MassMedia&ChineseCulture(2025)Research03 - 편집 역사

2025년 6월 21일 (토) 12:32에 PJW22CNU님의 편집

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2025년 6월 21일 (토) 12:29에 PJW22CNU님의 편집

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2025년 6월 21일 (토) 12:27에 PJW22CNU님의 편집

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2025년 6월 21일 (토) 07:52에 PJW22CNU님의 편집

2025-06-21T07:52:10Z

2025년 6월 21일 (토) 07:48에 PJW22CNU님의 편집

2025-06-21T07:48:14Z

XIAOLIN22CNU: /* 연구후기 */

2025-06-20T17:28:05Z

‎연구후기

XIAOLIN22CNU: /* 연구후기 */

2025-06-20T17:27:06Z

‎연구후기

XIAOLIN22CNU: /* 연구후기 */

2025-06-20T17:18:43Z

‎연구후기

@@ 283번째 줄: / 283번째 줄: @@
 |작성자 =ZHANGXIAOLIN (220372)
 |아이콘 = (🤪🤪🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
-|코멘트 = (이번 연구에서는 부산과 전주 두 영화제를 통해 찾아낸 영화 제목을 분류해 정리했고, 감독의 출신학교와 작품 종류를 자세히 분석해 힘들지만 새롭고 흥미로운 영화를 발견할 수 있었다는 점에서도 의미가 있습니다.이번 연구에 대해 저는 많은 중국 영화를 보았고, 또한 많은 감동적인 줄거리를 발견했습니다, 앞으로 저는 이 영화들을 찾아서 볼 것입니다제가 한국어를 잘 하지 못하기 때문에, 여러분이 인내심을 가지고 저를 도와 임무를 완수할 수 있도록 도와주시고, 모두가 특별히 착하고, 제가 언어 소통의 문제로 화를 내지 않고, 매우 감사합니다.  여러분은 이번 학기 수업에 많은 노력을 기울였습니다! 수고 많으셨습니다.)
+|코멘트 = 이번 연구에서는 부산과 전주 두 영화제를 통해 찾아낸 영화 제목을 분류해 정리했고, 감독의 출신학교와 작품 종류를 자세히 분석해 힘들지만 새롭고 흥미로운 영화를 발견할 수 있었다는 점에서도 의미가 있습니다.이번 연구에 대해 저는 많은 중국 영화를 보았고, 또한 많은 감동적인 줄거리를 발견했습니다, 앞으로 저는 이 영화들을 찾아서 볼 것입니다제가 한국어를 잘 하지 못하기 때문에, 여러분이 인내심을 가지고 저를 도와 임무를 완수할 수 있도록 도와주시고, 모두가 특별히 착하고, 제가 언어 소통의 문제로 화를 내지 않고, 매우 감사합니다.  여러분은 이번 학기 수업에 많은 노력을 기울였습니다! 수고 많으셨습니다.
 }}
 {{comment
 |작성자 = 박지원(220810)
 |아이콘 = (👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
-|코멘트 = (이번 연구를 통해 단순한 영화 목록 정리를 넘어, 네트워크 분석을 통해 영화제의 선호 경향과 감독·장르·주제 간의 관계를 입체적으로 살펴볼 수 있었다. 데이터를 정리하고 시각화하는 과정은 쉽지 않았지만, 떨어져 있던 노드 간의 숨은 연결성을 발견하며 네트워크 분석의 재미를 깊이 느낄 수 있었다. 특히, 영화제마다 선호하는 감독 세대나 장르, 주제의 차이를 비교하면서 한국 영화제가 중화권 영화를 수용하는 방식에 대해 더 넓은 시각을 가질 수 있었다. 이번 경험을 바탕으로 앞으로 더 다양한 문화 데이터 분석에도 도전해보고 싶다.)
+|코멘트 = 이번 연구를 통해 단순한 영화 목록 정리를 넘어, 네트워크 분석을 통해 영화제의 선호 경향과 감독·장르·주제 간의 관계를 입체적으로 살펴볼 수 있었다. 데이터를 정리하고 시각화하는 과정은 쉽지 않았지만, 떨어져 있던 노드 간의 숨은 연결성을 발견하며 네트워크 분석의 재미를 깊이 느낄 수 있었다. 특히, 영화제마다 선호하는 감독 세대나 장르, 주제의 차이를 비교하면서 한국 영화제가 중화권 영화를 수용하는 방식에 대해 더 넓은 시각을 가질 수 있었다. 이번 경험을 바탕으로 앞으로 더 다양한 문화 데이터 분석에도 도전해보고 싶다.
 }}
 {{comment
 |작성자 = 권지산 (193191)
 |아이콘 = (🙂👍🏻👍🏻👍🏻)
-|코멘트 = (이런 장기적인 팀 프로젝트는 인생에서 처음 경험해본 경험이였다. 4명으로 팀을 이뤄 한 주제에 대해 연구하고, 서로 데이터를 쌓고, 그 데이터를 종합해서 도출해 결과를 내는것이 굉장히 신선한 경험이였다, 또한 익숙하지 않은 주제로 각자 데이터를 수집해야하는 상황에서 조장님이 딱 딱 해야할 것을 나눠 역할 오더를 내려주셔서 쾌적한 연구가 된 것 같다. 재밌었고 좋은 경험을 선사해주신 교수님께도 감사인사를 올려드리고 싶다.)
+|코멘트 = 이런 장기적인 팀 프로젝트는 인생에서 처음 경험해본 경험이였다. 4명으로 팀을 이뤄 한 주제에 대해 연구하고, 서로 데이터를 쌓고, 그 데이터를 종합해서 도출해 결과를 내는것이 굉장히 신선한 경험이였다, 또한 익숙하지 않은 주제로 각자 데이터를 수집해야하는 상황에서 조장님이 딱 딱 해야할 것을 나눠 역할 오더를 내려주셔서 쾌적한 연구가 된 것 같다. 재밌었고 좋은 경험을 선사해주신 교수님께도 감사인사를 올려드리고 싶다.
 }}
 {{comment
 |작성자 = 정준혁 (학번)
 |아이콘 = (🙂👍🏻👍🏻👍🏻)
-|코멘트 = (흔치 않은 기회를 얻어서 너무 좋았다 특히 평소에 관심이 있어했던 분야인 영화에 대해서 데이터를 분석하는게 매우 좋았고 조원들과의 정확한 역할분담을 통해 힘들었던 과정을 재미있게 수행했던 것 같다. 다음에도 이러한 기회가 있다면 더욱 능숙하게 할 수 있을 것 같다)
+|코멘트 = 흔치 않은 기회를 얻어서 너무 좋았다 특히 평소에 관심이 있어했던 분야인 영화에 대해서 데이터를 분석하는게 매우 좋았고 조원들과의 정확한 역할분담을 통해 힘들었던 과정을 재미있게 수행했던 것 같다. 다음에도 이러한 기회가 있다면 더욱 능숙하게 할 수 있을 것 같다.
 }}
 </font>

@@ 210번째 줄: / 210번째 줄: @@
 '도시/도시화', '모험' 등 특정 연도에 일시적으로 등장한 주제들도 있음<br/>
 → 결론: '가족', '사랑/연애/로맨스'는 시간이 지나도 지속적으로 다뤄지는 주제<br/>
-'사회 비판'은 2000년대 초반에 집중, 현재는 상대적으로 관심이 줄어든 경향
+'사회 비판'은 2000년대 초반에 집중, 현재는 상대적으로 관심이 줄어든 경향<br/>
 [[파일:3조-4,2.png]]
 <br/><br/>

@@ 166번째 줄: / 166번째 줄: @@
-'''《예시 질의에 따른 연구 결과》'''<br/>
+'''《예시 질의에 따른 연구 결과》'''<br/><br/>
-🎥 영화제 별 장르·주제 선호<br/><br/>
+'''🎥 영화제 별 장르·주제 선호<br/><br/>'''
 '''1. 부산국제영화제와 전주국제영화제에서 공식 상영된 중화권 영화는 어떤 장르가 주로 선택되는가?'''<br/>
 '''부산국제영화제의 경우,''' 상위 5개 장르 : 드라마, 다큐멘터리, 로맨스, 코미디, 액션<br/>
@@ 214번째 줄: / 214번째 줄: @@
 <br/><br/>
-🧑‍💼 감독의 출신 학교·세대·성별 경향<br/><br/>
+'''🧑‍💼 감독의 출신 학교·세대·성별 경향<br/><br/>'''
 '''5. 수상작의 감독들은 특정 학교 출신이 많은가, 분포가 다양한가?'''<br/>
@@ 239번째 줄: / 239번째 줄: @@
 '''남성 감독의 경우,''' 드라마 장르 50편, 다큐멘터리 18편으로 매우 편중되어있음.<br/>
 '''여성 감독의 경우,''' 역시 다큐멘터리6편, 드라마3편으로 두 장르에 치중.<br/>
-[[파일:3조-7,1.png]],[[파일:3조-7,2.png]]
+[[파일:3조-7,1.png]],[[파일:3조-7,2.png]]<br/><br/>
-🔗 영화제 간 교차·연결성<br/><br/>
+'''🔗 영화제 간 교차·연결성<br/><br/>'''
 '''8. 동일 감독이 부산·전주 영화제에서 모두 수상한 경우, 그 성별·세대적 특징이 있는가?'''<br/>
 '''모두 수상한 경우의 감독''' : 왕빙, 지아장커<br/>

@@ 185번째 줄: / 185번째 줄: @@
 '''‘가족’'''과 '''‘사랑·연애·로맨스’''' 키워드는 가장 지속적으로 다뤄진 주제로, 부산국제영화제가 인간관계와 정서적 내러티브에 관심을 두고 있음을 보여줌.<br/>
 '''‘사회 비판’''' 키워드의 반복 출현은 영화제가 사회 문제와 비판적 시각을 가진 중화권 영화에 주목하고 있다는 것을 의미함.<br/>
-'''‘범죄·폭력’''', ‘서스펜스·미스터리’, ‘도시·도시화’ 등은 현대 사회의 긴장감, 어두운 이면, 급속한 도시 발전에 대한 관심이 반영된 것으로 해석 가능.
+'''‘범죄·폭력’''', ‘서스펜스·미스터리’, ‘도시·도시화’ 등은 현대 사회의 긴장감, 어두운 이면, 급속한 도시 발전에 대한 관심이 반영된 것으로 해석 가능.<br/>
 [[파일:3조-2번.png]]
 <br/><br/>
@@ 192번째 줄: / 192번째 줄: @@
 '''부산국제영화제(BIFF)'''는 '''‘드라마, 로맨스, 코미디, 액션’'''장르에 매우 집중된 경향을 보임. 특히 ‘액션’은 BIFF에서만 거의 독점적으로 다뤄짐.<br/>
 '''전주국제영화제(JIFF)'''는 '''‘다큐멘터리, 애니메이션, 청춘, 로드무비’'''에서 상대적으로 높은 비율을 보임. 특히 ‘로드무비’는 JIFF에서만 초청됨.<br/>
-부산은 '''서사 중심의 상업적/극영화'''를 선호하고, 전주는 '''다큐멘터리, 실험적/청춘''' 장르에 더 개방적인 영화제임을 시사함.
+부산은 '''서사 중심의 상업적/극영화'''를 선호하고, 전주는 '''다큐멘터리, 실험적/청춘''' 장르에 더 개방적인 영화제임을 시사함.<br/>
 [[파일:3조-3번.png]]
 <br/><br/>
@@ 202번째 줄: / 202번째 줄: @@
 → 결론: 부산국제영화제는 오랜 기간 동안 드라마 장르를 일관되게 선호.<br/>
-[[파일:3조-4,1.png]]<br/>
+[[파일:3조-4,1.png]]<br/><br/>
 ) 주제 키워드의 시간별 흐름 (BIFF 기준)
@@ 220번째 줄: / 220번째 줄: @@
 그 외 학교는 분포가 매우 다양함.<br/>
 대만, 홍콩, 미국 등 다양한 국가 출신 학교들도 일부 등장하지만 중국 본토 학교 출신이 대다수.<br/>
-특정 학교 (베이징 영화대학)의 비중이 매우 크지만, 다른 학교 출신 감독들의 참여도 일정 수준 존재하여 분포는 상대적으로 편중 + 다양의 혼합 구조라고 볼 수 있음.
+특정 학교 (베이징 영화대학)의 비중이 매우 크지만, 다른 학교 출신 감독들의 참여도 일정 수준 존재하여 분포는 상대적으로 편중 + 다양의 혼합 구조라고 볼 수 있음.<br/>
 [[파일:3조-5.png]]
 <br/><br/>
@@ 232번째 줄: / 232번째 줄: @@
 '''✔️ 요약: '''드라마는 전 세대에서 가장 많이 선호되었음.<br/>
 다큐멘터리는 1960년대, 1970년대, 1980년대 감독들에게 고르게 제작됨.<br/>
-년대 감독이 상대적으로 장르적 다양성이 가장 큼 (코미디, 액션, 로맨스 포함).<br/><br/>
+년대 감독이 상대적으로 장르적 다양성이 가장 큼 (코미디, 액션, 로맨스 포함).<br/>
 [[파일:3조-6,1.png]],[[파일:3조-6,2.png]]
 <br/><br/>
@@ 238번째 줄: / 238번째 줄: @@
 '''7. 남성 감독과 여성 감독의 장르·주제 키워드는 차이가 있는가?'''<br/>
 '''남성 감독의 경우,''' 드라마 장르 50편, 다큐멘터리 18편으로 매우 편중되어있음.<br/>
-'''여성 감독의 경우,''' 역시 다큐멘터리6편, 드라마3편으로 두 장르에 치중.<br/><br/>
+'''여성 감독의 경우,''' 역시 다큐멘터리6편, 드라마3편으로 두 장르에 치중.<br/>
 [[파일:3조-7,1.png]],[[파일:3조-7,2.png]]
@@ 245번째 줄: / 245번째 줄: @@
 '''모두 수상한 경우의 감독''' : 왕빙, 지아장커<br/>
 '''성별 측면''': 2명 모두 남성 <br/>
-'''세대 측면''': 1960년대생 1명, 70년대생 1명으로 , 대체로 1990~2000년대에 활동을 시작한 세대일 가능성 높음
+'''세대 측면''': 1960년대생 1명, 70년대생 1명으로 , 대체로 1990~2000년대에 활동을 시작한 세대일 가능성 높음<br/>
 [[파일:3조-8.png]]
@@ 253번째 줄: / 253번째 줄: @@
 '''10. 과거에서부터 현대까지 여성 감독이 수상작/상영작에서 차지하는 비율이 증가하고 있는지?'''<br/>
 년 여성 감독의 첫 등장 이후 3:1 의 25% 비율로 유지. 2008~2014년까지 완전 부재하던 여성 감독이
-년 이후로는 꾸준히 나타나고 있음. 특히 최근(2020년대)에 비율 증가가 관찰됨.
+년 이후로는 꾸준히 나타나고 있음. 특히 최근(2020년대)에 비율 증가가 관찰됨.<br/>
 [[파일:3조-10.png]]<br/><br/>
@@ 268번째 줄: / 268번째 줄: @@
-본 연구를 통해 부산국제영화제와 전주국제영화제에서 선호하는 중화권 영화의 장르, 주제, 감독의 세대·성별·출신학교 등 여러 특성을 살펴본 결과, 두 영화제 모두 드라마 장르를 가장 많이 수용하며, 감독층은 특정 세대와 성별에 편중된 경향이 있음을 확인할 수 있었다. 특히 최근 여성 감독의 참여가 점진적으로 확대되고 있으며, 부산국제영화제는 특정 감독과 장르를 반복적으로 선호하는 경향이 뚜렷하게 나타났다.
+본 연구를 통해 부산국제영화제와 전주국제영화제에서 선호하는 중화권 영화의 장르, 주제, 감독의 세대·성별·출신학교 등 여러 특성을 살펴본 결과, '''두 영화제 모두 드라마 장르를 가장 많이 수용하며, 감독층은 특정 세대와 성별에 편중된 경향이 있음을 확인할 수 있었다.''' 특히 최근 '''여성 감독의 참여'''가 점진적으로 '''확대'''되고 있으며, 부산국제영화제는 특정 감독과 장르를 반복적으로 선호하는 경향이 뚜렷하게 나타났다.<br/>
-이 연구는 한국 주요 영화제인 부산국제영화제와 전주국제영화제를 중심으로 중화권 영화의 수용 양상을 체계적으로 분석했다는 점에서 의의가 있다. 단순한 상영·수상 현황을 넘어, 장르·주제·감독의 출신 배경 및 세대·성별 등 세부 요소를 다층적으로 비교·검토함으로써, 두 영화제가 중화권 영화를 바라보는 관점과 선호 경향의 차이를 구체적으로 드러냈다. 특히, 영화제 간 감독·장르의 교차성, 세대별·성별 편중 현상, 여성 감독의 점진적 확장 등 기존 연구에서 상대적으로 조명되지 않았던 요소들을 입체적으로 조망하였다는 점에서 본 연구의 학술적 가치가 있다. 향후 한국 영화계의 중화권 영화 수용이 어떻게 변화할지 예측할 수 있는 기초 자료로도 활용될 수 있을 것이다.
+이 연구는 한국 주요 영화제인 부산국제영화제와 전주국제영화제를 중심으로 중화권 영화의 수용 양상을 체계적으로 분석했다는 점에서 의의가 있다. 단순한 상영·수상 현황을 넘어, 장르·주제·감독의 출신 배경 및 세대·성별 등 세부 요소를 다층적으로 비교·검토함으로써, '''두 영화제가 중화권 영화를 바라보는 관점과 선호 경향의 차이를 구체적으로 드러냈다.''' 특히, 영화제 간 감독·장르의 교차성, 세대별·성별 편중 현상, 여성 감독의 점진적 확장 등 기존 연구에서 상대적으로 조명되지 않았던 요소들을 입체적으로 조망하였다는 점에서 본 연구의 학술적 가치가 있다. 향후 한국 영화계의 중화권 영화 수용이 어떻게 변화할지 예측할 수 있는 기초 자료로도 활용될 수 있을 것이다.
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 <div align="right">{{Button|[[MassMedia&ChineseCulture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
 {{comment
-|작성자 =ZHANGXIAOLIN 220372
+|작성자 =ZHANGXIAOLIN (220372)
 |아이콘 = (🤪🤪🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
 |코멘트 = (이번 연구에서는 부산과 전주 두 영화제를 통해 찾아낸 영화 제목을 분류해 정리했고, 감독의 출신학교와 작품 종류를 자세히 분석해 힘들지만 새롭고 흥미로운 영화를 발견할 수 있었다는 점에서도 의미가 있습니다.이번 연구에 대해 저는 많은 중국 영화를 보았고, 또한 많은 감동적인 줄거리를 발견했습니다, 앞으로 저는 이 영화들을 찾아서 볼 것입니다제가 한국어를 잘 하지 못하기 때문에, 여러분이 인내심을 가지고 저를 도와 임무를 완수할 수 있도록 도와주시고, 모두가 특별히 착하고, 제가 언어 소통의 문제로 화를 내지 않고, 매우 감사합니다.  여러분은 이번 학기 수업에 많은 노력을 기울였습니다! 수고 많으셨습니다.)
 }}
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-|작성자 =성명(학번)
+|작성자 = 박지원(220810)
-|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
+|아이콘 = (👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
-|코멘트 = (이곳에 연구 소감을 남겨주세요)
+|코멘트 = (이번 연구를 통해 단순한 영화 목록 정리를 넘어, 네트워크 분석을 통해 영화제의 선호 경향과 감독·장르·주제 간의 관계를 입체적으로 살펴볼 수 있었다. 데이터를 정리하고 시각화하는 과정은 쉽지 않았지만, 떨어져 있던 노드 간의 숨은 연결성을 발견하며 네트워크 분석의 재미를 깊이 느낄 수 있었다. 특히, 영화제마다 선호하는 감독 세대나 장르, 주제의 차이를 비교하면서 한국 영화제가 중화권 영화를 수용하는 방식에 대해 더 넓은 시각을 가질 수 있었다. 이번 경험을 바탕으로 앞으로 더 다양한 문화 데이터 분석에도 도전해보고 싶다.)
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-|작성자 =성명(학번)
+|작성자 = 권지산 (193191)
-|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
+|아이콘 = (🙂👍🏻👍🏻👍🏻)
-|코멘트 = (이곳에 연구 소감을 남겨주세요)
+|코멘트 = (이런 장기적인 팀 프로젝트는 인생에서 처음 경험해본 경험이였다. 4명으로 팀을 이뤄 한 주제에 대해 연구하고, 서로 데이터를 쌓고, 그 데이터를 종합해서 도출해 결과를 내는것이 굉장히 신선한 경험이였다, 또한 익숙하지 않은 주제로 각자 데이터를 수집해야하는 상황에서 조장님이 딱 딱 해야할 것을 나눠 역할 오더를 내려주셔서 쾌적한 연구가 된 것 같다. 재밌었고 좋은 경험을 선사해주신 교수님께도 감사인사를 올려드리고 싶다.)
 }}
 {{comment
-|작성자 =성명(학번)
+|작성자 = 정준혁 (학번)
-|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
+|아이콘 = (🙂👍🏻👍🏻👍🏻)
-|코멘트 = (이곳에 연구 소감을 남겨주세요)
+|코멘트 = (흔치 않은 기회를 얻어서 너무 좋았다 특히 평소에 관심이 있어했던 분야인 영화에 대해서 데이터를 분석하는게 매우 좋았고 조원들과의 정확한 역할분담을 통해 힘들었던 과정을 재미있게 수행했던 것 같다. 다음에도 이러한 기회가 있다면 더욱 능숙하게 할 수 있을 것 같다)
 }}
 </font>

@@ 176번째 줄: / 176번째 줄: @@
 다큐멘터리와 로맨스 장르 역시 높은 비중을 차지하여, 한국 영화제가 사회적·정서적 소재를 중요하게 고려하는 것임을 시사.<br/>
 코미디와 액션은 상대적으로 적지만 여전히 상위권에 포함되어, 엔터테인먼트적 요소가 일정 부분 반영되고 있음을 확인.
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	'''성별''': 이 중 남성 2명, 표본이 적어 일반화 불가능<br/>		'''성별''': 이 중 남성 2명, 표본이 적어 일반화 불가능<br/>
	[[파일:3조-11,1.png]],[[파일:3조-11,2.png]]<br/><br/>		[[파일:3조-11,1.png]],[[파일:3조-11,2.png]]<br/><br/>
		+
		+
		+
		+	본 연구를 통해 부산국제영화제와 전주국제영화제에서 선호하는 중화권 영화의 장르, 주제, 감독의 세대·성별·출신학교 등 여러 특성을 살펴본 결과, 두 영화제 모두 드라마 장르를 가장 많이 수용하며, 감독층은 특정 세대와 성별에 편중된 경향이 있음을 확인할 수 있었다. 특히 최근 여성 감독의 참여가 점진적으로 확대되고 있으며, 부산국제영화제는 특정 감독과 장르를 반복적으로 선호하는 경향이 뚜렷하게 나타났다.
		+	이 연구는 한국 주요 영화제인 부산국제영화제와 전주국제영화제를 중심으로 중화권 영화의 수용 양상을 체계적으로 분석했다는 점에서 의의가 있다. 단순한 상영·수상 현황을 넘어, 장르·주제·감독의 출신 배경 및 세대·성별 등 세부 요소를 다층적으로 비교·검토함으로써, 두 영화제가 중화권 영화를 바라보는 관점과 선호 경향의 차이를 구체적으로 드러냈다. 특히, 영화제 간 감독·장르의 교차성, 세대별·성별 편중 현상, 여성 감독의 점진적 확장 등 기존 연구에서 상대적으로 조명되지 않았던 요소들을 입체적으로 조망하였다는 점에서 본 연구의 학술적 가치가 있다. 향후 한국 영화계의 중화권 영화 수용이 어떻게 변화할지 예측할 수 있는 기초 자료로도 활용될 수 있을 것이다.