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<최덕지 초상>은 얼굴은 [[좌안팔분면]], 몸체는 [[좌안구분면]]을 취하고 대나무 서안을 앞에 두고 앉은 전신좌상이다. 머리에는 몽고식 모자인 [[발립]]을 쓰고 [[일색복]]을 입고 있어 여말선초의 한 형식을 보여준다. 안면묘사는 주로 선묘로 윤곽을 잡고 짙은 선염을 사용했다. 한 올 한 올 밑으로 숙여지게 표현된 짙은 눈썹. 작지만 생기있는 눈매, 공들여 묘사한 풍성한 수염 등에 핍진한 묘사를 위해 작가가 노력한 부분들이 드러나고 있다. [[최덕지]]의 손이 소매 밖으로 나와 있는데 , 이것은 고려 말의 유풍이 남아있는 것으로 볼 수 있다.<ref>문화재청, 『한국의 초상화- 역사 속의 인물과 조우하다』, 눌와, 2007, 430쪽.</ref><br/> | <최덕지 초상>은 얼굴은 [[좌안팔분면]], 몸체는 [[좌안구분면]]을 취하고 대나무 서안을 앞에 두고 앉은 전신좌상이다. 머리에는 몽고식 모자인 [[발립]]을 쓰고 [[일색복]]을 입고 있어 여말선초의 한 형식을 보여준다. 안면묘사는 주로 선묘로 윤곽을 잡고 짙은 선염을 사용했다. 한 올 한 올 밑으로 숙여지게 표현된 짙은 눈썹. 작지만 생기있는 눈매, 공들여 묘사한 풍성한 수염 등에 핍진한 묘사를 위해 작가가 노력한 부분들이 드러나고 있다. [[최덕지]]의 손이 소매 밖으로 나와 있는데 , 이것은 고려 말의 유풍이 남아있는 것으로 볼 수 있다.<ref>문화재청, 『한국의 초상화- 역사 속의 인물과 조우하다』, 눌와, 2007, 430쪽.</ref><br/> | ||
흰 수염이 가슴까지 자란 말년의 [[최덕지]]의 모습으로 얼굴에서 가장 눈길을 끄는 부분은 코의 형태이다. [[최덕지]]의 코 형태는 주먹코이다. 조선 초기 초상화의 대부분이 8, 9분면의 취세에도 코를 거의 옆모습으로 나타냈다. 이에 비해서 이 초상화에서 코 처리는 사실에 바탕을 둔 시각적 진실을 보여준다.<ref>조선미, 『한국의 초상화, 形과 影의 예술』, 돌베게, 2009, 152쪽.</ref><br/> | 흰 수염이 가슴까지 자란 말년의 [[최덕지]]의 모습으로 얼굴에서 가장 눈길을 끄는 부분은 코의 형태이다. [[최덕지]]의 코 형태는 주먹코이다. 조선 초기 초상화의 대부분이 8, 9분면의 취세에도 코를 거의 옆모습으로 나타냈다. 이에 비해서 이 초상화에서 코 처리는 사실에 바탕을 둔 시각적 진실을 보여준다.<ref>조선미, 『한국의 초상화, 形과 影의 예술』, 돌베게, 2009, 152쪽.</ref><br/> | ||
| − | 그림의 화가가 누구인지는 알 수 없으나 세밀한 관찰과 핍진한 묘사를 통해 올곧은 품성의 선비의 모습을 잘 재현해내었다. | + | 그림의 화가가 누구인지는 알 수 없으나 세밀한 관찰과 핍진한 묘사를 통해 올곧은 품성의 선비의 모습을 잘 재현해내었다. |
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2017년 10월 29일 (일) 00:37 판
| 최덕지 초상 | |
| 한자명칭 | 崔德之 肖像 |
|---|---|
| 작가 | 미상 |
| 제작시기 | 1635년 |
| 소장처 | 전주 최씨 문중 소장 |
| 유형 | 초상 |
| 크기(세로×가로) | 74×53㎝ |
목차
정의
조선시대 문신이며 학자인 최덕지(1384∼1455)의 모습을 그린 초상.
내용
초상의 제작 및 보관
최덕지의 문집인 『연촌유사(烟村遺事)』에 의하면 최덕지 초상은 원래 3본이 있었다고 한다. 그 중 1본은 생전에 그린 진상(眞像)으로서 존양루(存養樓) 옛터 근방 영당(影堂)에 봉안되었다. 나머지 2본 중 1본은 녹동서원(鹿洞書院)에, 1본은 주암서원(舟巖書院)에 봉안되었다. 현재는 원본, 이모본 및 유지초본이 전라남도 전주 최씨 문중에 보존되어오고 있다. 그 중 원본과 유지초본이 보물로 지정되었다.
『연촌유사』에 따르면 이 초상화는 1597년(선조 30) 정유재란 때에 나주 묘산(墓山)에 묻었다가 왜구가 물러가고 수년 후 파보니 그대로 있었다고 한다. 그러나 이로 인하여 개장의 필요가 있었던 듯 『연촌유사』에 ‘화상개장찬문(畵像改粧贊文)’이 수록되어 있다. 1610년(광해군 2) 4월에 개장하여 덕진교(德津橋)로 옮긴 것이 1635년(인조 13) 2월이라 한다. 그 간의 시일이 오래 경과된 사유가 분명하지 않으나, 개장 후 초상화를 종손가에 모신 사실이 확인된다. 개장 때 개채하였을 가능성이 높으며 이 개채로 인하여 원본이 손상되기보다 오히려 그림의 풍취가 더욱 높아진 것으로 보인다.[1]
<최덕지 초상>은 이른 시기의 이모본으로 희귀한 여말선초 초상화의 상용 형식, 복색, 필법을 살필 수 있어 중요하다. 함께 소장된 유지초본 역시 정본과 같은 크기로서 작가의 초안 과정이 여실히 나타나는 귀중한 자료이다.
초상에 묘사된 모습
<최덕지 초상>은 얼굴은 좌안팔분면, 몸체는 좌안구분면을 취하고 대나무 서안을 앞에 두고 앉은 전신좌상이다. 머리에는 몽고식 모자인 발립을 쓰고 일색복을 입고 있어 여말선초의 한 형식을 보여준다. 안면묘사는 주로 선묘로 윤곽을 잡고 짙은 선염을 사용했다. 한 올 한 올 밑으로 숙여지게 표현된 짙은 눈썹. 작지만 생기있는 눈매, 공들여 묘사한 풍성한 수염 등에 핍진한 묘사를 위해 작가가 노력한 부분들이 드러나고 있다. 최덕지의 손이 소매 밖으로 나와 있는데 , 이것은 고려 말의 유풍이 남아있는 것으로 볼 수 있다.[2]
흰 수염이 가슴까지 자란 말년의 최덕지의 모습으로 얼굴에서 가장 눈길을 끄는 부분은 코의 형태이다. 최덕지의 코 형태는 주먹코이다. 조선 초기 초상화의 대부분이 8, 9분면의 취세에도 코를 거의 옆모습으로 나타냈다. 이에 비해서 이 초상화에서 코 처리는 사실에 바탕을 둔 시각적 진실을 보여준다.[3]
그림의 화가가 누구인지는 알 수 없으나 세밀한 관찰과 핍진한 묘사를 통해 올곧은 품성의 선비의 모습을 잘 재현해내었다.
지식 관계망
관계정보
| 항목A | 항목B | 관계 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 정약용 초상 | 초상 | A는 B에 해당한다 | A dcterms:type B |
| 정약용 초상 | 정약용 | A는 B를 묘사하였다 | A ekc:depicts B |
| 정약용 초상 | 김호석 | A는 B가 그렸다 | A dcterms:creator B |
| 정약용 초상 | 다산기념관 | A는 B에 소장되어 있다 | A edm:currentLocation B |
| 정약용 초상 | 사암선생연보 | A는 B와 관련이 있다 | A edm:isRelatedTo B |
| 사암선생연보 | 정약용 | A는 B를 묘사하였다 | A ekc:depicts B |
| 사암선생연보 | 정규영 | A는 B에 의해 간행되었다 | A dcterms:publisher B |
| 정약용 | 정규영 | A는 B의 선조이다 | A ekc:hasDescendant B |
| 우안팔분면 | 정약용 초상 | A는 B와 관련이 있다 | A edm:isRelatedTo B |
| 사방관 | 정약용 초상 | A는 B에 나타난다 | A ekc:isShownOn B |
| 도포 | 정약용 초상 | A는 B에 나타난다 | A ekc:isShownOn B |
시간정보
| 시간정보 | 내용 |
|---|---|
| 2009년 | 정약용 초상이 제작되었다. |
공간정보
| 위도 | 경도 | 내용 |
|---|---|---|
| 34.5757800 | 126.7459590 | 정약용 초상은 다산기념관에 소장되어있다. |
시각자료
주석
- ↑ 조선미, 『한국의 초상화, 形과 影의 예술』, 돌베게, 2009, 153쪽.
- ↑ 문화재청, 『한국의 초상화- 역사 속의 인물과 조우하다』, 눌와, 2007, 430쪽.
- ↑ 조선미, 『한국의 초상화, 形과 影의 예술』, 돌베게, 2009, 152쪽.
참고문헌
더 읽을거리
- 전시도록
- 문화체육부, 『표준영정도록-역사를 빛낸 선현』, 문화체육부, 1999.
- 이천시립월전미술관, 『월전의 붓끝, 한국화 100년의 역사』, 이천시립월전미술관, 2012.
- 단행본
- 장우성, 『월전회고록-화단풍상칠십년』, 미술문화, 2003.
