이 뛰어난 유형 등 작품 별로 다른 성향을 가지고 있으며 작중 벌이는 범죄의 유형도 매번 새롭게 등장한다. <범죄도시> 시리즈의 평가는 절대적으로 악인의 설정과 묘사에 좌우된다. 이를 가장 대표적으로 보여주는 현상으로 새 작품이 등장할 때마다 시리즈 내 기존 악역과의 전투력을 비교하는 문화가 매년 유지되고 있다.<br />
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<iframe width="640" height="360" src="https://youtu.be/hMztbwUmJcA?si=-bcOtfIVyuSUNuMQ" title="범죄도시 빌런 4인의 전투력을 비교하는 팬메이드 영상" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe><br />
</html> </center><br />
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제작 총괄이자 주연인 마동석을 제외하면 <범죄도시> 시리즈에서 가장 중요한 영화인은 이상용 감독이라고 할 수 있다. 범죄도시 1편에서는 조감독의 신분으로 참여했으며, 2편과 3편에서는 메가폰을 직접 잡아 천만관객을 연이어 달성하여 시리즈의 브랜드화를 성공시켰다. 이 공로를 인정받아 2026년 개봉 예정인 5편에서도 다시 감독직을 맡은 것으로 발표되었다. <br />
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19세 미만 시청불가였던 1편도 크게 흥행하였지만, 15세 이상 시청가능 등급을 받은 2편부터 4편까지는 모두 천만관객을 달성하여 누적 관객수 4000만명을 넘기는 흥행 신화를 쓰고 있다. 특히 <범죄도시> 시리즈는 손익분기점도 굉장히 낮은 것으로 알려져 있어 주목을 받았다. 코로나 팬데믹 이후로 축소된 산업 시장에서도 시리즈로서 이렇게 큰 상업적 성공을 거둘 수 있는 이유로는 최신 트렌드 흐름에 어울리는 남녀노소 부담 없이 즐길 수 있는 단순한 이야기와 선악 구조와 매 편 발전하는 수준급의 액션씬이 꼽힌다. 이러한 평가는 코로나 이후 영화계에 주제 및 장르 축소 현상이 발생할 수 있다는 2조 연구의 문제 의식과 맞닿는 면이 있어보인다.<br />
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== 참고 자료 ==<br />
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=== 이미지 ===<br />
* [https://www.sedaily.com/NewsView/1OJYSPBIDH 서울경제 뉴스]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=85813 CGV 범죄도시 2]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=87045 CGV 범죄도시 3]<br />
* [http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/still-cut.aspx?midx=88104 CGV 범죄도시4]<br />
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=== 논문 및 문헌 ===<br />
* [https://www.dbpia.co.kr/Journal/articleDetail?nodeId=NODE11934486 서곡숙. (2024). 한국 영화 ‘범죄도시’ 시리즈의 서사 구조 연구. 영화연구,(101), 35-67. 10.17947/FS.2024.9.101.35]<br />
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=== 신문기사 및 사이트 ===<br />
* [https://www.movist.com/movist3d/view.asp?type=13&id=atc000000008219 무비스트 영화뉴스 (2022.06.15.)]<br />
* [https://imnews.imbc.com/news/2024/enter/article/6590556_36473.html MBC뉴스 인터뷰M (2024.04.18.)]<br />
* [https://www.hankyung.com/article/202405150048Y 한경뉴스 (2024.05.15.)]<br />
* [https://www.cgv.co.kr/ CGV 영화정보 검색]<br />
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== 주석 ==<br />
<references/><br />
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[[분류:최재원]] <br />
[[분류:2025-1_2조]]<br />
[[분류:2025-1_실습]]</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C4.jpg&diff=3716파일:CJW 범죄도시4.jpg2025-05-20T10:33:23Z<p>최재원: CGV 웹페이지에서 다운로드 (2025.05.20.)
http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=88104</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
CGV 웹페이지에서 다운로드 (2025.05.20.)<br />
http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=88104</div>최재원https://dh.aks.ac.kr/~jamieyoo/wiki/index.php?title=%ED%8C%8C%EC%9D%BC:CJW_%EB%B2%94%EC%A3%84%EB%8F%84%EC%8B%9C3.jpg&diff=3715파일:CJW 범죄도시3.jpg2025-05-20T10:32:53Z<p>최재원: CGV 웹페이지에서 다운로드 (2025.05.20.)
http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=87045</p>
<hr />
<div>== 파일의 설명 ==<br />
CGV 웹페이지에서 다운로드 (2025.05.20.)<br />
http://www.cgv.co.kr/movies/detail-view/?midx=87045</div>최재원