What Jane Saw - 편집 역사

안정아: /* How 어떻게 */

2020-04-07T14:38:56Z

‎How 어떻게

안정아: /* How 어떻게 */

2020-04-07T14:36:26Z

‎How 어떻게

2020년 4월 7일 (화) 14:34에 안정아님의 편집

2020-04-07T14:34:31Z

안정아: /* How 어떻게 */

2020-04-07T14:30:18Z

‎How 어떻게

2020년 4월 7일 (화) 14:26에 안정아님의 편집

2020-04-07T14:26:04Z

2020년 4월 7일 (화) 14:22에 안정아님의 편집

2020-04-07T14:22:46Z

안정아: /* What 무엇을 */

2020-04-07T14:16:16Z

‎What 무엇을

안정아: /* What 무엇을 */

2020-04-07T14:13:26Z

‎What 무엇을

안정아: /* What 무엇을 */

2020-04-07T14:00:17Z

‎What 무엇을

안정아: /* What 무엇을 */

2020-04-07T13:57:41Z

‎What 무엇을

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 *Step 2: '''Drawing - 12 room & wall views''' ''for a warm, hand-made look and feel''<br/>
-[[파일:how02.jpg|400px|]] <br/>
+[[파일:how02.jpg|500px|]] <br/>
 <br/>
 # '''라인''': 렌더링을 추적하여 방의 프레임과 면의 선 작업을 만듦<br/>
 # '''텍스처''':  포토샵에 그것을 가져와 수많은 텍스처와 레이어를 추가<br/>
 # '''이미지''': 액자에 그림 추가<br/>
 <br/>[[파일:how03.gif]]<br/>
 텍사스 대학교 오스틴 캠퍼스의 Liberal Arts Development Studio 프로그래밍 팀이 이를 다시 리젠시 시대<ref>Regency era. 우아한 미술과 건축물이 특징인 1811년~1820년까지,
-혹은 1795년~1837 년까지를 일컫는다.</ref>의 인테리어로 수정했다.<ref>[http://www.caareviews.org/reviews/2580#.XogM6Ygzbb2 Caareviews On What Jane Saw]</ref> 이를 통해 Sketchup 모델이 보여주지 못한 예술적인, 스케치키(sketchy)적인 특성을 더했다.
+혹은 1795년~1837 년까지를 일컫는다.</ref>의 인테리어로 수정했다.<ref>[http://www.caareviews.org/reviews/2580#.XogM6Ygzbb2 Caareviews On What Jane Saw]</ref><br/>이를 통해 Sketchup 모델이 보여주지 못한 예술적인, 스케치키(sketchy)적인 특성을 더했다.
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 *Step 3: '''Coding Magic''' <br/>
-[[파일:how04.jpg|550px|]] <br/>
+[[파일:how04.jpg|650px|]] <br/>
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 사이트 구축<br/>
-[[파일:how05.png|300px|]] <br/>
+[[파일:how05.png|500px|]] <br/>
 ==='''Why''' <small>'''왜'''</small>===

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 *Step 1: '''Re-create the Gallery'''<br/>
-[[파일:how001.jpg|300px|]] <br/>
+[[파일:how001.jpg|400px|]] <br/>
 <br/>
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 <br/>[[파일:how03.gif]]<br/>
-텍사스 대학교 오스틴 캠퍼스의 Liberal Arts Development Studio 프로그래밍 팀이 이를 다시 리젠시 시대<ref>Regency era. 우아한 미술과 건축물이 특징인 1811년~1820년까지, 혹은 1795년~1837 년까지를 일컫는다.</ref>의 인테리어로 수정했다.<ref>[http://www.caareviews.org/reviews/2580#.XogM6Ygzbb2 Caareviews On What Jane Saw]</ref> 이를 통해 Sketchup 모델이 보여주지 못한 예술적인, 스케치키(sketchy)적인 특성을 더했다.
+텍사스 대학교 오스틴 캠퍼스의 Liberal Arts Development Studio 프로그래밍 팀이 이를 다시 리젠시 시대<ref>Regency era. 우아한 미술과 건축물이 특징인 1811년~1820년까지,
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 *Step 3: '''Coding Magic''' <br/>
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 사이트 구축<br/>
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+[[파일:how05.png|300px|]] <br/>
 ==='''Why''' <small>'''왜'''</small>===

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 [http://www.whatjanesaw.org '''What Jane Saw''']의 첫번째 프로젝트 '''British Institution'''
 *개설일 : 2013년 5월 24일. 제인 오스틴이 레이놀즈 쇼에 참석했던 날로부터 정확히 200년 후.
-*연구 기간 : 약 2년
+*연구 기간 : 약 2년<br/>
-<br/>[http://www.whatjanesaw.org '''What Jane Saw''']의 두번째 프로젝트 '''Shakespeare Gallery'''
+[http://www.whatjanesaw.org '''What Jane Saw''']의 두번째 프로젝트 '''Shakespeare Gallery'''
 *개설일 : 2015년 12월 16일. 제인 오스틴의 생일.
 *연구 기간 : 불명
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 년 역사학자 토마스 스미스(Thomas Smith)는 영국 기관의 일반 방문객의 경험을 수집해두었다. 일반 방문객 경험에 대한 스미스의 기록은 제인 오스틴이 남긴 서술 기록과 일치한다. 스미스가 측정한 실내, 천장 돌림띠, 아치의 정확한 건축 치수가 사이트 디자인에 사용되었다.<br/>
 년 카탈로그의 각 그림은 제목과 소유자로 식별했다.  이는 레이놀즈의 그림 3,000점 이상에 붙여진 원래 제목이 소유권의 변화에 따라 변경되었기 때문이다. 그림은 대부분 라벨이 소실된 상태거나 '''그림의 일부'''만 남아있는 경우도 있었다. 갤러리에 전시되었던 86점의 그림 중 29점 만이 온전한 형태를 유지하고 있었다. 레이놀즈 경의 그림을 저렴한 가격으로 구매할 수 있게 된 이들은 대부분 큰 캔버스를 보관할 공간적 여유가 없는 이들이었기 때문이다. 그들은 거실의 크기에 맞춰 그림을 잘라서 보관했다. 이처럼 원작을 찾을 수 없는 그림들은 디지털 복원 과정에서 보이델 갤러리에서 판매한 그림의 흑백 판화에 채색하여 What Jane Saw에 전시하게 되었다.<ref>[https://www.folger.edu/shakespeare-unlimited/boydell-gallery Recreating the Boydell Gallery]</ref>
+----
 *Step 1: '''Re-create the Gallery'''<br/>
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 <iframe width="600" height="300" src="https://www.youtube.com/embed/wuNfz9YWKng" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
 </html>
+----
 *Step 2: '''Drawing - 12 room & wall views''' ''for a warm, hand-made look and feel''<br/>
 [[파일:how02.jpg|400px|]] <br/>
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 <br/>[[파일:how03.gif]]<br/>
 텍사스 대학교 오스틴 캠퍼스의 Liberal Arts Development Studio 프로그래밍 팀이 이를 다시 리젠시 시대<ref>Regency era. 우아한 미술과 건축물이 특징인 1811년~1820년까지, 혹은 1795년~1837 년까지를 일컫는다.</ref>의 인테리어로 수정했다.<ref>[http://www.caareviews.org/reviews/2580#.XogM6Ygzbb2 Caareviews On What Jane Saw]</ref> 이를 통해 Sketchup 모델이 보여주지 못한 예술적인, 스케치키(sketchy)적인 특성을 더했다.
+----
 *Step 3: '''Coding Magic''' <br/>
 [[파일:how04.jpg|500px|]] <br/>
-<br/>사이트 구축<br/>
+<br/>
-[[파일:how05.png|400px|]] <br/>
+사이트 구축<br/>
 ==='''Why''' <small>'''왜'''</small>===

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 *Step 1: '''Re-create the Gallery'''<br/>
 [[파일:how001.jpg|300px|]] <br/>
 '''Sketchup'''이라는 3D모델링 프로그램에서 공간에 대해 주어진 단서를 사용하여 박물관 공간 재현<br/>
 <html>
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 </html>
 *Step 2: '''Drawing - 12 room & wall views''' ''for a warm, hand-made look and feel''<br/>
 [[파일:how02.jpg|400px|]] <br/>
 # '''라인''': 렌더링을 추적하여 방의 프레임과 면의 선 작업을 만듦<br/>
 # '''텍스처''':  포토샵에 그것을 가져와 수많은 텍스처와 레이어를 추가<br/>
 # '''이미지''': 액자에 그림 추가<br/>
 [[파일:how03.gif]]<br/>
 텍사스 대학교 오스틴 캠퍼스의 Liberal Arts Development Studio 프로그래밍 팀이 이를 다시 리젠시 시대<ref>Regency era. 우아한 미술과 건축물이 특징인 1811년~1820년까지, 혹은 1795년~1837 년까지를 일컫는다.</ref>의 인테리어로 수정했다.<ref>[http://www.caareviews.org/reviews/2580#.XogM6Ygzbb2 Caareviews On What Jane Saw]</ref> 이를 통해 Sketchup 모델이 보여주지 못한 예술적인, 스케치키(sketchy)적인 특성을 더했다.
 *Step 3: '''Coding Magic''' <br/>
-[[파일:how04.jpg|500px|]] <br/><br/>사이트 구축<br/>
+[[파일:how04.jpg|500px|]] <br/>
 [[파일:how05.png|400px|]] <br/>

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 단, 보이델의 재고품은 대부분 사라졌고 약 40점의 그림만이 남아있다고 추측되는 가운데 시각적 재구성(디지털 복원)이 역사적으로 얼마나 정확한가에 대한 의문이 있을 수 있다. 다행히 보이델의 스냅 사진은 그의 카탈로그<ref>연극의 연기, 장면 번호를 포함한 예술가의 사진, 주제별로 나열된 사진</ref>의 형태로 남아있었다. 1796년 카탈로그에 있는 대형 그림들의 묘사와 남아있는 그림과 판화를 비교함으로써, 1796년에 상단 갤러리에 걸려 있는 이미지들을 간접적으로 확인할 수 있었다.<br/>
 바카스 교수 일행은 주어진 요인을 평균화하여 가로 방향의 이미지와 세로 방향의 이미지에 대한 템플릿을 생성함으로써 예비 모델을 구성했다. 하지만 18세기 캔버스는 수작업으로 제작되었고 심지어 한 화가의 스튜디오 내에서 유사한 작품의 치수도 다양했기 때문에, 잘못된 획일성을 피하고자 같은 범주의 디지털 사진 하나하나를 몇 인치씩 "특정화"했다. 추가적인 역사적 자료는 1807년도의 셰익스피어 도서관에 남아있는 2페이지 분량의 "셰익스피어에 의뢰된 그림 목록"의 형태를 확보했다.<br/>
-이후 구글의 스케치업(SketchUp)에 내장된 팔 몰의 건축 청사진을 재사용하여 전자 갤러리에 각각의 벽을 재현했다. 이 청사진은 1870년 건물이 철거되기 전 기록된 정확한 건축 치수를 기반으로 하고 있다. 또한Shakespeare Gallery 와 British Institution의 동일한 프레임들을 비교할 수 있는 분할 화면 기능을 만들었다. 바카스 교수는 “이 새로운 검색 기능<ref>사용자는 1796년의 벽면의 그림마다 옵션을 찾을 수 있음</ref>이 박물관 관습과 미학의 변화에 대한 역사적 연구를 용이하게 하기를 희망한다.”고 덧붙였다.<br/>
+이후 구글의 스케치업(SketchUp)에 내장된 팔 몰의 건축 청사진을 재사용하여 전자 갤러리에 각각의 벽을 재현했다. 이 청사진은 1870년 건물이 철거되기 전 기록된 정확한 건축 치수를 기반으로 하고 있다. 또한 Shakespeare Gallery 와 British Institution의 동일한 프레임들을 비교할 수 있는 분할 화면 기능을 만들었다. 바카스 교수는 “이 새로운 검색 기능<ref>사용자는 1796년의 벽면의 그림마다 옵션을 찾을 수 있음</ref>이 박물관 관습과 미학의 변화에 대한 역사적 연구를 용이하게 하기를 희망한다.”고 덧붙였다.<br/>
 현재 Texas Advanced Computing Center의 바카스 교수 팀은 더 나아가 게임화 된 버전의 가상 박물관, 실제 제인 오스틴이 작품을 바라봤던 각도를 반영할 수 있는 3D고글을 연구하고 있다.<ref>[https://www.nytimes.com/2013/05/25/books/what-jane-saw-is-an-online-trip-for-jane-austen-fans.html Seeing Art Through Austen’s Eyes]</ref>
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 *Step 0<br/>[[파일:Pb.png|509px|섬네일|흑백 판화를 채색한 "Piping Boy"]]
 What Jane Saw 팀은 레이놀즈의 그림이 걸려있는 커다란 방 3개를 안내하는 "Catalogue of Pictures"(1813) 속 전시품에 대한 세부사항을 재구성했다. 남아있는 팜플렛 사본, 19세기 신문 및 서적의 설명, 영국 기관이 실시한 전시 공간에 대한 정확한 건축 측정을 바탕으로 제인 오스틴이 레이놀즈 전시를 실제로 본 것 같은 광경을 재구성해야했다.
-팔 몰에는 보이델의 셰익스피어 갤러리가 포함되어 있었다. 이 주소는 오늘날에도 여전히 존재하지만 건물은 내부 레이아웃과 외부 외관 모두에서 광범위하게 재설계되어 건축 템플릿으로 사용할 수 없었다. 이로 인해 토마스 롤랜드슨(Thomas Rowlandson)이 1808년에 남긴 내부 공간 스케치를 참조했다.<br/>
+팔 몰에는 보이델의 Shakespeare Gallery가 포함되어 있었다. 이 주소는 오늘날에도 여전히 존재하지만 건물은 내부 레이아웃과 외부 외관 모두에서 광범위하게 재설계되어 건축 템플릿으로 사용할 수 없었다. 이로 인해 토마스 롤랜드슨(Thomas Rowlandson)이 1808년에 남긴 내부 공간 스케치를 참조했다.<br/>
 년 역사학자 토마스 스미스(Thomas Smith)는 영국 기관의 일반 방문객의 경험을 수집해두었다. 일반 방문객 경험에 대한 스미스의 기록은 제인 오스틴이 남긴 서술 기록과 일치한다. 스미스가 측정한 실내, 천장 돌림띠, 아치의 정확한 건축 치수가 사이트 디자인에 사용되었다.<br/>
 년 카탈로그의 각 그림은 제목과 소유자로 식별했다.  이는 레이놀즈의 그림 3,000점 이상에 붙여진 원래 제목이 소유권의 변화에 따라 변경되었기 때문이다. 그림은 대부분 라벨이 소실된 상태거나 '''그림의 일부'''만 남아있는 경우도 있었다. 갤러리에 전시되었던 86점의 그림 중 29점 만이 온전한 형태를 유지하고 있었다. 레이놀즈 경의 그림을 저렴한 가격으로 구매할 수 있게 된 이들은 대부분 큰 캔버스를 보관할 공간적 여유가 없는 이들이었기 때문이다. 그들은 거실의 크기에 맞춰 그림을 잘라서 보관했다. 이처럼 원작을 찾을 수 없는 그림들은 디지털 복원 과정에서 보이델 갤러리에서 판매한 그림의 흑백 판화에 채색하여 What Jane Saw에 전시하게 되었다.<ref>[https://www.folger.edu/shakespeare-unlimited/boydell-gallery Recreating the Boydell Gallery]</ref>
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 * 번역의 문제 : 번역으로 자료를 해석 할 수 있었지만, 전문가들의 글이 아닌, 자체적인 해석으로 관람을 진행하는 것이 아쉬웠다. 다양한 언어로 번역할 수 있는 기능이 추가 되면 더욱 좋을 것 같다.
-* 셰익스피어의 희곡 부분 : British Institution의 작품에 대한 설명은 쉽게 옮기고 복사할 수 있는 텍스트 형식으로 되어 있었지만, 셰익스피어의 희곡 전시의 설명은 이미지로 처리되어, 번역이 필요한 사람들이 글을 읽기에는 어려움이 있어 보였다.
+* Shakespeare Gallery : British Institution의 작품에 대한 설명은 쉽게 옮기고 복사할 수 있는 텍스트 형식으로 되어 있었지만, 셰익스피어의 희곡 전시의 설명은 이미지로 처리되어, 번역이 필요한 사람들이 글을 읽기에는 어려움이 있어 보였다.
 * 실제 제인오스틴의 시선 반영 : 사이트의 이름이 What Jane Saw인 만큼, 실제 제인의 시선, 즉 제인의 키를 반영하여 박물관 전시를 볼 수 있는 3D고글이 현재 연구중이라고 한다.  실제 제인오스틴의 시각을 대입한 시점의 변환을 줄 수 있는 기능이 생기면 더욱 의미가 있을 것이다.
 * 청각적 효과 : 조슈아 레이놀즈의 작품 434점을 나열한 이 영상은 What jane saw와 레이놀즈의 그림을 재구성했다는 점은 비슷하지만 영상에 배경음악이 함께 나온다. 이를 보면서 더 리얼한 박물관의 느낌을 낼 수 있는 청각적 효과가 가미된다면 더욱 좋을 것이라고 생각했다.<br/>
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 </html>
-===각주===
+==='''각주'''===
 <references/>

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 *'''Shakespeare Gallery'''<br/>
-Shakespeare Gallery는 1789년 진취적인 판화가이자 출판업자인 존 보이델(John Boydell)에 의해 팔 몰에 개장되었다. 그는 자신의 예술 브랜드, 즉 현대의 판화를 보증할 수 있는 민족주의적인 셰익스피어 축하 행사를 육성하기를 목적으로 해당 미술관을 건설했다. 그러나 보이델은 1804년 겨울, 재정난에 빠지게 되었고 결국 파산에 직면해 박물관을 폐쇄하게 되었다. 이때 보이델은 전체 소장품을 복권으로 공개 판매하게 되었고 이 그림들은 역사적 기록에서 사라져 버렸다. 이후 역사학자들은 오래전부터 셰익스피어 갤러리의 문화적 중요성을 인정해 왔고 보이델의 미술관 문화와 셰익스피어의 작품에 대한 영향을 추적해 왔다.<br/>
+Shakespeare Gallery는 1789년 진취적인 판화가이자 출판업자인 존 보이델(John Boydell)에 의해 팔 몰에 개장되었다. 그는 자신의 예술 브랜드, 즉 현대의 판화를 보증할 수 있는 민족주의적인 셰익스피어 축하 행사의 육성을 목적으로 해당 미술관을 건설했다. 그러나 보이델은 1804년 겨울, 재정난에 빠지게 되었고 결국 파산에 직면해 박물관을 폐쇄하게 되었다. 이때 보이델은 전체 소장품을 복권으로 공개 판매하게 되었고 이 그림들은 역사적 기록에서 사라져 버렸다. 이후 역사학자들은 오래전부터 셰익스피어 갤러리의 문화적 중요성을 인정해 왔고 보이델의 미술관 문화와 셰익스피어의 작품에 대한 영향을 추적해 왔다.<br/>
-바차스 교수는 WJS 프로젝트의 일환으로 1796년의 Shakespeare Gallery을 재현한다. 보이델이 매년 갤러리 재고를 고치고 확장했기 때문에 15년 역사의 모든 진화적인 단계를 보여주는 것은 불가능했다. 그렇기에 그녀는 제인 오스틴의 방문이 있을 것으로 보이며 한창 전성기였을 1796년을 미술관의 역사에서 중요한 순간이라 간주하고 선정하였다.<br/>
+이러한 Shakespeare Gallery를 제닌 바카스 교수는 WJS 프로젝트의 일환으로 British Institution에 이어 두번쨰로 재현하게 된다. 보이델이 매년 갤러리 재고를 고치고 확장했기 때문에 15년 역사의 모든 진화적인 단계를 보여주는 것은 불가능했다. 그렇기에 그녀는 제인 오스틴의 방문이 있을 것으로 보이며, 한창 전성기였을 1796년을 미술관의 역사에서 중요한 순간이라 간주하고 해당 전시를 선정하였다.<br/>
-What Jane Saw의 시각적 재구성은 현대 시청자들이 보이델의 갤러리를 ‘읽을’ 수 있게 해준다. 바카스 교수의 전자 갤러리(e-gallery)는 1796년 최고점의 Shakespeare Gallery를 생동감 넘치게 재구성하였으며 지식의 본질을 추가했다. 시각적 재구성은 이러한 이미지들을 단순히 책의 삽화로 보는 것과 그림 전시회로 보는 것 사이의 실질적인 차이를 가시화한다.<br/>
+What Jane Saw의 시각적 재구성은 현대 시청자들이 보이델의 갤러리를 ‘읽을’ 수 있게 해준다. 생동감있는 시각적 재구성은 이미지들을 단순히 책의 삽화로 보는 것과 그림 전시회로 보는 것 사이의 실질적인 차이를 가시화했다는 의의가 있다.<br/>
-단, 보이델의 제고품은 대부분 사라졌고 약 40점의 그림만이 남아있다고 추측되는 가운데 시각적 재구성(디지털 복원)이 역사적으로 얼마나 정확한가에 대한 의문이 있을 수 있다. 다행히 보이델 화랑의 스냅 사진은 그의 카탈로그<ref>연극의 연기와 장면 번호를 포함한 예술가와 주제별로 나열되어있는 것</ref>의 형태로 남아있었다. 1796년 카탈로그에 있는 대형 그림들의 묘사를 몇 남아있는 그림과 판화를 비교함으로써, 1796년에 상단 갤러리에 걸려 있는 이미지들을 간접적으로 확인할 수 있었다.<br/>
+단, 보이델의 재고품은 대부분 사라졌고 약 40점의 그림만이 남아있다고 추측되는 가운데 시각적 재구성(디지털 복원)이 역사적으로 얼마나 정확한가에 대한 의문이 있을 수 있다. 다행히 보이델의 스냅 사진은 그의 카탈로그<ref>연극의 연기, 장면 번호를 포함한 예술가의 사진, 주제별로 나열된 사진</ref>의 형태로 남아있었다. 1796년 카탈로그에 있는 대형 그림들의 묘사와 남아있는 그림과 판화를 비교함으로써, 1796년에 상단 갤러리에 걸려 있는 이미지들을 간접적으로 확인할 수 있었다.<br/>
-바차스 교수 일행은 주어진 요인을 평균화하여 가로 방향의 이미지와 세로 방향의 이미지에 대한 템플릿을 생성함으로써 예비 모델을 구성했다. 하지만 18세기 캔버스는 수작업으로 제작되었고 심지어 한 화가의 스튜디오 내에서 유사한 작품의 치수도 다양했기 때문에, 잘못된 획일성을 피하고자 같은 범주의 디지털 사진 하나하나를 몇 인치씩 "특정화"했다. 추가적인 역사적 자료는 1807년도의 셰익스피어 도서관에 남아있는 2페이지 분량의 "셰익스피어 화랑에 의뢰된 그림 목록"의 형태를 확보했다.<br/>
+바카스 교수 일행은 주어진 요인을 평균화하여 가로 방향의 이미지와 세로 방향의 이미지에 대한 템플릿을 생성함으로써 예비 모델을 구성했다. 하지만 18세기 캔버스는 수작업으로 제작되었고 심지어 한 화가의 스튜디오 내에서 유사한 작품의 치수도 다양했기 때문에, 잘못된 획일성을 피하고자 같은 범주의 디지털 사진 하나하나를 몇 인치씩 "특정화"했다. 추가적인 역사적 자료는 1807년도의 셰익스피어 도서관에 남아있는 2페이지 분량의 "셰익스피어에 의뢰된 그림 목록"의 형태를 확보했다.<br/>
-이후 구글의 스케치업(SketchUp)에 내장된 팔 몰의 건축 청사진을 재사용하여 전자 갤러리의 개별적인 벽을 걸었다. 이 청사진은 1870년 건물이 철거되기 전 기록된 정확한 건축 치수를 기반하고 있었다. 그리고 1796년 갤러리 사용자가 1813년 레이놀즈 회고전에서 특정 벽의 큐레이터를 동일한 벽의 "모양"과 비교할 수 있는 분할 화면 기능을 만들었다. 바카스 교수는 “이 새로운 검색 기능<ref>사용자는 1796년의 벽면의 그림마다 옵션을 찾을 수 있음</ref>이 박물관 관습과 미학의 변화에 대한 역사적 연구를 용이하게 하기를 희망한다.”고 덧붙였다.
+이후 구글의 스케치업(SketchUp)에 내장된 팔 몰의 건축 청사진을 재사용하여 전자 갤러리에 각각의 벽을 재현했다. 이 청사진은 1870년 건물이 철거되기 전 기록된 정확한 건축 치수를 기반으로 하고 있다. 또한Shakespeare Gallery 와 British Institution의 동일한 프레임들을 비교할 수 있는 분할 화면 기능을 만들었다. 바카스 교수는 “이 새로운 검색 기능<ref>사용자는 1796년의 벽면의 그림마다 옵션을 찾을 수 있음</ref>이 박물관 관습과 미학의 변화에 대한 역사적 연구를 용이하게 하기를 희망한다.”고 덧붙였다.
 현재 Texas Advanced Computing Center의 바카스 교수 팀은 더 나아가 게임화 된 버전의 가상 박물관, 실제 제인 오스틴이 작품을 바라봤던 각도를 반영할 수 있는 3D고글을 연구하고 있다.<ref>[https://www.nytimes.com/2013/05/25/books/what-jane-saw-is-an-online-trip-for-jane-austen-fans.html Seeing Art Through Austen’s Eyes]</ref>

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 *'''British Institution'''<br/>
 년 5월 24일, 제인 오스틴은 런던 팔 몰에 있는 British Institution<ref>1805 설립, 1867 사라진 기관. 19세기 영국 사회에서 살아있거나 죽은 모든 예술가들의 작품을 전시했던 곳. 팔 몰 갤러리 혹은 영국기관이라고도 알려져 있다. 왕립 아카데미와는 달리, 이곳에서는 예술가를 회원으로 삼기보다는 귀족이 주로 관리했으며, 이러한 보수적인 성향으로 인해 영국 예술가들을 격려하고 지지함과 동시에 긴장감을 유발하기도 했다. 세계 최초로 정기적인 올드마스터 그림 전시회를 개최했다. 활동하는 작가들의 작품을 판매하기도 하는 전시회로서의 시작을 주도했으며 이는 빠르게 둘 다 런던 사회와 예술계에 인기있는 부분으로 자리 잡았기도 했다. 첫 올드마스터 전시회가 바로 제인 오스틴이 다녀왔던 레이놀즈 경의 회고전이다.</ref>에서 화제였던 영국의 유명 초상화 화가 [https://en.wikipedia.org/wiki/Joshua_Reynolds 조슈아 레이놀즈](Joshua Reynolds) 경의 회고전에 방문했다. 해당 전시의 일일 방문자는 800명이 넘었으며, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sarah_Siddons 사라 시돈스](Sara Siddons)와 섭정왕자를 비롯한 다수의 유명인들이 참석했다. 예일대 영어 교수이자 “It”(2007)의 저자 인 조셉 로치는 “유명 인사의 문화 역사상 멋진 순간”이었다고 전하기도 할 정도로 의미가 있는 전시였다.<br/>
-제인 오스틴은 런던에 자주 방문했고, 회화 예술에 관심이 많았다. 그녀는 미니어처 그림에서 빌려온 은유를 자신의 글에 사용하기도 했다. 아주 미세한 브러시로 작업하는 정도로 작은 2인치의 아이보리색 (Letters, 323)이라는 표현이 그 예시다. 이를 통해 '''레이놀즈의 전시를 제인 오스틴이 직접 보았고 이 전시가 그녀의 소설에서 어떻게 표현되었는지, 어떠한 영향력을 행사했는지''' 유추해볼 수 있다. 제인 오스틴의 작품에는 초상화들에 나타난 인물들의 이름이 자주 등장한다. 레이놀즈 경은 《오만과 편견》에서 카메오로 등장하기도 한다. 제인 오스틴의 소설에서 등장한 레이놀즈 부인은 중요도가 낮은 캐릭터지만 그녀가 제공하는 정보는 소설 속 로맨스 서사의 핵심으로 작용하기도 한다. 등장인물과 전시 속 작품, 제인 오스틴의 말을 토대로 짐작해보면 그녀가 이 전시에서 영향을 상당 부분 받았을 것이라는 짐작이 가능하다.<br/>
+제인 오스틴은 런던에 자주 방문했고, 회화 예술에 관심이 많았다. 그녀는 미니어처 그림에서 빌려온 은유를 자신의 글에 사용하기도 했다. 아주 미세한 브러시로 작업하는 정도로 작은 2인치의 아이보리색 (Letters, 323)이라는 표현이 그 예시다. 회화적 표현뿐만 아니라 제인오스틴의 작품 속 등장인물들을 통해서도 '''레이놀즈의 전시를 제인 오스틴이 직접 보았고 이 전시가 그녀의 소설에서 어떻게 표현되었는지, 어떠한 영향력을 행사했는지''' 유추해볼 수 있다. 제인 오스틴의 작품에는 초상화들에 나타난 인물들의 이름이 자주 등장한다. 레이놀즈 경은 《오만과 편견》에서 카메오로 등장하기도 한다. 제인 오스틴의 소설에서 등장한 레이놀즈 부인은 중요도가 낮은 캐릭터지만 그녀가 제공하는 정보는 소설 속 로맨스 서사의 핵심으로 작용하기도 한다. 등장인물과 전시 속 작품, 제인 오스틴의 말을 토대로 짐작해보면 그녀가 이 전시에서 영향을 상당 부분 받았을 것이라는 짐작이 가능하다.<br/>
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 *'''Shakespeare Gallery'''<br/>