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ChineseArt&Culture(2025)Research03

2025-06-17T01:51:13Z

JINGYA22CNU: /* 작품 인물의 유형 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>도원도(桃源圖)에 묘사된 인물상의 특징과 그 의미</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>Team C:</b> 방유진, Jingya, 남궁진, 강리나</font></p>
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__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
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<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구목적|연구목적]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구대상|연구대상]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구방법|연구방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구데이터|연구데이터]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구결과|연구결과]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구후기|연구후기]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#참고자료|참고자료]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#주석|주석]]}}</center>
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=='''<span style="color:#3CB371">연구목적</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
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예로부터 도원향(桃源鄕)은 전형적인 동양의 이상 공간으로 여겨졌다. 이 개념은 중국에만 국한되지 않고 동아시아 전체가 공유하는 특별한 정신이다. 도원은 역사의 흐름에 따라 시, 문학, 그림이 되기도 했는데 그중에서도 도원도(桃源圖)는 문학적 개념을 시각화한 새로운 시도였다. 따라서 본 연구는 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상적인 삶의 모습을 살펴보고 도원도에 자주 등장하는 공통된 요소들을 정리해 도원향의 시각적 특징을 파악하는 데 목적이 있다. 특히 작품 내부 인물의 유형에 주목하여 은일자와 일반인을 구분하고 인물과 자연의 관계, 배치, 구도를 다각적으로 분석함으로써 도원도에 나타난 삶의 방식 유형을 정립할 것이다.
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구대상</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
==='''<span style="color:#3CB371">시대별 작품분류</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
====隋(581~619)====
<gallery heights="100px">
파일:유춘도(편집본).png|유춘도<ref>https://intl.dpm.org.cn/Ceramics/64119.html</ref>
</gallery>

====唐(618~907)====
<gallery heights="100px">
파일:강범누각도(편집본).jpg| 강범누각도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14?dep=P</ref>
</gallery>

====宋(960~1279)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도(송 편집본).jpg|도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14111?dep=P</ref>
파일:송원본도화원도축.jpg|송원본도화원도축<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14270?dep=P</ref>
파일:춘사도.png|춘사도<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/64a0f7ff9748b526d2b1757c </ref>

</gallery>

====元(1271~1368)====
<gallery heights="100px">
파일: 도원춘효도.jpg | 도원춘효도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/1237?dep=P</ref>
파일: 사명도원도.jpeg | 사명도원도<ref>https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI00147212</ref>
</gallery>

====明(1368~1644)====
<gallery heights="100px">
파일:도촌초당도축.png|도촌초당도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=4e0538b39bab434e858eb1da20ea8e2f&source=1&page=3</ref>
파일:도유산장선.png|도유산장선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df6bb41c32142dca4978972c49070c0&source=1&page=1</ref>
파일:도유춘범도축.png|도유춘범도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=985059f0875547e198223f8ed0a12431&source=1&page=2</ref>
파일:도림청화도선.png|도림청화도선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5e6323a8675143caa902e45502130648&source=1&page=4</ref>
파일:도원동도선면.png|도원동도선면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=adf207e5d8a242879c9d4aae4178d88d&source=1&page=1</ref>
파일:복숭아꽃오도화면.png|복숭아꽃오도화면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8e80dbe880524557abce77c1f46610e8&source=1&page=3</ref>
파일:옥동동복숭아꽃축.png|옥동동복숭아꽃축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=2887194926da44e3942aea42df37b291&source=1&page=4</ref>
파일:춘기도‌.png|춘기도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a61b4aa7c385c8d944af2</ref>
파일:춘오촌거도축‌.png|춘오촌거도축‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a6c1ce11ca96100860de5</ref>
파일:춘함도‌.png|춘함도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/6332ded208a0500194405a09</ref>
파일:桃花渔隐图.png|桃花渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2009/2110/img0037.xml</ref>
파일:桃花源图轴2.jpg|桃花源图轴2<ref>https://www.szmuseum.com/Wap/Collection/Details/409aab1d-56c9-4fde-9ca4-02eec59681b8</ref>
파일:桃园图卷.png|桃园图卷<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2017/7918/img0007.xml</ref>
파일:桃源春霭图.png|桃源春霭图<ref>https://www.qingdaomuseum.cn/collection/detail/171</ref>
파일:桃源问津图.png|桃源问津图<ref>https://www.artyy.xyz/6285/</ref>
파일:桃花源图轴1.png|桃花源图轴1<ref>https://www.kuhw.com/d/file/p/2020/06-10/dbb887ff2697c7c4d900168e22aa39a2.jpg</ref>
파일:桃源仙境图轴.jpg|桃源仙境图轴<ref>https://tjbwg.com/cn/collectionInfo.aspx?Id=2572</ref>
파일:莲溪渔隐图.jpg|莲溪渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/bigimg/542/0</ref>
파일:명전곡장복합화수정도.jpg|명전곡장복합화수정도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5029?dep=P</ref>
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====淸(1636~1912)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도권.png|도원도권 <ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=1293a4abaa0b4482ab9747bc5df4ce77&source=1&page=3</ref>
파일:춘류홍도도축.png|춘류홍도도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=9b13b6e7b3e7490287db281f8ba09e2e&source=1&page=1</ref>
파일:여종만서화어제제조백구도원도시의권.jpg|여종만서화어제제조백구도원도시의권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/61992?dep=U</ref>
파일:청원영 산수책(1)도원인가.jpg|청원영 산수책(1)도원인가<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18200?dep=P</ref>
파일:청왕병방조백구도원도권.jpg|청왕병방조백구도원도권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5700?dep=P</ref>
파일:청방종화산수팔탱책도원연객.jpg|청방종화산수팔탱책도원연객清方琮畫山水八幀冊桃源延客<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/10090?dep=P</ref>
파일:어초경독화책(1)책도원선도.jpg|어초경독화책(1)책도원선도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/12418?dep=P</ref>
파일:청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도.jpg|청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18156?dep=P</ref>
파일:桃花鱼艇.jpg|도화어선<ref>https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000984</ref>
파일:汪奎.jpg|왕귀나사도화도권<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/246358.html</ref>
파일:陶渊明1.png|원기도원명사의서<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8c7691cec52244a2b80a1675e87d6a37</ref>
파일:石涛.jpg|석도도원명사의서<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/232119.html</ref>
파일:朱耷.png|주탑행서도화원기권<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=40fd5483d6534ea79ef90d2868b1ed30&source=1&page=1</ref>
파일:邹一桂.png|도화축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8feb8b23910b442a9f41de5c4843a353&source=1&page=1</ref>
파일:令桃花.png|삼월절령백화지도화<ref>https://www.dpm.org.cn/explode/others/255540.html</ref>
파일:平.jpg|윤수평의복숭아꽃두루마리<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231411.html</ref>
파일:赵之谦.png|조지첸의 꽃첩 - 복숭아꽃 페이지<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5dbb777802594bc8825f5429cd1cbd7b </ref>
</gallery>

==='''<span style="color:#3CB371">작품 인물의 유형</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>

<gallery mode="packed-hover" caption="걸어 가는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|도원도권걸어가다.png|행인08(桃源图卷（도원도권）).png
파일:|
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파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png
파일:행인05(春酣圖(춘한도)).png|행인05(春酣圖(춘한도)).png
파일:행인07(春社圖(춘사도)).png|행인07(春社圖(춘사도)).png
파일:행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
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파일:행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
파일:행인01（桃源問津圖）01.png|행인01（桃源問津圖）01
파일:행인01（桃源問津圖）02.png|행인01（桃源問津圖）02
파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인과 함께함 || 타인과의 언어적·비언어적 접촉 || 물건이나 타인 || 대개 공동체적 || 대개 성년 || 다양함
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="서 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선자02(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png|선자02(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png
파일:선자04 (春社圖(춘사도)).png|선자04 (春社圖(춘사도)).png
파일:선자04(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png|선자04(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png
파일:선자04(春社圖(춘사도).png|선자04(春社圖(춘사도).png
파일:선자05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|선자05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:선자04（桃源問津圖）01.png|선자04（桃源問津圖）01
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파일:선자07（桃源問津圖）.png|선자07（桃源問津圖）
파일:선자08（桃源仙境圖軸）.png|선자08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 주변을 응시함 || 없음 || 물건이나 타인 || 대개 단독적 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="다리 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
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파일:교량인07(春酣圖(춘한도)).png|교량인07(春酣圖(춘한도)).png
파일:교량인07(春社圖(춘사도)).png|교량인07(春社圖(춘사도)).png
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파일:교량인09(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|교량인09(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:교량인01（桃源問津圖）.png|교량인01（桃源問津圖）
파일:교량인05(莲溪渔隐圖).png|교량인05(莲溪渔隐圖)
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인·동물과 함께함 || 대화 || 물건·타인·동물 || 다양함 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="앉아 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
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파일:|
파일:|
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파일:좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인05(春绮圖(춘기도)).png|좌정인05(春绮圖(춘기도)).png
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파일:좌정인10(春酣圖(춘한도)).png|좌정인10(春酣圖(춘한도)).png
파일:좌정인01（桃源問津圖）.png|좌정인01（桃源問津圖）
파일:좌정인01（桃源仙境圖軸）.png|좌정인01（桃源仙境圖軸）
파일:좌정인07（桃园圖卷）.png|좌정인07（桃园圖卷）
파일:좌정인08（桃源仙境圖軸）.jpg|좌정인08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께하거나 장소별 행동 || 대화 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="배 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선인01（桃园圖卷）.png|선인01（桃园圖卷）
파일:선인01（桃源問津圖）.png|선인01（桃源問津圖）
파일:선인04（桃园圖卷）.png|선인04（桃园圖卷）
파일:선인05 선인08（桃源春霭圖）.png|선인05 선인08（桃源春霭圖）
파일:선인07（桃园圖卷）.png|선인07（桃园圖卷）
파일:선인15（桃花渔隐圖）.png|선인15（桃花渔隐圖）.
파일:선인16(莲溪渔隐圖).png|선인16(莲溪渔隐圖)
파일:선인04(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|선인04(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:선인06(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|선인06(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:선인11(春酣圖(춘한도)).png|선인11(春酣圖(춘한도)).png
파일:선인12(春酣圖(춘한도)).png|선인12(春酣圖(춘한도)).png
파일:선인14(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|선인14(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:선인15(桃源洞圖扇页(도원동도선면)).png|선인15(桃源洞圖扇页(도원동도선면)).png
파일:선인15(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|선인15(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 노를 젓거나 풍류를 즐기는 행위 || 대화나 감상 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="모여 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:군중01(桃花源圖軸1).png|군중01(桃花源圖軸1)
파일:군중01(桃花源圖軸2).png|군중01(桃花源圖軸2)
파일:군중01（桃园圖卷）.png|군중01（桃园圖卷）
파일:군중01（桃源問津圖）01.png|군중01（桃源問津圖）01
파일:군중01（桃源問津圖）02.png|군중01（桃源問津圖）02
파일:군중03(桃花源圖軸1).png|군중03(桃花源圖軸1)
파일:군중15（桃园圖卷）.png|군중15（桃园圖卷）
파일:군중01(春酣圖(춘한도)).png|군중01(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중01(春社圖(춘사도)).png|군중01(春社圖(춘사도)).png
파일:군중01(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|군중01(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:군중03(春社圖(춘사도)).png|군중03(春社圖(춘사도)).png
파일:군중04(春酣圖(춘한도)).png|군중04(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중06(春社圖(춘사도)).png|군중06(春社圖(춘사도)).png
파일:군중07(春酣圖(춘한도)).png|군중07(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중10(春酣圖(춘한도)).png|군중10(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중14(春社圖(춘사도)).png|군중14(春社圖(춘사도)).png
파일:군중16(春社圖(춘사도)).png|군중16(春社圖(춘사도)).png
파일:군중17(春社圖(춘사도)).png|군중17(春社圖(춘사도)).png
파일:군중18(春社圖(춘사도)).png|군중18(春社圖(춘사도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께 놀이하거나 취식 || 대화나 교류 || 물건 || 무리 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="일을 하는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:노동인03(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|노동인03(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
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파일:노동인05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|노동인05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:노동인01(桃花源圖軸2).png|노동인01(桃花源圖軸2）
파일:노동인01（桃源問津圖）.png|노동인01（桃源問津圖）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 농사나 집안일 || 빨래 || 없음 || 다양함 || 성인 || 대개 여성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="탈 것에 오른 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:승차인03(春酣圖(춘한도)).png|승차인03(春酣圖(춘한도)).png
파일:승차인02（桃园圖卷）.png|승차인02（桃园圖卷）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 탈것 위에 탑승함 || 없음 || 소·말·당나귀 || 다양함 || 성인 || 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="어린 아이" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:아이02 (春社圖(춘사도)).png|아이02 (春社圖(춘사도)).png
파일:아이02(春社圖(춘사도)).png|아이02(春社圖(춘사도)).png
파일:아이19(春社圖(춘사도)).png|아이19(春社圖(춘사도)).png
파일:아이04(桃花源圖軸2).png|아이04(桃花源圖軸2)
파일:아이04（桃园圖卷）01.png|아이04（桃园圖卷）01
파일:아이04（桃园圖卷）02.png|아이04（桃园圖卷）02
파일:아이04（桃源問津圖）.png|아이04（桃源問津圖）.
파일:아이06（桃园圖卷）.png|아이06（桃园圖卷）
파일:아이06（桃源問津圖）.png|아이06（桃源問津圖）
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{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인이나 동물과 함께함 || 인사 || 어른이나 동물 || 대개 무리 || 아동 || 대개 남성
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<gallery mode="packed-hover" caption="책을 읽는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선자08（桃源仙境圖軸）.png|선자08（桃源仙境圖軸）
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{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 실내에서 독서 || 없음 || 책 || 단독 || 성인 || 남성
|}

=='''<span style="color:#3CB371">연구방법</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
연구 대상을 데이터화하는 과정에서 감상자의 주관적인 해석을 최대한 배제하고, 인물의 가시적 형태에만 집중하였다. 감상에 객관성을 부여할 수 있는 인물의 무리 여부, 연령, 성별, 행위를 중심으로 데이터를 작성하였으며 분류 기준은 인물의 배치 형태가 집단적 혹은 개인적으로 나타나는가, 인물의 연령대가 아이, 어른, 노인으로 구분되는가, 성별이 남성 또는 여성인가, 인물이 어떠한 행동을 하고 있는가 등이 있다. 또한 은일자와 일반인을 구분하는 시도를 통해 도원도가 산수화와 풍속화의 성격을 동시에 가지고 있었음을 발견할 수 있었고, 나아가 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상공간이 신선세계와 현실세계를 넘나드는 특수한 공간으로 나타나고 있었음을 알 수 있었다.
</big>
<br/><br/>
==='''<span style="color:#32CD32">Network Graph</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
{{NetworkGraph | title=ChineseArtAndCulture(2025)Research03.lst}}
<br/><br/><br/>
</font>
<br/><br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구데이터</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
</font>
==='''<span style="color:#32CD32">Google Spreadsheet</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<html><iframe width="100%" height="600" seamless frameborder="3" src="https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing"></iframe></html>
<br/>
→ [https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing 연구3 스프레드시트 바로가기]
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구결과</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(연구 결과를 이곳에 서술해주세요)
인공지능한데 물어볼 질문
</big>

</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구후기</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
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</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">참고자료</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(참고자료 목록을 이곳에 작성해주세요)
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
<references/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025)Research03

2025-06-17T01:50:03Z

JINGYA22CNU: /* 작품 인물의 유형 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>도원도(桃源圖)에 묘사된 인물상의 특징과 그 의미</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>Team C:</b> 방유진, Jingya, 남궁진, 강리나</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구목적|연구목적]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구대상|연구대상]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구방법|연구방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구데이터|연구데이터]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구결과|연구결과]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구후기|연구후기]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#참고자료|참고자료]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#주석|주석]]}}</center>
----
</font>
<br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구목적</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
예로부터 도원향(桃源鄕)은 전형적인 동양의 이상 공간으로 여겨졌다. 이 개념은 중국에만 국한되지 않고 동아시아 전체가 공유하는 특별한 정신이다. 도원은 역사의 흐름에 따라 시, 문학, 그림이 되기도 했는데 그중에서도 도원도(桃源圖)는 문학적 개념을 시각화한 새로운 시도였다. 따라서 본 연구는 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상적인 삶의 모습을 살펴보고 도원도에 자주 등장하는 공통된 요소들을 정리해 도원향의 시각적 특징을 파악하는 데 목적이 있다. 특히 작품 내부 인물의 유형에 주목하여 은일자와 일반인을 구분하고 인물과 자연의 관계, 배치, 구도를 다각적으로 분석함으로써 도원도에 나타난 삶의 방식 유형을 정립할 것이다.
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구대상</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
==='''<span style="color:#3CB371">시대별 작품분류</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
====隋(581~619)====
<gallery heights="100px">
파일:유춘도(편집본).png|유춘도<ref>https://intl.dpm.org.cn/Ceramics/64119.html</ref>
</gallery>

====唐(618~907)====
<gallery heights="100px">
파일:강범누각도(편집본).jpg| 강범누각도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14?dep=P</ref>
</gallery>

====宋(960~1279)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도(송 편집본).jpg|도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14111?dep=P</ref>
파일:송원본도화원도축.jpg|송원본도화원도축<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14270?dep=P</ref>
파일:춘사도.png|춘사도<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/64a0f7ff9748b526d2b1757c </ref>

</gallery>

====元(1271~1368)====
<gallery heights="100px">
파일: 도원춘효도.jpg | 도원춘효도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/1237?dep=P</ref>
파일: 사명도원도.jpeg | 사명도원도<ref>https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI00147212</ref>
</gallery>

====明(1368~1644)====
<gallery heights="100px">
파일:도촌초당도축.png|도촌초당도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=4e0538b39bab434e858eb1da20ea8e2f&source=1&page=3</ref>
파일:도유산장선.png|도유산장선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df6bb41c32142dca4978972c49070c0&source=1&page=1</ref>
파일:도유춘범도축.png|도유춘범도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=985059f0875547e198223f8ed0a12431&source=1&page=2</ref>
파일:도림청화도선.png|도림청화도선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5e6323a8675143caa902e45502130648&source=1&page=4</ref>
파일:도원동도선면.png|도원동도선면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=adf207e5d8a242879c9d4aae4178d88d&source=1&page=1</ref>
파일:복숭아꽃오도화면.png|복숭아꽃오도화면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8e80dbe880524557abce77c1f46610e8&source=1&page=3</ref>
파일:옥동동복숭아꽃축.png|옥동동복숭아꽃축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=2887194926da44e3942aea42df37b291&source=1&page=4</ref>
파일:춘기도‌.png|춘기도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a61b4aa7c385c8d944af2</ref>
파일:춘오촌거도축‌.png|춘오촌거도축‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a6c1ce11ca96100860de5</ref>
파일:춘함도‌.png|춘함도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/6332ded208a0500194405a09</ref>
파일:桃花渔隐图.png|桃花渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2009/2110/img0037.xml</ref>
파일:桃花源图轴2.jpg|桃花源图轴2<ref>https://www.szmuseum.com/Wap/Collection/Details/409aab1d-56c9-4fde-9ca4-02eec59681b8</ref>
파일:桃园图卷.png|桃园图卷<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2017/7918/img0007.xml</ref>
파일:桃源春霭图.png|桃源春霭图<ref>https://www.qingdaomuseum.cn/collection/detail/171</ref>
파일:桃源问津图.png|桃源问津图<ref>https://www.artyy.xyz/6285/</ref>
파일:桃花源图轴1.png|桃花源图轴1<ref>https://www.kuhw.com/d/file/p/2020/06-10/dbb887ff2697c7c4d900168e22aa39a2.jpg</ref>
파일:桃源仙境图轴.jpg|桃源仙境图轴<ref>https://tjbwg.com/cn/collectionInfo.aspx?Id=2572</ref>
파일:莲溪渔隐图.jpg|莲溪渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/bigimg/542/0</ref>
파일:명전곡장복합화수정도.jpg|명전곡장복합화수정도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5029?dep=P</ref>
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파일:|
파일:|
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파일:|
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</gallery>

====淸(1636~1912)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도권.png|도원도권 <ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=1293a4abaa0b4482ab9747bc5df4ce77&source=1&page=3</ref>
파일:춘류홍도도축.png|춘류홍도도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=9b13b6e7b3e7490287db281f8ba09e2e&source=1&page=1</ref>
파일:여종만서화어제제조백구도원도시의권.jpg|여종만서화어제제조백구도원도시의권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/61992?dep=U</ref>
파일:청원영 산수책(1)도원인가.jpg|청원영 산수책(1)도원인가<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18200?dep=P</ref>
파일:청왕병방조백구도원도권.jpg|청왕병방조백구도원도권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5700?dep=P</ref>
파일:청방종화산수팔탱책도원연객.jpg|청방종화산수팔탱책도원연객清方琮畫山水八幀冊桃源延客<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/10090?dep=P</ref>
파일:어초경독화책(1)책도원선도.jpg|어초경독화책(1)책도원선도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/12418?dep=P</ref>
파일:청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도.jpg|청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18156?dep=P</ref>
파일:桃花鱼艇.jpg|도화어선<ref>https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000984</ref>
파일:汪奎.jpg|왕귀나사도화도권<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/246358.html</ref>
파일:陶渊明1.png|원기도원명사의서<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8c7691cec52244a2b80a1675e87d6a37</ref>
파일:石涛.jpg|석도도원명사의서<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/232119.html</ref>
파일:朱耷.png|주탑행서도화원기권<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=40fd5483d6534ea79ef90d2868b1ed30&source=1&page=1</ref>
파일:邹一桂.png|도화축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8feb8b23910b442a9f41de5c4843a353&source=1&page=1</ref>
파일:令桃花.png|삼월절령백화지도화<ref>https://www.dpm.org.cn/explode/others/255540.html</ref>
파일:平.jpg|윤수평의복숭아꽃두루마리<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231411.html</ref>
파일:赵之谦.png|조지첸의 꽃첩 - 복숭아꽃 페이지<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5dbb777802594bc8825f5429cd1cbd7b </ref>
</gallery>

==='''<span style="color:#3CB371">작품 인물의 유형</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>

<gallery mode="packed-hover" caption="걸어 가는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|도원도권걸어가다.png|행인08(桃源图卷（도원도권）).png
파일:|
파일:|
파일:행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png
파일:행인05(春酣圖(춘한도)).png|행인05(春酣圖(춘한도)).png
파일:행인07(春社圖(춘사도)).png|행인07(春社圖(춘사도)).png
파일:행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
파일:행인01（桃源問津圖）01.png|행인01（桃源問津圖）01
파일:행인01（桃源問津圖）02.png|행인01（桃源問津圖）02
파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인과 함께함 || 타인과의 언어적·비언어적 접촉 || 물건이나 타인 || 대개 공동체적 || 대개 성년 || 다양함
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="서 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선자02(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png|선자02(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png
파일:선자04 (春社圖(춘사도)).png|선자04 (春社圖(춘사도)).png
파일:선자04(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png|선자04(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png
파일:선자04(春社圖(춘사도).png|선자04(春社圖(춘사도).png
파일:선자05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|선자05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:선자04（桃源問津圖）01.png|선자04（桃源問津圖）01
파일:선자04（桃源問津圖）02.png|선자04（桃源問津圖）02
파일:선자07（桃源問津圖）.png|선자07（桃源問津圖）
파일:선자08（桃源仙境圖軸）.png|선자08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 주변을 응시함 || 없음 || 물건이나 타인 || 대개 단독적 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="다리 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:교량인02(春绮圖(춘기도)).png|교량인02(春绮圖(춘기도)).png
파일:교량인04(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|교량인04(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:교량인07(春酣圖(춘한도)).png|교량인07(春酣圖(춘한도)).png
파일:교량인07(春社圖(춘사도)).png|교량인07(春社圖(춘사도)).png
파일:교량인08(春酣圖(춘한도)).png|교량인08(春酣圖(춘한도)).png
파일:교량인09(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|교량인09(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:교량인01（桃源問津圖）.png|교량인01（桃源問津圖）
파일:교량인05(莲溪渔隐圖).png|교량인05(莲溪渔隐圖)
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인·동물과 함께함 || 대화 || 물건·타인·동물 || 다양함 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="앉아 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
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파일:좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
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파일:좌정인10(春酣圖(춘한도)).png|좌정인10(春酣圖(춘한도)).png
파일:좌정인01（桃源問津圖）.png|좌정인01（桃源問津圖）
파일:좌정인01（桃源仙境圖軸）.png|좌정인01（桃源仙境圖軸）
파일:좌정인07（桃园圖卷）.png|좌정인07（桃园圖卷）
파일:좌정인08（桃源仙境圖軸）.jpg|좌정인08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께하거나 장소별 행동 || 대화 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="배 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선인01（桃园圖卷）.png|선인01（桃园圖卷）
파일:선인01（桃源問津圖）.png|선인01（桃源問津圖）
파일:선인04（桃园圖卷）.png|선인04（桃园圖卷）
파일:선인05 선인08（桃源春霭圖）.png|선인05 선인08（桃源春霭圖）
파일:선인07（桃园圖卷）.png|선인07（桃园圖卷）
파일:선인15（桃花渔隐圖）.png|선인15（桃花渔隐圖）.
파일:선인16(莲溪渔隐圖).png|선인16(莲溪渔隐圖)
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파일:선인15(桃源洞圖扇页(도원동도선면)).png|선인15(桃源洞圖扇页(도원동도선면)).png
파일:선인15(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|선인15(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 노를 젓거나 풍류를 즐기는 행위 || 대화나 감상 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="모여 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:군중01(桃花源圖軸1).png|군중01(桃花源圖軸1)
파일:군중01(桃花源圖軸2).png|군중01(桃花源圖軸2)
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파일:군중01（桃源問津圖）02.png|군중01（桃源問津圖）02
파일:군중03(桃花源圖軸1).png|군중03(桃花源圖軸1)
파일:군중15（桃园圖卷）.png|군중15（桃园圖卷）
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파일:군중01(春社圖(춘사도)).png|군중01(春社圖(춘사도)).png
파일:군중01(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|군중01(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:군중03(春社圖(춘사도)).png|군중03(春社圖(춘사도)).png
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파일:군중17(春社圖(춘사도)).png|군중17(春社圖(춘사도)).png
파일:군중18(春社圖(춘사도)).png|군중18(春社圖(춘사도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께 놀이하거나 취식 || 대화나 교류 || 물건 || 무리 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="일을 하는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:노동인03(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|노동인03(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
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파일:노동인01(桃花源圖軸2).png|노동인01(桃花源圖軸2）
파일:노동인01（桃源問津圖）.png|노동인01（桃源問津圖）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 농사나 집안일 || 빨래 || 없음 || 다양함 || 성인 || 대개 여성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="탈 것에 오른 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:승차인03(春酣圖(춘한도)).png|승차인03(春酣圖(춘한도)).png
파일:승차인02（桃园圖卷）.png|승차인02（桃园圖卷）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 탈것 위에 탑승함 || 없음 || 소·말·당나귀 || 다양함 || 성인 || 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="어린 아이" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:아이02 (春社圖(춘사도)).png|아이02 (春社圖(춘사도)).png
파일:아이02(春社圖(춘사도)).png|아이02(春社圖(춘사도)).png
파일:아이19(春社圖(춘사도)).png|아이19(春社圖(춘사도)).png
파일:아이04(桃花源圖軸2).png|아이04(桃花源圖軸2)
파일:아이04（桃园圖卷）01.png|아이04（桃园圖卷）01
파일:아이04（桃园圖卷）02.png|아이04（桃园圖卷）02
파일:아이04（桃源問津圖）.png|아이04（桃源問津圖）.
파일:아이06（桃园圖卷）.png|아이06（桃园圖卷）
파일:아이06（桃源問津圖）.png|아이06（桃源問津圖）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인이나 동물과 함께함 || 인사 || 어른이나 동물 || 대개 무리 || 아동 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="책을 읽는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 실내에서 독서 || 없음 || 책 || 단독 || 성인 || 남성
|}

=='''<span style="color:#3CB371">연구방법</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
연구 대상을 데이터화하는 과정에서 감상자의 주관적인 해석을 최대한 배제하고, 인물의 가시적 형태에만 집중하였다. 감상에 객관성을 부여할 수 있는 인물의 무리 여부, 연령, 성별, 행위를 중심으로 데이터를 작성하였으며 분류 기준은 인물의 배치 형태가 집단적 혹은 개인적으로 나타나는가, 인물의 연령대가 아이, 어른, 노인으로 구분되는가, 성별이 남성 또는 여성인가, 인물이 어떠한 행동을 하고 있는가 등이 있다. 또한 은일자와 일반인을 구분하는 시도를 통해 도원도가 산수화와 풍속화의 성격을 동시에 가지고 있었음을 발견할 수 있었고, 나아가 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상공간이 신선세계와 현실세계를 넘나드는 특수한 공간으로 나타나고 있었음을 알 수 있었다.
</big>
<br/><br/>
==='''<span style="color:#32CD32">Network Graph</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
{{NetworkGraph | title=ChineseArtAndCulture(2025)Research03.lst}}
<br/><br/><br/>
</font>
<br/><br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구데이터</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
</font>
==='''<span style="color:#32CD32">Google Spreadsheet</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<html><iframe width="100%" height="600" seamless frameborder="3" src="https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing"></iframe></html>
<br/>
→ [https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing 연구3 스프레드시트 바로가기]
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구결과</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(연구 결과를 이곳에 서술해주세요)
인공지능한데 물어볼 질문
</big>

</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구후기</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
{{comment
|작성자 =성명(학번)
|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
|코멘트 = (이곳에 연구 소감을 남겨주세요)
}}
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</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">참고자료</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(참고자료 목록을 이곳에 작성해주세요)
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
<references/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025)Research03

2025-06-17T01:48:08Z

JINGYA22CNU: /* 작품 인물의 유형 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>도원도(桃源圖)에 묘사된 인물상의 특징과 그 의미</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>Team C:</b> 방유진, Jingya, 남궁진, 강리나</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구목적|연구목적]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구대상|연구대상]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구방법|연구방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구데이터|연구데이터]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구결과|연구결과]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구후기|연구후기]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#참고자료|참고자료]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#주석|주석]]}}</center>
----
</font>
<br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구목적</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
예로부터 도원향(桃源鄕)은 전형적인 동양의 이상 공간으로 여겨졌다. 이 개념은 중국에만 국한되지 않고 동아시아 전체가 공유하는 특별한 정신이다. 도원은 역사의 흐름에 따라 시, 문학, 그림이 되기도 했는데 그중에서도 도원도(桃源圖)는 문학적 개념을 시각화한 새로운 시도였다. 따라서 본 연구는 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상적인 삶의 모습을 살펴보고 도원도에 자주 등장하는 공통된 요소들을 정리해 도원향의 시각적 특징을 파악하는 데 목적이 있다. 특히 작품 내부 인물의 유형에 주목하여 은일자와 일반인을 구분하고 인물과 자연의 관계, 배치, 구도를 다각적으로 분석함으로써 도원도에 나타난 삶의 방식 유형을 정립할 것이다.
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구대상</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
==='''<span style="color:#3CB371">시대별 작품분류</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
====隋(581~619)====
<gallery heights="100px">
파일:유춘도(편집본).png|유춘도<ref>https://intl.dpm.org.cn/Ceramics/64119.html</ref>
</gallery>

====唐(618~907)====
<gallery heights="100px">
파일:강범누각도(편집본).jpg| 강범누각도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14?dep=P</ref>
</gallery>

====宋(960~1279)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도(송 편집본).jpg|도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14111?dep=P</ref>
파일:송원본도화원도축.jpg|송원본도화원도축<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14270?dep=P</ref>
파일:춘사도.png|춘사도<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/64a0f7ff9748b526d2b1757c </ref>

</gallery>

====元(1271~1368)====
<gallery heights="100px">
파일: 도원춘효도.jpg | 도원춘효도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/1237?dep=P</ref>
파일: 사명도원도.jpeg | 사명도원도<ref>https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI00147212</ref>
</gallery>

====明(1368~1644)====
<gallery heights="100px">
파일:도촌초당도축.png|도촌초당도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=4e0538b39bab434e858eb1da20ea8e2f&source=1&page=3</ref>
파일:도유산장선.png|도유산장선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df6bb41c32142dca4978972c49070c0&source=1&page=1</ref>
파일:도유춘범도축.png|도유춘범도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=985059f0875547e198223f8ed0a12431&source=1&page=2</ref>
파일:도림청화도선.png|도림청화도선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5e6323a8675143caa902e45502130648&source=1&page=4</ref>
파일:도원동도선면.png|도원동도선면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=adf207e5d8a242879c9d4aae4178d88d&source=1&page=1</ref>
파일:복숭아꽃오도화면.png|복숭아꽃오도화면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8e80dbe880524557abce77c1f46610e8&source=1&page=3</ref>
파일:옥동동복숭아꽃축.png|옥동동복숭아꽃축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=2887194926da44e3942aea42df37b291&source=1&page=4</ref>
파일:춘기도‌.png|춘기도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a61b4aa7c385c8d944af2</ref>
파일:춘오촌거도축‌.png|춘오촌거도축‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a6c1ce11ca96100860de5</ref>
파일:춘함도‌.png|춘함도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/6332ded208a0500194405a09</ref>
파일:桃花渔隐图.png|桃花渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2009/2110/img0037.xml</ref>
파일:桃花源图轴2.jpg|桃花源图轴2<ref>https://www.szmuseum.com/Wap/Collection/Details/409aab1d-56c9-4fde-9ca4-02eec59681b8</ref>
파일:桃园图卷.png|桃园图卷<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2017/7918/img0007.xml</ref>
파일:桃源春霭图.png|桃源春霭图<ref>https://www.qingdaomuseum.cn/collection/detail/171</ref>
파일:桃源问津图.png|桃源问津图<ref>https://www.artyy.xyz/6285/</ref>
파일:桃花源图轴1.png|桃花源图轴1<ref>https://www.kuhw.com/d/file/p/2020/06-10/dbb887ff2697c7c4d900168e22aa39a2.jpg</ref>
파일:桃源仙境图轴.jpg|桃源仙境图轴<ref>https://tjbwg.com/cn/collectionInfo.aspx?Id=2572</ref>
파일:莲溪渔隐图.jpg|莲溪渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/bigimg/542/0</ref>
파일:명전곡장복합화수정도.jpg|명전곡장복합화수정도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5029?dep=P</ref>
파일:명송무진화산수책도원산거.jpg|명송무진화산수책도원산거<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/7249?dep=P</ref>
파일:명인화폭집책명왕항도원도.jpg|명인화폭집책명왕항도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5418?dep=P</ref>
파일:|
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</gallery>

====淸(1636~1912)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도권.png|도원도권 <ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=1293a4abaa0b4482ab9747bc5df4ce77&source=1&page=3</ref>
파일:춘류홍도도축.png|춘류홍도도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=9b13b6e7b3e7490287db281f8ba09e2e&source=1&page=1</ref>
파일:여종만서화어제제조백구도원도시의권.jpg|여종만서화어제제조백구도원도시의권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/61992?dep=U</ref>
파일:청원영 산수책(1)도원인가.jpg|청원영 산수책(1)도원인가<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18200?dep=P</ref>
파일:청왕병방조백구도원도권.jpg|청왕병방조백구도원도권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5700?dep=P</ref>
파일:청방종화산수팔탱책도원연객.jpg|청방종화산수팔탱책도원연객清方琮畫山水八幀冊桃源延客<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/10090?dep=P</ref>
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파일:청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도.jpg|청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18156?dep=P</ref>
파일:桃花鱼艇.jpg|도화어선<ref>https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000984</ref>
파일:汪奎.jpg|왕귀나사도화도권<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/246358.html</ref>
파일:陶渊明1.png|원기도원명사의서<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8c7691cec52244a2b80a1675e87d6a37</ref>
파일:石涛.jpg|석도도원명사의서<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/232119.html</ref>
파일:朱耷.png|주탑행서도화원기권<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=40fd5483d6534ea79ef90d2868b1ed30&source=1&page=1</ref>
파일:邹一桂.png|도화축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8feb8b23910b442a9f41de5c4843a353&source=1&page=1</ref>
파일:令桃花.png|삼월절령백화지도화<ref>https://www.dpm.org.cn/explode/others/255540.html</ref>
파일:平.jpg|윤수평의복숭아꽃두루마리<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231411.html</ref>
파일:赵之谦.png|조지첸의 꽃첩 - 복숭아꽃 페이지<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5dbb777802594bc8825f5429cd1cbd7b </ref>
</gallery>

==='''<span style="color:#3CB371">작품 인물의 유형</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>

<gallery mode="packed-hover" caption="걸어 가는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|도원도권걸어가다.png|행인08(桃源图卷（도원도권）).png
파일:|
파일:|
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파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png
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파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
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파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인과 함께함 || 타인과의 언어적·비언어적 접촉 || 물건이나 타인 || 대개 공동체적 || 대개 성년 || 다양함
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="서 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선자02(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png|선자02(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png
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파일:선자04(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png|선자04(邹典玉洞桃花軸(추전옥동도화축)).png
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파일:선자05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|선자05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
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파일:선자07（桃源問津圖）.png|선자07（桃源問津圖）
파일:선자08（桃源仙境圖軸）.png|선자08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 주변을 응시함 || 없음 || 물건이나 타인 || 대개 단독적 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="다리 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:교량인02(春绮圖(춘기도)).png|교량인02(春绮圖(춘기도)).png
파일:교량인04(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|교량인04(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:교량인07(春酣圖(춘한도)).png|교량인07(春酣圖(춘한도)).png
파일:교량인07(春社圖(춘사도)).png|교량인07(春社圖(춘사도)).png
파일:교량인08(春酣圖(춘한도)).png|교량인08(春酣圖(춘한도)).png
파일:교량인09(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|교량인09(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인·동물과 함께함 || 대화 || 물건·타인·동물 || 다양함 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="앉아 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:좌정인01(春绮圖(춘기도)).png|좌정인01(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
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파일:좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인05(春绮圖(춘기도)).png|좌정인05(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:좌정인10(春酣圖(춘한도)).png|좌정인10(春酣圖(춘한도)).png
파일:좌정인01（桃源問津圖）.png|좌정인01（桃源問津圖）
파일:좌정인01（桃源仙境圖軸）.png|좌정인01（桃源仙境圖軸）
파일:좌정인07（桃园圖卷）.png|좌정인07（桃园圖卷）
파일:좌정인08（桃源仙境圖軸）.jpg|좌정인08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께하거나 장소별 행동 || 대화 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="배 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선인01（桃园圖卷）.png|선인01（桃园圖卷）
파일:선인01（桃源問津圖）.png|선인01（桃源問津圖）
파일:선인04（桃园圖卷）.png|선인04（桃园圖卷）
파일:선인05 선인08（桃源春霭圖）.png|선인05 선인08（桃源春霭圖）
파일:선인07（桃园圖卷）.png|선인07（桃园圖卷）
파일:선인15（桃花渔隐圖）.png|선인15（桃花渔隐圖）.
파일:선인16(莲溪渔隐圖).png|선인16(莲溪渔隐圖)
파일:선인04(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|선인04(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:선인06(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|선인06(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:선인11(春酣圖(춘한도)).png|선인11(春酣圖(춘한도)).png
파일:선인12(春酣圖(춘한도)).png|선인12(春酣圖(춘한도)).png
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파일:선인15(桃源洞圖扇页(도원동도선면)).png|선인15(桃源洞圖扇页(도원동도선면)).png
파일:선인15(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|선인15(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 노를 젓거나 풍류를 즐기는 행위 || 대화나 감상 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="모여 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:군중01(桃花源圖軸1).png|군중01(桃花源圖軸1)
파일:군중01(桃花源圖軸2).png|군중01(桃花源圖軸2)
파일:군중01（桃园圖卷）.png|군중01（桃园圖卷）
파일:군중01（桃源問津圖）01.png|군중01（桃源問津圖）01
파일:군중01（桃源問津圖）02.png|군중01（桃源問津圖）02
파일:군중03(桃花源圖軸1).png|군중03(桃花源圖軸1)
파일:군중15（桃园圖卷）.png|군중15（桃园圖卷）
파일:군중01(春酣圖(춘한도)).png|군중01(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중01(春社圖(춘사도)).png|군중01(春社圖(춘사도)).png
파일:군중01(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|군중01(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:군중03(春社圖(춘사도)).png|군중03(春社圖(춘사도)).png
파일:군중04(春酣圖(춘한도)).png|군중04(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중06(春社圖(춘사도)).png|군중06(春社圖(춘사도)).png
파일:군중07(春酣圖(춘한도)).png|군중07(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중10(春酣圖(춘한도)).png|군중10(春酣圖(춘한도)).png
파일:군중14(春社圖(춘사도)).png|군중14(春社圖(춘사도)).png
파일:군중16(春社圖(춘사도)).png|군중16(春社圖(춘사도)).png
파일:군중17(春社圖(춘사도)).png|군중17(春社圖(춘사도)).png
파일:군중18(春社圖(춘사도)).png|군중18(春社圖(춘사도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께 놀이하거나 취식 || 대화나 교류 || 물건 || 무리 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="일을 하는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:노동인03(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|노동인03(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:노동인04(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|노동인04(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:노동인05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|노동인05(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 농사나 집안일 || 빨래 || 없음 || 다양함 || 성인 || 대개 여성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="탈 것에 오른 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:승차인03(春酣圖(춘한도)).png|승차인03(春酣圖(춘한도)).png
파일:승차인02（桃园圖卷）.png|승차인02（桃园圖卷）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 탈것 위에 탑승함 || 없음 || 소·말·당나귀 || 다양함 || 성인 || 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="어린 아이" heights="200px" style="float:center">
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파일:|
파일:아이02 (春社圖(춘사도)).png|아이02 (春社圖(춘사도)).png
파일:아이02(春社圖(춘사도)).png|아이02(春社圖(춘사도)).png
파일:아이19(春社圖(춘사도)).png|아이19(春社圖(춘사도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인이나 동물과 함께함 || 인사 || 어른이나 동물 || 대개 무리 || 아동 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="책을 읽는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 실내에서 독서 || 없음 || 책 || 단독 || 성인 || 남성
|}

=='''<span style="color:#3CB371">연구방법</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
연구 대상을 데이터화하는 과정에서 감상자의 주관적인 해석을 최대한 배제하고, 인물의 가시적 형태에만 집중하였다. 감상에 객관성을 부여할 수 있는 인물의 무리 여부, 연령, 성별, 행위를 중심으로 데이터를 작성하였으며 분류 기준은 인물의 배치 형태가 집단적 혹은 개인적으로 나타나는가, 인물의 연령대가 아이, 어른, 노인으로 구분되는가, 성별이 남성 또는 여성인가, 인물이 어떠한 행동을 하고 있는가 등이 있다. 또한 은일자와 일반인을 구분하는 시도를 통해 도원도가 산수화와 풍속화의 성격을 동시에 가지고 있었음을 발견할 수 있었고, 나아가 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상공간이 신선세계와 현실세계를 넘나드는 특수한 공간으로 나타나고 있었음을 알 수 있었다.
</big>
<br/><br/>
==='''<span style="color:#32CD32">Network Graph</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
{{NetworkGraph | title=ChineseArtAndCulture(2025)Research03.lst}}
<br/><br/><br/>
</font>
<br/><br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구데이터</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
</font>
==='''<span style="color:#32CD32">Google Spreadsheet</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<html><iframe width="100%" height="600" seamless frameborder="3" src="https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing"></iframe></html>
<br/>
→ [https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing 연구3 스프레드시트 바로가기]
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구결과</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(연구 결과를 이곳에 서술해주세요)
인공지능한데 물어볼 질문
</big>

</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구후기</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
{{comment
|작성자 =성명(학번)
|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
|코멘트 = (이곳에 연구 소감을 남겨주세요)
}}
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</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">참고자료</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(참고자료 목록을 이곳에 작성해주세요)
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
<references/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025)Research03

2025-06-17T01:45:53Z

JINGYA22CNU: /* 작품 인물의 유형 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>도원도(桃源圖)에 묘사된 인물상의 특징과 그 의미</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>Team C:</b> 방유진, Jingya, 남궁진, 강리나</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구목적|연구목적]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구대상|연구대상]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구방법|연구방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구데이터|연구데이터]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구결과|연구결과]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구후기|연구후기]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#참고자료|참고자료]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#주석|주석]]}}</center>
----
</font>
<br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구목적</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
예로부터 도원향(桃源鄕)은 전형적인 동양의 이상 공간으로 여겨졌다. 이 개념은 중국에만 국한되지 않고 동아시아 전체가 공유하는 특별한 정신이다. 도원은 역사의 흐름에 따라 시, 문학, 그림이 되기도 했는데 그중에서도 도원도(桃源圖)는 문학적 개념을 시각화한 새로운 시도였다. 따라서 본 연구는 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상적인 삶의 모습을 살펴보고 도원도에 자주 등장하는 공통된 요소들을 정리해 도원향의 시각적 특징을 파악하는 데 목적이 있다. 특히 작품 내부 인물의 유형에 주목하여 은일자와 일반인을 구분하고 인물과 자연의 관계, 배치, 구도를 다각적으로 분석함으로써 도원도에 나타난 삶의 방식 유형을 정립할 것이다.
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구대상</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
==='''<span style="color:#3CB371">시대별 작품분류</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
====隋(581~619)====
<gallery heights="100px">
파일:유춘도(편집본).png|유춘도<ref>https://intl.dpm.org.cn/Ceramics/64119.html</ref>
</gallery>

====唐(618~907)====
<gallery heights="100px">
파일:강범누각도(편집본).jpg| 강범누각도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14?dep=P</ref>
</gallery>

====宋(960~1279)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도(송 편집본).jpg|도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14111?dep=P</ref>
파일:송원본도화원도축.jpg|송원본도화원도축<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14270?dep=P</ref>
파일:춘사도.png|춘사도<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/64a0f7ff9748b526d2b1757c </ref>

</gallery>

====元(1271~1368)====
<gallery heights="100px">
파일: 도원춘효도.jpg | 도원춘효도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/1237?dep=P</ref>
파일: 사명도원도.jpeg | 사명도원도<ref>https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI00147212</ref>
</gallery>

====明(1368~1644)====
<gallery heights="100px">
파일:도촌초당도축.png|도촌초당도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=4e0538b39bab434e858eb1da20ea8e2f&source=1&page=3</ref>
파일:도유산장선.png|도유산장선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df6bb41c32142dca4978972c49070c0&source=1&page=1</ref>
파일:도유춘범도축.png|도유춘범도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=985059f0875547e198223f8ed0a12431&source=1&page=2</ref>
파일:도림청화도선.png|도림청화도선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5e6323a8675143caa902e45502130648&source=1&page=4</ref>
파일:도원동도선면.png|도원동도선면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=adf207e5d8a242879c9d4aae4178d88d&source=1&page=1</ref>
파일:복숭아꽃오도화면.png|복숭아꽃오도화면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8e80dbe880524557abce77c1f46610e8&source=1&page=3</ref>
파일:옥동동복숭아꽃축.png|옥동동복숭아꽃축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=2887194926da44e3942aea42df37b291&source=1&page=4</ref>
파일:춘기도‌.png|춘기도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a61b4aa7c385c8d944af2</ref>
파일:춘오촌거도축‌.png|춘오촌거도축‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a6c1ce11ca96100860de5</ref>
파일:춘함도‌.png|춘함도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/6332ded208a0500194405a09</ref>
파일:桃花渔隐图.png|桃花渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2009/2110/img0037.xml</ref>
파일:桃花源图轴2.jpg|桃花源图轴2<ref>https://www.szmuseum.com/Wap/Collection/Details/409aab1d-56c9-4fde-9ca4-02eec59681b8</ref>
파일:桃园图卷.png|桃园图卷<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2017/7918/img0007.xml</ref>
파일:桃源春霭图.png|桃源春霭图<ref>https://www.qingdaomuseum.cn/collection/detail/171</ref>
파일:桃源问津图.png|桃源问津图<ref>https://www.artyy.xyz/6285/</ref>
파일:桃花源图轴1.png|桃花源图轴1<ref>https://www.kuhw.com/d/file/p/2020/06-10/dbb887ff2697c7c4d900168e22aa39a2.jpg</ref>
파일:桃源仙境图轴.jpg|桃源仙境图轴<ref>https://tjbwg.com/cn/collectionInfo.aspx?Id=2572</ref>
파일:莲溪渔隐图.jpg|莲溪渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/bigimg/542/0</ref>
파일:명전곡장복합화수정도.jpg|명전곡장복합화수정도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5029?dep=P</ref>
파일:명송무진화산수책도원산거.jpg|명송무진화산수책도원산거<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/7249?dep=P</ref>
파일:명인화폭집책명왕항도원도.jpg|명인화폭집책명왕항도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5418?dep=P</ref>
파일:|
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파일:|
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</gallery>

====淸(1636~1912)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도권.png|도원도권 <ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=1293a4abaa0b4482ab9747bc5df4ce77&source=1&page=3</ref>
파일:춘류홍도도축.png|춘류홍도도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=9b13b6e7b3e7490287db281f8ba09e2e&source=1&page=1</ref>
파일:여종만서화어제제조백구도원도시의권.jpg|여종만서화어제제조백구도원도시의권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/61992?dep=U</ref>
파일:청원영 산수책(1)도원인가.jpg|청원영 산수책(1)도원인가<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18200?dep=P</ref>
파일:청왕병방조백구도원도권.jpg|청왕병방조백구도원도권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5700?dep=P</ref>
파일:청방종화산수팔탱책도원연객.jpg|청방종화산수팔탱책도원연객清方琮畫山水八幀冊桃源延客<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/10090?dep=P</ref>
파일:어초경독화책(1)책도원선도.jpg|어초경독화책(1)책도원선도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/12418?dep=P</ref>
파일:청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도.jpg|청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18156?dep=P</ref>
파일:桃花鱼艇.jpg|도화어선<ref>https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000984</ref>
파일:汪奎.jpg|왕귀나사도화도권<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/246358.html</ref>
파일:陶渊明1.png|원기도원명사의서<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8c7691cec52244a2b80a1675e87d6a37</ref>
파일:石涛.jpg|석도도원명사의서<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/232119.html</ref>
파일:朱耷.png|주탑행서도화원기권<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=40fd5483d6534ea79ef90d2868b1ed30&source=1&page=1</ref>
파일:邹一桂.png|도화축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8feb8b23910b442a9f41de5c4843a353&source=1&page=1</ref>
파일:令桃花.png|삼월절령백화지도화<ref>https://www.dpm.org.cn/explode/others/255540.html</ref>
파일:平.jpg|윤수평의복숭아꽃두루마리<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231411.html</ref>
파일:赵之谦.png|조지첸의 꽃첩 - 복숭아꽃 페이지<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5dbb777802594bc8825f5429cd1cbd7b </ref>
</gallery>

==='''<span style="color:#3CB371">작품 인물의 유형</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>

<gallery mode="packed-hover" caption="걸어 가는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png
파일:행인05(春酣圖(춘한도)).png|행인05(春酣圖(춘한도)).png
파일:행인07(春社圖(춘사도)).png|행인07(春社圖(춘사도)).png
파일:행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
파일:행인01（桃源問津圖）01.png|행인01（桃源問津圖）01
파일:행인01（桃源問津圖）02.png|행인01（桃源問津圖）02
파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인과 함께함 || 타인과의 언어적·비언어적 접촉 || 물건이나 타인 || 대개 공동체적 || 대개 성년 || 다양함
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="서 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 주변을 응시함 || 없음 || 물건이나 타인 || 대개 단독적 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="다리 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인·동물과 함께함 || 대화 || 물건·타인·동물 || 다양함 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="앉아 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:좌정인01(春绮圖(춘기도)).png|좌정인01(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인05(春绮圖(춘기도)).png|좌정인05(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:좌정인10(春酣圖(춘한도)).png|좌정인10(春酣圖(춘한도)).png
파일:좌정인01（桃源問津圖）.png|좌정인01（桃源問津圖）
파일:좌정인01（桃源仙境圖軸）.png|좌정인01（桃源仙境圖軸）
파일:좌정인07（桃园圖卷）.png|좌정인07（桃园圖卷）
파일:좌정인08（桃源仙境圖軸）.jpg|좌정인08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께하거나 장소별 행동 || 대화 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="배 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선인01（桃园圖卷）.png|선인01（桃园圖卷）
파일:선인01（桃源問津圖）.png|선인01（桃源問津圖）
파일:선인04（桃园圖卷）.png|선인04（桃园圖卷）
파일:선인05 선인08（桃源春霭圖）.png|선인05 선인08（桃源春霭圖）
파일:선인07（桃园圖卷）.png|선인07（桃园圖卷）
파일:선인15（桃花渔隐圖）.png|선인15（桃花渔隐圖）.
파일:선인16(莲溪渔隐圖).png|선인16(莲溪渔隐圖)
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 노를 젓거나 풍류를 즐기는 행위 || 대화나 감상 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="모여 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:군중01(桃花源圖軸1).png|군중01(桃花源圖軸1)
파일:군중01(桃花源圖軸2).png|군중01(桃花源圖軸2)
파일:군중01（桃园圖卷）.png|군중01（桃园圖卷）
파일:군중01（桃源問津圖）01.png|군중01（桃源問津圖）01
파일:군중01（桃源問津圖）02.png|군중01（桃源問津圖）02
파일:군중03(桃花源圖軸1).png|군중03(桃花源圖軸1)
파일:군중15（桃园圖卷）.png|군중15（桃园圖卷）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께 놀이하거나 취식 || 대화나 교류 || 물건 || 무리 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="일을 하는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 농사나 집안일 || 빨래 || 없음 || 다양함 || 성인 || 대개 여성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="탈 것에 오른 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:승차인03(春酣圖(춘한도)).png|승차인03(春酣圖(춘한도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 탈것 위에 탑승함 || 없음 || 소·말·당나귀 || 다양함 || 성인 || 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="어린 아이" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:아이02 (春社圖(춘사도)).png|아이02 (春社圖(춘사도)).png
파일:아이02(春社圖(춘사도)).png|아이02(春社圖(춘사도)).png
파일:아이19(春社圖(춘사도)).png|아이19(春社圖(춘사도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인이나 동물과 함께함 || 인사 || 어른이나 동물 || 대개 무리 || 아동 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="책을 읽는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 실내에서 독서 || 없음 || 책 || 단독 || 성인 || 남성
|}

=='''<span style="color:#3CB371">연구방법</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
연구 대상을 데이터화하는 과정에서 감상자의 주관적인 해석을 최대한 배제하고, 인물의 가시적 형태에만 집중하였다. 감상에 객관성을 부여할 수 있는 인물의 무리 여부, 연령, 성별, 행위를 중심으로 데이터를 작성하였으며 분류 기준은 인물의 배치 형태가 집단적 혹은 개인적으로 나타나는가, 인물의 연령대가 아이, 어른, 노인으로 구분되는가, 성별이 남성 또는 여성인가, 인물이 어떠한 행동을 하고 있는가 등이 있다. 또한 은일자와 일반인을 구분하는 시도를 통해 도원도가 산수화와 풍속화의 성격을 동시에 가지고 있었음을 발견할 수 있었고, 나아가 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상공간이 신선세계와 현실세계를 넘나드는 특수한 공간으로 나타나고 있었음을 알 수 있었다.
</big>
<br/><br/>
==='''<span style="color:#32CD32">Network Graph</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
{{NetworkGraph | title=ChineseArtAndCulture(2025)Research03.lst}}
<br/><br/><br/>
</font>
<br/><br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구데이터</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
</font>
==='''<span style="color:#32CD32">Google Spreadsheet</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<html><iframe width="100%" height="600" seamless frameborder="3" src="https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing"></iframe></html>
<br/>
→ [https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing 연구3 스프레드시트 바로가기]
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구결과</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(연구 결과를 이곳에 서술해주세요)
인공지능한데 물어볼 질문
</big>

</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구후기</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
{{comment
|작성자 =성명(학번)
|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
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}}
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|작성자 =성명(학번)
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}}
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">참고자료</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(참고자료 목록을 이곳에 작성해주세요)
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
<references/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025)Research03

2025-06-17T01:44:45Z

JINGYA22CNU: /* 작품 인물의 유형 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>도원도(桃源圖)에 묘사된 인물상의 특징과 그 의미</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>Team C:</b> 방유진, Jingya, 남궁진, 강리나</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구목적|연구목적]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구대상|연구대상]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구방법|연구방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구데이터|연구데이터]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구결과|연구결과]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구후기|연구후기]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#참고자료|참고자료]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#주석|주석]]}}</center>
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<br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구목적</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
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예로부터 도원향(桃源鄕)은 전형적인 동양의 이상 공간으로 여겨졌다. 이 개념은 중국에만 국한되지 않고 동아시아 전체가 공유하는 특별한 정신이다. 도원은 역사의 흐름에 따라 시, 문학, 그림이 되기도 했는데 그중에서도 도원도(桃源圖)는 문학적 개념을 시각화한 새로운 시도였다. 따라서 본 연구는 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상적인 삶의 모습을 살펴보고 도원도에 자주 등장하는 공통된 요소들을 정리해 도원향의 시각적 특징을 파악하는 데 목적이 있다. 특히 작품 내부 인물의 유형에 주목하여 은일자와 일반인을 구분하고 인물과 자연의 관계, 배치, 구도를 다각적으로 분석함으로써 도원도에 나타난 삶의 방식 유형을 정립할 것이다.
</big>
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<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구대상</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
==='''<span style="color:#3CB371">시대별 작품분류</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
====隋(581~619)====
<gallery heights="100px">
파일:유춘도(편집본).png|유춘도<ref>https://intl.dpm.org.cn/Ceramics/64119.html</ref>
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====唐(618~907)====
<gallery heights="100px">
파일:강범누각도(편집본).jpg| 강범누각도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14?dep=P</ref>
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====宋(960~1279)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도(송 편집본).jpg|도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14111?dep=P</ref>
파일:송원본도화원도축.jpg|송원본도화원도축<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14270?dep=P</ref>
파일:춘사도.png|춘사도<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/64a0f7ff9748b526d2b1757c </ref>

</gallery>

====元(1271~1368)====
<gallery heights="100px">
파일: 도원춘효도.jpg | 도원춘효도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/1237?dep=P</ref>
파일: 사명도원도.jpeg | 사명도원도<ref>https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI00147212</ref>
</gallery>

====明(1368~1644)====
<gallery heights="100px">
파일:도촌초당도축.png|도촌초당도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=4e0538b39bab434e858eb1da20ea8e2f&source=1&page=3</ref>
파일:도유산장선.png|도유산장선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df6bb41c32142dca4978972c49070c0&source=1&page=1</ref>
파일:도유춘범도축.png|도유춘범도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=985059f0875547e198223f8ed0a12431&source=1&page=2</ref>
파일:도림청화도선.png|도림청화도선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5e6323a8675143caa902e45502130648&source=1&page=4</ref>
파일:도원동도선면.png|도원동도선면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=adf207e5d8a242879c9d4aae4178d88d&source=1&page=1</ref>
파일:복숭아꽃오도화면.png|복숭아꽃오도화면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8e80dbe880524557abce77c1f46610e8&source=1&page=3</ref>
파일:옥동동복숭아꽃축.png|옥동동복숭아꽃축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=2887194926da44e3942aea42df37b291&source=1&page=4</ref>
파일:춘기도‌.png|춘기도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a61b4aa7c385c8d944af2</ref>
파일:춘오촌거도축‌.png|춘오촌거도축‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a6c1ce11ca96100860de5</ref>
파일:춘함도‌.png|춘함도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/6332ded208a0500194405a09</ref>
파일:桃花渔隐图.png|桃花渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2009/2110/img0037.xml</ref>
파일:桃花源图轴2.jpg|桃花源图轴2<ref>https://www.szmuseum.com/Wap/Collection/Details/409aab1d-56c9-4fde-9ca4-02eec59681b8</ref>
파일:桃园图卷.png|桃园图卷<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2017/7918/img0007.xml</ref>
파일:桃源春霭图.png|桃源春霭图<ref>https://www.qingdaomuseum.cn/collection/detail/171</ref>
파일:桃源问津图.png|桃源问津图<ref>https://www.artyy.xyz/6285/</ref>
파일:桃花源图轴1.png|桃花源图轴1<ref>https://www.kuhw.com/d/file/p/2020/06-10/dbb887ff2697c7c4d900168e22aa39a2.jpg</ref>
파일:桃源仙境图轴.jpg|桃源仙境图轴<ref>https://tjbwg.com/cn/collectionInfo.aspx?Id=2572</ref>
파일:莲溪渔隐图.jpg|莲溪渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/bigimg/542/0</ref>
파일:명전곡장복합화수정도.jpg|명전곡장복합화수정도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5029?dep=P</ref>
파일:명송무진화산수책도원산거.jpg|명송무진화산수책도원산거<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/7249?dep=P</ref>
파일:명인화폭집책명왕항도원도.jpg|명인화폭집책명왕항도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5418?dep=P</ref>
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====淸(1636~1912)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도권.png|도원도권 <ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=1293a4abaa0b4482ab9747bc5df4ce77&source=1&page=3</ref>
파일:춘류홍도도축.png|춘류홍도도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=9b13b6e7b3e7490287db281f8ba09e2e&source=1&page=1</ref>
파일:여종만서화어제제조백구도원도시의권.jpg|여종만서화어제제조백구도원도시의권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/61992?dep=U</ref>
파일:청원영 산수책(1)도원인가.jpg|청원영 산수책(1)도원인가<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18200?dep=P</ref>
파일:청왕병방조백구도원도권.jpg|청왕병방조백구도원도권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5700?dep=P</ref>
파일:청방종화산수팔탱책도원연객.jpg|청방종화산수팔탱책도원연객清方琮畫山水八幀冊桃源延客<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/10090?dep=P</ref>
파일:어초경독화책(1)책도원선도.jpg|어초경독화책(1)책도원선도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/12418?dep=P</ref>
파일:청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도.jpg|청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18156?dep=P</ref>
파일:桃花鱼艇.jpg|도화어선<ref>https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000984</ref>
파일:汪奎.jpg|왕귀나사도화도권<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/246358.html</ref>
파일:陶渊明1.png|원기도원명사의서<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8c7691cec52244a2b80a1675e87d6a37</ref>
파일:石涛.jpg|석도도원명사의서<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/232119.html</ref>
파일:朱耷.png|주탑행서도화원기권<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=40fd5483d6534ea79ef90d2868b1ed30&source=1&page=1</ref>
파일:邹一桂.png|도화축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8feb8b23910b442a9f41de5c4843a353&source=1&page=1</ref>
파일:令桃花.png|삼월절령백화지도화<ref>https://www.dpm.org.cn/explode/others/255540.html</ref>
파일:平.jpg|윤수평의복숭아꽃두루마리<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231411.html</ref>
파일:赵之谦.png|조지첸의 꽃첩 - 복숭아꽃 페이지<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5dbb777802594bc8825f5429cd1cbd7b </ref>
</gallery>

==='''<span style="color:#3CB371">작품 인물의 유형</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>

<gallery mode="packed-hover" caption="걸어 가는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png
파일:행인05(春酣圖(춘한도)).png|행인05(春酣圖(춘한도)).png
파일:행인07(春社圖(춘사도)).png|행인07(春社圖(춘사도)).png
파일:행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
파일:행인01（桃源問津圖）01.png|행인01（桃源問津圖）01
파일:행인01（桃源問津圖）02.png|행인01（桃源問津圖）02
파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인과 함께함 || 타인과의 언어적·비언어적 접촉 || 물건이나 타인 || 대개 공동체적 || 대개 성년 || 다양함
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="서 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 주변을 응시함 || 없음 || 물건이나 타인 || 대개 단독적 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="다리 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인·동물과 함께함 || 대화 || 물건·타인·동물 || 다양함 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="앉아 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:좌정인01(春绮圖(춘기도)).png|좌정인01(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인05(春绮圖(춘기도)).png|좌정인05(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:좌정인10(春酣圖(춘한도)).png|좌정인10(春酣圖(춘한도)).png
파일:좌정인01（桃源問津圖）.png|좌정인01（桃源問津圖）
파일:좌정인01（桃源仙境圖軸）.png|좌정인01（桃源仙境圖軸）
파일:좌정인07（桃园圖卷）.png|좌정인07（桃园圖卷）
파일:좌정인08（桃源仙境圖軸）.jpg|좌정인08（桃源仙境圖軸）
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께하거나 장소별 행동 || 대화 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="배 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선인01（桃园圖卷）.png|선인01（桃园圖卷）
파일:선인01（桃源問津圖）.png|선인01（桃源問津圖）
파일:선인04（桃园圖卷）.png|선인04（桃园圖卷）
파일:선인05 선인08（桃源春霭圖）.png|선인05 선인08（桃源春霭圖）
파일:선인07（桃园圖卷）.png|선인07（桃园圖卷）
파일:선인15（桃花渔隐圖）.png|선인15（桃花渔隐圖）.
파일:선인16(莲溪渔隐圖).png|선인16(莲溪渔隐圖)
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 노를 젓거나 풍류를 즐기는 행위 || 대화나 감상 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="모여 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께 놀이하거나 취식 || 대화나 교류 || 물건 || 무리 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="일을 하는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 농사나 집안일 || 빨래 || 없음 || 다양함 || 성인 || 대개 여성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="탈 것에 오른 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|승차인01(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:승차인03(春酣圖(춘한도)).png|승차인03(春酣圖(춘한도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 탈것 위에 탑승함 || 없음 || 소·말·당나귀 || 다양함 || 성인 || 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="어린 아이" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:아이02 (春社圖(춘사도)).png|아이02 (春社圖(춘사도)).png
파일:아이02(春社圖(춘사도)).png|아이02(春社圖(춘사도)).png
파일:아이19(春社圖(춘사도)).png|아이19(春社圖(춘사도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인이나 동물과 함께함 || 인사 || 어른이나 동물 || 대개 무리 || 아동 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="책을 읽는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 실내에서 독서 || 없음 || 책 || 단독 || 성인 || 남성
|}

=='''<span style="color:#3CB371">연구방법</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
연구 대상을 데이터화하는 과정에서 감상자의 주관적인 해석을 최대한 배제하고, 인물의 가시적 형태에만 집중하였다. 감상에 객관성을 부여할 수 있는 인물의 무리 여부, 연령, 성별, 행위를 중심으로 데이터를 작성하였으며 분류 기준은 인물의 배치 형태가 집단적 혹은 개인적으로 나타나는가, 인물의 연령대가 아이, 어른, 노인으로 구분되는가, 성별이 남성 또는 여성인가, 인물이 어떠한 행동을 하고 있는가 등이 있다. 또한 은일자와 일반인을 구분하는 시도를 통해 도원도가 산수화와 풍속화의 성격을 동시에 가지고 있었음을 발견할 수 있었고, 나아가 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상공간이 신선세계와 현실세계를 넘나드는 특수한 공간으로 나타나고 있었음을 알 수 있었다.
</big>
<br/><br/>
==='''<span style="color:#32CD32">Network Graph</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
{{NetworkGraph | title=ChineseArtAndCulture(2025)Research03.lst}}
<br/><br/><br/>
</font>
<br/><br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구데이터</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
</font>
==='''<span style="color:#32CD32">Google Spreadsheet</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<html><iframe width="100%" height="600" seamless frameborder="3" src="https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing"></iframe></html>
<br/>
→ [https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing 연구3 스프레드시트 바로가기]
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구결과</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(연구 결과를 이곳에 서술해주세요)
인공지능한데 물어볼 질문
</big>

</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구후기</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
{{comment
|작성자 =성명(학번)
|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
|코멘트 = (이곳에 연구 소감을 남겨주세요)
}}
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|작성자 =성명(학번)
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|작성자 =성명(학번)
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|작성자 =성명(학번)
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|코멘트 = (이곳에 연구 소감을 남겨주세요)
}}
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">참고자료</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(참고자료 목록을 이곳에 작성해주세요)
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
<references/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025)Research03

2025-06-17T01:43:38Z

JINGYA22CNU: /* 작품 인물의 유형 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>도원도(桃源圖)에 묘사된 인물상의 특징과 그 의미</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>Team C:</b> 방유진, Jingya, 남궁진, 강리나</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구목적|연구목적]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구대상|연구대상]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구방법|연구방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구데이터|연구데이터]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구결과|연구결과]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구후기|연구후기]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#참고자료|참고자료]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#주석|주석]]}}</center>
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</font>
<br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구목적</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
예로부터 도원향(桃源鄕)은 전형적인 동양의 이상 공간으로 여겨졌다. 이 개념은 중국에만 국한되지 않고 동아시아 전체가 공유하는 특별한 정신이다. 도원은 역사의 흐름에 따라 시, 문학, 그림이 되기도 했는데 그중에서도 도원도(桃源圖)는 문학적 개념을 시각화한 새로운 시도였다. 따라서 본 연구는 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상적인 삶의 모습을 살펴보고 도원도에 자주 등장하는 공통된 요소들을 정리해 도원향의 시각적 특징을 파악하는 데 목적이 있다. 특히 작품 내부 인물의 유형에 주목하여 은일자와 일반인을 구분하고 인물과 자연의 관계, 배치, 구도를 다각적으로 분석함으로써 도원도에 나타난 삶의 방식 유형을 정립할 것이다.
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구대상</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
==='''<span style="color:#3CB371">시대별 작품분류</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
====隋(581~619)====
<gallery heights="100px">
파일:유춘도(편집본).png|유춘도<ref>https://intl.dpm.org.cn/Ceramics/64119.html</ref>
</gallery>

====唐(618~907)====
<gallery heights="100px">
파일:강범누각도(편집본).jpg| 강범누각도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14?dep=P</ref>
</gallery>

====宋(960~1279)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도(송 편집본).jpg|도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14111?dep=P</ref>
파일:송원본도화원도축.jpg|송원본도화원도축<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14270?dep=P</ref>
파일:춘사도.png|춘사도<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/64a0f7ff9748b526d2b1757c </ref>

</gallery>

====元(1271~1368)====
<gallery heights="100px">
파일: 도원춘효도.jpg | 도원춘효도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/1237?dep=P</ref>
파일: 사명도원도.jpeg | 사명도원도<ref>https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI00147212</ref>
</gallery>

====明(1368~1644)====
<gallery heights="100px">
파일:도촌초당도축.png|도촌초당도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=4e0538b39bab434e858eb1da20ea8e2f&source=1&page=3</ref>
파일:도유산장선.png|도유산장선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df6bb41c32142dca4978972c49070c0&source=1&page=1</ref>
파일:도유춘범도축.png|도유춘범도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=985059f0875547e198223f8ed0a12431&source=1&page=2</ref>
파일:도림청화도선.png|도림청화도선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5e6323a8675143caa902e45502130648&source=1&page=4</ref>
파일:도원동도선면.png|도원동도선면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=adf207e5d8a242879c9d4aae4178d88d&source=1&page=1</ref>
파일:복숭아꽃오도화면.png|복숭아꽃오도화면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8e80dbe880524557abce77c1f46610e8&source=1&page=3</ref>
파일:옥동동복숭아꽃축.png|옥동동복숭아꽃축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=2887194926da44e3942aea42df37b291&source=1&page=4</ref>
파일:춘기도‌.png|춘기도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a61b4aa7c385c8d944af2</ref>
파일:춘오촌거도축‌.png|춘오촌거도축‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a6c1ce11ca96100860de5</ref>
파일:춘함도‌.png|춘함도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/6332ded208a0500194405a09</ref>
파일:桃花渔隐图.png|桃花渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2009/2110/img0037.xml</ref>
파일:桃花源图轴2.jpg|桃花源图轴2<ref>https://www.szmuseum.com/Wap/Collection/Details/409aab1d-56c9-4fde-9ca4-02eec59681b8</ref>
파일:桃园图卷.png|桃园图卷<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2017/7918/img0007.xml</ref>
파일:桃源春霭图.png|桃源春霭图<ref>https://www.qingdaomuseum.cn/collection/detail/171</ref>
파일:桃源问津图.png|桃源问津图<ref>https://www.artyy.xyz/6285/</ref>
파일:桃花源图轴1.png|桃花源图轴1<ref>https://www.kuhw.com/d/file/p/2020/06-10/dbb887ff2697c7c4d900168e22aa39a2.jpg</ref>
파일:桃源仙境图轴.jpg|桃源仙境图轴<ref>https://tjbwg.com/cn/collectionInfo.aspx?Id=2572</ref>
파일:莲溪渔隐图.jpg|莲溪渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/bigimg/542/0</ref>
파일:명전곡장복합화수정도.jpg|명전곡장복합화수정도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5029?dep=P</ref>
파일:명송무진화산수책도원산거.jpg|명송무진화산수책도원산거<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/7249?dep=P</ref>
파일:명인화폭집책명왕항도원도.jpg|명인화폭집책명왕항도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5418?dep=P</ref>
파일:|
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</gallery>

====淸(1636~1912)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도권.png|도원도권 <ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=1293a4abaa0b4482ab9747bc5df4ce77&source=1&page=3</ref>
파일:춘류홍도도축.png|춘류홍도도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=9b13b6e7b3e7490287db281f8ba09e2e&source=1&page=1</ref>
파일:여종만서화어제제조백구도원도시의권.jpg|여종만서화어제제조백구도원도시의권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/61992?dep=U</ref>
파일:청원영 산수책(1)도원인가.jpg|청원영 산수책(1)도원인가<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18200?dep=P</ref>
파일:청왕병방조백구도원도권.jpg|청왕병방조백구도원도권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5700?dep=P</ref>
파일:청방종화산수팔탱책도원연객.jpg|청방종화산수팔탱책도원연객清方琮畫山水八幀冊桃源延客<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/10090?dep=P</ref>
파일:어초경독화책(1)책도원선도.jpg|어초경독화책(1)책도원선도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/12418?dep=P</ref>
파일:청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도.jpg|청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18156?dep=P</ref>
파일:桃花鱼艇.jpg|도화어선<ref>https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000984</ref>
파일:汪奎.jpg|왕귀나사도화도권<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/246358.html</ref>
파일:陶渊明1.png|원기도원명사의서<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8c7691cec52244a2b80a1675e87d6a37</ref>
파일:石涛.jpg|석도도원명사의서<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/232119.html</ref>
파일:朱耷.png|주탑행서도화원기권<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=40fd5483d6534ea79ef90d2868b1ed30&source=1&page=1</ref>
파일:邹一桂.png|도화축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8feb8b23910b442a9f41de5c4843a353&source=1&page=1</ref>
파일:令桃花.png|삼월절령백화지도화<ref>https://www.dpm.org.cn/explode/others/255540.html</ref>
파일:平.jpg|윤수평의복숭아꽃두루마리<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231411.html</ref>
파일:赵之谦.png|조지첸의 꽃첩 - 복숭아꽃 페이지<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5dbb777802594bc8825f5429cd1cbd7b </ref>
</gallery>

==='''<span style="color:#3CB371">작품 인물의 유형</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>

<gallery mode="packed-hover" caption="걸어 가는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png
파일:행인05(春酣圖(춘한도)).png|행인05(春酣圖(춘한도)).png
파일:행인07(春社圖(춘사도)).png|행인07(春社圖(춘사도)).png
파일:행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
파일:행인01（桃源問津圖）01.png|행인01（桃源問津圖）01
파일:행인01（桃源問津圖）02.png|행인01（桃源問津圖）02
파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인과 함께함 || 타인과의 언어적·비언어적 접촉 || 물건이나 타인 || 대개 공동체적 || 대개 성년 || 다양함
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="서 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 주변을 응시함 || 없음 || 물건이나 타인 || 대개 단독적 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="다리 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인·동물과 함께함 || 대화 || 물건·타인·동물 || 다양함 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="앉아 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:좌정인01(春绮圖(춘기도)).png|좌정인01(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|좌정인02(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인02(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|좌정인04(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:좌정인05(春绮圖(춘기도)).png|좌정인05(春绮圖(춘기도)).png
파일:좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png|좌정인06(桃林清话圖扇(도림청화도선)).png
파일:좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|좌정인09(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:좌정인10(春酣圖(춘한도)).png|좌정인10(春酣圖(춘한도)).png
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께하거나 장소별 행동 || 대화 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="배 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
파일:선인01（桃园圖卷）.png|선인01（桃园圖卷）
파일:선인01（桃源問津圖）.png|선인01（桃源問津圖）
파일:선인04（桃园圖卷）.png|선인04（桃园圖卷）
파일:선인05 선인08（桃源春霭圖）.png|선인05 선인08（桃源春霭圖）
파일:선인07（桃园圖卷）.png|선인07（桃园圖卷）
파일:선인15（桃花渔隐圖）.png|선인15（桃花渔隐圖）.
파일:선인16(莲溪渔隐圖).png|선인16(莲溪渔隐圖)
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 노를 젓거나 풍류를 즐기는 행위 || 대화나 감상 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="모여 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께 놀이하거나 취식 || 대화나 교류 || 물건 || 무리 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="일을 하는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 농사나 집안일 || 빨래 || 없음 || 다양함 || 성인 || 대개 여성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="탈 것에 오른 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 탈것 위에 탑승함 || 없음 || 소·말·당나귀 || 다양함 || 성인 || 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="어린 아이" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인이나 동물과 함께함 || 인사 || 어른이나 동물 || 대개 무리 || 아동 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="책을 읽는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 실내에서 독서 || 없음 || 책 || 단독 || 성인 || 남성
|}

=='''<span style="color:#3CB371">연구방법</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
연구 대상을 데이터화하는 과정에서 감상자의 주관적인 해석을 최대한 배제하고, 인물의 가시적 형태에만 집중하였다. 감상에 객관성을 부여할 수 있는 인물의 무리 여부, 연령, 성별, 행위를 중심으로 데이터를 작성하였으며 분류 기준은 인물의 배치 형태가 집단적 혹은 개인적으로 나타나는가, 인물의 연령대가 아이, 어른, 노인으로 구분되는가, 성별이 남성 또는 여성인가, 인물이 어떠한 행동을 하고 있는가 등이 있다. 또한 은일자와 일반인을 구분하는 시도를 통해 도원도가 산수화와 풍속화의 성격을 동시에 가지고 있었음을 발견할 수 있었고, 나아가 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상공간이 신선세계와 현실세계를 넘나드는 특수한 공간으로 나타나고 있었음을 알 수 있었다.
</big>
<br/><br/>
==='''<span style="color:#32CD32">Network Graph</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
{{NetworkGraph | title=ChineseArtAndCulture(2025)Research03.lst}}
<br/><br/><br/>
</font>
<br/><br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구데이터</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
</font>
==='''<span style="color:#32CD32">Google Spreadsheet</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<html><iframe width="100%" height="600" seamless frameborder="3" src="https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing"></iframe></html>
<br/>
→ [https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing 연구3 스프레드시트 바로가기]
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구결과</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(연구 결과를 이곳에 서술해주세요)
인공지능한데 물어볼 질문
</big>

</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구후기</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
{{comment
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|작성자 =성명(학번)
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</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">참고자료</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
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(참고자료 목록을 이곳에 작성해주세요)
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<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
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<references/>
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</font>
<br/><br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025)Research03

2025-06-17T01:41:46Z

JINGYA22CNU: /* 작품 인물의 유형 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>도원도(桃源圖)에 묘사된 인물상의 특징과 그 의미</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>Team C:</b> 방유진, Jingya, 남궁진, 강리나</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구목적|연구목적]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구대상|연구대상]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구방법|연구방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구데이터|연구데이터]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구결과|연구결과]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#연구후기|연구후기]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#참고자료|참고자료]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#주석|주석]]}}</center>
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</font>
<br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구목적</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
예로부터 도원향(桃源鄕)은 전형적인 동양의 이상 공간으로 여겨졌다. 이 개념은 중국에만 국한되지 않고 동아시아 전체가 공유하는 특별한 정신이다. 도원은 역사의 흐름에 따라 시, 문학, 그림이 되기도 했는데 그중에서도 도원도(桃源圖)는 문학적 개념을 시각화한 새로운 시도였다. 따라서 본 연구는 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상적인 삶의 모습을 살펴보고 도원도에 자주 등장하는 공통된 요소들을 정리해 도원향의 시각적 특징을 파악하는 데 목적이 있다. 특히 작품 내부 인물의 유형에 주목하여 은일자와 일반인을 구분하고 인물과 자연의 관계, 배치, 구도를 다각적으로 분석함으로써 도원도에 나타난 삶의 방식 유형을 정립할 것이다.
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구대상</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
==='''<span style="color:#3CB371">시대별 작품분류</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
====隋(581~619)====
<gallery heights="100px">
파일:유춘도(편집본).png|유춘도<ref>https://intl.dpm.org.cn/Ceramics/64119.html</ref>
</gallery>

====唐(618~907)====
<gallery heights="100px">
파일:강범누각도(편집본).jpg| 강범누각도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14?dep=P</ref>
</gallery>

====宋(960~1279)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도(송 편집본).jpg|도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14111?dep=P</ref>
파일:송원본도화원도축.jpg|송원본도화원도축<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/14270?dep=P</ref>
파일:춘사도.png|춘사도<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/64a0f7ff9748b526d2b1757c </ref>

</gallery>

====元(1271~1368)====
<gallery heights="100px">
파일: 도원춘효도.jpg | 도원춘효도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/1237?dep=P</ref>
파일: 사명도원도.jpeg | 사명도원도<ref>https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI00147212</ref>
</gallery>

====明(1368~1644)====
<gallery heights="100px">
파일:도촌초당도축.png|도촌초당도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=4e0538b39bab434e858eb1da20ea8e2f&source=1&page=3</ref>
파일:도유산장선.png|도유산장선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df6bb41c32142dca4978972c49070c0&source=1&page=1</ref>
파일:도유춘범도축.png|도유춘범도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=985059f0875547e198223f8ed0a12431&source=1&page=2</ref>
파일:도림청화도선.png|도림청화도선<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5e6323a8675143caa902e45502130648&source=1&page=4</ref>
파일:도원동도선면.png|도원동도선면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=adf207e5d8a242879c9d4aae4178d88d&source=1&page=1</ref>
파일:복숭아꽃오도화면.png|복숭아꽃오도화면<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8e80dbe880524557abce77c1f46610e8&source=1&page=3</ref>
파일:옥동동복숭아꽃축.png|옥동동복숭아꽃축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=2887194926da44e3942aea42df37b291&source=1&page=4</ref>
파일:춘기도‌.png|춘기도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a61b4aa7c385c8d944af2</ref>
파일:춘오촌거도축‌.png|춘오촌거도축‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/608a6c1ce11ca96100860de5</ref>
파일:춘함도‌.png|춘함도‌<ref>https://g2.ltfc.net/view/SUHA/6332ded208a0500194405a09</ref>
파일:桃花渔隐图.png|桃花渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2009/2110/img0037.xml</ref>
파일:桃花源图轴2.jpg|桃花源图轴2<ref>https://www.szmuseum.com/Wap/Collection/Details/409aab1d-56c9-4fde-9ca4-02eec59681b8</ref>
파일:桃园图卷.png|桃园图卷<ref>https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2017/7918/img0007.xml</ref>
파일:桃源春霭图.png|桃源春霭图<ref>https://www.qingdaomuseum.cn/collection/detail/171</ref>
파일:桃源问津图.png|桃源问津图<ref>https://www.artyy.xyz/6285/</ref>
파일:桃花源图轴1.png|桃花源图轴1<ref>https://www.kuhw.com/d/file/p/2020/06-10/dbb887ff2697c7c4d900168e22aa39a2.jpg</ref>
파일:桃源仙境图轴.jpg|桃源仙境图轴<ref>https://tjbwg.com/cn/collectionInfo.aspx?Id=2572</ref>
파일:莲溪渔隐图.jpg|莲溪渔隐图<ref>https://www.dpm.org.cn/bigimg/542/0</ref>
파일:명전곡장복합화수정도.jpg|명전곡장복합화수정도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5029?dep=P</ref>
파일:명송무진화산수책도원산거.jpg|명송무진화산수책도원산거<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/7249?dep=P</ref>
파일:명인화폭집책명왕항도원도.jpg|명인화폭집책명왕항도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5418?dep=P</ref>
파일:|
파일:|
파일:|
파일:|
파일:|
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</gallery>

====淸(1636~1912)====
<gallery heights="100px">
파일:도원도권.png|도원도권 <ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=1293a4abaa0b4482ab9747bc5df4ce77&source=1&page=3</ref>
파일:춘류홍도도축.png|춘류홍도도축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=9b13b6e7b3e7490287db281f8ba09e2e&source=1&page=1</ref>
파일:여종만서화어제제조백구도원도시의권.jpg|여종만서화어제제조백구도원도시의권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/61992?dep=U</ref>
파일:청원영 산수책(1)도원인가.jpg|청원영 산수책(1)도원인가<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18200?dep=P</ref>
파일:청왕병방조백구도원도권.jpg|청왕병방조백구도원도권<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/5700?dep=P</ref>
파일:청방종화산수팔탱책도원연객.jpg|청방종화산수팔탱책도원연객清方琮畫山水八幀冊桃源延客<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/10090?dep=P</ref>
파일:어초경독화책(1)책도원선도.jpg|어초경독화책(1)책도원선도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/12418?dep=P</ref>
파일:청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도.jpg|청주곤방고산수책(2)책 방이사훈도원도<ref>https://digitalarchive.npm.gov.tw/Collection/Detail/18156?dep=P</ref>
파일:桃花鱼艇.jpg|도화어선<ref>https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000984</ref>
파일:汪奎.jpg|왕귀나사도화도권<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/246358.html</ref>
파일:陶渊明1.png|원기도원명사의서<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8c7691cec52244a2b80a1675e87d6a37</ref>
파일:石涛.jpg|석도도원명사의서<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/232119.html</ref>
파일:朱耷.png|주탑행서도화원기권<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=40fd5483d6534ea79ef90d2868b1ed30&source=1&page=1</ref>
파일:邹一桂.png|도화축<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8feb8b23910b442a9f41de5c4843a353&source=1&page=1</ref>
파일:令桃花.png|삼월절령백화지도화<ref>https://www.dpm.org.cn/explode/others/255540.html</ref>
파일:平.jpg|윤수평의복숭아꽃두루마리<ref>https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231411.html</ref>
파일:赵之谦.png|조지첸의 꽃첩 - 복숭아꽃 페이지<ref>https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=5dbb777802594bc8825f5429cd1cbd7b </ref>
</gallery>

==='''<span style="color:#3CB371">작품 인물의 유형</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>

<gallery mode="packed-hover" caption="걸어 가는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
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파일:|
파일:행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png|행인01(桃柳春泛圖軸(도유춘범도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축)).png
파일:행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png|행인01(春柳紅桃圖軸(춘류홍도도축).png
파일:행인05(春酣圖(춘한도)).png|행인05(春酣圖(춘한도)).png
파일:행인07(春社圖(춘사도)).png|행인07(春社圖(춘사도)).png
파일:행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png|행인09(桃村草堂圖軸(도촌초당도축)).png
파일:행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png|행인10(春坞村居圖軸(춘오촌거도축)).png
파일:행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png|행인11(桃柳山庄扇(도유산장선)).png
파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
파일:행인01（桃源問津圖）01.png|행인01（桃源問津圖）01
파일:행인01（桃源問津圖）02.png|행인01（桃源問津圖）02
파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인과 함께함 || 타인과의 언어적·비언어적 접촉 || 물건이나 타인 || 대개 공동체적 || 대개 성년 || 다양함
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="서 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 주변을 응시함 || 없음 || 물건이나 타인 || 대개 단독적 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="다리 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 물건을 지니거나 타인·동물과 함께함 || 대화 || 물건·타인·동물 || 다양함 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="앉아 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께하거나 장소별 행동 || 대화 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="배 위에 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 노를 젓거나 풍류를 즐기는 행위 || 대화나 감상 || 물건을 사용 || 다양함 || 대개 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="모여 있는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인과 함께 놀이하거나 취식 || 대화나 교류 || 물건 || 무리 || 성인 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="일을 하는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 농사나 집안일 || 빨래 || 없음 || 다양함 || 성인 || 대개 여성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="탈 것에 오른 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 탈것 위에 탑승함 || 없음 || 소·말·당나귀 || 다양함 || 성인 || 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="어린 아이" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 타인이나 동물과 함께함 || 인사 || 어른이나 동물 || 대개 무리 || 아동 || 대개 남성
|}

<gallery mode="packed-hover" caption="책을 읽는 사람" heights="200px" style="float:center">
파일:|
파일:|
파일:|
</gallery>
{|class="wikitable"
! 상태 || 상태양상 || 상태대상 || 무리 || 연령 || 성별
|-
| 실내에서 독서 || 없음 || 책 || 단독 || 성인 || 남성
|}

=='''<span style="color:#3CB371">연구방법</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
연구 대상을 데이터화하는 과정에서 감상자의 주관적인 해석을 최대한 배제하고, 인물의 가시적 형태에만 집중하였다. 감상에 객관성을 부여할 수 있는 인물의 무리 여부, 연령, 성별, 행위를 중심으로 데이터를 작성하였으며 분류 기준은 인물의 배치 형태가 집단적 혹은 개인적으로 나타나는가, 인물의 연령대가 아이, 어른, 노인으로 구분되는가, 성별이 남성 또는 여성인가, 인물이 어떠한 행동을 하고 있는가 등이 있다. 또한 은일자와 일반인을 구분하는 시도를 통해 도원도가 산수화와 풍속화의 성격을 동시에 가지고 있었음을 발견할 수 있었고, 나아가 고대 사람들이 꿈꾸었던 이상공간이 신선세계와 현실세계를 넘나드는 특수한 공간으로 나타나고 있었음을 알 수 있었다.
</big>
<br/><br/>
==='''<span style="color:#32CD32">Network Graph</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
{{NetworkGraph | title=ChineseArtAndCulture(2025)Research03.lst}}
<br/><br/><br/>
</font>
<br/><br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구데이터</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
</font>
==='''<span style="color:#32CD32">Google Spreadsheet</span>'''===
<div style="float:center; background:#32CD32; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<html><iframe width="100%" height="600" seamless frameborder="3" src="https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing"></iframe></html>
<br/>
→ [https://docs.google.com/spreadsheets/d/1M6S-0kjTnyejwIRRsceA1XI0m9ob8ODUF3Fm57xRmH0/edit?usp=sharing 연구3 스프레드시트 바로가기]
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구결과</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(연구 결과를 이곳에 서술해주세요)
인공지능한데 물어볼 질문
</big>

</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">연구후기</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
{{comment
|작성자 =성명(학번)
|아이콘 = (😭🤪😭🤪😭🤪😭🤪👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻)
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</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">참고자료</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
(참고자료 목록을 이곳에 작성해주세요)
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

=='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''==
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:10px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<div align="right">{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)Research03#목차|상단으로 이동]]}}</div><br/>
<big>
<references/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12

2025-06-15T08:02:56Z

JINGYA22CNU: /* 남성 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>(남송 ‘변각(邊角)의 경(景)’)</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>작성자:</b> [[HuangJingyaCNU22|HuangJingya]]</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
’변각(邊角)의 경(景)‘는 남송 시대 산수화의 주류 스타일이다. ’변각(邊角)의 경(景)‘는 일부 경치의 클로즈업 방식을 채택하다. 큼지막한 여백을 남깁니다. 구도적으로 아주 깔끔하지만 공허하지 않아다. 화가는 각 부분의 경물 간의 미묘한 비례 관계를 세밀하게 그려내어 화면을 통일시켰다.<br/>
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 목적과 배경|연구 목적과 배경]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 대상과 수집방법|연구 대상과 수집방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 결과의 효용과 의미|연구 결과의 효용과 의미]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#참고한 자료의 목록|참고한 자료의 목록]]}}</center>
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</font>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 목적과 배경</span>'''===
<br/>
'''목적'''<br/>
송나라 시기의 산수화는 중국 산수화 발전사에서 하나의 정점이다. 남송이 세워진 뒤엔 '변각(邊角)의 경(景)'이 '파노라마 산수'를 대신했다. 독특한 일각식 구도와 대부벽준<ref>동양화에서, 바위나 벼랑 따위의 험준한 모양을 큰 도끼로 쪼갠 단면처럼 붓을 삐쳐 그리는 방법.</ref> 산수화에 응용되어 산수화가 또 하나의 절정에 이르렀다. '변각(邊角)의 경(景)'은 주로 이당(李唐)，유송년(劉松年)，하규(夏珪)，마원(馬遠)가 발전시킨 것이다. 그들의 화풍은 후대 화단에 커다란 영향을 끼쳤다. 본 연구는 남송의'변각(邊角)의 경(景)'의 원인 분석과 주요 화가의 그림 각 분석과 총결을 통해 남송 산수화의'변각(邊角)의 경(景)'를 깊이 있게 탐구한다.
<br/><br/>
'''배경'''<br/>
1. 정권 구도의 격변<br/>
*1127년정강의 변(靖康之變)<ref>정강(靖康) 원년 1126년 북송이 금나라의 대대적인 남침으로 정치적 중심지였던 중원과 화북을 상실하고 강남으로 천도한 사건을 말한다. 정강(靖康)은 당시 북송의 연호였다.금나라군의 의해 황제 휘종과 흠종, 황후와 모친들 그리고 후궁들은 모두 포로가 되어 압송되어 굴욕을 당했다.</ref>으로 인해 북송은 멸망하고, 송은 남쪽으로 이주했다.<br/>
2.자연경관의 차이<br/>
*강남: 아름다운 구릉, 호수, 개울 경관이다.<br/>
3.선종사상의 성행<br/>
*공(空: 공적)·담(淡: 담박)·원(遠: 유원)<br/>
4.남송예술의 혁신<br/>
*이당(李唐）청계어은도(清溪漁隱圖)의 변신 시도하다.<br/>
*소초(蕭照）등 과도기 화가의 탐구하다.<br/>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 대상과 수집 방법</span>'''===
{|class="sortable wikitable" style="text-align:center;background:#DCDCDC;"
! 작가 || 작품 || 이미지 || 소장장소
|-
| rowspan="2"| 이당 || *만학송풍도(萬壑松風圖) <br/>*청계어은도（清溪渔隐图）|| [[파일:下载.png|200픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000962 萬壑松風圖][[파일:스크린샷 2025-04-19 164856.png|250픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04009112 清溪渔隐图]|| 타이베이 고궁박물관
|-
| 추경산수도(秋景山水图）||[[파일:下载 (1).jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=15477&dep=P&imageName=669047^^^1730954729 秋景山水图] || 일본교토고동원
|-
| 유송년 || *사경산수도(四景山水圖) <br/>*卢仝烹茶图|| [[파일:S5e0da2712af2d.jpg|600픽셀|가운데]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2012/0232/img0010.xml 四景山水圖] [[파일:스크린샷 2025-04-19 162129.png|600픽셀|가운데]]<br/>[https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=02b6f32a015a453a83b01f2bb7d1ebc4 卢仝烹茶图] || 베이징고궁박물원
|-
| 하규 || *계산 청원도(溪山清远图）<br/>*（烟烟岫林居图）<br/>*송애객화도（松崖客话图）<br/>*산수도（山水图）|| [[파일:2025-04-17 110204.jpg|700픽셀|가운데]][http://xn--vcsu3i05le6a3dq38n.com/digital/file/3081.htm 溪山清远图 ][[파일:스크린샷 2025-04-19 155517.png|250픽셀|가운데]][https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=cb429ef5d46f4923992959149cf0c084 烟烟岫林居图][[파일:Noq2d2y.jpeg|250픽셀|가운데 ]][https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=14635&dep=P&imageName=569503^^^68850956650 松崖客话图][[파일:Y6azov4.jpeg|150픽셀|가운데 ]][https://g2.ltfc.net/artical/web?Id=63653b64d0b9c420ba093240 山水图]
|| 타이베이 고궁박물관
|-
| rowspan="3"| 마원 || 한강독조도(寒江獨釣圖) ||[[파일:微信图片 20250417103942.jpg|200픽셀|가운데 ]] [https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=zh&webView=&content_base_id=100823&content_part_id=000&content_pict_id=0 寒江獨釣圖]|| 일본도쿄 국립미술관
|-
|踏歌图（답가도）||[[파일:스크린샷 2025-04-19 161012.png|200픽셀|가운데 ]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2007/1803/img0023.xml 踏歌图] || 베이징 고궁박물관
|-
|산길춘행도（山径春行图）||[[파일:微信图片 20250423165242.jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://nchdb.boch.gov.tw/assets/overview/antiquity/20081224000014 山径春行图] || 타이베이 고궁박물관
|}
<br/>
<font color="tomato">구도 방식, 필묵기법, 의경</font> 세 가지 측면에서 분석하다.<br/>
<br/>
{|class="wikitable"
! 작가 || 구도 방식 || 필묵기법
|-
| 이당 || *파노라마 구도가 점차 간결해지고 있다. 변각으로 인물과 국지적인 산수에 초점을 맞춘다.<br/>* 여백<ref>여백이란 회화에서 실제로 사물이 존재해야 할 곳에 어떠한 효과 없이 공간을 비움으로써 혹은 마치 미완성으로 보이는 듯 한 과감히 생략된 공간을 뜻한다. 이로 인해 보는 사람으로 하여금 빈 공간을 상상하게 하며 반대로 무엇인가 그려진 표현 부분에 시선이 다시 한 번 집중되어 시각적인 흐름을 유도한다. 여백은 말 그대로 생략된 표현에 그칠 수도 있으나, 적절한 배치와 작가의 표현력으로 인해 엄청난 힘을 발휘할 수 있는 조형구도의 절제미, 과감한 조형 구성력 등을 발휘하게 된다.</ref>과 소밀<ref>'소밀상간법'은 중국의 전통 회화 기법 가운데 하나다.
이것은 단조롭고 판에 박은 듯한 구도를 피하기 위해 화 가가 화면의 소밀대한 관계를 유기적이고 변화가 풍부 하게 처리하는 것을 말한다.</ref> 대비를 잘 활용하다. || *화풍이 웅건하다.<br/> *대부벽을 발전시키고 완성하였다.<br/>*선묘법<ref>선묘법:뚜렷하게 윤곽을 그리고 그 안에 채색을 하는 방법으로 묘사대상의 객관적 형태와 구조적 특징을 나타내는데 가장 많이 쓰이는데 주로 인물화에서 쓰인다. </ref>과선염법<ref>선염법:먼저 물을 칠한 다음 마르기 전에 먹이나 채색하여 은은한 번짐효과를 내는 방법으로 안개가 낀 흐 릿한 풍경이나 비오는 날의 습뿌연 정취를 자아내는 묘법 이다. </ref>잘 활용하다.<br/>*먹의 건습도 ,농담변화,横竖提按（횡수제안）<ref>횡수제안 서예 중의 일종의 필법 기교이다. 필봉은 글 쓰는 과정에서 상하로 움직인다. 구체적으로 '제(提)'는 펜촉을 들어 올려 종이와 접촉하는 것을 줄이는 것으로 보통 가는 선을 쓰는 데 쓰인다. "안（按）"은 펜촉을 눌러 펜촉과 종이 사이의 접촉을 증가시키는 것을 의미하며, 일반적으로 굵은 선을 쓰는 데 사용된다.</ref>,소밀변화에 중시한다.
|-
| 유송년 || *정원식 산수와 서사적 배치<br/>*전경과 변각 사이에 있다. ||*이사훈 체계의 청록산수화법 <ref>청록산수(靑綠山水)의 공백처리에 산봉우리나 바위의 선(線)에 금니(金泥)를 녹즙(綠汁)과 배합하여, 산석(山石)에 양광(陽光)을 눈부시게 표현함으로써 색채를 화려하게 한 것이다. 이사훈(李思訓)으로부터 그 양식이 시작되어 그의 아들 소도(昭道), 아우 사해(思海) 및 그의 아들 임보(林甫) 등이 모두 단청(丹靑)의 명사들로서 이씨 일가의 화법을 활발히 전개했다. 특히 이소도의 화법은 돌은 부벽법(斧劈法), 나무는 내엽법(來葉法)으로 처리하였으며, 비단을 반쯤 삶아 금분(金粉)을 뿌린 다음 청록색으로 바탕을 삼았는데, 이것이 북종화(北宗畵)의 특징으로 되어 청록산수·금벽산수라고 한다.</ref>도 있고 동기창의 수묵화법（淡墨轻岚）도 있다.<br/>*그림의 풍격은 이당(李唐)에 비해 더욱 섬세하고 윤택하다.<br/> *공필<ref>대상물의 외형 묘사에 치중하여 꼼꼼하고 정밀하게 그리는 기법.</ref><br/> *선염법<br/> *원체<ref>원체화는 중국 궁정의 화원회화체를 줄인말로, 궁체(宮體), 궁정풍(宮廷風)을 뜻하였다. 남송시대 화원에서는 일각구도를 보이며 표현이 단순화되는 특수한 양식이 나타났는데 ’남송원체화/미술/‘라고 하며, 대개 원체화라고 하면 남송원체화를 지칭한다.</ref> *사실와 시정(詩情）표현하다.<br/>*소부벽<ref>소부벽 은 대부벽과 거의 동일한 요령으로 그리는 것으로 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작 은 도끼로 갈라 터진 것처럼 그린다. 이 준은 붓을 기울인 자세로 쥐고 폭넓게 끌어당겨 만들면 단층이 모난 바위의 효과 또는 수직의 단층이 부서진 효과를 낼 수 있다.</ref>
|-
| 하규 || 하규의 일변(一邊).반쪽 구도 || *초묵 <ref>수분 함량이 극히 적은 짙은 먹.[중국 전통 회화나 탁본을 만들 때 쓰임]</ref><br/>*발목법<ref>봇에 물기를 담뿍 묻혀 먹색이 화선지에 반지도록 하는 방법으로 먹의 물기에 의해 스미고 번지는 특성을 이용하여 자유분방한 표현을 이루는 묘법이다.</ref><br/>*파묵법<ref>당대 왕유가 창시한 기법으로, 연한 먹의 농담이나 갈필로 형태를 그리고 그 위에 서서히 짙은 색 을 칠하여 먼저 그린 형태를 덮으면서 그림을 완성시키는 방법으로 이 기법은 맑은 느낌을 자아내어 산수화에서 많 이 쓰이는 묘법이다.</ref><br/>*적묵법<ref>옅은 먹색을 바르고 마른 다음 그 위에 농도가 다른 색을 겹쳐 칠하는 중후한 느낌이 나게 그리 는 묘법으로 정교한 그림에서 많이 활용되었다.</ref><br/> *(拖泥带水皴)대부변준의 변종 화법<br/> * 피마주(长披麻皴)<ref>피마주(长披麻皴)은 베(麻, 마) 섬유를 푼 것 같은 꺼칠꺼 칠한 감촉을 가지며, 산의 겉면을 표현하는데 적용된다 고 하는데, 주로 남종화에서 사용된 선적인 주름이다.</ref> <br/> *秃笔(독필)<ref>끝이 거의 다 닳아서 없어진 붓.</ref>의 운용에 뛰어나다.<br/> *먹색의 변화 운용이 매우 뛰어나다. <br/>
|-
| 마원 || 마일각(馬一角) . 화면 한 구석에 초점을 맞추다. ||* 이당의 화풍을 계승 발전시켰다.<br/>*강인하고 세련된 선묘와 대부변준<br/> * 수묵 선염법<br/>
|}
<br/>
<font color="tomato"> 의경</font> <br/>화가는 자연 산천의 묘사에 국한되지 않고, 사상과 감정을 그림에 융합하여 시적인 표현을 추구하다. 사람들에게 무한한 상상력을 남겨주며, 매우 강한 예술적 감화력을 가지고 있다.<br/>
1.이소견대(以小見大) <ref> 조그만 영토에 안거함을 만족해하다</ref>이허대실(以虚代实) <ref>허는 화면 속 단아하고 여백이 남는 부분으로 상상과 연상의 공간을 준다. 교묘한 허실대비를 통해 화면의 층차감과 공간감을 강화하고, 예술가의 감정과 분위기를 전달할 수 있다.</ref><br/>
*변각 구도를 사용하여 파노라마를 국부적으로 대체하고 여백이 있는 곳에 상상 공간을 형성하다. 화면은 종종 산과 돌의 한 구석, 외딴 가지 한 구석을 차지하며, 남송 시대偏安一隅 <ref>조그만 영토에 안거함을 만족해하다.</ref>의 정치 현실을 은유하다.<br/>
2. 고요하고 적막한 시적인 선의.<br/>
*간결하고 담백하며 시원하고 냉랭한 분위기를 추구한다. 도가의 ’공허함‘과 선종의 ’간단함‘ 철학관을 반영하고 있다.<br/>
3. 자연과 인문의 융합.<br/>
*산과 물 사이에 정자와 어부와 나무꾼 등 작은 인물들이 장식되어 있어, 문인들이 은일 삶을 동경하는 모습을 보여주면서도 현실에 대한 소외감을 있다.<br/>
4. 시대정서투영<br/>
*남송의 偏安一隅정치 구도는 화가들로 하여금 고향이 무너진 것에 대한 비민과 무력감을 함축적으로 표현하게 했다. 변각 그림 속 残山剩水 <ref>패망한 나라의 산천. 전쟁에 패하였거나 변란 후의 황폐한 풍경을 형용하는 말.</ref>의 이미지는 시대 정신의 시각적 은유가 되었다.<br/>

'''수집 방법'''<br/>
<span style="color:#6A5ACD">사진 수집:</span><br/>
[https://chineseiconography.org chinese iconography thesaurus]<br/>
[https://intl.dpm.org.cn The Palace Museum]<br/>
[https://digitalarchive.npm.gov.tw The National Palace Museum Collection]<br/>
[https://theme.npm.edu.tw/selection/index.aspx 国立故宫博物院]<br/>

<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 결과의 효용과 의미</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">

<big>
*중국 회화가 사실적<ref>사물을 있는 그대로 그리거나, 사물을 비추어 사실적으로 묘사하여 대상에 기본적으로 부합하는 경지를 만든다.</ref>인 것에서 사의<ref>사의. [회화(繪畵)에서, 사물의 형식보다도 그 내용·정신에 치중하여 그리는 일] </ref>적인 것으로 나아가는 중요한 전환점을 대표하다.<br/>
*중국 회화의 새로운 구도 체계와 표현 언어를 개척했다.<br/>
*구도와 여백의 개념이 건축, 디지털 예술 등 분야에 스며들어 전통 지혜의 현대적 활력을 보여준다. <br/>
*세계가 중국 예술을 인식하는 핵심 패러다임 중 하나가 되어 동양 회화 언어의 글로벌 전파를 촉진한다.<br/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/>
==='''<span style="color:#3CB371">분류하다</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
==남성==
<gallery heights="200px">
파일:교량인01（桃源問津圖）.png|교량인01（桃源問津圖）
파일:교량인05(莲溪渔隐圖).png|교량인05(莲溪渔隐圖)
파일:군중01(桃花源圖軸1).png|군중01(桃花源圖軸1)
파일:군중01(桃花源圖軸2).png|군중01(桃花源圖軸2)
파일:군중01（桃园圖卷）.png|군중01（桃园圖卷）
파일:군중01（桃源問津圖）01.png|군중01（桃源問津圖）01
파일:군중01（桃源問津圖）02.png|군중01（桃源問津圖）02
파일:군중03(桃花源圖軸1).png|군중03(桃花源圖軸1)
파일:군중15（桃园圖卷）.png|군중15（桃园圖卷）
파일:노동인01(桃花源圖軸2).png|노동인01(桃花源圖軸2）
파일:노동인01（桃源問津圖）.png|노동인01（桃源問津圖）
파일:선인01（桃园圖卷）.png|선인01（桃园圖卷）
파일:선인01（桃源問津圖）.png|선인01（桃源問津圖）
파일:선인04（桃园圖卷）.png|선인04（桃园圖卷）
파일:선인05 선인08（桃源春霭圖）.png|선인05 선인08（桃源春霭圖）
파일:선인07（桃园圖卷）.png|선인07（桃园圖卷）
파일:선인15（桃花渔隐圖）.png|선인15（桃花渔隐圖）.
파일:선인16(莲溪渔隐圖).png|선인16(莲溪渔隐圖)
파일:선자04（桃源問津圖）01.png|선자04（桃源問津圖）01
파일:선자04（桃源問津圖）02.png|선자04（桃源問津圖）02
파일:선자07（桃源問津圖）.png|선자07（桃源問津圖）
파일:선자08（桃源仙境圖軸）.png|선자08（桃源仙境圖軸）
파일:승차인02（桃园圖卷）.png|승차인02（桃园圖卷）
파일:아이04(桃花源圖軸2).png|아이04(桃花源圖軸2)
파일:아이04（桃园圖卷）01.png|아이04（桃园圖卷）01
파일:아이04（桃园圖卷）02.png|아이04（桃园圖卷）02
파일:아이04（桃源問津圖）.png|아이04（桃源問津圖）.
파일:아이06（桃园圖卷）.png|아이06（桃园圖卷）
파일:아이06（桃源問津圖）.png|아이06（桃源問津圖）
파일:좌정인01（桃源問津圖）.png|좌정인01（桃源問津圖）
파일:좌정인01（桃源仙境圖軸）.png|좌정인01（桃源仙境圖軸）
파일:좌정인07（桃园圖卷）.png|좌정인07（桃园圖卷）
파일:좌정인08（桃源仙境圖軸）.jpg|좌정인08（桃源仙境圖軸）
파일:행인01(桃花源圖軸1).png|행인01(桃花源圖軸1)
파일:행인01（桃源問津圖）01.png|행인01（桃源問津圖）01
파일:행인01（桃源問津圖）02.png|행인01（桃源問津圖）02
파일:행인01（桃源仙境圖軸）.png|행인01（桃源仙境圖軸）

</gallery>
</br></br></br></br>

==='''<span style="color:#3CB371">참고한 자료의 목록</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
[1] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLASN2024&filename=SCTZ202405007&uniplatform=OVERSEA&v=ix-TSL-q7wIkd3i3i7HNjOOURGADHhpnL3EbtSk53bP9NnP9B6tMG9LFsSChjHsw 南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例[J.陈峥.收藏与投资.2024（05]<br/>
[2] [https://chn.oversea.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?filename=MYSD201901019&dbcode=CJFD&dbname=CJFDTEMP&v= 南宋山水画“边角之景”探析[J.钱珂，美与时代（下）.2019（01） ]<br/>
[3] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFD2007&filename=CSDX200701041&uniplatform=OVERSEA&v=sIhQU5m_7wlBDg8pl43qsRbHwybURnMV7lZp1zgs0ZplctYg2cFN18ukbIxRTvLH 略论南宋社会心态与山水画的审美观照[J.胡友慧，长沙大学学报.2007.（01） ]<br/>
[4] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2025&filename=MSDG202412009&uniplatform=OVERSEA&v=-5PJaDmeGWAKAQLhB3vjPmGb_iJdiAICPnFbzOE0NNyAz0NamLrQbuI6x1XqQFn9 艺术史叙事与风格构建——以刘松年《四景山水图》为例的再思考[J.尹梓涵. 美术大观. 2024, (12)]<br/>

</big>
</font>
<br/><br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<references/>
<br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12

2025-06-15T07:36:35Z

JINGYA22CNU: /* 남성 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>(남송 ‘변각(邊角)의 경(景)’)</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>작성자:</b> [[HuangJingyaCNU22|HuangJingya]]</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
’변각(邊角)의 경(景)‘는 남송 시대 산수화의 주류 스타일이다. ’변각(邊角)의 경(景)‘는 일부 경치의 클로즈업 방식을 채택하다. 큼지막한 여백을 남깁니다. 구도적으로 아주 깔끔하지만 공허하지 않아다. 화가는 각 부분의 경물 간의 미묘한 비례 관계를 세밀하게 그려내어 화면을 통일시켰다.<br/>
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 목적과 배경|연구 목적과 배경]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 대상과 수집방법|연구 대상과 수집방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 결과의 효용과 의미|연구 결과의 효용과 의미]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#참고한 자료의 목록|참고한 자료의 목록]]}}</center>
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</font>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 목적과 배경</span>'''===
<br/>
'''목적'''<br/>
송나라 시기의 산수화는 중국 산수화 발전사에서 하나의 정점이다. 남송이 세워진 뒤엔 '변각(邊角)의 경(景)'이 '파노라마 산수'를 대신했다. 독특한 일각식 구도와 대부벽준<ref>동양화에서, 바위나 벼랑 따위의 험준한 모양을 큰 도끼로 쪼갠 단면처럼 붓을 삐쳐 그리는 방법.</ref> 산수화에 응용되어 산수화가 또 하나의 절정에 이르렀다. '변각(邊角)의 경(景)'은 주로 이당(李唐)，유송년(劉松年)，하규(夏珪)，마원(馬遠)가 발전시킨 것이다. 그들의 화풍은 후대 화단에 커다란 영향을 끼쳤다. 본 연구는 남송의'변각(邊角)의 경(景)'의 원인 분석과 주요 화가의 그림 각 분석과 총결을 통해 남송 산수화의'변각(邊角)의 경(景)'를 깊이 있게 탐구한다.
<br/><br/>
'''배경'''<br/>
1. 정권 구도의 격변<br/>
*1127년정강의 변(靖康之變)<ref>정강(靖康) 원년 1126년 북송이 금나라의 대대적인 남침으로 정치적 중심지였던 중원과 화북을 상실하고 강남으로 천도한 사건을 말한다. 정강(靖康)은 당시 북송의 연호였다.금나라군의 의해 황제 휘종과 흠종, 황후와 모친들 그리고 후궁들은 모두 포로가 되어 압송되어 굴욕을 당했다.</ref>으로 인해 북송은 멸망하고, 송은 남쪽으로 이주했다.<br/>
2.자연경관의 차이<br/>
*강남: 아름다운 구릉, 호수, 개울 경관이다.<br/>
3.선종사상의 성행<br/>
*공(空: 공적)·담(淡: 담박)·원(遠: 유원)<br/>
4.남송예술의 혁신<br/>
*이당(李唐）청계어은도(清溪漁隱圖)의 변신 시도하다.<br/>
*소초(蕭照）등 과도기 화가의 탐구하다.<br/>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 대상과 수집 방법</span>'''===
{|class="sortable wikitable" style="text-align:center;background:#DCDCDC;"
! 작가 || 작품 || 이미지 || 소장장소
|-
| rowspan="2"| 이당 || *만학송풍도(萬壑松風圖) <br/>*청계어은도（清溪渔隐图）|| [[파일:下载.png|200픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000962 萬壑松風圖][[파일:스크린샷 2025-04-19 164856.png|250픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04009112 清溪渔隐图]|| 타이베이 고궁박물관
|-
| 추경산수도(秋景山水图）||[[파일:下载 (1).jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=15477&dep=P&imageName=669047^^^1730954729 秋景山水图] || 일본교토고동원
|-
| 유송년 || *사경산수도(四景山水圖) <br/>*卢仝烹茶图|| [[파일:S5e0da2712af2d.jpg|600픽셀|가운데]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2012/0232/img0010.xml 四景山水圖] [[파일:스크린샷 2025-04-19 162129.png|600픽셀|가운데]]<br/>[https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=02b6f32a015a453a83b01f2bb7d1ebc4 卢仝烹茶图] || 베이징고궁박물원
|-
| 하규 || *계산 청원도(溪山清远图）<br/>*（烟烟岫林居图）<br/>*송애객화도（松崖客话图）<br/>*산수도（山水图）|| [[파일:2025-04-17 110204.jpg|700픽셀|가운데]][http://xn--vcsu3i05le6a3dq38n.com/digital/file/3081.htm 溪山清远图 ][[파일:스크린샷 2025-04-19 155517.png|250픽셀|가운데]][https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=cb429ef5d46f4923992959149cf0c084 烟烟岫林居图][[파일:Noq2d2y.jpeg|250픽셀|가운데 ]][https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=14635&dep=P&imageName=569503^^^68850956650 松崖客话图][[파일:Y6azov4.jpeg|150픽셀|가운데 ]][https://g2.ltfc.net/artical/web?Id=63653b64d0b9c420ba093240 山水图]
|| 타이베이 고궁박물관
|-
| rowspan="3"| 마원 || 한강독조도(寒江獨釣圖) ||[[파일:微信图片 20250417103942.jpg|200픽셀|가운데 ]] [https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=zh&webView=&content_base_id=100823&content_part_id=000&content_pict_id=0 寒江獨釣圖]|| 일본도쿄 국립미술관
|-
|踏歌图（답가도）||[[파일:스크린샷 2025-04-19 161012.png|200픽셀|가운데 ]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2007/1803/img0023.xml 踏歌图] || 베이징 고궁박물관
|-
|산길춘행도（山径春行图）||[[파일:微信图片 20250423165242.jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://nchdb.boch.gov.tw/assets/overview/antiquity/20081224000014 山径春行图] || 타이베이 고궁박물관
|}
<br/>
<font color="tomato">구도 방식, 필묵기법, 의경</font> 세 가지 측면에서 분석하다.<br/>
<br/>
{|class="wikitable"
! 작가 || 구도 방식 || 필묵기법
|-
| 이당 || *파노라마 구도가 점차 간결해지고 있다. 변각으로 인물과 국지적인 산수에 초점을 맞춘다.<br/>* 여백<ref>여백이란 회화에서 실제로 사물이 존재해야 할 곳에 어떠한 효과 없이 공간을 비움으로써 혹은 마치 미완성으로 보이는 듯 한 과감히 생략된 공간을 뜻한다. 이로 인해 보는 사람으로 하여금 빈 공간을 상상하게 하며 반대로 무엇인가 그려진 표현 부분에 시선이 다시 한 번 집중되어 시각적인 흐름을 유도한다. 여백은 말 그대로 생략된 표현에 그칠 수도 있으나, 적절한 배치와 작가의 표현력으로 인해 엄청난 힘을 발휘할 수 있는 조형구도의 절제미, 과감한 조형 구성력 등을 발휘하게 된다.</ref>과 소밀<ref>'소밀상간법'은 중국의 전통 회화 기법 가운데 하나다.
이것은 단조롭고 판에 박은 듯한 구도를 피하기 위해 화 가가 화면의 소밀대한 관계를 유기적이고 변화가 풍부 하게 처리하는 것을 말한다.</ref> 대비를 잘 활용하다. || *화풍이 웅건하다.<br/> *대부벽을 발전시키고 완성하였다.<br/>*선묘법<ref>선묘법:뚜렷하게 윤곽을 그리고 그 안에 채색을 하는 방법으로 묘사대상의 객관적 형태와 구조적 특징을 나타내는데 가장 많이 쓰이는데 주로 인물화에서 쓰인다. </ref>과선염법<ref>선염법:먼저 물을 칠한 다음 마르기 전에 먹이나 채색하여 은은한 번짐효과를 내는 방법으로 안개가 낀 흐 릿한 풍경이나 비오는 날의 습뿌연 정취를 자아내는 묘법 이다. </ref>잘 활용하다.<br/>*먹의 건습도 ,농담변화,横竖提按（횡수제안）<ref>횡수제안 서예 중의 일종의 필법 기교이다. 필봉은 글 쓰는 과정에서 상하로 움직인다. 구체적으로 '제(提)'는 펜촉을 들어 올려 종이와 접촉하는 것을 줄이는 것으로 보통 가는 선을 쓰는 데 쓰인다. "안（按）"은 펜촉을 눌러 펜촉과 종이 사이의 접촉을 증가시키는 것을 의미하며, 일반적으로 굵은 선을 쓰는 데 사용된다.</ref>,소밀변화에 중시한다.
|-
| 유송년 || *정원식 산수와 서사적 배치<br/>*전경과 변각 사이에 있다. ||*이사훈 체계의 청록산수화법 <ref>청록산수(靑綠山水)의 공백처리에 산봉우리나 바위의 선(線)에 금니(金泥)를 녹즙(綠汁)과 배합하여, 산석(山石)에 양광(陽光)을 눈부시게 표현함으로써 색채를 화려하게 한 것이다. 이사훈(李思訓)으로부터 그 양식이 시작되어 그의 아들 소도(昭道), 아우 사해(思海) 및 그의 아들 임보(林甫) 등이 모두 단청(丹靑)의 명사들로서 이씨 일가의 화법을 활발히 전개했다. 특히 이소도의 화법은 돌은 부벽법(斧劈法), 나무는 내엽법(來葉法)으로 처리하였으며, 비단을 반쯤 삶아 금분(金粉)을 뿌린 다음 청록색으로 바탕을 삼았는데, 이것이 북종화(北宗畵)의 특징으로 되어 청록산수·금벽산수라고 한다.</ref>도 있고 동기창의 수묵화법（淡墨轻岚）도 있다.<br/>*그림의 풍격은 이당(李唐)에 비해 더욱 섬세하고 윤택하다.<br/> *공필<ref>대상물의 외형 묘사에 치중하여 꼼꼼하고 정밀하게 그리는 기법.</ref><br/> *선염법<br/> *원체<ref>원체화는 중국 궁정의 화원회화체를 줄인말로, 궁체(宮體), 궁정풍(宮廷風)을 뜻하였다. 남송시대 화원에서는 일각구도를 보이며 표현이 단순화되는 특수한 양식이 나타났는데 ’남송원체화/미술/‘라고 하며, 대개 원체화라고 하면 남송원체화를 지칭한다.</ref> *사실와 시정(詩情）표현하다.<br/>*소부벽<ref>소부벽 은 대부벽과 거의 동일한 요령으로 그리는 것으로 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작 은 도끼로 갈라 터진 것처럼 그린다. 이 준은 붓을 기울인 자세로 쥐고 폭넓게 끌어당겨 만들면 단층이 모난 바위의 효과 또는 수직의 단층이 부서진 효과를 낼 수 있다.</ref>
|-
| 하규 || 하규의 일변(一邊).반쪽 구도 || *초묵 <ref>수분 함량이 극히 적은 짙은 먹.[중국 전통 회화나 탁본을 만들 때 쓰임]</ref><br/>*발목법<ref>봇에 물기를 담뿍 묻혀 먹색이 화선지에 반지도록 하는 방법으로 먹의 물기에 의해 스미고 번지는 특성을 이용하여 자유분방한 표현을 이루는 묘법이다.</ref><br/>*파묵법<ref>당대 왕유가 창시한 기법으로, 연한 먹의 농담이나 갈필로 형태를 그리고 그 위에 서서히 짙은 색 을 칠하여 먼저 그린 형태를 덮으면서 그림을 완성시키는 방법으로 이 기법은 맑은 느낌을 자아내어 산수화에서 많 이 쓰이는 묘법이다.</ref><br/>*적묵법<ref>옅은 먹색을 바르고 마른 다음 그 위에 농도가 다른 색을 겹쳐 칠하는 중후한 느낌이 나게 그리 는 묘법으로 정교한 그림에서 많이 활용되었다.</ref><br/> *(拖泥带水皴)대부변준의 변종 화법<br/> * 피마주(长披麻皴)<ref>피마주(长披麻皴)은 베(麻, 마) 섬유를 푼 것 같은 꺼칠꺼 칠한 감촉을 가지며, 산의 겉면을 표현하는데 적용된다 고 하는데, 주로 남종화에서 사용된 선적인 주름이다.</ref> <br/> *秃笔(독필)<ref>끝이 거의 다 닳아서 없어진 붓.</ref>의 운용에 뛰어나다.<br/> *먹색의 변화 운용이 매우 뛰어나다. <br/>
|-
| 마원 || 마일각(馬一角) . 화면 한 구석에 초점을 맞추다. ||* 이당의 화풍을 계승 발전시켰다.<br/>*강인하고 세련된 선묘와 대부변준<br/> * 수묵 선염법<br/>
|}
<br/>
<font color="tomato"> 의경</font> <br/>화가는 자연 산천의 묘사에 국한되지 않고, 사상과 감정을 그림에 융합하여 시적인 표현을 추구하다. 사람들에게 무한한 상상력을 남겨주며, 매우 강한 예술적 감화력을 가지고 있다.<br/>
1.이소견대(以小見大) <ref> 조그만 영토에 안거함을 만족해하다</ref>이허대실(以虚代实) <ref>허는 화면 속 단아하고 여백이 남는 부분으로 상상과 연상의 공간을 준다. 교묘한 허실대비를 통해 화면의 층차감과 공간감을 강화하고, 예술가의 감정과 분위기를 전달할 수 있다.</ref><br/>
*변각 구도를 사용하여 파노라마를 국부적으로 대체하고 여백이 있는 곳에 상상 공간을 형성하다. 화면은 종종 산과 돌의 한 구석, 외딴 가지 한 구석을 차지하며, 남송 시대偏安一隅 <ref>조그만 영토에 안거함을 만족해하다.</ref>의 정치 현실을 은유하다.<br/>
2. 고요하고 적막한 시적인 선의.<br/>
*간결하고 담백하며 시원하고 냉랭한 분위기를 추구한다. 도가의 ’공허함‘과 선종의 ’간단함‘ 철학관을 반영하고 있다.<br/>
3. 자연과 인문의 융합.<br/>
*산과 물 사이에 정자와 어부와 나무꾼 등 작은 인물들이 장식되어 있어, 문인들이 은일 삶을 동경하는 모습을 보여주면서도 현실에 대한 소외감을 있다.<br/>
4. 시대정서투영<br/>
*남송의 偏安一隅정치 구도는 화가들로 하여금 고향이 무너진 것에 대한 비민과 무력감을 함축적으로 표현하게 했다. 변각 그림 속 残山剩水 <ref>패망한 나라의 산천. 전쟁에 패하였거나 변란 후의 황폐한 풍경을 형용하는 말.</ref>의 이미지는 시대 정신의 시각적 은유가 되었다.<br/>

'''수집 방법'''<br/>
<span style="color:#6A5ACD">사진 수집:</span><br/>
[https://chineseiconography.org chinese iconography thesaurus]<br/>
[https://intl.dpm.org.cn The Palace Museum]<br/>
[https://digitalarchive.npm.gov.tw The National Palace Museum Collection]<br/>
[https://theme.npm.edu.tw/selection/index.aspx 国立故宫博物院]<br/>

<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 결과의 효용과 의미</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">

<big>
*중국 회화가 사실적<ref>사물을 있는 그대로 그리거나, 사물을 비추어 사실적으로 묘사하여 대상에 기본적으로 부합하는 경지를 만든다.</ref>인 것에서 사의<ref>사의. [회화(繪畵)에서, 사물의 형식보다도 그 내용·정신에 치중하여 그리는 일] </ref>적인 것으로 나아가는 중요한 전환점을 대표하다.<br/>
*중국 회화의 새로운 구도 체계와 표현 언어를 개척했다.<br/>
*구도와 여백의 개념이 건축, 디지털 예술 등 분야에 스며들어 전통 지혜의 현대적 활력을 보여준다. <br/>
*세계가 중국 예술을 인식하는 핵심 패러다임 중 하나가 되어 동양 회화 언어의 글로벌 전파를 촉진한다.<br/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/>
==='''<span style="color:#3CB371">분류하다</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
==남성==
<gallery heights="200px">
파일:교량인01（桃源問津圖）.png|교량인01（桃源問津圖）
파일:교량인05(莲溪渔隐圖).png|교량인05(莲溪渔隐圖)
파일:군중01(桃花源圖軸1).png|군중01(桃花源圖軸1)
파일:|
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</gallery>
</br></br></br></br>

==='''<span style="color:#3CB371">참고한 자료의 목록</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
[1] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLASN2024&filename=SCTZ202405007&uniplatform=OVERSEA&v=ix-TSL-q7wIkd3i3i7HNjOOURGADHhpnL3EbtSk53bP9NnP9B6tMG9LFsSChjHsw 南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例[J.陈峥.收藏与投资.2024（05]<br/>
[2] [https://chn.oversea.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?filename=MYSD201901019&dbcode=CJFD&dbname=CJFDTEMP&v= 南宋山水画“边角之景”探析[J.钱珂，美与时代（下）.2019（01） ]<br/>
[3] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFD2007&filename=CSDX200701041&uniplatform=OVERSEA&v=sIhQU5m_7wlBDg8pl43qsRbHwybURnMV7lZp1zgs0ZplctYg2cFN18ukbIxRTvLH 略论南宋社会心态与山水画的审美观照[J.胡友慧，长沙大学学报.2007.（01） ]<br/>
[4] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2025&filename=MSDG202412009&uniplatform=OVERSEA&v=-5PJaDmeGWAKAQLhB3vjPmGb_iJdiAICPnFbzOE0NNyAz0NamLrQbuI6x1XqQFn9 艺术史叙事与风格构建——以刘松年《四景山水图》为例的再思考[J.尹梓涵. 美术大观. 2024, (12)]<br/>

</big>
</font>
<br/><br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<references/>
<br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12

2025-06-15T07:34:51Z

JINGYA22CNU: /* 분류하다 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>(남송 ‘변각(邊角)의 경(景)’)</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>작성자:</b> [[HuangJingyaCNU22|HuangJingya]]</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
’변각(邊角)의 경(景)‘는 남송 시대 산수화의 주류 스타일이다. ’변각(邊角)의 경(景)‘는 일부 경치의 클로즈업 방식을 채택하다. 큼지막한 여백을 남깁니다. 구도적으로 아주 깔끔하지만 공허하지 않아다. 화가는 각 부분의 경물 간의 미묘한 비례 관계를 세밀하게 그려내어 화면을 통일시켰다.<br/>
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 목적과 배경|연구 목적과 배경]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 대상과 수집방법|연구 대상과 수집방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 결과의 효용과 의미|연구 결과의 효용과 의미]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#참고한 자료의 목록|참고한 자료의 목록]]}}</center>
----
</font>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 목적과 배경</span>'''===
<br/>
'''목적'''<br/>
송나라 시기의 산수화는 중국 산수화 발전사에서 하나의 정점이다. 남송이 세워진 뒤엔 '변각(邊角)의 경(景)'이 '파노라마 산수'를 대신했다. 독특한 일각식 구도와 대부벽준<ref>동양화에서, 바위나 벼랑 따위의 험준한 모양을 큰 도끼로 쪼갠 단면처럼 붓을 삐쳐 그리는 방법.</ref> 산수화에 응용되어 산수화가 또 하나의 절정에 이르렀다. '변각(邊角)의 경(景)'은 주로 이당(李唐)，유송년(劉松年)，하규(夏珪)，마원(馬遠)가 발전시킨 것이다. 그들의 화풍은 후대 화단에 커다란 영향을 끼쳤다. 본 연구는 남송의'변각(邊角)의 경(景)'의 원인 분석과 주요 화가의 그림 각 분석과 총결을 통해 남송 산수화의'변각(邊角)의 경(景)'를 깊이 있게 탐구한다.
<br/><br/>
'''배경'''<br/>
1. 정권 구도의 격변<br/>
*1127년정강의 변(靖康之變)<ref>정강(靖康) 원년 1126년 북송이 금나라의 대대적인 남침으로 정치적 중심지였던 중원과 화북을 상실하고 강남으로 천도한 사건을 말한다. 정강(靖康)은 당시 북송의 연호였다.금나라군의 의해 황제 휘종과 흠종, 황후와 모친들 그리고 후궁들은 모두 포로가 되어 압송되어 굴욕을 당했다.</ref>으로 인해 북송은 멸망하고, 송은 남쪽으로 이주했다.<br/>
2.자연경관의 차이<br/>
*강남: 아름다운 구릉, 호수, 개울 경관이다.<br/>
3.선종사상의 성행<br/>
*공(空: 공적)·담(淡: 담박)·원(遠: 유원)<br/>
4.남송예술의 혁신<br/>
*이당(李唐）청계어은도(清溪漁隱圖)의 변신 시도하다.<br/>
*소초(蕭照）등 과도기 화가의 탐구하다.<br/>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 대상과 수집 방법</span>'''===
{|class="sortable wikitable" style="text-align:center;background:#DCDCDC;"
! 작가 || 작품 || 이미지 || 소장장소
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| rowspan="2"| 이당 || *만학송풍도(萬壑松風圖) <br/>*청계어은도（清溪渔隐图）|| [[파일:下载.png|200픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000962 萬壑松風圖][[파일:스크린샷 2025-04-19 164856.png|250픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04009112 清溪渔隐图]|| 타이베이 고궁박물관
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| 추경산수도(秋景山水图）||[[파일:下载 (1).jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=15477&dep=P&imageName=669047^^^1730954729 秋景山水图] || 일본교토고동원
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| 유송년 || *사경산수도(四景山水圖) <br/>*卢仝烹茶图|| [[파일:S5e0da2712af2d.jpg|600픽셀|가운데]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2012/0232/img0010.xml 四景山水圖] [[파일:스크린샷 2025-04-19 162129.png|600픽셀|가운데]]<br/>[https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=02b6f32a015a453a83b01f2bb7d1ebc4 卢仝烹茶图] || 베이징고궁박물원
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| 하규 || *계산 청원도(溪山清远图）<br/>*（烟烟岫林居图）<br/>*송애객화도（松崖客话图）<br/>*산수도（山水图）|| [[파일:2025-04-17 110204.jpg|700픽셀|가운데]][http://xn--vcsu3i05le6a3dq38n.com/digital/file/3081.htm 溪山清远图 ][[파일:스크린샷 2025-04-19 155517.png|250픽셀|가운데]][https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=cb429ef5d46f4923992959149cf0c084 烟烟岫林居图][[파일:Noq2d2y.jpeg|250픽셀|가운데 ]][https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=14635&dep=P&imageName=569503^^^68850956650 松崖客话图][[파일:Y6azov4.jpeg|150픽셀|가운데 ]][https://g2.ltfc.net/artical/web?Id=63653b64d0b9c420ba093240 山水图]
|| 타이베이 고궁박물관
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| rowspan="3"| 마원 || 한강독조도(寒江獨釣圖) ||[[파일:微信图片 20250417103942.jpg|200픽셀|가운데 ]] [https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=zh&webView=&content_base_id=100823&content_part_id=000&content_pict_id=0 寒江獨釣圖]|| 일본도쿄 국립미술관
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|踏歌图（답가도）||[[파일:스크린샷 2025-04-19 161012.png|200픽셀|가운데 ]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2007/1803/img0023.xml 踏歌图] || 베이징 고궁박물관
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|산길춘행도（山径春行图）||[[파일:微信图片 20250423165242.jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://nchdb.boch.gov.tw/assets/overview/antiquity/20081224000014 山径春行图] || 타이베이 고궁박물관
|}
<br/>
<font color="tomato">구도 방식, 필묵기법, 의경</font> 세 가지 측면에서 분석하다.<br/>
<br/>
{|class="wikitable"
! 작가 || 구도 방식 || 필묵기법
|-
| 이당 || *파노라마 구도가 점차 간결해지고 있다. 변각으로 인물과 국지적인 산수에 초점을 맞춘다.<br/>* 여백<ref>여백이란 회화에서 실제로 사물이 존재해야 할 곳에 어떠한 효과 없이 공간을 비움으로써 혹은 마치 미완성으로 보이는 듯 한 과감히 생략된 공간을 뜻한다. 이로 인해 보는 사람으로 하여금 빈 공간을 상상하게 하며 반대로 무엇인가 그려진 표현 부분에 시선이 다시 한 번 집중되어 시각적인 흐름을 유도한다. 여백은 말 그대로 생략된 표현에 그칠 수도 있으나, 적절한 배치와 작가의 표현력으로 인해 엄청난 힘을 발휘할 수 있는 조형구도의 절제미, 과감한 조형 구성력 등을 발휘하게 된다.</ref>과 소밀<ref>'소밀상간법'은 중국의 전통 회화 기법 가운데 하나다.
이것은 단조롭고 판에 박은 듯한 구도를 피하기 위해 화 가가 화면의 소밀대한 관계를 유기적이고 변화가 풍부 하게 처리하는 것을 말한다.</ref> 대비를 잘 활용하다. || *화풍이 웅건하다.<br/> *대부벽을 발전시키고 완성하였다.<br/>*선묘법<ref>선묘법:뚜렷하게 윤곽을 그리고 그 안에 채색을 하는 방법으로 묘사대상의 객관적 형태와 구조적 특징을 나타내는데 가장 많이 쓰이는데 주로 인물화에서 쓰인다. </ref>과선염법<ref>선염법:먼저 물을 칠한 다음 마르기 전에 먹이나 채색하여 은은한 번짐효과를 내는 방법으로 안개가 낀 흐 릿한 풍경이나 비오는 날의 습뿌연 정취를 자아내는 묘법 이다. </ref>잘 활용하다.<br/>*먹의 건습도 ,농담변화,横竖提按（횡수제안）<ref>횡수제안 서예 중의 일종의 필법 기교이다. 필봉은 글 쓰는 과정에서 상하로 움직인다. 구체적으로 '제(提)'는 펜촉을 들어 올려 종이와 접촉하는 것을 줄이는 것으로 보통 가는 선을 쓰는 데 쓰인다. "안（按）"은 펜촉을 눌러 펜촉과 종이 사이의 접촉을 증가시키는 것을 의미하며, 일반적으로 굵은 선을 쓰는 데 사용된다.</ref>,소밀변화에 중시한다.
|-
| 유송년 || *정원식 산수와 서사적 배치<br/>*전경과 변각 사이에 있다. ||*이사훈 체계의 청록산수화법 <ref>청록산수(靑綠山水)의 공백처리에 산봉우리나 바위의 선(線)에 금니(金泥)를 녹즙(綠汁)과 배합하여, 산석(山石)에 양광(陽光)을 눈부시게 표현함으로써 색채를 화려하게 한 것이다. 이사훈(李思訓)으로부터 그 양식이 시작되어 그의 아들 소도(昭道), 아우 사해(思海) 및 그의 아들 임보(林甫) 등이 모두 단청(丹靑)의 명사들로서 이씨 일가의 화법을 활발히 전개했다. 특히 이소도의 화법은 돌은 부벽법(斧劈法), 나무는 내엽법(來葉法)으로 처리하였으며, 비단을 반쯤 삶아 금분(金粉)을 뿌린 다음 청록색으로 바탕을 삼았는데, 이것이 북종화(北宗畵)의 특징으로 되어 청록산수·금벽산수라고 한다.</ref>도 있고 동기창의 수묵화법（淡墨轻岚）도 있다.<br/>*그림의 풍격은 이당(李唐)에 비해 더욱 섬세하고 윤택하다.<br/> *공필<ref>대상물의 외형 묘사에 치중하여 꼼꼼하고 정밀하게 그리는 기법.</ref><br/> *선염법<br/> *원체<ref>원체화는 중국 궁정의 화원회화체를 줄인말로, 궁체(宮體), 궁정풍(宮廷風)을 뜻하였다. 남송시대 화원에서는 일각구도를 보이며 표현이 단순화되는 특수한 양식이 나타났는데 ’남송원체화/미술/‘라고 하며, 대개 원체화라고 하면 남송원체화를 지칭한다.</ref> *사실와 시정(詩情）표현하다.<br/>*소부벽<ref>소부벽 은 대부벽과 거의 동일한 요령으로 그리는 것으로 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작 은 도끼로 갈라 터진 것처럼 그린다. 이 준은 붓을 기울인 자세로 쥐고 폭넓게 끌어당겨 만들면 단층이 모난 바위의 효과 또는 수직의 단층이 부서진 효과를 낼 수 있다.</ref>
|-
| 하규 || 하규의 일변(一邊).반쪽 구도 || *초묵 <ref>수분 함량이 극히 적은 짙은 먹.[중국 전통 회화나 탁본을 만들 때 쓰임]</ref><br/>*발목법<ref>봇에 물기를 담뿍 묻혀 먹색이 화선지에 반지도록 하는 방법으로 먹의 물기에 의해 스미고 번지는 특성을 이용하여 자유분방한 표현을 이루는 묘법이다.</ref><br/>*파묵법<ref>당대 왕유가 창시한 기법으로, 연한 먹의 농담이나 갈필로 형태를 그리고 그 위에 서서히 짙은 색 을 칠하여 먼저 그린 형태를 덮으면서 그림을 완성시키는 방법으로 이 기법은 맑은 느낌을 자아내어 산수화에서 많 이 쓰이는 묘법이다.</ref><br/>*적묵법<ref>옅은 먹색을 바르고 마른 다음 그 위에 농도가 다른 색을 겹쳐 칠하는 중후한 느낌이 나게 그리 는 묘법으로 정교한 그림에서 많이 활용되었다.</ref><br/> *(拖泥带水皴)대부변준의 변종 화법<br/> * 피마주(长披麻皴)<ref>피마주(长披麻皴)은 베(麻, 마) 섬유를 푼 것 같은 꺼칠꺼 칠한 감촉을 가지며, 산의 겉면을 표현하는데 적용된다 고 하는데, 주로 남종화에서 사용된 선적인 주름이다.</ref> <br/> *秃笔(독필)<ref>끝이 거의 다 닳아서 없어진 붓.</ref>의 운용에 뛰어나다.<br/> *먹색의 변화 운용이 매우 뛰어나다. <br/>
|-
| 마원 || 마일각(馬一角) . 화면 한 구석에 초점을 맞추다. ||* 이당의 화풍을 계승 발전시켰다.<br/>*강인하고 세련된 선묘와 대부변준<br/> * 수묵 선염법<br/>
|}
<br/>
<font color="tomato"> 의경</font> <br/>화가는 자연 산천의 묘사에 국한되지 않고, 사상과 감정을 그림에 융합하여 시적인 표현을 추구하다. 사람들에게 무한한 상상력을 남겨주며, 매우 강한 예술적 감화력을 가지고 있다.<br/>
1.이소견대(以小見大) <ref> 조그만 영토에 안거함을 만족해하다</ref>이허대실(以虚代实) <ref>허는 화면 속 단아하고 여백이 남는 부분으로 상상과 연상의 공간을 준다. 교묘한 허실대비를 통해 화면의 층차감과 공간감을 강화하고, 예술가의 감정과 분위기를 전달할 수 있다.</ref><br/>
*변각 구도를 사용하여 파노라마를 국부적으로 대체하고 여백이 있는 곳에 상상 공간을 형성하다. 화면은 종종 산과 돌의 한 구석, 외딴 가지 한 구석을 차지하며, 남송 시대偏安一隅 <ref>조그만 영토에 안거함을 만족해하다.</ref>의 정치 현실을 은유하다.<br/>
2. 고요하고 적막한 시적인 선의.<br/>
*간결하고 담백하며 시원하고 냉랭한 분위기를 추구한다. 도가의 ’공허함‘과 선종의 ’간단함‘ 철학관을 반영하고 있다.<br/>
3. 자연과 인문의 융합.<br/>
*산과 물 사이에 정자와 어부와 나무꾼 등 작은 인물들이 장식되어 있어, 문인들이 은일 삶을 동경하는 모습을 보여주면서도 현실에 대한 소외감을 있다.<br/>
4. 시대정서투영<br/>
*남송의 偏安一隅정치 구도는 화가들로 하여금 고향이 무너진 것에 대한 비민과 무력감을 함축적으로 표현하게 했다. 변각 그림 속 残山剩水 <ref>패망한 나라의 산천. 전쟁에 패하였거나 변란 후의 황폐한 풍경을 형용하는 말.</ref>의 이미지는 시대 정신의 시각적 은유가 되었다.<br/>

'''수집 방법'''<br/>
<span style="color:#6A5ACD">사진 수집:</span><br/>
[https://chineseiconography.org chinese iconography thesaurus]<br/>
[https://intl.dpm.org.cn The Palace Museum]<br/>
[https://digitalarchive.npm.gov.tw The National Palace Museum Collection]<br/>
[https://theme.npm.edu.tw/selection/index.aspx 国立故宫博物院]<br/>

<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 결과의 효용과 의미</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">

<big>
*중국 회화가 사실적<ref>사물을 있는 그대로 그리거나, 사물을 비추어 사실적으로 묘사하여 대상에 기본적으로 부합하는 경지를 만든다.</ref>인 것에서 사의<ref>사의. [회화(繪畵)에서, 사물의 형식보다도 그 내용·정신에 치중하여 그리는 일] </ref>적인 것으로 나아가는 중요한 전환점을 대표하다.<br/>
*중국 회화의 새로운 구도 체계와 표현 언어를 개척했다.<br/>
*구도와 여백의 개념이 건축, 디지털 예술 등 분야에 스며들어 전통 지혜의 현대적 활력을 보여준다. <br/>
*세계가 중국 예술을 인식하는 핵심 패러다임 중 하나가 되어 동양 회화 언어의 글로벌 전파를 촉진한다.<br/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/>
==='''<span style="color:#3CB371">분류하다</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
==남성==
<gallery heights="200px">
파일:교량인01（桃源問津圖）.png|교량인01（桃源問津圖）
파일:|
파일:|
파일:|

</gallery>
</br></br></br></br>

==='''<span style="color:#3CB371">참고한 자료의 목록</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
[1] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLASN2024&filename=SCTZ202405007&uniplatform=OVERSEA&v=ix-TSL-q7wIkd3i3i7HNjOOURGADHhpnL3EbtSk53bP9NnP9B6tMG9LFsSChjHsw 南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例[J.陈峥.收藏与投资.2024（05]<br/>
[2] [https://chn.oversea.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?filename=MYSD201901019&dbcode=CJFD&dbname=CJFDTEMP&v= 南宋山水画“边角之景”探析[J.钱珂，美与时代（下）.2019（01） ]<br/>
[3] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFD2007&filename=CSDX200701041&uniplatform=OVERSEA&v=sIhQU5m_7wlBDg8pl43qsRbHwybURnMV7lZp1zgs0ZplctYg2cFN18ukbIxRTvLH 略论南宋社会心态与山水画的审美观照[J.胡友慧，长沙大学学报.2007.（01） ]<br/>
[4] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2025&filename=MSDG202412009&uniplatform=OVERSEA&v=-5PJaDmeGWAKAQLhB3vjPmGb_iJdiAICPnFbzOE0NNyAz0NamLrQbuI6x1XqQFn9 艺术史叙事与风格构建——以刘松年《四景山水图》为例的再思考[J.尹梓涵. 美术大观. 2024, (12)]<br/>

</big>
</font>
<br/><br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<references/>
<br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12

2025-06-15T07:34:28Z

JINGYA22CNU: /* 분류하다 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>(남송 ‘변각(邊角)의 경(景)’)</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>작성자:</b> [[HuangJingyaCNU22|HuangJingya]]</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
’변각(邊角)의 경(景)‘는 남송 시대 산수화의 주류 스타일이다. ’변각(邊角)의 경(景)‘는 일부 경치의 클로즈업 방식을 채택하다. 큼지막한 여백을 남깁니다. 구도적으로 아주 깔끔하지만 공허하지 않아다. 화가는 각 부분의 경물 간의 미묘한 비례 관계를 세밀하게 그려내어 화면을 통일시켰다.<br/>
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 목적과 배경|연구 목적과 배경]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 대상과 수집방법|연구 대상과 수집방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 결과의 효용과 의미|연구 결과의 효용과 의미]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#참고한 자료의 목록|참고한 자료의 목록]]}}</center>
----
</font>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 목적과 배경</span>'''===
<br/>
'''목적'''<br/>
송나라 시기의 산수화는 중국 산수화 발전사에서 하나의 정점이다. 남송이 세워진 뒤엔 '변각(邊角)의 경(景)'이 '파노라마 산수'를 대신했다. 독특한 일각식 구도와 대부벽준<ref>동양화에서, 바위나 벼랑 따위의 험준한 모양을 큰 도끼로 쪼갠 단면처럼 붓을 삐쳐 그리는 방법.</ref> 산수화에 응용되어 산수화가 또 하나의 절정에 이르렀다. '변각(邊角)의 경(景)'은 주로 이당(李唐)，유송년(劉松年)，하규(夏珪)，마원(馬遠)가 발전시킨 것이다. 그들의 화풍은 후대 화단에 커다란 영향을 끼쳤다. 본 연구는 남송의'변각(邊角)의 경(景)'의 원인 분석과 주요 화가의 그림 각 분석과 총결을 통해 남송 산수화의'변각(邊角)의 경(景)'를 깊이 있게 탐구한다.
<br/><br/>
'''배경'''<br/>
1. 정권 구도의 격변<br/>
*1127년정강의 변(靖康之變)<ref>정강(靖康) 원년 1126년 북송이 금나라의 대대적인 남침으로 정치적 중심지였던 중원과 화북을 상실하고 강남으로 천도한 사건을 말한다. 정강(靖康)은 당시 북송의 연호였다.금나라군의 의해 황제 휘종과 흠종, 황후와 모친들 그리고 후궁들은 모두 포로가 되어 압송되어 굴욕을 당했다.</ref>으로 인해 북송은 멸망하고, 송은 남쪽으로 이주했다.<br/>
2.자연경관의 차이<br/>
*강남: 아름다운 구릉, 호수, 개울 경관이다.<br/>
3.선종사상의 성행<br/>
*공(空: 공적)·담(淡: 담박)·원(遠: 유원)<br/>
4.남송예술의 혁신<br/>
*이당(李唐）청계어은도(清溪漁隱圖)의 변신 시도하다.<br/>
*소초(蕭照）등 과도기 화가의 탐구하다.<br/>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 대상과 수집 방법</span>'''===
{|class="sortable wikitable" style="text-align:center;background:#DCDCDC;"
! 작가 || 작품 || 이미지 || 소장장소
|-
| rowspan="2"| 이당 || *만학송풍도(萬壑松風圖) <br/>*청계어은도（清溪渔隐图）|| [[파일:下载.png|200픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000962 萬壑松風圖][[파일:스크린샷 2025-04-19 164856.png|250픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04009112 清溪渔隐图]|| 타이베이 고궁박물관
|-
| 추경산수도(秋景山水图）||[[파일:下载 (1).jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=15477&dep=P&imageName=669047^^^1730954729 秋景山水图] || 일본교토고동원
|-
| 유송년 || *사경산수도(四景山水圖) <br/>*卢仝烹茶图|| [[파일:S5e0da2712af2d.jpg|600픽셀|가운데]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2012/0232/img0010.xml 四景山水圖] [[파일:스크린샷 2025-04-19 162129.png|600픽셀|가운데]]<br/>[https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=02b6f32a015a453a83b01f2bb7d1ebc4 卢仝烹茶图] || 베이징고궁박물원
|-
| 하규 || *계산 청원도(溪山清远图）<br/>*（烟烟岫林居图）<br/>*송애객화도（松崖客话图）<br/>*산수도（山水图）|| [[파일:2025-04-17 110204.jpg|700픽셀|가운데]][http://xn--vcsu3i05le6a3dq38n.com/digital/file/3081.htm 溪山清远图 ][[파일:스크린샷 2025-04-19 155517.png|250픽셀|가운데]][https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=cb429ef5d46f4923992959149cf0c084 烟烟岫林居图][[파일:Noq2d2y.jpeg|250픽셀|가운데 ]][https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=14635&dep=P&imageName=569503^^^68850956650 松崖客话图][[파일:Y6azov4.jpeg|150픽셀|가운데 ]][https://g2.ltfc.net/artical/web?Id=63653b64d0b9c420ba093240 山水图]
|| 타이베이 고궁박물관
|-
| rowspan="3"| 마원 || 한강독조도(寒江獨釣圖) ||[[파일:微信图片 20250417103942.jpg|200픽셀|가운데 ]] [https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=zh&webView=&content_base_id=100823&content_part_id=000&content_pict_id=0 寒江獨釣圖]|| 일본도쿄 국립미술관
|-
|踏歌图（답가도）||[[파일:스크린샷 2025-04-19 161012.png|200픽셀|가운데 ]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2007/1803/img0023.xml 踏歌图] || 베이징 고궁박물관
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|산길춘행도（山径春行图）||[[파일:微信图片 20250423165242.jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://nchdb.boch.gov.tw/assets/overview/antiquity/20081224000014 山径春行图] || 타이베이 고궁박물관
|}
<br/>
<font color="tomato">구도 방식, 필묵기법, 의경</font> 세 가지 측면에서 분석하다.<br/>
<br/>
{|class="wikitable"
! 작가 || 구도 방식 || 필묵기법
|-
| 이당 || *파노라마 구도가 점차 간결해지고 있다. 변각으로 인물과 국지적인 산수에 초점을 맞춘다.<br/>* 여백<ref>여백이란 회화에서 실제로 사물이 존재해야 할 곳에 어떠한 효과 없이 공간을 비움으로써 혹은 마치 미완성으로 보이는 듯 한 과감히 생략된 공간을 뜻한다. 이로 인해 보는 사람으로 하여금 빈 공간을 상상하게 하며 반대로 무엇인가 그려진 표현 부분에 시선이 다시 한 번 집중되어 시각적인 흐름을 유도한다. 여백은 말 그대로 생략된 표현에 그칠 수도 있으나, 적절한 배치와 작가의 표현력으로 인해 엄청난 힘을 발휘할 수 있는 조형구도의 절제미, 과감한 조형 구성력 등을 발휘하게 된다.</ref>과 소밀<ref>'소밀상간법'은 중국의 전통 회화 기법 가운데 하나다.
이것은 단조롭고 판에 박은 듯한 구도를 피하기 위해 화 가가 화면의 소밀대한 관계를 유기적이고 변화가 풍부 하게 처리하는 것을 말한다.</ref> 대비를 잘 활용하다. || *화풍이 웅건하다.<br/> *대부벽을 발전시키고 완성하였다.<br/>*선묘법<ref>선묘법:뚜렷하게 윤곽을 그리고 그 안에 채색을 하는 방법으로 묘사대상의 객관적 형태와 구조적 특징을 나타내는데 가장 많이 쓰이는데 주로 인물화에서 쓰인다. </ref>과선염법<ref>선염법:먼저 물을 칠한 다음 마르기 전에 먹이나 채색하여 은은한 번짐효과를 내는 방법으로 안개가 낀 흐 릿한 풍경이나 비오는 날의 습뿌연 정취를 자아내는 묘법 이다. </ref>잘 활용하다.<br/>*먹의 건습도 ,농담변화,横竖提按（횡수제안）<ref>횡수제안 서예 중의 일종의 필법 기교이다. 필봉은 글 쓰는 과정에서 상하로 움직인다. 구체적으로 '제(提)'는 펜촉을 들어 올려 종이와 접촉하는 것을 줄이는 것으로 보통 가는 선을 쓰는 데 쓰인다. "안（按）"은 펜촉을 눌러 펜촉과 종이 사이의 접촉을 증가시키는 것을 의미하며, 일반적으로 굵은 선을 쓰는 데 사용된다.</ref>,소밀변화에 중시한다.
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| 유송년 || *정원식 산수와 서사적 배치<br/>*전경과 변각 사이에 있다. ||*이사훈 체계의 청록산수화법 <ref>청록산수(靑綠山水)의 공백처리에 산봉우리나 바위의 선(線)에 금니(金泥)를 녹즙(綠汁)과 배합하여, 산석(山石)에 양광(陽光)을 눈부시게 표현함으로써 색채를 화려하게 한 것이다. 이사훈(李思訓)으로부터 그 양식이 시작되어 그의 아들 소도(昭道), 아우 사해(思海) 및 그의 아들 임보(林甫) 등이 모두 단청(丹靑)의 명사들로서 이씨 일가의 화법을 활발히 전개했다. 특히 이소도의 화법은 돌은 부벽법(斧劈法), 나무는 내엽법(來葉法)으로 처리하였으며, 비단을 반쯤 삶아 금분(金粉)을 뿌린 다음 청록색으로 바탕을 삼았는데, 이것이 북종화(北宗畵)의 특징으로 되어 청록산수·금벽산수라고 한다.</ref>도 있고 동기창의 수묵화법（淡墨轻岚）도 있다.<br/>*그림의 풍격은 이당(李唐)에 비해 더욱 섬세하고 윤택하다.<br/> *공필<ref>대상물의 외형 묘사에 치중하여 꼼꼼하고 정밀하게 그리는 기법.</ref><br/> *선염법<br/> *원체<ref>원체화는 중국 궁정의 화원회화체를 줄인말로, 궁체(宮體), 궁정풍(宮廷風)을 뜻하였다. 남송시대 화원에서는 일각구도를 보이며 표현이 단순화되는 특수한 양식이 나타났는데 ’남송원체화/미술/‘라고 하며, 대개 원체화라고 하면 남송원체화를 지칭한다.</ref> *사실와 시정(詩情）표현하다.<br/>*소부벽<ref>소부벽 은 대부벽과 거의 동일한 요령으로 그리는 것으로 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작 은 도끼로 갈라 터진 것처럼 그린다. 이 준은 붓을 기울인 자세로 쥐고 폭넓게 끌어당겨 만들면 단층이 모난 바위의 효과 또는 수직의 단층이 부서진 효과를 낼 수 있다.</ref>
|-
| 하규 || 하규의 일변(一邊).반쪽 구도 || *초묵 <ref>수분 함량이 극히 적은 짙은 먹.[중국 전통 회화나 탁본을 만들 때 쓰임]</ref><br/>*발목법<ref>봇에 물기를 담뿍 묻혀 먹색이 화선지에 반지도록 하는 방법으로 먹의 물기에 의해 스미고 번지는 특성을 이용하여 자유분방한 표현을 이루는 묘법이다.</ref><br/>*파묵법<ref>당대 왕유가 창시한 기법으로, 연한 먹의 농담이나 갈필로 형태를 그리고 그 위에 서서히 짙은 색 을 칠하여 먼저 그린 형태를 덮으면서 그림을 완성시키는 방법으로 이 기법은 맑은 느낌을 자아내어 산수화에서 많 이 쓰이는 묘법이다.</ref><br/>*적묵법<ref>옅은 먹색을 바르고 마른 다음 그 위에 농도가 다른 색을 겹쳐 칠하는 중후한 느낌이 나게 그리 는 묘법으로 정교한 그림에서 많이 활용되었다.</ref><br/> *(拖泥带水皴)대부변준의 변종 화법<br/> * 피마주(长披麻皴)<ref>피마주(长披麻皴)은 베(麻, 마) 섬유를 푼 것 같은 꺼칠꺼 칠한 감촉을 가지며, 산의 겉면을 표현하는데 적용된다 고 하는데, 주로 남종화에서 사용된 선적인 주름이다.</ref> <br/> *秃笔(독필)<ref>끝이 거의 다 닳아서 없어진 붓.</ref>의 운용에 뛰어나다.<br/> *먹색의 변화 운용이 매우 뛰어나다. <br/>
|-
| 마원 || 마일각(馬一角) . 화면 한 구석에 초점을 맞추다. ||* 이당의 화풍을 계승 발전시켰다.<br/>*강인하고 세련된 선묘와 대부변준<br/> * 수묵 선염법<br/>
|}
<br/>
<font color="tomato"> 의경</font> <br/>화가는 자연 산천의 묘사에 국한되지 않고, 사상과 감정을 그림에 융합하여 시적인 표현을 추구하다. 사람들에게 무한한 상상력을 남겨주며, 매우 강한 예술적 감화력을 가지고 있다.<br/>
1.이소견대(以小見大) <ref> 조그만 영토에 안거함을 만족해하다</ref>이허대실(以虚代实) <ref>허는 화면 속 단아하고 여백이 남는 부분으로 상상과 연상의 공간을 준다. 교묘한 허실대비를 통해 화면의 층차감과 공간감을 강화하고, 예술가의 감정과 분위기를 전달할 수 있다.</ref><br/>
*변각 구도를 사용하여 파노라마를 국부적으로 대체하고 여백이 있는 곳에 상상 공간을 형성하다. 화면은 종종 산과 돌의 한 구석, 외딴 가지 한 구석을 차지하며, 남송 시대偏安一隅 <ref>조그만 영토에 안거함을 만족해하다.</ref>의 정치 현실을 은유하다.<br/>
2. 고요하고 적막한 시적인 선의.<br/>
*간결하고 담백하며 시원하고 냉랭한 분위기를 추구한다. 도가의 ’공허함‘과 선종의 ’간단함‘ 철학관을 반영하고 있다.<br/>
3. 자연과 인문의 융합.<br/>
*산과 물 사이에 정자와 어부와 나무꾼 등 작은 인물들이 장식되어 있어, 문인들이 은일 삶을 동경하는 모습을 보여주면서도 현실에 대한 소외감을 있다.<br/>
4. 시대정서투영<br/>
*남송의 偏安一隅정치 구도는 화가들로 하여금 고향이 무너진 것에 대한 비민과 무력감을 함축적으로 표현하게 했다. 변각 그림 속 残山剩水 <ref>패망한 나라의 산천. 전쟁에 패하였거나 변란 후의 황폐한 풍경을 형용하는 말.</ref>의 이미지는 시대 정신의 시각적 은유가 되었다.<br/>

'''수집 방법'''<br/>
<span style="color:#6A5ACD">사진 수집:</span><br/>
[https://chineseiconography.org chinese iconography thesaurus]<br/>
[https://intl.dpm.org.cn The Palace Museum]<br/>
[https://digitalarchive.npm.gov.tw The National Palace Museum Collection]<br/>
[https://theme.npm.edu.tw/selection/index.aspx 国立故宫博物院]<br/>

<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 결과의 효용과 의미</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">

<big>
*중국 회화가 사실적<ref>사물을 있는 그대로 그리거나, 사물을 비추어 사실적으로 묘사하여 대상에 기본적으로 부합하는 경지를 만든다.</ref>인 것에서 사의<ref>사의. [회화(繪畵)에서, 사물의 형식보다도 그 내용·정신에 치중하여 그리는 일] </ref>적인 것으로 나아가는 중요한 전환점을 대표하다.<br/>
*중국 회화의 새로운 구도 체계와 표현 언어를 개척했다.<br/>
*구도와 여백의 개념이 건축, 디지털 예술 등 분야에 스며들어 전통 지혜의 현대적 활력을 보여준다. <br/>
*세계가 중국 예술을 인식하는 핵심 패러다임 중 하나가 되어 동양 회화 언어의 글로벌 전파를 촉진한다.<br/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/>
==='''<span style="color:#3CB371">분류하다</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>

파일:교량인01（桃源問津圖）.png|교량인01（桃源問津圖）
파일:|
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</gallery>
</br></br></br></br>

==='''<span style="color:#3CB371">참고한 자료의 목록</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
[1] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLASN2024&filename=SCTZ202405007&uniplatform=OVERSEA&v=ix-TSL-q7wIkd3i3i7HNjOOURGADHhpnL3EbtSk53bP9NnP9B6tMG9LFsSChjHsw 南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例[J.陈峥.收藏与投资.2024（05]<br/>
[2] [https://chn.oversea.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?filename=MYSD201901019&dbcode=CJFD&dbname=CJFDTEMP&v= 南宋山水画“边角之景”探析[J.钱珂，美与时代（下）.2019（01） ]<br/>
[3] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFD2007&filename=CSDX200701041&uniplatform=OVERSEA&v=sIhQU5m_7wlBDg8pl43qsRbHwybURnMV7lZp1zgs0ZplctYg2cFN18ukbIxRTvLH 略论南宋社会心态与山水画的审美观照[J.胡友慧，长沙大学学报.2007.（01） ]<br/>
[4] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2025&filename=MSDG202412009&uniplatform=OVERSEA&v=-5PJaDmeGWAKAQLhB3vjPmGb_iJdiAICPnFbzOE0NNyAz0NamLrQbuI6x1XqQFn9 艺术史叙事与风格构建——以刘松年《四景山水图》为例的再思考[J.尹梓涵. 美术大观. 2024, (12)]<br/>

</big>
</font>
<br/><br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<references/>
<br/><br/><br/>

ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12

2025-06-15T07:33:41Z

JINGYA22CNU: /* 동물 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>(남송 ‘변각(邊角)의 경(景)’)</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>작성자:</b> [[HuangJingyaCNU22|HuangJingya]]</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
’변각(邊角)의 경(景)‘는 남송 시대 산수화의 주류 스타일이다. ’변각(邊角)의 경(景)‘는 일부 경치의 클로즈업 방식을 채택하다. 큼지막한 여백을 남깁니다. 구도적으로 아주 깔끔하지만 공허하지 않아다. 화가는 각 부분의 경물 간의 미묘한 비례 관계를 세밀하게 그려내어 화면을 통일시켰다.<br/>
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
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<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 목적과 배경|연구 목적과 배경]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 대상과 수집방법|연구 대상과 수집방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 결과의 효용과 의미|연구 결과의 효용과 의미]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#참고한 자료의 목록|참고한 자료의 목록]]}}</center>
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</font>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 목적과 배경</span>'''===
<br/>
'''목적'''<br/>
송나라 시기의 산수화는 중국 산수화 발전사에서 하나의 정점이다. 남송이 세워진 뒤엔 '변각(邊角)의 경(景)'이 '파노라마 산수'를 대신했다. 독특한 일각식 구도와 대부벽준<ref>동양화에서, 바위나 벼랑 따위의 험준한 모양을 큰 도끼로 쪼갠 단면처럼 붓을 삐쳐 그리는 방법.</ref> 산수화에 응용되어 산수화가 또 하나의 절정에 이르렀다. '변각(邊角)의 경(景)'은 주로 이당(李唐)，유송년(劉松年)，하규(夏珪)，마원(馬遠)가 발전시킨 것이다. 그들의 화풍은 후대 화단에 커다란 영향을 끼쳤다. 본 연구는 남송의'변각(邊角)의 경(景)'의 원인 분석과 주요 화가의 그림 각 분석과 총결을 통해 남송 산수화의'변각(邊角)의 경(景)'를 깊이 있게 탐구한다.
<br/><br/>
'''배경'''<br/>
1. 정권 구도의 격변<br/>
*1127년정강의 변(靖康之變)<ref>정강(靖康) 원년 1126년 북송이 금나라의 대대적인 남침으로 정치적 중심지였던 중원과 화북을 상실하고 강남으로 천도한 사건을 말한다. 정강(靖康)은 당시 북송의 연호였다.금나라군의 의해 황제 휘종과 흠종, 황후와 모친들 그리고 후궁들은 모두 포로가 되어 압송되어 굴욕을 당했다.</ref>으로 인해 북송은 멸망하고, 송은 남쪽으로 이주했다.<br/>
2.자연경관의 차이<br/>
*강남: 아름다운 구릉, 호수, 개울 경관이다.<br/>
3.선종사상의 성행<br/>
*공(空: 공적)·담(淡: 담박)·원(遠: 유원)<br/>
4.남송예술의 혁신<br/>
*이당(李唐）청계어은도(清溪漁隱圖)의 변신 시도하다.<br/>
*소초(蕭照）등 과도기 화가의 탐구하다.<br/>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 대상과 수집 방법</span>'''===
{|class="sortable wikitable" style="text-align:center;background:#DCDCDC;"
! 작가 || 작품 || 이미지 || 소장장소
|-
| rowspan="2"| 이당 || *만학송풍도(萬壑松風圖) <br/>*청계어은도（清溪渔隐图）|| [[파일:下载.png|200픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000962 萬壑松風圖][[파일:스크린샷 2025-04-19 164856.png|250픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04009112 清溪渔隐图]|| 타이베이 고궁박물관
|-
| 추경산수도(秋景山水图）||[[파일:下载 (1).jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=15477&dep=P&imageName=669047^^^1730954729 秋景山水图] || 일본교토고동원
|-
| 유송년 || *사경산수도(四景山水圖) <br/>*卢仝烹茶图|| [[파일:S5e0da2712af2d.jpg|600픽셀|가운데]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2012/0232/img0010.xml 四景山水圖] [[파일:스크린샷 2025-04-19 162129.png|600픽셀|가운데]]<br/>[https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=02b6f32a015a453a83b01f2bb7d1ebc4 卢仝烹茶图] || 베이징고궁박물원
|-
| 하규 || *계산 청원도(溪山清远图）<br/>*（烟烟岫林居图）<br/>*송애객화도（松崖客话图）<br/>*산수도（山水图）|| [[파일:2025-04-17 110204.jpg|700픽셀|가운데]][http://xn--vcsu3i05le6a3dq38n.com/digital/file/3081.htm 溪山清远图 ][[파일:스크린샷 2025-04-19 155517.png|250픽셀|가운데]][https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=cb429ef5d46f4923992959149cf0c084 烟烟岫林居图][[파일:Noq2d2y.jpeg|250픽셀|가운데 ]][https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=14635&dep=P&imageName=569503^^^68850956650 松崖客话图][[파일:Y6azov4.jpeg|150픽셀|가운데 ]][https://g2.ltfc.net/artical/web?Id=63653b64d0b9c420ba093240 山水图]
|| 타이베이 고궁박물관
|-
| rowspan="3"| 마원 || 한강독조도(寒江獨釣圖) ||[[파일:微信图片 20250417103942.jpg|200픽셀|가운데 ]] [https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=zh&webView=&content_base_id=100823&content_part_id=000&content_pict_id=0 寒江獨釣圖]|| 일본도쿄 국립미술관
|-
|踏歌图（답가도）||[[파일:스크린샷 2025-04-19 161012.png|200픽셀|가운데 ]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2007/1803/img0023.xml 踏歌图] || 베이징 고궁박물관
|-
|산길춘행도（山径春行图）||[[파일:微信图片 20250423165242.jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://nchdb.boch.gov.tw/assets/overview/antiquity/20081224000014 山径春行图] || 타이베이 고궁박물관
|}
<br/>
<font color="tomato">구도 방식, 필묵기법, 의경</font> 세 가지 측면에서 분석하다.<br/>
<br/>
{|class="wikitable"
! 작가 || 구도 방식 || 필묵기법
|-
| 이당 || *파노라마 구도가 점차 간결해지고 있다. 변각으로 인물과 국지적인 산수에 초점을 맞춘다.<br/>* 여백<ref>여백이란 회화에서 실제로 사물이 존재해야 할 곳에 어떠한 효과 없이 공간을 비움으로써 혹은 마치 미완성으로 보이는 듯 한 과감히 생략된 공간을 뜻한다. 이로 인해 보는 사람으로 하여금 빈 공간을 상상하게 하며 반대로 무엇인가 그려진 표현 부분에 시선이 다시 한 번 집중되어 시각적인 흐름을 유도한다. 여백은 말 그대로 생략된 표현에 그칠 수도 있으나, 적절한 배치와 작가의 표현력으로 인해 엄청난 힘을 발휘할 수 있는 조형구도의 절제미, 과감한 조형 구성력 등을 발휘하게 된다.</ref>과 소밀<ref>'소밀상간법'은 중국의 전통 회화 기법 가운데 하나다.
이것은 단조롭고 판에 박은 듯한 구도를 피하기 위해 화 가가 화면의 소밀대한 관계를 유기적이고 변화가 풍부 하게 처리하는 것을 말한다.</ref> 대비를 잘 활용하다. || *화풍이 웅건하다.<br/> *대부벽을 발전시키고 완성하였다.<br/>*선묘법<ref>선묘법:뚜렷하게 윤곽을 그리고 그 안에 채색을 하는 방법으로 묘사대상의 객관적 형태와 구조적 특징을 나타내는데 가장 많이 쓰이는데 주로 인물화에서 쓰인다. </ref>과선염법<ref>선염법:먼저 물을 칠한 다음 마르기 전에 먹이나 채색하여 은은한 번짐효과를 내는 방법으로 안개가 낀 흐 릿한 풍경이나 비오는 날의 습뿌연 정취를 자아내는 묘법 이다. </ref>잘 활용하다.<br/>*먹의 건습도 ,농담변화,横竖提按（횡수제안）<ref>횡수제안 서예 중의 일종의 필법 기교이다. 필봉은 글 쓰는 과정에서 상하로 움직인다. 구체적으로 '제(提)'는 펜촉을 들어 올려 종이와 접촉하는 것을 줄이는 것으로 보통 가는 선을 쓰는 데 쓰인다. "안（按）"은 펜촉을 눌러 펜촉과 종이 사이의 접촉을 증가시키는 것을 의미하며, 일반적으로 굵은 선을 쓰는 데 사용된다.</ref>,소밀변화에 중시한다.
|-
| 유송년 || *정원식 산수와 서사적 배치<br/>*전경과 변각 사이에 있다. ||*이사훈 체계의 청록산수화법 <ref>청록산수(靑綠山水)의 공백처리에 산봉우리나 바위의 선(線)에 금니(金泥)를 녹즙(綠汁)과 배합하여, 산석(山石)에 양광(陽光)을 눈부시게 표현함으로써 색채를 화려하게 한 것이다. 이사훈(李思訓)으로부터 그 양식이 시작되어 그의 아들 소도(昭道), 아우 사해(思海) 및 그의 아들 임보(林甫) 등이 모두 단청(丹靑)의 명사들로서 이씨 일가의 화법을 활발히 전개했다. 특히 이소도의 화법은 돌은 부벽법(斧劈法), 나무는 내엽법(來葉法)으로 처리하였으며, 비단을 반쯤 삶아 금분(金粉)을 뿌린 다음 청록색으로 바탕을 삼았는데, 이것이 북종화(北宗畵)의 특징으로 되어 청록산수·금벽산수라고 한다.</ref>도 있고 동기창의 수묵화법（淡墨轻岚）도 있다.<br/>*그림의 풍격은 이당(李唐)에 비해 더욱 섬세하고 윤택하다.<br/> *공필<ref>대상물의 외형 묘사에 치중하여 꼼꼼하고 정밀하게 그리는 기법.</ref><br/> *선염법<br/> *원체<ref>원체화는 중국 궁정의 화원회화체를 줄인말로, 궁체(宮體), 궁정풍(宮廷風)을 뜻하였다. 남송시대 화원에서는 일각구도를 보이며 표현이 단순화되는 특수한 양식이 나타났는데 ’남송원체화/미술/‘라고 하며, 대개 원체화라고 하면 남송원체화를 지칭한다.</ref> *사실와 시정(詩情）표현하다.<br/>*소부벽<ref>소부벽 은 대부벽과 거의 동일한 요령으로 그리는 것으로 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작 은 도끼로 갈라 터진 것처럼 그린다. 이 준은 붓을 기울인 자세로 쥐고 폭넓게 끌어당겨 만들면 단층이 모난 바위의 효과 또는 수직의 단층이 부서진 효과를 낼 수 있다.</ref>
|-
| 하규 || 하규의 일변(一邊).반쪽 구도 || *초묵 <ref>수분 함량이 극히 적은 짙은 먹.[중국 전통 회화나 탁본을 만들 때 쓰임]</ref><br/>*발목법<ref>봇에 물기를 담뿍 묻혀 먹색이 화선지에 반지도록 하는 방법으로 먹의 물기에 의해 스미고 번지는 특성을 이용하여 자유분방한 표현을 이루는 묘법이다.</ref><br/>*파묵법<ref>당대 왕유가 창시한 기법으로, 연한 먹의 농담이나 갈필로 형태를 그리고 그 위에 서서히 짙은 색 을 칠하여 먼저 그린 형태를 덮으면서 그림을 완성시키는 방법으로 이 기법은 맑은 느낌을 자아내어 산수화에서 많 이 쓰이는 묘법이다.</ref><br/>*적묵법<ref>옅은 먹색을 바르고 마른 다음 그 위에 농도가 다른 색을 겹쳐 칠하는 중후한 느낌이 나게 그리 는 묘법으로 정교한 그림에서 많이 활용되었다.</ref><br/> *(拖泥带水皴)대부변준의 변종 화법<br/> * 피마주(长披麻皴)<ref>피마주(长披麻皴)은 베(麻, 마) 섬유를 푼 것 같은 꺼칠꺼 칠한 감촉을 가지며, 산의 겉면을 표현하는데 적용된다 고 하는데, 주로 남종화에서 사용된 선적인 주름이다.</ref> <br/> *秃笔(독필)<ref>끝이 거의 다 닳아서 없어진 붓.</ref>의 운용에 뛰어나다.<br/> *먹색의 변화 운용이 매우 뛰어나다. <br/>
|-
| 마원 || 마일각(馬一角) . 화면 한 구석에 초점을 맞추다. ||* 이당의 화풍을 계승 발전시켰다.<br/>*강인하고 세련된 선묘와 대부변준<br/> * 수묵 선염법<br/>
|}
<br/>
<font color="tomato"> 의경</font> <br/>화가는 자연 산천의 묘사에 국한되지 않고, 사상과 감정을 그림에 융합하여 시적인 표현을 추구하다. 사람들에게 무한한 상상력을 남겨주며, 매우 강한 예술적 감화력을 가지고 있다.<br/>
1.이소견대(以小見大) <ref> 조그만 영토에 안거함을 만족해하다</ref>이허대실(以虚代实) <ref>허는 화면 속 단아하고 여백이 남는 부분으로 상상과 연상의 공간을 준다. 교묘한 허실대비를 통해 화면의 층차감과 공간감을 강화하고, 예술가의 감정과 분위기를 전달할 수 있다.</ref><br/>
*변각 구도를 사용하여 파노라마를 국부적으로 대체하고 여백이 있는 곳에 상상 공간을 형성하다. 화면은 종종 산과 돌의 한 구석, 외딴 가지 한 구석을 차지하며, 남송 시대偏安一隅 <ref>조그만 영토에 안거함을 만족해하다.</ref>의 정치 현실을 은유하다.<br/>
2. 고요하고 적막한 시적인 선의.<br/>
*간결하고 담백하며 시원하고 냉랭한 분위기를 추구한다. 도가의 ’공허함‘과 선종의 ’간단함‘ 철학관을 반영하고 있다.<br/>
3. 자연과 인문의 융합.<br/>
*산과 물 사이에 정자와 어부와 나무꾼 등 작은 인물들이 장식되어 있어, 문인들이 은일 삶을 동경하는 모습을 보여주면서도 현실에 대한 소외감을 있다.<br/>
4. 시대정서투영<br/>
*남송의 偏安一隅정치 구도는 화가들로 하여금 고향이 무너진 것에 대한 비민과 무력감을 함축적으로 표현하게 했다. 변각 그림 속 残山剩水 <ref>패망한 나라의 산천. 전쟁에 패하였거나 변란 후의 황폐한 풍경을 형용하는 말.</ref>의 이미지는 시대 정신의 시각적 은유가 되었다.<br/>

'''수집 방법'''<br/>
<span style="color:#6A5ACD">사진 수집:</span><br/>
[https://chineseiconography.org chinese iconography thesaurus]<br/>
[https://intl.dpm.org.cn The Palace Museum]<br/>
[https://digitalarchive.npm.gov.tw The National Palace Museum Collection]<br/>
[https://theme.npm.edu.tw/selection/index.aspx 国立故宫博物院]<br/>

<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 결과의 효용과 의미</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">

<big>
*중국 회화가 사실적<ref>사물을 있는 그대로 그리거나, 사물을 비추어 사실적으로 묘사하여 대상에 기본적으로 부합하는 경지를 만든다.</ref>인 것에서 사의<ref>사의. [회화(繪畵)에서, 사물의 형식보다도 그 내용·정신에 치중하여 그리는 일] </ref>적인 것으로 나아가는 중요한 전환점을 대표하다.<br/>
*중국 회화의 새로운 구도 체계와 표현 언어를 개척했다.<br/>
*구도와 여백의 개념이 건축, 디지털 예술 등 분야에 스며들어 전통 지혜의 현대적 활력을 보여준다. <br/>
*세계가 중국 예술을 인식하는 핵심 패러다임 중 하나가 되어 동양 회화 언어의 글로벌 전파를 촉진한다.<br/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/>
==='''<span style="color:#3CB371">분류하다</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>

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==='''<span style="color:#3CB371">참고한 자료의 목록</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
[1] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLASN2024&filename=SCTZ202405007&uniplatform=OVERSEA&v=ix-TSL-q7wIkd3i3i7HNjOOURGADHhpnL3EbtSk53bP9NnP9B6tMG9LFsSChjHsw 南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例[J.陈峥.收藏与投资.2024（05]<br/>
[2] [https://chn.oversea.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?filename=MYSD201901019&dbcode=CJFD&dbname=CJFDTEMP&v= 南宋山水画“边角之景”探析[J.钱珂，美与时代（下）.2019（01） ]<br/>
[3] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFD2007&filename=CSDX200701041&uniplatform=OVERSEA&v=sIhQU5m_7wlBDg8pl43qsRbHwybURnMV7lZp1zgs0ZplctYg2cFN18ukbIxRTvLH 略论南宋社会心态与山水画的审美观照[J.胡友慧，长沙大学学报.2007.（01） ]<br/>
[4] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2025&filename=MSDG202412009&uniplatform=OVERSEA&v=-5PJaDmeGWAKAQLhB3vjPmGb_iJdiAICPnFbzOE0NNyAz0NamLrQbuI6x1XqQFn9 艺术史叙事与风格构建——以刘松年《四景山水图》为例的再思考[J.尹梓涵. 美术大观. 2024, (12)]<br/>

</big>
</font>
<br/><br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<references/>
<br/><br/><br/>

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JINGYA22CNU:

ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12

2025-06-10T02:11:04Z

JINGYA22CNU: /* 동물 */

<div style="text-align:justify">
<font face="나눔바른고딕">
{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025)|중국의 예술과 문화(2025) 강의 페이지로 가기]]}}
<br/><br/><br/><br/><br/><br/>
<html>
<center><font color="#008000" size="7"><b>(남송 ‘변각(邊角)의 경(景)’)</b></font></center><br />
</font>
</html>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<p style="text-align:right;"><font color="black" size="4"><b>작성자:</b> [[HuangJingyaCNU22|HuangJingya]]</font></p>
<br/><br/><br/><br/>
__NOTOC__
==<font color="white">목차</font>==
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
’변각(邊角)의 경(景)‘는 남송 시대 산수화의 주류 스타일이다. ’변각(邊角)의 경(景)‘는 일부 경치의 클로즈업 방식을 채택하다. 큼지막한 여백을 남깁니다. 구도적으로 아주 깔끔하지만 공허하지 않아다. 화가는 각 부분의 경물 간의 미묘한 비례 관계를 세밀하게 그려내어 화면을 통일시켰다.<br/>
<center><h2 class="subheader">'''Contents'''</h2></center>
----
<center>{{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 목적과 배경|연구 목적과 배경]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 대상과 수집방법|연구 대상과 수집방법]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#연구 결과의 효용과 의미|연구 결과의 효용과 의미]]}} {{Button|[[ChineseArt&Culture(2025) Research Project 12#참고한 자료의 목록|참고한 자료의 목록]]}}</center>
----
</font>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 목적과 배경</span>'''===
<br/>
'''목적'''<br/>
송나라 시기의 산수화는 중국 산수화 발전사에서 하나의 정점이다. 남송이 세워진 뒤엔 '변각(邊角)의 경(景)'이 '파노라마 산수'를 대신했다. 독특한 일각식 구도와 대부벽준<ref>동양화에서, 바위나 벼랑 따위의 험준한 모양을 큰 도끼로 쪼갠 단면처럼 붓을 삐쳐 그리는 방법.</ref> 산수화에 응용되어 산수화가 또 하나의 절정에 이르렀다. '변각(邊角)의 경(景)'은 주로 이당(李唐)，유송년(劉松年)，하규(夏珪)，마원(馬遠)가 발전시킨 것이다. 그들의 화풍은 후대 화단에 커다란 영향을 끼쳤다. 본 연구는 남송의'변각(邊角)의 경(景)'의 원인 분석과 주요 화가의 그림 각 분석과 총결을 통해 남송 산수화의'변각(邊角)의 경(景)'를 깊이 있게 탐구한다.
<br/><br/>
'''배경'''<br/>
1. 정권 구도의 격변<br/>
*1127년정강의 변(靖康之變)<ref>정강(靖康) 원년 1126년 북송이 금나라의 대대적인 남침으로 정치적 중심지였던 중원과 화북을 상실하고 강남으로 천도한 사건을 말한다. 정강(靖康)은 당시 북송의 연호였다.금나라군의 의해 황제 휘종과 흠종, 황후와 모친들 그리고 후궁들은 모두 포로가 되어 압송되어 굴욕을 당했다.</ref>으로 인해 북송은 멸망하고, 송은 남쪽으로 이주했다.<br/>
2.자연경관의 차이<br/>
*강남: 아름다운 구릉, 호수, 개울 경관이다.<br/>
3.선종사상의 성행<br/>
*공(空: 공적)·담(淡: 담박)·원(遠: 유원)<br/>
4.남송예술의 혁신<br/>
*이당(李唐）청계어은도(清溪漁隱圖)의 변신 시도하다.<br/>
*소초(蕭照）등 과도기 화가의 탐구하다.<br/>
<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 대상과 수집 방법</span>'''===
{|class="sortable wikitable" style="text-align:center;background:#DCDCDC;"
! 작가 || 작품 || 이미지 || 소장장소
|-
| rowspan="2"| 이당 || *만학송풍도(萬壑松風圖) <br/>*청계어은도（清溪渔隐图）|| [[파일:下载.png|200픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04000962 萬壑松風圖][[파일:스크린샷 2025-04-19 164856.png|250픽셀|가운데 ]] <br/>[https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04009112 清溪渔隐图]|| 타이베이 고궁박물관
|-
| 추경산수도(秋景山水图）||[[파일:下载 (1).jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=15477&dep=P&imageName=669047^^^1730954729 秋景山水图] || 일본교토고동원
|-
| 유송년 || *사경산수도(四景山水圖) <br/>*卢仝烹茶图|| [[파일:S5e0da2712af2d.jpg|600픽셀|가운데]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2012/0232/img0010.xml 四景山水圖] [[파일:스크린샷 2025-04-19 162129.png|600픽셀|가운데]]<br/>[https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=02b6f32a015a453a83b01f2bb7d1ebc4 卢仝烹茶图] || 베이징고궁박물원
|-
| 하규 || *계산 청원도(溪山清远图）<br/>*（烟烟岫林居图）<br/>*송애객화도（松崖客话图）<br/>*산수도（山水图）|| [[파일:2025-04-17 110204.jpg|700픽셀|가운데]][http://xn--vcsu3i05le6a3dq38n.com/digital/file/3081.htm 溪山清远图 ][[파일:스크린샷 2025-04-19 155517.png|250픽셀|가운데]][https://minghuaji.dpm.org.cn/paint/appreciate?id=cb429ef5d46f4923992959149cf0c084 烟烟岫林居图][[파일:Noq2d2y.jpeg|250픽셀|가운데 ]][https://digitalarchive.npm.gov.tw/Integrate/IIIFViewer?id=14635&dep=P&imageName=569503^^^68850956650 松崖客话图][[파일:Y6azov4.jpeg|150픽셀|가운데 ]][https://g2.ltfc.net/artical/web?Id=63653b64d0b9c420ba093240 山水图]
|| 타이베이 고궁박물관
|-
| rowspan="3"| 마원 || 한강독조도(寒江獨釣圖) ||[[파일:微信图片 20250417103942.jpg|200픽셀|가운데 ]] [https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=zh&webView=&content_base_id=100823&content_part_id=000&content_pict_id=0 寒江獨釣圖]|| 일본도쿄 국립미술관
|-
|踏歌图（답가도）||[[파일:스크린샷 2025-04-19 161012.png|200픽셀|가운데 ]]<br/>[https://www.dpm.org.cn/dyx.html?path=/Uploads/tilegenerator/dest/files/image/8831/2007/1803/img0023.xml 踏歌图] || 베이징 고궁박물관
|-
|산길춘행도（山径春行图）||[[파일:微信图片 20250423165242.jpg|250픽셀|가운데 ]]<br/>[https://nchdb.boch.gov.tw/assets/overview/antiquity/20081224000014 山径春行图] || 타이베이 고궁박물관
|}
<br/>
<font color="tomato">구도 방식, 필묵기법, 의경</font> 세 가지 측면에서 분석하다.<br/>
<br/>
{|class="wikitable"
! 작가 || 구도 방식 || 필묵기법
|-
| 이당 || *파노라마 구도가 점차 간결해지고 있다. 변각으로 인물과 국지적인 산수에 초점을 맞춘다.<br/>* 여백<ref>여백이란 회화에서 실제로 사물이 존재해야 할 곳에 어떠한 효과 없이 공간을 비움으로써 혹은 마치 미완성으로 보이는 듯 한 과감히 생략된 공간을 뜻한다. 이로 인해 보는 사람으로 하여금 빈 공간을 상상하게 하며 반대로 무엇인가 그려진 표현 부분에 시선이 다시 한 번 집중되어 시각적인 흐름을 유도한다. 여백은 말 그대로 생략된 표현에 그칠 수도 있으나, 적절한 배치와 작가의 표현력으로 인해 엄청난 힘을 발휘할 수 있는 조형구도의 절제미, 과감한 조형 구성력 등을 발휘하게 된다.</ref>과 소밀<ref>'소밀상간법'은 중국의 전통 회화 기법 가운데 하나다.
이것은 단조롭고 판에 박은 듯한 구도를 피하기 위해 화 가가 화면의 소밀대한 관계를 유기적이고 변화가 풍부 하게 처리하는 것을 말한다.</ref> 대비를 잘 활용하다. || *화풍이 웅건하다.<br/> *대부벽을 발전시키고 완성하였다.<br/>*선묘법<ref>선묘법:뚜렷하게 윤곽을 그리고 그 안에 채색을 하는 방법으로 묘사대상의 객관적 형태와 구조적 특징을 나타내는데 가장 많이 쓰이는데 주로 인물화에서 쓰인다. </ref>과선염법<ref>선염법:먼저 물을 칠한 다음 마르기 전에 먹이나 채색하여 은은한 번짐효과를 내는 방법으로 안개가 낀 흐 릿한 풍경이나 비오는 날의 습뿌연 정취를 자아내는 묘법 이다. </ref>잘 활용하다.<br/>*먹의 건습도 ,농담변화,横竖提按（횡수제안）<ref>횡수제안 서예 중의 일종의 필법 기교이다. 필봉은 글 쓰는 과정에서 상하로 움직인다. 구체적으로 '제(提)'는 펜촉을 들어 올려 종이와 접촉하는 것을 줄이는 것으로 보통 가는 선을 쓰는 데 쓰인다. "안（按）"은 펜촉을 눌러 펜촉과 종이 사이의 접촉을 증가시키는 것을 의미하며, 일반적으로 굵은 선을 쓰는 데 사용된다.</ref>,소밀변화에 중시한다.
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| 유송년 || *정원식 산수와 서사적 배치<br/>*전경과 변각 사이에 있다. ||*이사훈 체계의 청록산수화법 <ref>청록산수(靑綠山水)의 공백처리에 산봉우리나 바위의 선(線)에 금니(金泥)를 녹즙(綠汁)과 배합하여, 산석(山石)에 양광(陽光)을 눈부시게 표현함으로써 색채를 화려하게 한 것이다. 이사훈(李思訓)으로부터 그 양식이 시작되어 그의 아들 소도(昭道), 아우 사해(思海) 및 그의 아들 임보(林甫) 등이 모두 단청(丹靑)의 명사들로서 이씨 일가의 화법을 활발히 전개했다. 특히 이소도의 화법은 돌은 부벽법(斧劈法), 나무는 내엽법(來葉法)으로 처리하였으며, 비단을 반쯤 삶아 금분(金粉)을 뿌린 다음 청록색으로 바탕을 삼았는데, 이것이 북종화(北宗畵)의 특징으로 되어 청록산수·금벽산수라고 한다.</ref>도 있고 동기창의 수묵화법（淡墨轻岚）도 있다.<br/>*그림의 풍격은 이당(李唐)에 비해 더욱 섬세하고 윤택하다.<br/> *공필<ref>대상물의 외형 묘사에 치중하여 꼼꼼하고 정밀하게 그리는 기법.</ref><br/> *선염법<br/> *원체<ref>원체화는 중국 궁정의 화원회화체를 줄인말로, 궁체(宮體), 궁정풍(宮廷風)을 뜻하였다. 남송시대 화원에서는 일각구도를 보이며 표현이 단순화되는 특수한 양식이 나타났는데 ’남송원체화/미술/‘라고 하며, 대개 원체화라고 하면 남송원체화를 지칭한다.</ref> *사실와 시정(詩情）표현하다.<br/>*소부벽<ref>소부벽 은 대부벽과 거의 동일한 요령으로 그리는 것으로 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작 은 도끼로 갈라 터진 것처럼 그린다. 이 준은 붓을 기울인 자세로 쥐고 폭넓게 끌어당겨 만들면 단층이 모난 바위의 효과 또는 수직의 단층이 부서진 효과를 낼 수 있다.</ref>
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| 하규 || 하규의 일변(一邊).반쪽 구도 || *초묵 <ref>수분 함량이 극히 적은 짙은 먹.[중국 전통 회화나 탁본을 만들 때 쓰임]</ref><br/>*발목법<ref>봇에 물기를 담뿍 묻혀 먹색이 화선지에 반지도록 하는 방법으로 먹의 물기에 의해 스미고 번지는 특성을 이용하여 자유분방한 표현을 이루는 묘법이다.</ref><br/>*파묵법<ref>당대 왕유가 창시한 기법으로, 연한 먹의 농담이나 갈필로 형태를 그리고 그 위에 서서히 짙은 색 을 칠하여 먼저 그린 형태를 덮으면서 그림을 완성시키는 방법으로 이 기법은 맑은 느낌을 자아내어 산수화에서 많 이 쓰이는 묘법이다.</ref><br/>*적묵법<ref>옅은 먹색을 바르고 마른 다음 그 위에 농도가 다른 색을 겹쳐 칠하는 중후한 느낌이 나게 그리 는 묘법으로 정교한 그림에서 많이 활용되었다.</ref><br/> *(拖泥带水皴)대부변준의 변종 화법<br/> * 피마주(长披麻皴)<ref>피마주(长披麻皴)은 베(麻, 마) 섬유를 푼 것 같은 꺼칠꺼 칠한 감촉을 가지며, 산의 겉면을 표현하는데 적용된다 고 하는데, 주로 남종화에서 사용된 선적인 주름이다.</ref> <br/> *秃笔(독필)<ref>끝이 거의 다 닳아서 없어진 붓.</ref>의 운용에 뛰어나다.<br/> *먹색의 변화 운용이 매우 뛰어나다. <br/>
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| 마원 || 마일각(馬一角) . 화면 한 구석에 초점을 맞추다. ||* 이당의 화풍을 계승 발전시켰다.<br/>*강인하고 세련된 선묘와 대부변준<br/> * 수묵 선염법<br/>
|}
<br/>
<font color="tomato"> 의경</font> <br/>화가는 자연 산천의 묘사에 국한되지 않고, 사상과 감정을 그림에 융합하여 시적인 표현을 추구하다. 사람들에게 무한한 상상력을 남겨주며, 매우 강한 예술적 감화력을 가지고 있다.<br/>
1.이소견대(以小見大) <ref> 조그만 영토에 안거함을 만족해하다</ref>이허대실(以虚代实) <ref>허는 화면 속 단아하고 여백이 남는 부분으로 상상과 연상의 공간을 준다. 교묘한 허실대비를 통해 화면의 층차감과 공간감을 강화하고, 예술가의 감정과 분위기를 전달할 수 있다.</ref><br/>
*변각 구도를 사용하여 파노라마를 국부적으로 대체하고 여백이 있는 곳에 상상 공간을 형성하다. 화면은 종종 산과 돌의 한 구석, 외딴 가지 한 구석을 차지하며, 남송 시대偏安一隅 <ref>조그만 영토에 안거함을 만족해하다.</ref>의 정치 현실을 은유하다.<br/>
2. 고요하고 적막한 시적인 선의.<br/>
*간결하고 담백하며 시원하고 냉랭한 분위기를 추구한다. 도가의 ’공허함‘과 선종의 ’간단함‘ 철학관을 반영하고 있다.<br/>
3. 자연과 인문의 융합.<br/>
*산과 물 사이에 정자와 어부와 나무꾼 등 작은 인물들이 장식되어 있어, 문인들이 은일 삶을 동경하는 모습을 보여주면서도 현실에 대한 소외감을 있다.<br/>
4. 시대정서투영<br/>
*남송의 偏安一隅정치 구도는 화가들로 하여금 고향이 무너진 것에 대한 비민과 무력감을 함축적으로 표현하게 했다. 변각 그림 속 残山剩水 <ref>패망한 나라의 산천. 전쟁에 패하였거나 변란 후의 황폐한 풍경을 형용하는 말.</ref>의 이미지는 시대 정신의 시각적 은유가 되었다.<br/>

'''수집 방법'''<br/>
<span style="color:#6A5ACD">사진 수집:</span><br/>
[https://chineseiconography.org chinese iconography thesaurus]<br/>
[https://intl.dpm.org.cn The Palace Museum]<br/>
[https://digitalarchive.npm.gov.tw The National Palace Museum Collection]<br/>
[https://theme.npm.edu.tw/selection/index.aspx 国立故宫博物院]<br/>

<br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">연구 결과의 효용과 의미</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">

<big>
*중국 회화가 사실적<ref>사물을 있는 그대로 그리거나, 사물을 비추어 사실적으로 묘사하여 대상에 기본적으로 부합하는 경지를 만든다.</ref>인 것에서 사의<ref>사의. [회화(繪畵)에서, 사물의 형식보다도 그 내용·정신에 치중하여 그리는 일] </ref>적인 것으로 나아가는 중요한 전환점을 대표하다.<br/>
*중국 회화의 새로운 구도 체계와 표현 언어를 개척했다.<br/>
*구도와 여백의 개념이 건축, 디지털 예술 등 분야에 스며들어 전통 지혜의 현대적 활력을 보여준다. <br/>
*세계가 중국 예술을 인식하는 핵심 패러다임 중 하나가 되어 동양 회화 언어의 글로벌 전파를 촉진한다.<br/>
</big>
</font>
<br/><br/><br/>
==='''<span style="color:#3CB371">분류하다</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
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==동물==
파일:桃源问津图닭.png|닭（桃源问津图）
파일:桃源问津图개.png|개（桃源问津图）
파일:|</br>
파일:|</br>

==='''<span style="color:#3CB371">참고한 자료의 목록</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<font face="나눔바른고딕 UltraLight">
<big>
[1] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLASN2024&filename=SCTZ202405007&uniplatform=OVERSEA&v=ix-TSL-q7wIkd3i3i7HNjOOURGADHhpnL3EbtSk53bP9NnP9B6tMG9LFsSChjHsw 南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例[J.陈峥.收藏与投资.2024（05]<br/>
[2] [https://chn.oversea.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?filename=MYSD201901019&dbcode=CJFD&dbname=CJFDTEMP&v= 南宋山水画“边角之景”探析[J.钱珂，美与时代（下）.2019（01） ]<br/>
[3] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFD2007&filename=CSDX200701041&uniplatform=OVERSEA&v=sIhQU5m_7wlBDg8pl43qsRbHwybURnMV7lZp1zgs0ZplctYg2cFN18ukbIxRTvLH 略论南宋社会心态与山水画的审美观照[J.胡友慧，长沙大学学报.2007.（01） ]<br/>
[4] [https://chn.oversea.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2025&filename=MSDG202412009&uniplatform=OVERSEA&v=-5PJaDmeGWAKAQLhB3vjPmGb_iJdiAICPnFbzOE0NNyAz0NamLrQbuI6x1XqQFn9 艺术史叙事与风格构建——以刘松年《四景山水图》为例的再思考[J.尹梓涵. 美术大观. 2024, (12)]<br/>

</big>
</font>
<br/><br/><br/>

==='''<span style="color:#3CB371">주석</span>'''===
<div style="float:center; background:#3CB371; width:100%; height:1px; text-align:right; padding:2px 2px 2px;"></div><br/>
<br/>
<references/>
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CNUDH - 사용자 기여 [ko]

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