BL 만화의 변천사 - 편집 역사

Inookei0622: /* 에도 막부: 일본의 남색 풍습 */

2020-06-23T01:59:59Z

‎에도 막부: 일본의 남색 풍습

Inookei0622: /* 에도 막부: 일본의 남색 풍습 */

2020-06-23T01:59:33Z

‎에도 막부: 일본의 남색 풍습

Inookei0622: /* 에도 막부: 일본의 남색 풍습 */

2020-06-23T01:57:57Z

‎에도 막부: 일본의 남색 풍습

Inookei0622: /* 에도 막부: 일본의 남색 풍습 */

2020-06-23T01:56:20Z

‎에도 막부: 일본의 남색 풍습

Inookei0622: /* 작가별 */

2020-06-21T17:20:10Z

‎작가별

Inookei0622: /* 작가별 */

2020-06-21T17:19:55Z

‎작가별

Inookei0622: /* 작가별 */

2020-06-21T17:09:51Z

‎작가별

Inookei0622: /* 작가별 */

2020-06-21T17:09:31Z

‎작가별

Inookei0622: /* 작가별 */

2020-06-21T17:09:16Z

‎작가별

Inookei0622: /* 제2부: 2000년대 이후 */

2020-06-21T16:59:24Z

‎제2부: 2000년대 이후

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   하였다. 우삼동과 같은 사람이 말하는 것도 오히려 그와 같은 것을 보면 그 나라 풍속의 미혹(迷惑)함을 알 수 있겠다.
-에도시대에 들어서도 여전히 남색 문화의 중심은 미소년임을 확인할 수 있다.
+에도시대에 들어서도 여전히 남색 문화의 중심은 미소년임을 확인할 수 있다. (영상 02:44부터) 당시 신유한은 이를 보고 혀를 내둘렀으나, 오히려 일본은 이런 개방적인 성문화에 대해 자랑스레 여겼다고 전해진다.
-당시 신유한은 이를 보고 혀를 내둘렀으나, 오히려 일본은 이런 개방적인 성문화에 대해 자랑스레 여겼다고 전해진다.(영상 02:44부터)
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   하였다. 우삼동과 같은 사람이 말하는 것도 오히려 그와 같은 것을 보면 그 나라 풍속의 미혹(迷惑)함을 알 수 있겠다.
-에도시대에 들어서도 여전히 남색 문화의 중심은 미소년임을 확인할 수 있으며, 당시 조선인은 이를 보고 혀를 내둘렀으나,
+에도시대에 들어서도 여전히 남색 문화의 중심은 미소년임을 확인할 수 있다.
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	하였다. 우삼동과 같은 사람이 말하는 것도 오히려 그와 같은 것을 보면 그 나라 풍속의 미혹(迷惑)함을 알 수 있겠다.		하였다. 우삼동과 같은 사람이 말하는 것도 오히려 그와 같은 것을 보면 그 나라 풍속의 미혹(迷惑)함을 알 수 있겠다.

		+	에도시대에 들어서도 여전히 남색 문화의 중심은 미소년임을 확인할 수 있으며, 당시 조선인은 이를 보고 혀를 내둘렀으나,

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← 이전 판		2020년 6월 23일 (화) 01:56 판
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	하였다. 우삼동과 같은 사람이 말하는 것도 오히려 그와 같은 것을 보면 그 나라 풍속의 미혹(迷惑)함을 알 수 있겠다.		하였다. 우삼동과 같은 사람이 말하는 것도 오히려 그와 같은 것을 보면 그 나라 풍속의 미혹(迷惑)함을 알 수 있겠다.

−	'젠더의 융합'이 도쿠가와 시대에 최고조에 이르렀다고 주장한다. 여성이 남성화하고 남성이 여성화하는 것이 에도시대 문화의 특징 중 하나였기 때문이다.

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 *오게레츠 타나카: 수동적인 BL 캐릭터가 아닌 입체적인 BL 캐릭터를 고안, 매번 다양한 소재와 에피소드 그리고 개성 부여.
 BL에서 진화란 꼭 앞으로 나아감을 의미하진 않는다. 그리고 앞으로 나아간다는 의미가 무조건적인 선이 아니기도 하다. 나카무라 아스미코의 <동급생>은 제1기의 탐미를 다시 끌고와 오늘날 대중에게 맞게 재해석한 작품이다. 이른바 소프트 BL이라고도 불리며, BL의 정형 중 애널 섹스나 강간 등 외설적인 부분에 반하는 장르이기도 하다. BL이라면 남자들이 나와서 애널 섹스를 해야 한다 혹은 그런 묘사가 나와야 한다는 고정관념을 깨뜨렸다는 점에서 의미가 크다. 실제 남성동성애에서도 애널 섹스만이 강요되지 않는다. 이제껏 BL이 만들어낸 환상은 대중에게 '남성동성애=애널섹스'라는 그릇된 편견을 심어주기도 했다. 그런 점에서 남성 동성애의 실태를 꼭 현실적이지 않더라도 유사한 맥락에서 전달하고 있는 것이 제4기이며, 제1기의 탐미는 BL진화에 맞물려 제4기의 일부로 흡수되어 간다고 볼 수 있다. 이는 과거로의 단순 회귀가 아닌 BL의 전통을 차용하여 각색하는 전략인 것이다.
 *나카무라 아스미코: 제1기와 유사한 탐미적 세계관, 탐미와 BL의 융합

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	BL만화의 트로이카로 불리는 하라다, 스칼렛 베리코, 오게레츠 타나카는 BL 소비층의 큰 인기를 얻고 있다. 세 명의 메이저 작가의 공통적인 특징은 캐릭터의 수동적인 성격에서 탈피하고, 스토리텔링에 현실 같은 판타지를 만화적으로 표현했다는 점이다. 따라서 BL 만화라는 큰 범주에는 묶여 있지만, 다양한 전기적 상상력의 주체들이 BL 만화를 다양화하고 있다. 그리고 그런 다양화가 소비자의 니즈에 맞아들고 있다는 점이다. 제4세대부턴 이런 작가의 개성, 다양화된 BL의 범주에 대해 연구가 필요할 것으로 보인다.		BL만화의 트로이카로 불리는 하라다, 스칼렛 베리코, 오게레츠 타나카는 BL 소비층의 큰 인기를 얻고 있다. 세 명의 메이저 작가의 공통적인 특징은 캐릭터의 수동적인 성격에서 탈피하고, 스토리텔링에 현실 같은 판타지를 만화적으로 표현했다는 점이다. 따라서 BL 만화라는 큰 범주에는 묶여 있지만, 다양한 전기적 상상력의 주체들이 BL 만화를 다양화하고 있다. 그리고 그런 다양화가 소비자의 니즈에 맞아들고 있다는 점이다. 제4세대부턴 이런 작가의 개성, 다양화된 BL의 범주에 대해 연구가 필요할 것으로 보인다.
		+

	*하라다: 다우나(Downer)계의 부정적 스토리		*하라다: 다우나(Downer)계의 부정적 스토리

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−	BL만화의 트로이카로 불리는 하라다, 스칼렛 베리코, 오게레츠 타나카는 BL 소비층의 큰 인기를 얻고 있다. 세 명의 메이저 작가의 공통적인 특징은 캐릭터의 수동적인 성격에서 탈피하고, 스토리텔링에 현실 같은 판타지를 만화적으로 표현했다는 점이다. 따라서 BL 만화라는 큰 범주에는 묶여 있지만, 다양한 전기적 상상력의 주체들이 BL 만화를 다양화하고 있다. 그리고 그런 다양화가 소비자의 니즈에 맞아들고 있다는 점이다. 제4세대부턴 이런 작가의 개성, 다양화된 BL의 범주에 대해 연구가 필요할 것으로 보인다.	+	BL만화의 트로이카로 불리는 하라다, 스칼렛 베리코, 오게레츠 타나카는 BL 소비층의 큰 인기를 얻고 있다. 세 명의 메이저 작가의 공통적인 특징은 캐릭터의 수동적인 성격에서 탈피하고, 스토리텔링에 현실 같은 판타지를 만화적으로 표현했다는 점이다. 따라서 BL 만화라는 큰 범주에는 묶여 있지만, 다양한 전기적 상상력의 주체들이 BL 만화를 다양화하고 있다. 그리고 그런 다양화가 소비자의 니즈에 맞아들고 있다는 점이다. 제4세대부턴 이런 작가의 개성, 다양화된 BL의 범주에 대해 연구가 필요할 것으로 보인다.

	*하라다: 다우나(Downer)계의 부정적 스토리		*하라다: 다우나(Downer)계의 부정적 스토리

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-  BL만화의 트로이카: 하라다, 스칼렛 베리코, 오게레츠 타나카
+  BL만화의 트로이카로 불리는 하라다, 스칼렛 베리코, 오게레츠 타나카는 BL 소비층의 큰 인기를 얻고 있다. 세 명의 메이저 작가의 공통적인 특징은 캐릭터의 수동적인 성격에서 탈피하고, 스토리텔링에 현실 같은 판타지를 만화적으로 표현했다는 점이다. 따라서 BL 만화라는 큰 범주에는 묶여 있지만, 다양한 전기적 상상력의 주체들이 BL 만화를 다양화하고 있다. 그리고 그런 다양화가 소비자의 니즈에 맞아들고 있다는 점이다. 제4세대부턴 이런 작가의 개성, 다양화된 BL의 범주에 대해 연구가 필요할 것으로 보인다.
 *하라다: 다우나(Downer)계의 부정적 스토리
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   주변 분위기나 타인의 기분을 어둡게 만드는 사람 또는 항상 어두운 분위기의 사람.
-*스칼렛 베리코(スカーレット・ベリ子 ): ”妖艶なオッサン受”と”ツンデレな攻”
+*스칼렛 베리코(スカーレット・ベリ子 ): 요염한 중년 남성과 츤데레 성격의 젊은 청년 간의 사랑 묘사가 특징적.
-*오게레츠 타나카: 수동적인 BL 캐릭터가 아닌 입체적인 BL 캐릭터를 고안, 매번 다양한 소재와 에피소드 그리고 개성 부여
+*오게레츠 타나카: 수동적인 BL 캐릭터가 아닌 입체적인 BL 캐릭터를 고안, 매번 다양한 소재와 에피소드 그리고 개성 부여.
 *나카무라 아스미코: 제1기와 유사한 탐미적 세계관, 탐미와 BL의 융합

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   『JUNE』지의 휴간, BL의 글로벌화, 미디어 믹스의 증가, 후조시의 인지도 상승 등을 기점으로 제3기의 또 다른 시기
- 제3세대에서 제2부를 나눈 까닭은 제1부의 BL의 정형과 특징을 기반으로 작품 수의 증가를 구분해야 하기 때문이며, 제2부에는 일본에서 가장 많이 팔린 BL 만화가 탄생하고 일본 사회에 부녀자(후조시)에 대한 인지도가 올라간 시기였기 때문이다. BL이 만화 콘텐츠로서 제대로 자리잡기 시작했으며, BL의 미디어믹스가 발생했다는 점이 그 증명이다. 일본 만화계가 인기가 있다면 바로 미디어 믹스를 통해 미디어 채널을 다양화하는데, BL은 상대적으로 오랜 기간 그런 문화적 다양화에서 먼 장르였기 때문에 BL의 미디어믹스는 중요한 의미를 갖는다.
+제3세대에서 제2부를 나눈 까닭은 제1부의 BL의 정형과 특징을 기반으로 작품 수의 증가를 구분해야 하기 때문이며, 제2부에는 일본에서 가장 많이 팔린 BL 만화가 탄생하고 일본 사회에 부녀자(후조시)에 대한 인지도가 올라간 시기였기 때문이다. BL이 만화 콘텐츠로서 제대로 자리잡기 시작했으며, BL의 미디어믹스가 발생했다는 점이 그 증명이다. 일본 만화계가 인기가 있다면 바로 미디어 믹스를 통해 미디어 채널을 다양화하는데, BL은 상대적으로 오랜 기간 그런 문화적 다양화에서 먼 장르였기 때문에 BL의 미디어믹스는 중요한 의미를 갖는다.
+년대 대표 BL 만화는 BL 애호가 또는 부녀자들이라면 한 번씩 접해보았거나 들어 본 작품들이다. 하지만 이 작품들을 전부 아는 것이 중요한 게 아니라 이런 작품들이 가지는 경향성에 주목해야 한다. 전체적으로 그림체가 날렵한 순정 만화식 화법, BL의 정형이 그대로 살아있는 계승적 요소들은 BL이 미소년, 상업성, 동성애 등 3요소를 고루 갖추었음을 보여주고 있다. 따라서 동인지적 상상력과 3요소는 2000년대 BL 만화를 양적으로 성장시키는 결과를 불러왔고, 소비자 또한 두터운 팬심으로 그 성장에 일조했다고 볼 수 있다. 그리고 양적 성장을 갖춘 BL 만화 시장은 제4세대에 들어가면서 '질적 다양화'의 국면을 맞이했다.
-년대 대표 BL 만화는 BL 애호가 또는 부녀자들이라면 한 번씩 접해보았거나 들어 본 작품들이다. 하지만 이 작품들을 전부 아는 것이 중요한 게 아니라 이런 작품들이 가지는 경향성에 주목해야 한다. 전체적으로 그림체가 날렵한 순정 만화식 화법, BL의 정형이 그대로 살아있는 계승적 요소들은 BL의 미소년+상업성+
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