"아가씨 가까이"의 두 판 사이의 차이
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==정보== | ==정보== | ||
| − | -영화감독 박찬욱의 첫 번째 단독 사진집이다. | + | -영화감독 박찬욱의 첫 번째 단독 사진집이다. 영화 <[[아가씨]]>를 연출하는 동안 직접 찍은 사진을 모았다. |
-작품을 기획하는 단계인 2013년 4월 경기도 파주부터 영화음악을 녹음하러 간 2016년 3월 베를린까지의 여정을 촬영했다. | -작품을 기획하는 단계인 2013년 4월 경기도 파주부터 영화음악을 녹음하러 간 2016년 3월 베를린까지의 여정을 촬영했다. | ||
| − | + | -일상 속에서 낯선 장면을 포착하는 사진을 선호하는 박찬욱 감독의 취향이 반영된 사진들이 많이 수록되어있다. | |
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| + | -영화감독으로서 가장 유명하지만 오히려 사진촬영을 먼저 시작했다. <아가씨 가까이>인터뷰에서 사진을 시작한 시점, 동기, 취향 등을 상세히 설명했다, | ||
| − | + | -영화감독을 못하게된다면 포토그래퍼로 이직할 것이라는 포부를 드러내기도 했다. | |
| − | + | ==인터뷰== | |
| − | + | Q.<아가씨 가까이>의 사진을 재미있게 보았다. 현장에서 사진 찍을 물리적인 시간이 있었나? | |
| − | + | A.조명을 바꾼다든가, 잠깐 여유가 나서 찍을 수 있을 때 찍었다. 그래서 카메라도 새로 샀다. 나는 원래 수동 라이카를 쓰는데, 자동으로 초점을 잡는 똑딱이 카메라가 필요했다. 배우들을 찍은 컬러사진 중에는 그 카메라로 찍은 게 많다. | |
| − | + | Q.현장에는 영화 찍는 카메라가 늘 존재한다. 같은 배우라도 이렇게 공적인 카메라를 통해 볼 때와 사적인 카메라로 보는 느낌이 다를텐데. 서로의 영역에 영향을 주기도 하는지? | |
| − | + | A.내가 찍는 배우의 모습은 개인도 아니고 캐릭터도 아닌, 중간 상태일 때가 많다. 혹은 개인으로 존재한다 해도 의상과 분장 같은 요소 때문에 완전한 개인의 모습은 아니다. 그 중간 지대가 내가 배우를 찍는 상태이다. 당연히 그런 모습이 영화에 영향을 준다. 조진웅의 손이라든가, 김민희의 말간 얼굴, 정신 나간 듯 멍하니 있는 모습은 재미있다. | |
| − | + | Q.사진을 찍을 때 책 출판을 염두에 두시는지? | |
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| + | A.내게 사진은 일회성 해프닝이 아니라 굉장히 중요한 일, 평생 할 일이다. 더 이상 영화 제작에 투자를 받지 못할 때가 되면 이 일이 제 직업이 될 거다. 나중에 몇 편 더 해서 배우들 사진으로만 책을 만들거나 전시회를 하고 싶다. | ||
| − | + | Q.언제부터 현장에서 사진을 찍었는지? | |
| − | + | A.<[[친절한 금자씨]]>때 약간, <[[스토커]]>때부터 많이 찍었다. 그전에는 감독 일만 하기에도 힘에 부쳐서 그런 여유가 없었다. 하지만 사진 자체를 찍은 건 오래되었다. 대학 때 영화 동아리 만들기 전에 사진반 활동을 먼저 했으니까. | |
| − | + | Q.어떤 사진을 좋아하는지? | |
| − | + | A.일상에서 낯선 순간을 포착하는 사진. 어디에나 흔히 널린 것인데 그것을 독특한 관점이나 앵글에서 봤다던가, 어떤 특별한 상태에서 봤을 때, 또 우연히 거리에서 뭔가 지나가고 있었다거나, 딱 순간에만 드러나는 낯선 느낌이란 게 있지않나. | |
| − | + | Q.서문에 존 업다이크의 소설 주인공인 토끼의 말을 인용하여 “모든 것 뒤의 어딘가에 내가 찾아내주기를 바라는 뭔가가 있다”고 썼는데, 그런 의도가 영화를 만들 때도 적용되는지? | |
| − | + | A.영화는 처음부터 끝까지 다 꾸며낸 이야기와 이미지이다. 희열을 느낄 땐 있지만 결과물에 감탄하거나 감동할 일은 없다. 계획대로 됐느냐, 아니냐일 뿐이다. 그래서 성공과 실패의 문제이기도 하다. 하지만 내가 찍은 사진을 보다 ‘우와’ 하기도 한다. 내가 잘했다는 게 아니라 이런 아무것도 아닌 풍경에 이상한 뭔가가 깃들어 있구나, 그런 게 감탄스러운 것. | |
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==출처== | ==출처== | ||
-vogue_print. (2016, June). 아가씨와 함께, 아가씨 가까이. Vogue Korea. https://www.vogue.co.kr/2016/06/01/%EC%95%84%EA%B0%80%EC%94%A8%EC%99%80-%ED%95%A8%EA%BB%98-%EC%95%84%EA%B0%80%EC%94%A8-%EA%B0%80%EA%B9%8C%EC%9D%B4/ | -vogue_print. (2016, June). 아가씨와 함께, 아가씨 가까이. Vogue Korea. https://www.vogue.co.kr/2016/06/01/%EC%95%84%EA%B0%80%EC%94%A8%EC%99%80-%ED%95%A8%EA%BB%98-%EC%95%84%EA%B0%80%EC%94%A8-%EA%B0%80%EA%B9%8C%EC%9D%B4/ | ||
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| + | *[[Kkhhww]]: <아가씨 가까이> 처음작성, 틀 추가 및 내용 정리 | ||
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| + | [[분류:콘텐츠 분야 19분반]] | ||
| + | [[분류:박찬욱의 세계관]] | ||
| + | [[분류:김효원(Kkhhww)]] | ||
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| + | <아가씨 가까이> 정보를 박찬욱의 인터뷰를 중심으로 정리함. 박찬욱이 사진을 찍기 시작한 시점, 취향, 사진집을 제작한 과정 정보 정리, 보그에서 진행된 박찬욱 인터뷰 내용을 <아가씨 가까이> 관련 내용 위주로 요약, 정리하여 기사 작성하였다. 영화 <아가씨>,하이퍼링크를 연결하여 독자들이 <아가씨 가까이> 속 사진들의 의미(인물, 의상, 배경, 소품 등)를 이해할 수 있게하였으며 박찬욱이 사진을 본격적으로 찍기 시작한 시점에 제작한 영화 <친절한 금자씨>, <스토커>를 하이퍼링크로 연결하여 사진 속 박찬욱의 세계관과 영화 세계관을 연결짓고자 했다. | ||
2022년 12월 12일 (월) 03:50 기준 최신판
정보
-영화감독 박찬욱의 첫 번째 단독 사진집이다. 영화 <아가씨>를 연출하는 동안 직접 찍은 사진을 모았다.
-작품을 기획하는 단계인 2013년 4월 경기도 파주부터 영화음악을 녹음하러 간 2016년 3월 베를린까지의 여정을 촬영했다.
-일상 속에서 낯선 장면을 포착하는 사진을 선호하는 박찬욱 감독의 취향이 반영된 사진들이 많이 수록되어있다.
-영화감독으로서 가장 유명하지만 오히려 사진촬영을 먼저 시작했다. <아가씨 가까이>인터뷰에서 사진을 시작한 시점, 동기, 취향 등을 상세히 설명했다,
-영화감독을 못하게된다면 포토그래퍼로 이직할 것이라는 포부를 드러내기도 했다.
인터뷰
Q.<아가씨 가까이>의 사진을 재미있게 보았다. 현장에서 사진 찍을 물리적인 시간이 있었나?
A.조명을 바꾼다든가, 잠깐 여유가 나서 찍을 수 있을 때 찍었다. 그래서 카메라도 새로 샀다. 나는 원래 수동 라이카를 쓰는데, 자동으로 초점을 잡는 똑딱이 카메라가 필요했다. 배우들을 찍은 컬러사진 중에는 그 카메라로 찍은 게 많다.
Q.현장에는 영화 찍는 카메라가 늘 존재한다. 같은 배우라도 이렇게 공적인 카메라를 통해 볼 때와 사적인 카메라로 보는 느낌이 다를텐데. 서로의 영역에 영향을 주기도 하는지?
A.내가 찍는 배우의 모습은 개인도 아니고 캐릭터도 아닌, 중간 상태일 때가 많다. 혹은 개인으로 존재한다 해도 의상과 분장 같은 요소 때문에 완전한 개인의 모습은 아니다. 그 중간 지대가 내가 배우를 찍는 상태이다. 당연히 그런 모습이 영화에 영향을 준다. 조진웅의 손이라든가, 김민희의 말간 얼굴, 정신 나간 듯 멍하니 있는 모습은 재미있다.
Q.사진을 찍을 때 책 출판을 염두에 두시는지?
A.내게 사진은 일회성 해프닝이 아니라 굉장히 중요한 일, 평생 할 일이다. 더 이상 영화 제작에 투자를 받지 못할 때가 되면 이 일이 제 직업이 될 거다. 나중에 몇 편 더 해서 배우들 사진으로만 책을 만들거나 전시회를 하고 싶다.
Q.언제부터 현장에서 사진을 찍었는지?
A.<친절한 금자씨>때 약간, <스토커>때부터 많이 찍었다. 그전에는 감독 일만 하기에도 힘에 부쳐서 그런 여유가 없었다. 하지만 사진 자체를 찍은 건 오래되었다. 대학 때 영화 동아리 만들기 전에 사진반 활동을 먼저 했으니까.
Q.어떤 사진을 좋아하는지?
A.일상에서 낯선 순간을 포착하는 사진. 어디에나 흔히 널린 것인데 그것을 독특한 관점이나 앵글에서 봤다던가, 어떤 특별한 상태에서 봤을 때, 또 우연히 거리에서 뭔가 지나가고 있었다거나, 딱 순간에만 드러나는 낯선 느낌이란 게 있지않나.
Q.서문에 존 업다이크의 소설 주인공인 토끼의 말을 인용하여 “모든 것 뒤의 어딘가에 내가 찾아내주기를 바라는 뭔가가 있다”고 썼는데, 그런 의도가 영화를 만들 때도 적용되는지?
A.영화는 처음부터 끝까지 다 꾸며낸 이야기와 이미지이다. 희열을 느낄 땐 있지만 결과물에 감탄하거나 감동할 일은 없다. 계획대로 됐느냐, 아니냐일 뿐이다. 그래서 성공과 실패의 문제이기도 하다. 하지만 내가 찍은 사진을 보다 ‘우와’ 하기도 한다. 내가 잘했다는 게 아니라 이런 아무것도 아닌 풍경에 이상한 뭔가가 깃들어 있구나, 그런 게 감탄스러운 것.
출처
-vogue_print. (2016, June). 아가씨와 함께, 아가씨 가까이. Vogue Korea. https://www.vogue.co.kr/2016/06/01/%EC%95%84%EA%B0%80%EC%94%A8%EC%99%80-%ED%95%A8%EA%BB%98-%EC%95%84%EA%B0%80%EC%94%A8-%EA%B0%80%EA%B9%8C%EC%9D%B4/
기여
*Kkhhww: <아가씨 가까이> 처음작성, 틀 추가 및 내용 정리
분류
<아가씨 가까이> 정보를 박찬욱의 인터뷰를 중심으로 정리함. 박찬욱이 사진을 찍기 시작한 시점, 취향, 사진집을 제작한 과정 정보 정리, 보그에서 진행된 박찬욱 인터뷰 내용을 <아가씨 가까이> 관련 내용 위주로 요약, 정리하여 기사 작성하였다. 영화 <아가씨>,하이퍼링크를 연결하여 독자들이 <아가씨 가까이> 속 사진들의 의미(인물, 의상, 배경, 소품 등)를 이해할 수 있게하였으며 박찬욱이 사진을 본격적으로 찍기 시작한 시점에 제작한 영화 <친절한 금자씨>, <스토커>를 하이퍼링크로 연결하여 사진 속 박찬욱의 세계관과 영화 세계관을 연결짓고자 했다.
