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Nós seres humanos 광주오피주소temos como característica básica a capacidade de categorizar tudo o que existe à nossa volta. Tudo mesmo, inclusive a Arte, o Cinema. Organizar o mundo em categorias nos ajudou a construir tudo o que nos permite viver em sociedade. Mas às vezes somos muito rígidos nessa tarefa, insistindo em colocar em caixinhas até o que não entraria nelas de jeito nenhum. Principalmente aquilo que resulta da criatividade humana, aquilo que não cabe em formatos pré-estabelecidos nem pode ser chamado por termos já dados. Isso acontece com Dying – a Última Sinfonia (2024), do alemão Matthias Gleiser.

Digo isso porque muitos que escreveram sobre Dying – a Última Sinfonia insistiram em classificá-lo com base em seu enredo – defino enredo aqui como a resposta a que chegamos ao fazer perguntas como Quando? Onde? Com quem? Por quê? Para quê? etc. diante de uma dada história. Levando em conta que Dying – a Última Sinfonia gira em torno de uma família que muitos consideraram disfuncional (ora, qual família não é…), a tendência comum foi classificar o filme como um drama familiar. Mas nada pode estar mais longe da verdade.

Dying – a Última Sinfonia é um filme excepcional por muitas qualidades. Uma delas é a de recusar encaixar-se em uma categoria narrativa específica. Isso não significa que o filme não seja sobre nada. É justamente por apresentar um recorte preciso sobre seu tema que é possível a Matthias Gleiser desenvolver um caleidoscópio de pequenos novelos que, juntos, desenrolarão uma tese que, por sua vez, não é conclusão nem resposta para 대구오피주소nada. Muito pelo contrário.