강민우: 새 문서: 먹을 덮을 때는 반드시 물기가 스민 볏짚의 재를 사용해야 하니, 이 재를 ‘패회(敗灰)’라 한다. 그 볏짚재로 구덩이를 만들면 성질이 맹...

먹을 덮을 때는 반드시 물기가 스민 볏짚의 재를 사용해야 하니, 이 재를 ‘패회(敗灰)’라 한다. 그 볏짚재로 구덩이를 만들면 성질이 맹렬하지 않은 볏짚재가 없다. 패회를 한낮에 햇볕에 쬐어 말리고 체로 쳐서 곱게 만들어 쓴다. 나무로 만든 네모난 소반으로 재 구덩이를 만든다. 4계절 날씨와 관계없이 먹 밑에 까는 재는 모두 0.1척 이상의 두께로 깔고, 먹 윗면을 덮는 재는 0.1척 이하의 두께로 덮는다. 재로 먹을 덮을 때는 펼쳐서 평평하게 덮어야지, 눌러서 가득 채워서는 안 된다. 눌러서 가득 채우면 습기를 촉촉하게 유지할 수 없기 때문이다. 작은 먹을 덮을 때는 굳이 먹에 종이를 댈 필요가 없지만, 큰 먹은 반드시 먹에 종이를 대주어야 좋다. 그 이유 중 첫째는 먹의 색깔이 손상되는 일을 면할 수 있고, 둘째는 재가 먹의 무늬에 끼는 일을 면할 수 있기 때문이다.

날마다 1번씩 재를 갈아주는데, 이때는 반드시 마른 재와 기존에 쓰던 재를 절반씩 고루 섞어 사용해야 한다. 이때 바람을 쐬면 안 되니, 바람을 쐬면 먹이 쪼개진다. 먹은 재에서 꺼낼 때 너무 부드러워도 쪼개지고, 재에서 꺼낼 때 너무 건조하면 갈라지니, 먹이 부드럽지도 않고 단단하지도 않을 때 비로소 재에서 꺼낼 수 있다. 재에서 꺼낸 뒤에는 솔로 깨끗하게 털고 곧 세포(細布)로 쳐낸 용뇌(龍惱)·사향(麝香)<ref>사향(麝香)：사슴과 동물인 사향노루 수컷의 사향주머니 속에 들어 있는 분비물을 말린 것. 가을부터 봄 사이에 사향노루를 잡아 사향주머니를 베어내어 그늘에서 말린 다음 털이 없는 부분을 칼로 베고 내용물을 꺼낸다. 맛은 맵고 성질은 따뜻하다. 심경(心經)·비경(脾經)에 주로 작용하고 십이경맥(十二經脈)에 모두 작용한다.</ref>가루를 섞어 뿌려준 다음 종이에 싸서 보관한다. 만약 바람이 부는 곳에서 햇볕을 쬐면 먹이 굽거나 갈라진다. 먹을 재로 덮은 날짜와 재에서 꺼낸 날짜를 반드시 기록해두어야 한다. 일반적으로 2월·3월·8월·9월에는 재받이 홈통에 넣고 2층으로 덮어야 좋고, 4월·5월·6월·7월에는 1층으로 덮어야 좋고, 10월·11월·12월·1월에는 3층으로 덮어야 좋다. 또 예컨대, 3층으로 덮을 때는 먼저 재받이 홈통 바닥에 재 0.1척을 펼쳐 먹 1층을 그 위에 배열하고, 다시 그 위에 재 1촌을 펼쳐 먹 1층을 배열하고, 다시 그 위에 재 0.1척을 펼쳐 먹 1층을 배열한 다음 그 위에 재 0.1척을 펼쳐서 덮으니, 이런 형식이 3층이다. 봄과 겨울에 1~2돈 정도의 무게로 덮으면 하룻낮 두 밤 만에 재에서 먹을 꺼내고, 가을과 여름에 먹을 덮으면 하룻낮 한 밤 만에 재에서 꺼낸다. 봄과 겨울에 1~2냥(兩)<ref>냥(兩)：무게의 단위. 1돈(錢)의 10배.</ref> 정도의 무게로 덮으면 두 낮 세밤 만에 재에서 먹을 꺼낸다. 대략 이와 같지만, 또한 날짜에 얽매어 날짜대로 지켜 먹을 꺼내기는 어렵다. 다만 먹을 서로 부딪쳐 보아 그 소리가 건조하고 맑게 울리면 곧 재에서 꺼내도 되니, 이것이 바로 송연묵(松煙墨)을 덮는 방법이다. 만약 유연묵(油煙墨)을 덮을 경우에는 재에서 조금 늦게 꺼내야 한다. 대개 유연묵은 원래 약수(藥水)를 송연묵보다 2배나 많이 사용하기 때문에 더디게 말라서이다.

여름에는 높은 지붕 밑의 그늘지고 서늘한 곳에 덮어 두어야 하고, 겨울에는 밀실의 햇볕이 잘 드는 곳에 덮어 두어야 한다. 겨울에는 재를 두껍게 덮어야 하고, 여름에는 재를 얇게 덮어야 한다. 여름과 가을에 습기가 찌는 듯할 때는 아교가 찌는 듯한 습기에 망가질까 두려우므로 먹을 만들기 가장 어려울 때이니, 먹을 만들지 않는 것이 좋다. 한겨울에 몹시 추울 때는 아교가 얼어 망가질까 두려우므로 역시나 먹을 만들기 어렵다. 겨울에는 축축한 그을음반죽을 오랫동안 책상에 둘 수 없으니, 급히 재에 넣어 오랫동안 덮어뒀다가 재에서 꺼낸다. 이때, 먹을 늦게 꺼내면 표면이 거칠고 마치 송매(松煤, 소나무 태운 그을음)색처럼 희끗희끗해져서 아무리 닦아도 광택이 돌지 않는다. 재에 습기가 있으면 햇볕을 쬐어주고, 날씨가 흐리면 덖어준다. 추운 겨울에는 음실(廕室, 재로 먹을 덮는 공간)에 밤낮으로 불을 꺼트리지 않는다. 그러나 불을 세게 지피거나 갑자기 때면 모두 먹의 흠결이 되니, 반드시 불의 세기를 잘 살펴가며 사용해야 한다.

큰 먹을 덮는 방법은 먼저 조금 마른 재를 평평한 바닥에 펼치고, 종이로 먹의 위아래를 감싸 재로 덮는다. 1일이 지나면 먹을 꺼냈다가 따로 준비한 윤기있는 재로 갈아주고, 이전처럼 종이로 먹을 감싸 재로 덮는다. 이렇게 1일에 1번 재와 종이를 갈아주다가 약 5~6일이 지난 뒤, 먹이 마르면 종이로 감쌀 필요 없이 먹만 마른 재 속에 넣는다. 가령 진시(辰時, 오전 7~9시)에 1번 갈았다면 오시(午時, 오전 11~오후 1시)에 1번 갈아주고, 술시(戌時, 오후 7~9시)에 1번 갈아준다. 이런 식으로 1일에 3번 마른 재로 갈아준다. 약 5~6일이 지난 뒤, 먹이 완전히 마르면 꺼내서 깨끗이 턴다. 여기에 더해 이전에 먹에 밀랍을 바를 수 없다면 두꺼운 종이로 싸서 바람을 쐬지 않을 만한 곳에 둔다. 15일이 지난 뒤에야 비로소 바람을 쐴 수 있다. 일반적으로 0.5근 무게의 먹을 잘 제조하려면 이 방법을 사용해야 한다. 《묵법집요》<ref>《墨法集要》〈入灰〉(《叢書集成初編》 1496, 51~54쪽).</ref>

이운지:문방아제:먹틀로 찍어내기

2020-08-30T05:21:15Z

강민우:

찍는 법：일반적으로 먹틀의 밑판은 곧은 것이 중요하고, 차라리 클지언정 작아서는 안 된다. 평판(平版, 위 판)은 위는 둥그렇고, 아래는 평평하며, 차라리 무거울지언정 가벼워서는 안 된다. 밑판은 은(銀)이 가장 좋고 무늬가 새겨진 면은 상아가 가장 좋다. 보통 밑판은 산앵도나무[棠]를 사용하고, 수판(手版)<ref>수판(手版)：손으로 잡고 눌러 찍는 판으로, 위의 평판(平版)과 같은데 명칭만 달리한 것으로 추정된다.</ref>은 구기자나무[杞]를 사용한다. 대개 밑판·무늬가 새겨진 면의 재료로는 모두 소나무를 좋게 여기니, 소나무는 그을음과 잘 맞는다. 일반적으로 큰 먹을 찍을 때는 물로 먹틀을 닦아내고, 종이를 먹틀 안에 펼쳐놓은 뒤에 먹틀을 사용한다. 일반적으로 먹틀이 네모나고 곧으면 가장 사용하기 어려우니, 먹을 사용할 때 많이 갈라지기 때문이다. 하지만 역수에 사는 장우(張遇)<ref>장우(張遇)：9세기 후반에 활약한 묵장(墨匠). 유연묵(油煙墨)을 창시했으며 이정규의 먹 다음으로 평가받는 먹을 만들었다. 아들 장곡(張谷), 손자 장처후(張處厚)도 유명한 묵장이다.</ref>의 먹틀은 네모나고 곧은 것이 많으니, 그 그을음반죽의 숙성이 어떤지 알 수 있다. 조열지 《묵경》<ref>《墨經》〈印〉(《叢書集成初編》 1495, 14〜15쪽).</ref>

단판(摶板)은 길이가 1.1척, 너비가 0.3척, 두께가 0.1척이다. 자판(字板, 무늬가 새겨진 위판)은 길이와 넓이가 한결같지 않으니, 먹의 크기에 따른다. 가운데를 0.02척 정도 두께로 돌기하도록 주변을 파되 먹의 크기와 같게 하고 글자와 그림을 새겨 무늬를 완성한다. 4면 주위에 각각 0.2척 정도를 남기고 틀을 대고, 누름판도 돌기한 부분과 똑같은 크기로 만들어 남아서 밖으로 나가는 나무가 없게 하여 틀 안에 쏙 들어가게 한다. 먹의 두께는 그을음반죽의 양에 비례한다. 판(板)은 모두 평평하고 바르고 광택이 돌고 매끄러워야 하니, 대추나무로 만든다. 단판(摶板) 위에서 밀고 늘려서 먹의 모양을 만들고, 자판(字板, 글자판) 위에 올린 다음 자판을 수평이 되게 하고 아래쪽으로 눌러 찍어낸다. 먹틀로 큰 먹을 만들 경우에는 반죽을 먹틀 안에 채우는 일이 가장 어렵고, 또 모서리까지 빈틈없이 꽉 채우기도 어렵다. 이때는 국수틀에 얹어 사람이 올라앉아 누르는 누름대<ref>국수틀에……누름대：여기에서 말하는 누름대는 위 그림을 참조할 수 있다. 《섬용지》 권2 〈짜거나 누르는 여러 도구〉 “국수틀”에서는 국수틀을 돌로 눌렀지만 위 그림은 사람의 힘을 이용한다는 점에서 본문과 유사한 측면이 있다.</ref>로 먹틀에 올려 눌러야 사방의 모든 모서리에 반죽이 보기 좋게 가득 찬다. 《묵법집요》<ref>《墨法集要》〈印脫〉(《叢書集成初編》 1496 〈墨法集要〉, 64쪽).</ref>

먹틀의 제작은 7개의 나무 부품이 모여서 완성된다. 나무 4개는 상하·좌우인 옆널이 되고, 밑판·위판 2개에는 명문(銘文)이나 그림을 그 위에 새겨 본보기 무늬를 만드는데, 음각과 양각의 문양을 나눈뒤 이를 합하여 누른다. 옆널과 밑판·위판의 바깥쪽에는 단단한 나무 가운데에 구멍을 파고 다른 6개 나무를 조여 고정시키는 테로 삼아서, 6개의 판이 벌어지지 않게 한다. 크고 작은 먹을 꺼내려면 테를 제거한다. 《묵법집요》<ref>《墨法集要》〈印脫〉(《叢書集成初編》 1496 〈墨法集要〉, 66쪽).</ref>

인탈도(印脫圖, 먹틀 그림)

먹틀 상단 모형

먹틀 하단 모형

먹틀 왼쪽 모형

위 판의 양각 무늬 모형

아래 판의 음각 무늬 모형

오문(吳門)<ref>오문(吳門)：중국 원(元)나라 이후로 강남(江南) 소주(蘇州) 일대는 문인·화가들의 집성지가 되었는데, 이 소주를 역사가들은 오문이라 불렀다. 명나라 화가들이 형성한 오문화파(吳門畫派)의 본산지이다.</ref>의 심주(沈周)<ref>심주(沈周)：1427~1509. 중국 명(明)나라의 화가. 심주의 집안은 장주(長洲) 상성리의 명문으로 증조부 양침(良琛)·조부 징(澄)·백부 정(貞)·부 항(恒)을 비롯하여 심주의 형제도 다 서화를 잘하였다. 원말 사대가 이후, 저조했던 남종화를 부흥하고 오파문인화(吳派文人畫)를 정립시킴과 동시에 문인의 묵희(墨戯)로서 화훼잡화(花卉雜畫)의 양식을 부흥시켰다. 문징명(文徵明, 1470~1559), 당인(唐寅, 1470~1523), 구영(仇英, 약1493~1560)과 함께 오문4가의 한 사람이다.</ref>가 만든 고먹[古墨]

먹틀 오른쪽 모형

먹틀들을 고정시키는 테 모형

[[파일:인탈도(이운지).jpg|섬네일|가운데|인탈도]]

이운지:문방아제:먹틀로 찍어내기

2020-08-30T05:21:00Z

강민우:

2020-08-30T04:35:10Z

강민우:

==Definition==
금빛 별무늬는 먹의 무늬이다. 《임원경제지 이운지(林園經濟志怡雲志)》에 내용이 실려있다.

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==참고문헌==

《임원경제지 이운지(林園經濟志贍用志)》2, 풍석 서유구 지음, 추담 서우보 교정, 임원경제연구소 옮김 (풍석문화재단, 2019). 
《墨法集要》, 沈繼孫著 (《叢書集成初編》1496, 商務印書館, 1936). 

==각주==

[[분류:한양도성타임머신]][[분류:방법]][[분류:먹]][[분류:이운지:문방아제:무늬 만드는 법]][[분류: 금빛 별무늬]][[분류: 임원경제지]][[분류: 이운지]] [[분류:문방아제]] [[분류:강민우]]

금빛 별무늬

2020-08-30T04:33:55Z

강민우: 새 문서: ==Definition== 금빛 별무늬는 먹의 무늬이다. 《임원경제지 이운지(林園經濟志怡雲志)》에 내용이 실려있다. ==Semantic Data==...

==Definition==
금빛 별무늬는 먹의 무늬이다. 《임원경제지 이운지(林園經濟志怡雲志)》에 내용이 실려있다.

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==참고문헌==

《임원경제지 이운지(林園經濟志贍用志)》2, 풍석 서유구 지음, 추담 서우보 교정, 임원경제연구소 옮김 (풍석문화재단, 2019). 
《墨法集要》, 沈繼孫著 (《叢書集成初編》1496, 商務印書館, 1936). 

==각주==

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