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위키드

2025-06-23T12:51:19Z

Clovver:

==개요==

[[파일:위키드사진.png| 500픽셀 | center]]

그레고리 맥과이어의 소설 원작 <위키드>를 원작으로 하는 뮤지컬이다. 유니버셜 스튜디오에서 제작했으며 작사가 겸 작곡가인 스티븐 슈워츠가 작사와 작곡을 맡았고 극본은 위니 홀츠먼이 썼다. 총 제작비 130억에 의상 제작비만 35억이 들어갔다.

==줄거리==

뮤지컬 『위키드(Wicked)』는 『오즈의 마법사』에 등장하는 "서쪽의 사악한 마녀" 엘파바의 숨겨진 이야기를 중심으로 전개된다. 초록색 피부를 가진 엘파바는 태어날 때부터 외모로 인해 차별받으며 성장한다. 그녀는 동물들의 권리를 옹호하는 정의감 강한 인물로, 마법 실력 또한 뛰어나다. 엘파바는 여동생 네사로즈와 함께 마법 학교 셔즈 대학교에 입학하게 되고, 그곳에서 학교의 인기인이자 외모도 화려한 글린다와 룸메이트가 된다.

처음에는 서로를 이해하지 못하고 부딪히던 두 사람은 점차 서로의 진심을 알게 되며 깊은 우정을 쌓는다. 마법 실력을 인정받은 엘파바는 글린다와 함께 에메랄드 시티로 초대받아 위대한 마법사를 만나게 되지만, 그곳에서 마법사의 진정한 본성과 그가 오즈를 통치하기 위해 저지르는 악행을 알게 된다. 특히 동물들이 말할 수 있는 능력을 잃게 만드는 정책에 분노한 엘파바는 마법사의 체제를 거부하고 독자적인 길을 걷기로 결심한다.

이에 마법사는 엘파바를 ‘사악한 마녀’로 낙인찍고, 그녀는 오즈 전역에서 쫓기는 신세가 된다. 반면 글린다는 체제를 받아들이고 명성과 지위를 선택하며, 두 사람의 길은 점차 갈라진다. 엘파바는 자신이 사랑하게 된 피에로와 함께 도망치지만, 피에로는 한때 글린다의 약혼자이기도 해 세 사람의 관계는 복잡해진다. 엘파바는 세상으로부터 오해받고 악녀로 몰리지만, 실제로는 끝까지 소외된 존재들을 보호하고 진실을 지키려는 인물이다.

결국 엘파바는 마법사의 손아귀에서 벗어나기 위해 죽음을 위장하고 피에로와 함께 은둔하기로 한다. 글린다는 엘파바의 진심을 깨닫고 그녀가 지키고자 했던 가치를 이어나가겠다고 다짐한다. 그렇게 ‘사악한 마녀’의 진짜 이야기는 잊힌 채 세상은 다시 평온을 되찾는다.

==등장인물==

엘파바(Elphaba)

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원래는 이름없는 악역 캐릭터였으나 그레고리 맥과이어가 쓴 2차 창작물 위키드에서 '엘파바'라는 이름이 생겼다. 풀네임은 엘파바 트롭(Elphaba Thropp)이다. 글린다에 의해 지어진 엘피(Elphie)라는 애칭도 있다. 위키드-뮤지컬의 주인공이다. 먼치킨랜드(Munchkinland) 영주의 딸이지만, 태어날 때부터 녹색 피부를 가지고 있다는 이유로 아버지에게조차 제대로 자식 취급받지 못하고 주변인에게도 사랑받지 못했다. 때문에 본인도 체념과 분노, 자학으로 세상을 대해왔고, 학교에서도 늘 따돌림받고 기피당한다. 성격이 불같지만 본래 심성은 곱고 정의롭다.

글린다(Glinda)

[[파일:글린다1.png| 500픽셀 | center]]

모티브는 오즈의 마법사의 착한 남쪽 마녀 글린다(Glinda The Good)이. 본명은 갈린다(Galinda)로, 자기 이름에 자부심을 느끼는지 이름을 제대로 발음하지 못하는 딜라몬드 교수를 조롱했으나, 딜라몬드의 죽음 이후 자기나름대로 그를 기리기 위해 글린다로 개명한다.엘파바의 쉬즈 대학교 시절 룸메이트였으며, 이 시절에는 내숭 100단에 약간의 자기중심적 면모가 있는 중증 공주병 환자다. 글린다는 엘파바를 놀린 잘못을 수습하고자 자신이 발벗고 나서서 엘파바를 역대 최고의 인기인으로 만들어주겠다고 선언하며 용기를 북돋아준다. 무도회 이후로 네사로즈가 보크에게 매달리는 모습에 양심의 가책을 느끼기도 하고, 2막에서는 엘파바에 대한 사람들의 증오가 너무 커지는 것을 보고 엘파바를 어떻게든 도우려 찾아오기도 하는 등 내면은 선하다는 것을 확인할 수 있다.

피예로(Fiyero)

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풀 네임은 피예로 티겔라르(Fiyero Tigelaar)이다. 본작의 히어로. 오즈 세계관 속 서쪽 나라인 윙키의 왕자로, 큰 키에 잘생긴 외모와 탄탄한 몸매를 갖춘 미남이다. 초반에는 그저 놀기만 좋아하고 여자를 밝히는 날라리의 모습이었으나, 엘파바와 함께 우리에 갇힌 아기사자를 구해주는 일을 계기로 세상이 뭔가 잘못되었다는 것을 깨닫기 시작함과 동시에 엘파바에게 마음이 끌리게 된다. 엘파바가 사라진 후로는 글린다와 연인 관계로 지내왔고 2막 초반부에서 약혼 발표를 하지만, 엘파바가 에메랄드 시로 돌아오자 엘파바와 함께 도망친다.

네사로즈(Nessarose)

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엘파바의 여동생이다. 모티브는 오즈의 마법사의 사악한 동쪽 마녀이다. 1막 초반 이후 쭉 애칭인 네사(Nessa)로 불린다. 걷지 못하는 장애인으로 태어나 아버지와 언니의 과잉보호 밑에서 자랐다.

마담 모리블(Madam Morrible)

[[파일:모리블.png| 500픽셀 | center]]

쉬즈 대학교의 총장이자 마법 교수이다. 엘파바의 마법 재능을 보고 그녀를 개인교습 제자로 받아들이는 등 편견이 없는 사람같았으나 사실은 마법사의 심복이자 언론부 장관이다. 이 지위를 이용해 후일 엘파바를 사악한 마녀로 몰아붙이는 데에 일조한다.

딜라몬드 교수(Doctor Dilamond)

[[파일:딜딜!.jpg| 500픽셀 | center]]

쉬즈 대학교의 역사 교수이자, 말하는 염소이다. 동물들에게 말하기를 금지시키는 정책과 점점 말하는 능력을 잃어가는 동물들에 대한 소문 탓에 자신도 어떻게 될지 몰라 불안해하고 있다.

오즈의 마법사(The Wonderful Wizard of Oz)

[[파일:오즈의 마법사.jpg| 500픽셀 | center]]

오즈의 최고 권력자이다. 모티브는 오즈의 마법사의 마법사이다. 원작 결말부에서 드러난 것과 마찬가지로 인간 세계에서 건너와 기계장치나 다룰 줄 아는 무능력한 중년 남자일 뿐이나, 오즈 세계를 다스리기 위해 동물들에게 말하는 것을 금지시키고 내부의 평화를 위해서는 외부의 적이 필요하다며, 말하는 동물을 탄압했다. 그리머리를 술술 읽을 수 있는 엘파바에게 날고싶어하는 원숭이에게 날개를 달아달라고 부탁하지만, 진짜 의도는 그들에게 날개를 달아서 스파이로 쓰려고 했던 것이였다. 이 일이 틀어져버리자 모리블을 시켜 엘파바를 사악한 마녀로 선동한다. 그러나 사실은 엘파바의 친아버지였다는 사실이 뒤에 드러난다.

보크(Boq)

[[파일:보크.jpg| 500픽셀 | center]]

엘파바와 글린다의 동창생이다. 먼치킨랜드에서 온 먼치킨이기때문에 키가 살짝 작다. 글린다에게 반해 있으나 글린다는 그를 완전히 무시하기 때문에 짝사랑 신세이다. 댄스파티에서 글린다에게 파트너가 되어줄 것을 청했으나 피예로와 가기 위해 그를 떼어버리려던 글린다의 수작으로 네사로즈와 함께 가게 되고, 네사로즈는 이 일로 보크에게 반한다. 이후, 먼치킨랜드의 영주 자리를 이어받은 네사로즈의 집사가 되지만 마음은 여전히 글린다를 짝사랑 중이다. 글린다와 피예로의 약혼 소식을 듣고는 글린다를 찾아가려 하는데 이에 격분한 네사로즈는 때마침 자신을 찾아왔던 언니 엘파바의 마법책으로 마음을 얻는 주문을 보크에게 걸지만 말 그대로 이 주문이 심장을 뽑아버린다. 네사로즈는 곧바로 이를 후회하고, 그것을 본 엘파바는 보크를 심장이 필요 없는 양철인간으로 만들어 죽지는 않게 했지만 이후 오즈의 시민들에게 엘파바가 자신을 이렇게 만들었다며 선동에 가담한다.

치스터리(Chistery)

본래 마법사가 데리고 있던 원숭이 중 하나로, 1막 후반부 마법사에게 자신의 재능을 증명하기 위해 엘파바가 외운 주문으로 날개가 돋아난다. 이후 2막에서 에메랄드 시로 돌아온 엘파바 덕분에 자유를 얻고 엘파바의 조력자가 된다.

==역대 출연진==
{|class="wikitable"
|+ <위키드 한국 뮤지컬 역대 출연진>
|+style="caption-side;bottom;text-align:left;"|출처:나무위키
! 배역 || 2013 초연 || 2016 재연 || 2021 삼연
|-
| 엘파바 || 옥주현, 박혜나, 김선영 || 차지연, 박혜나 || 옥주현, 손승연
|-
| 글린다 || 정선아, 김보경, 김소현 || 정선아, 아이비 || 정선아, 나하나
|-
| 피에로 || 이지훈, 조상웅 || 민우혁, 고은성 || 서경수, 진태화
|-
| 오즈의 마법사 || 남경주, 이상준 || 남경주, 이상준 || 남경주, 이상준
|-
| 마담 모리블 || 김영주 || 김영주, 이소유 || 이소유, 김지선
|-
| 네사로즈 || 이예은 || 이예은 || 전민지
|-
| 보크 || 김동현 || 이우종 || 임규형
|-
| 닥터 딜라몬드 || 조정근 || 지혜근 || 이우승
|-
|}

==넘버==
==='''1막'''===

====No One Mourns the Wicked (악한 자, 넌 위키드) – Glinda and Citizens of Oz====
무대의 위에 위치해있는 타임드래곤이 머리를 움직이며 시작한다. 사악한 서쪽 마녀가 죽은 후, 오즈의 주민들이 나와 부르는 노래. 중반부에는 글린다가 나와 엘파바의 탄생 비화와 엘파바의 고독한 삶을 간략하게 언급한다. 오프닝답게 밝고 힘찬 넘버지만, 모든 진실을 알고 있는 글린다는 넘버 내내 어딘가 서글픈 표정을 하고 있다. 전체 플롯을 아는 관람객은 이 곡을 가장 슬픈 넘버로 꼽기한다.

====Dear Old Shiz (우리의 모교 쉬즈) – Students and Galinda====
글린다가 엘파바와의 관계를 추궁당하자 엘파바와의 학창 시절을 언급하며 나오는 노래. 과거 회상 시점으로 접어든다.

====The Wizard and I (마법사와 나) – Madame Morrible and Elphaba====
마담 모리블이 엘파바에게 그녀의 재능에 대해 말하고 마법사와의 만남을 주선했다고 말하자, 엘파바는 네사로즈와 아버지, 그리고 자신의 변화와 더 나은 미래를 꿈꾼다. 엘파바가 그간의 설움을 토로하고 앞으로 펼쳐질 미래에 대해 굉장히 밝게 얘기하지만, 다가올 현실은 말하는 내용과 정확히 반대로 이뤄지는 것을 볼 때, 첫 곡 No One Mourns the Wicked와 마찬가지로 내용을 아는 관객들에겐 슬픈 넘버라고 할 수 있다.

====What Is This Feeling? (이 낯선 느낌) – Glinda, Elphaba and Students====
엘파바와 글린다가 룸메이트가 되고 나서 부르는 노래. 서로를 볼 때마다 머리가 어질하다거나 볼이 화끈거린다고 이야하는데, 노래에서는 그것을 서로에 대한 사랑혐오감(LOATHING)이라고 표현한다.

====Something Bad (불길한 그림자) – Doctor Dillamond and Elphaba====
딜라몬드 교수가 엘파바에게 오즈에 무언가 안 좋은 일이 일어나고 있다며 안절부절못한다. 엘파바는 마법사가 있으니 괜찮을 것이라며 안심시키지만, 딜라몬드 교수의 말은 점점 염소 울음처럼 변하고 있다.

====Dancing Through Life (춤추듯 인생을) – Fiyero, Glinda, Boq, Nessarose, Elphaba and Students====
피예로가 오즈더스트 무도회장에서 무도회를 연다. 글린다는 귀찮게 들이대는 보크를 떼어낼 겸 그에게 ‘자신을 위해 네사로즈와 춤을 춰 달라고 부탁하고, 보크는 그 부탁대로 네사로즈에게 춤 상대를 신청한다. 네사로즈는 이에 감격하여 엘파바에게 글린다에게 보답을 해 달라고 부탁한다. 글린다는 엘파바를 골릴 생각으로 엘파바에게 검은 고깔모자를 선물하지만, 마담 모리블을 통해 엘파바 덕에 자신이 마법 수업을 들을 수 있게 됐다는 것을 알게 되고 혼자서 춤추던 엘파바와 춤을 추기 시작한다. 둘은 이를 계기로 단짝이 된다.

====Popular (파퓰러) – Glinda====
글린다는 단짝이 된 엘파바를 인기만점으로 만들어주겠다며 여러 가지로 궁리한다. 자기애가 워낙 강한 공주병인 글린다의 결론은“핑크와 초록은 잘 어울려!" 로 자신이 핑크를 좋아하니 엘파바가 자신 옆에 있음 아름다워보일 것이라고 내린다.

====I'm Not That Girl (그 소녀는 내가 아냐) – Elphaba====
피예로를 좋아하지만 그와 이루어질 수 없다고 느끼는 엘파바는 글린다를 부러워하며 자신의 처지를 한탄한다.

====One Short Day (단 하루) – Elphaba, Glinda and Citizens of the Emerald City====
마법사를 만나러 에메랄드 시티로 가는 엘파바는 글린다를 함께 데려간다. 휘황찬란한 도시의 모습에 둘은 흥분을 감추지 못한다. 극중극(Wiz-O-Mania)에서는 마법사에 대한 간략한 설명과 오즈민들의 마법사에 대한 인식을 볼 수 있다.

====A Sentimental Man (센티멘탈 맨) – The Wizard====
마법사는 모두에게는 날 기회가 있다고 믿기에 그녀를 자신의 조수로 삼고 싶다고 노래한다.

====Defying Gravity (중력을 벗어나) – Glinda, Elphaba, Guards and Citizens of Oz====
진실을 알게 된 엘파바는 그리머리를 들고 도주한다. 마담 모리블의 선동으로 엘파바가 사악한 마녀로 몰린 상황에서 글린다는 엘파바를 설득하지만, 결국은 서로가 행복하길 바란다며 물러난다. 글린다를 붙잡은 오즈의 병사 앞에서 엘파바는 하늘로 날아오르며, 자신을 찾고 싶거든 서쪽 하늘을 바라보라고 외친다. 오즈의 시민들은 그녀를 보며 “사악한 마녀를 잡아라!”를 연호한다. 뮤지컬 위키드에서 가장 유명한 장면이다.

==='''2막'''===

====Thank Goodness (감사해) – Glinda, Madame Morrible and Citizens of Oz====
피예로와 글린다의 약혼식에서 피예로는 엘파바에 대해 허황된 소문을 늘어놓는 오즈 시민들이 “머리가 비어 아무 말이나 다 믿는다”며 화를 내고서 뛰쳐나간다. 글린다는 당황하지만 웃으며 둘러대고, 오즈 시민들은 글린다를 향해 온갖 느끼한 아부성 멘트들을 늘어놓는다. 글린다는 마담 모리블에 의해 ‘착한 마녀 글린다’로 포장되지만, 꿈을 이룬 기쁨을 말하는 그녀의 노래에는 쓸쓸함이 묻어나온다.

====The Wicked Witch of the East (동쪽의 나쁜 마녀)[87] – Elphaba, Nessarose and Boq====
동물이나 도우러 다니면서 왜 나는 돕지 않느냐며 따지는 네사로즈를 위해 엘파바가 네사의 구두에 마법을 걸어준다. 네사가 더 이상 도움이 필요하지 않다는 사실에 마음이 가벼워진 보크는 자신의 마음을 더는 숨기지 않겠다며 글린다에게 가려고 하지만, 보크를 사랑하는 네사로즈는 이를 저지하려 무작정 그리머리의 마법을 사용한다. 하지만 보크의 마음을 얻으려 사용한 마법은 보크의 심장을 뽑아내 버렸고, 엘파바는 자신이 아는 유일한 해결책으로서 마법을 사용해 보크를 양철인간으로 만든다.

====Wonderful (원더풀) – The Wizard and Elphaba====
마법사는 엘파바에게 ‘원더풀’해질 수 있다며 조수가 되기를 꼬드긴다. 오랜 도피생활과 냉대에 지친 엘파바는 이 말에 혹하지만 마법사가 딜라몬드 교수를 감금하고 평범한 염소로 만들어버린 것을 알고 분노한다.

====I'm Not That Girl (Reprise) – Glinda====
피예로가 엘파바와 함께 떠난 뒤 글린다가 홀로 한탄하며 부르는 노래이다.

====As Long As You're Mine (나를 놓지 마) – Elphaba and Fiyero====
엘파바와 피예로가 함께 도망친 후 서로의 마음을 확인하며 부르는 노래이다.

====No Good Deed (비극의 시작) – Elphaba====
선행을 하려는 시도가 몇 번이고 좌절되며, 여동생 네사로즈의 죽음과 딜라몬드 교수에 이어 급기야 피예로까지 잡혀가 마법사의 부하들에게 고문을 받게 되자 엘파바는 자신의 행동에 강한 회의를 느낀다. 엘파바는 글린다와 오즈 시민들에 대한 증오를 느끼며 다시는 선행을 하지 않겠다며 그들이 원하는 대로 마녀가 되어주겠다고 선언한다.

====March of the Witch Hunters (마녀 사냥) – Boq and Citizens of Oz====
엘파바를 잡기 위한 마녀 사냥이 시작된다. 보크는 자신을 양철 인간으로 만들어버린 엘파바를 죽이겠다며 이를 간다.

====For Good (널 만났기에) – Glinda and Elphaba====
도로시와 대면하기 전, 엘파바는 글린다에게 그리머리를 맡기며 자신에 대한 진실을 오즈의 사람들에게 알리지 말아달라고 부탁한다. 둘은 그 동안 쌓였던 묵은 감정을 털어내며 화해의 작별 인사를 나눈다.

====Finale (피날레) – All====
엘파바는 도로시가 뿌린 물로 인해 녹아내린 것으로 알려졌지만, 사실은 오즈 시민들 사이에 퍼진 괴소문을 이용해 죽음을 위장한 것이었다. 마녀의 죽음을 축하하는 오즈의 시민들과 For Good의 구절을 읊조리는 글린다를 뒤로 한 채 엘파바는 피예로와 함께 오즈를 떠난다. 피예로에게 받은 검은 고깔모자를 엘파바가 쓰며 막이 내린다.

[[분류: clovver]]

파일:딜딜!.jpg

2025-06-23T12:50:47Z

Clovver:

위키드

2025-06-23T12:50:32Z

Clovver:

==개요==

[[파일:위키드사진.png| 500픽셀 | center]]

그레고리 맥과이어의 소설 원작 <위키드>를 원작으로 하는 뮤지컬이다. 유니버셜 스튜디오에서 제작했으며 작사가 겸 작곡가인 스티븐 슈워츠가 작사와 작곡을 맡았고 극본은 위니 홀츠먼이 썼다. 총 제작비 130억에 의상 제작비만 35억이 들어갔다.

==줄거리==

뮤지컬 『위키드(Wicked)』는 『오즈의 마법사』에 등장하는 "서쪽의 사악한 마녀" 엘파바의 숨겨진 이야기를 중심으로 전개된다. 초록색 피부를 가진 엘파바는 태어날 때부터 외모로 인해 차별받으며 성장한다. 그녀는 동물들의 권리를 옹호하는 정의감 강한 인물로, 마법 실력 또한 뛰어나다. 엘파바는 여동생 네사로즈와 함께 마법 학교 셔즈 대학교에 입학하게 되고, 그곳에서 학교의 인기인이자 외모도 화려한 글린다와 룸메이트가 된다.

처음에는 서로를 이해하지 못하고 부딪히던 두 사람은 점차 서로의 진심을 알게 되며 깊은 우정을 쌓는다. 마법 실력을 인정받은 엘파바는 글린다와 함께 에메랄드 시티로 초대받아 위대한 마법사를 만나게 되지만, 그곳에서 마법사의 진정한 본성과 그가 오즈를 통치하기 위해 저지르는 악행을 알게 된다. 특히 동물들이 말할 수 있는 능력을 잃게 만드는 정책에 분노한 엘파바는 마법사의 체제를 거부하고 독자적인 길을 걷기로 결심한다.

이에 마법사는 엘파바를 ‘사악한 마녀’로 낙인찍고, 그녀는 오즈 전역에서 쫓기는 신세가 된다. 반면 글린다는 체제를 받아들이고 명성과 지위를 선택하며, 두 사람의 길은 점차 갈라진다. 엘파바는 자신이 사랑하게 된 피에로와 함께 도망치지만, 피에로는 한때 글린다의 약혼자이기도 해 세 사람의 관계는 복잡해진다. 엘파바는 세상으로부터 오해받고 악녀로 몰리지만, 실제로는 끝까지 소외된 존재들을 보호하고 진실을 지키려는 인물이다.

결국 엘파바는 마법사의 손아귀에서 벗어나기 위해 죽음을 위장하고 피에로와 함께 은둔하기로 한다. 글린다는 엘파바의 진심을 깨닫고 그녀가 지키고자 했던 가치를 이어나가겠다고 다짐한다. 그렇게 ‘사악한 마녀’의 진짜 이야기는 잊힌 채 세상은 다시 평온을 되찾는다.

==등장인물==

엘파바(Elphaba)

[[파일:엘파바1.png| 500픽셀 | center]]

원래는 이름없는 악역 캐릭터였으나 그레고리 맥과이어가 쓴 2차 창작물 위키드에서 '엘파바'라는 이름이 생겼다. 풀네임은 엘파바 트롭(Elphaba Thropp)이다. 글린다에 의해 지어진 엘피(Elphie)라는 애칭도 있다. 위키드-뮤지컬의 주인공이다. 먼치킨랜드(Munchkinland) 영주의 딸이지만, 태어날 때부터 녹색 피부를 가지고 있다는 이유로 아버지에게조차 제대로 자식 취급받지 못하고 주변인에게도 사랑받지 못했다. 때문에 본인도 체념과 분노, 자학으로 세상을 대해왔고, 학교에서도 늘 따돌림받고 기피당한다. 성격이 불같지만 본래 심성은 곱고 정의롭다.

글린다(Glinda)

[[파일:글린다1.png| 500픽셀 | center]]

모티브는 오즈의 마법사의 착한 남쪽 마녀 글린다(Glinda The Good)이. 본명은 갈린다(Galinda)로, 자기 이름에 자부심을 느끼는지 이름을 제대로 발음하지 못하는 딜라몬드 교수를 조롱했으나, 딜라몬드의 죽음 이후 자기나름대로 그를 기리기 위해 글린다로 개명한다.엘파바의 쉬즈 대학교 시절 룸메이트였으며, 이 시절에는 내숭 100단에 약간의 자기중심적 면모가 있는 중증 공주병 환자다. 글린다는 엘파바를 놀린 잘못을 수습하고자 자신이 발벗고 나서서 엘파바를 역대 최고의 인기인으로 만들어주겠다고 선언하며 용기를 북돋아준다. 무도회 이후로 네사로즈가 보크에게 매달리는 모습에 양심의 가책을 느끼기도 하고, 2막에서는 엘파바에 대한 사람들의 증오가 너무 커지는 것을 보고 엘파바를 어떻게든 도우려 찾아오기도 하는 등 내면은 선하다는 것을 확인할 수 있다.

피예로(Fiyero)

[[파일:피에로.jpg| 500픽셀 | center]]

풀 네임은 피예로 티겔라르(Fiyero Tigelaar)이다. 본작의 히어로. 오즈 세계관 속 서쪽 나라인 윙키의 왕자로, 큰 키에 잘생긴 외모와 탄탄한 몸매를 갖춘 미남이다. 초반에는 그저 놀기만 좋아하고 여자를 밝히는 날라리의 모습이었으나, 엘파바와 함께 우리에 갇힌 아기사자를 구해주는 일을 계기로 세상이 뭔가 잘못되었다는 것을 깨닫기 시작함과 동시에 엘파바에게 마음이 끌리게 된다. 엘파바가 사라진 후로는 글린다와 연인 관계로 지내왔고 2막 초반부에서 약혼 발표를 하지만, 엘파바가 에메랄드 시로 돌아오자 엘파바와 함께 도망친다.

네사로즈(Nessarose)

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엘파바의 여동생이다. 모티브는 오즈의 마법사의 사악한 동쪽 마녀이다. 1막 초반 이후 쭉 애칭인 네사(Nessa)로 불린다. 걷지 못하는 장애인으로 태어나 아버지와 언니의 과잉보호 밑에서 자랐다.

마담 모리블(Madam Morrible)

[[파일:모리블.png| 500픽셀 | center]]

쉬즈 대학교의 총장이자 마법 교수이다. 엘파바의 마법 재능을 보고 그녀를 개인교습 제자로 받아들이는 등 편견이 없는 사람같았으나 사실은 마법사의 심복이자 언론부 장관이다. 이 지위를 이용해 후일 엘파바를 사악한 마녀로 몰아붙이는 데에 일조한다.

딜라몬드 교수(Doctor Dilamond)

[[파일:딜딜.jpg| 500픽셀 | center]]

쉬즈 대학교의 역사 교수이자, 말하는 염소이다. 동물들에게 말하기를 금지시키는 정책과 점점 말하는 능력을 잃어가는 동물들에 대한 소문 탓에 자신도 어떻게 될지 몰라 불안해하고 있다.

오즈의 마법사(The Wonderful Wizard of Oz)

[[파일:오즈의 마법사.jpg| 500픽셀 | center]]

오즈의 최고 권력자이다. 모티브는 오즈의 마법사의 마법사이다. 원작 결말부에서 드러난 것과 마찬가지로 인간 세계에서 건너와 기계장치나 다룰 줄 아는 무능력한 중년 남자일 뿐이나, 오즈 세계를 다스리기 위해 동물들에게 말하는 것을 금지시키고 내부의 평화를 위해서는 외부의 적이 필요하다며, 말하는 동물을 탄압했다. 그리머리를 술술 읽을 수 있는 엘파바에게 날고싶어하는 원숭이에게 날개를 달아달라고 부탁하지만, 진짜 의도는 그들에게 날개를 달아서 스파이로 쓰려고 했던 것이였다. 이 일이 틀어져버리자 모리블을 시켜 엘파바를 사악한 마녀로 선동한다. 그러나 사실은 엘파바의 친아버지였다는 사실이 뒤에 드러난다.

보크(Boq)

[[파일:보크.jpg| 500픽셀 | center]]

엘파바와 글린다의 동창생이다. 먼치킨랜드에서 온 먼치킨이기때문에 키가 살짝 작다. 글린다에게 반해 있으나 글린다는 그를 완전히 무시하기 때문에 짝사랑 신세이다. 댄스파티에서 글린다에게 파트너가 되어줄 것을 청했으나 피예로와 가기 위해 그를 떼어버리려던 글린다의 수작으로 네사로즈와 함께 가게 되고, 네사로즈는 이 일로 보크에게 반한다. 이후, 먼치킨랜드의 영주 자리를 이어받은 네사로즈의 집사가 되지만 마음은 여전히 글린다를 짝사랑 중이다. 글린다와 피예로의 약혼 소식을 듣고는 글린다를 찾아가려 하는데 이에 격분한 네사로즈는 때마침 자신을 찾아왔던 언니 엘파바의 마법책으로 마음을 얻는 주문을 보크에게 걸지만 말 그대로 이 주문이 심장을 뽑아버린다. 네사로즈는 곧바로 이를 후회하고, 그것을 본 엘파바는 보크를 심장이 필요 없는 양철인간으로 만들어 죽지는 않게 했지만 이후 오즈의 시민들에게 엘파바가 자신을 이렇게 만들었다며 선동에 가담한다.

치스터리(Chistery)

본래 마법사가 데리고 있던 원숭이 중 하나로, 1막 후반부 마법사에게 자신의 재능을 증명하기 위해 엘파바가 외운 주문으로 날개가 돋아난다. 이후 2막에서 에메랄드 시로 돌아온 엘파바 덕분에 자유를 얻고 엘파바의 조력자가 된다.

==역대 출연진==
{|class="wikitable"
|+ <위키드 한국 뮤지컬 역대 출연진>
|+style="caption-side;bottom;text-align:left;"|출처:나무위키
! 배역 || 2013 초연 || 2016 재연 || 2021 삼연
|-
| 엘파바 || 옥주현, 박혜나, 김선영 || 차지연, 박혜나 || 옥주현, 손승연
|-
| 글린다 || 정선아, 김보경, 김소현 || 정선아, 아이비 || 정선아, 나하나
|-
| 피에로 || 이지훈, 조상웅 || 민우혁, 고은성 || 서경수, 진태화
|-
| 오즈의 마법사 || 남경주, 이상준 || 남경주, 이상준 || 남경주, 이상준
|-
| 마담 모리블 || 김영주 || 김영주, 이소유 || 이소유, 김지선
|-
| 네사로즈 || 이예은 || 이예은 || 전민지
|-
| 보크 || 김동현 || 이우종 || 임규형
|-
| 닥터 딜라몬드 || 조정근 || 지혜근 || 이우승
|-
|}

==넘버==
==='''1막'''===

====No One Mourns the Wicked (악한 자, 넌 위키드) – Glinda and Citizens of Oz====
무대의 위에 위치해있는 타임드래곤이 머리를 움직이며 시작한다. 사악한 서쪽 마녀가 죽은 후, 오즈의 주민들이 나와 부르는 노래. 중반부에는 글린다가 나와 엘파바의 탄생 비화와 엘파바의 고독한 삶을 간략하게 언급한다. 오프닝답게 밝고 힘찬 넘버지만, 모든 진실을 알고 있는 글린다는 넘버 내내 어딘가 서글픈 표정을 하고 있다. 전체 플롯을 아는 관람객은 이 곡을 가장 슬픈 넘버로 꼽기한다.

====Dear Old Shiz (우리의 모교 쉬즈) – Students and Galinda====
글린다가 엘파바와의 관계를 추궁당하자 엘파바와의 학창 시절을 언급하며 나오는 노래. 과거 회상 시점으로 접어든다.

====The Wizard and I (마법사와 나) – Madame Morrible and Elphaba====
마담 모리블이 엘파바에게 그녀의 재능에 대해 말하고 마법사와의 만남을 주선했다고 말하자, 엘파바는 네사로즈와 아버지, 그리고 자신의 변화와 더 나은 미래를 꿈꾼다. 엘파바가 그간의 설움을 토로하고 앞으로 펼쳐질 미래에 대해 굉장히 밝게 얘기하지만, 다가올 현실은 말하는 내용과 정확히 반대로 이뤄지는 것을 볼 때, 첫 곡 No One Mourns the Wicked와 마찬가지로 내용을 아는 관객들에겐 슬픈 넘버라고 할 수 있다.

====What Is This Feeling? (이 낯선 느낌) – Glinda, Elphaba and Students====
엘파바와 글린다가 룸메이트가 되고 나서 부르는 노래. 서로를 볼 때마다 머리가 어질하다거나 볼이 화끈거린다고 이야하는데, 노래에서는 그것을 서로에 대한 사랑혐오감(LOATHING)이라고 표현한다.

====Something Bad (불길한 그림자) – Doctor Dillamond and Elphaba====
딜라몬드 교수가 엘파바에게 오즈에 무언가 안 좋은 일이 일어나고 있다며 안절부절못한다. 엘파바는 마법사가 있으니 괜찮을 것이라며 안심시키지만, 딜라몬드 교수의 말은 점점 염소 울음처럼 변하고 있다.

====Dancing Through Life (춤추듯 인생을) – Fiyero, Glinda, Boq, Nessarose, Elphaba and Students====
피예로가 오즈더스트 무도회장에서 무도회를 연다. 글린다는 귀찮게 들이대는 보크를 떼어낼 겸 그에게 ‘자신을 위해 네사로즈와 춤을 춰 달라고 부탁하고, 보크는 그 부탁대로 네사로즈에게 춤 상대를 신청한다. 네사로즈는 이에 감격하여 엘파바에게 글린다에게 보답을 해 달라고 부탁한다. 글린다는 엘파바를 골릴 생각으로 엘파바에게 검은 고깔모자를 선물하지만, 마담 모리블을 통해 엘파바 덕에 자신이 마법 수업을 들을 수 있게 됐다는 것을 알게 되고 혼자서 춤추던 엘파바와 춤을 추기 시작한다. 둘은 이를 계기로 단짝이 된다.

====Popular (파퓰러) – Glinda====
글린다는 단짝이 된 엘파바를 인기만점으로 만들어주겠다며 여러 가지로 궁리한다. 자기애가 워낙 강한 공주병인 글린다의 결론은“핑크와 초록은 잘 어울려!" 로 자신이 핑크를 좋아하니 엘파바가 자신 옆에 있음 아름다워보일 것이라고 내린다.

====I'm Not That Girl (그 소녀는 내가 아냐) – Elphaba====
피예로를 좋아하지만 그와 이루어질 수 없다고 느끼는 엘파바는 글린다를 부러워하며 자신의 처지를 한탄한다.

====One Short Day (단 하루) – Elphaba, Glinda and Citizens of the Emerald City====
마법사를 만나러 에메랄드 시티로 가는 엘파바는 글린다를 함께 데려간다. 휘황찬란한 도시의 모습에 둘은 흥분을 감추지 못한다. 극중극(Wiz-O-Mania)에서는 마법사에 대한 간략한 설명과 오즈민들의 마법사에 대한 인식을 볼 수 있다.

====A Sentimental Man (센티멘탈 맨) – The Wizard====
마법사는 모두에게는 날 기회가 있다고 믿기에 그녀를 자신의 조수로 삼고 싶다고 노래한다.

====Defying Gravity (중력을 벗어나) – Glinda, Elphaba, Guards and Citizens of Oz====
진실을 알게 된 엘파바는 그리머리를 들고 도주한다. 마담 모리블의 선동으로 엘파바가 사악한 마녀로 몰린 상황에서 글린다는 엘파바를 설득하지만, 결국은 서로가 행복하길 바란다며 물러난다. 글린다를 붙잡은 오즈의 병사 앞에서 엘파바는 하늘로 날아오르며, 자신을 찾고 싶거든 서쪽 하늘을 바라보라고 외친다. 오즈의 시민들은 그녀를 보며 “사악한 마녀를 잡아라!”를 연호한다. 뮤지컬 위키드에서 가장 유명한 장면이다.

==='''2막'''===

====Thank Goodness (감사해) – Glinda, Madame Morrible and Citizens of Oz====
피예로와 글린다의 약혼식에서 피예로는 엘파바에 대해 허황된 소문을 늘어놓는 오즈 시민들이 “머리가 비어 아무 말이나 다 믿는다”며 화를 내고서 뛰쳐나간다. 글린다는 당황하지만 웃으며 둘러대고, 오즈 시민들은 글린다를 향해 온갖 느끼한 아부성 멘트들을 늘어놓는다. 글린다는 마담 모리블에 의해 ‘착한 마녀 글린다’로 포장되지만, 꿈을 이룬 기쁨을 말하는 그녀의 노래에는 쓸쓸함이 묻어나온다.

====The Wicked Witch of the East (동쪽의 나쁜 마녀)[87] – Elphaba, Nessarose and Boq====
동물이나 도우러 다니면서 왜 나는 돕지 않느냐며 따지는 네사로즈를 위해 엘파바가 네사의 구두에 마법을 걸어준다. 네사가 더 이상 도움이 필요하지 않다는 사실에 마음이 가벼워진 보크는 자신의 마음을 더는 숨기지 않겠다며 글린다에게 가려고 하지만, 보크를 사랑하는 네사로즈는 이를 저지하려 무작정 그리머리의 마법을 사용한다. 하지만 보크의 마음을 얻으려 사용한 마법은 보크의 심장을 뽑아내 버렸고, 엘파바는 자신이 아는 유일한 해결책으로서 마법을 사용해 보크를 양철인간으로 만든다.

====Wonderful (원더풀) – The Wizard and Elphaba====
마법사는 엘파바에게 ‘원더풀’해질 수 있다며 조수가 되기를 꼬드긴다. 오랜 도피생활과 냉대에 지친 엘파바는 이 말에 혹하지만 마법사가 딜라몬드 교수를 감금하고 평범한 염소로 만들어버린 것을 알고 분노한다.

====I'm Not That Girl (Reprise) – Glinda====
피예로가 엘파바와 함께 떠난 뒤 글린다가 홀로 한탄하며 부르는 노래이다.

====As Long As You're Mine (나를 놓지 마) – Elphaba and Fiyero====
엘파바와 피예로가 함께 도망친 후 서로의 마음을 확인하며 부르는 노래이다.

====No Good Deed (비극의 시작) – Elphaba====
선행을 하려는 시도가 몇 번이고 좌절되며, 여동생 네사로즈의 죽음과 딜라몬드 교수에 이어 급기야 피예로까지 잡혀가 마법사의 부하들에게 고문을 받게 되자 엘파바는 자신의 행동에 강한 회의를 느낀다. 엘파바는 글린다와 오즈 시민들에 대한 증오를 느끼며 다시는 선행을 하지 않겠다며 그들이 원하는 대로 마녀가 되어주겠다고 선언한다.

====March of the Witch Hunters (마녀 사냥) – Boq and Citizens of Oz====
엘파바를 잡기 위한 마녀 사냥이 시작된다. 보크는 자신을 양철 인간으로 만들어버린 엘파바를 죽이겠다며 이를 간다.

====For Good (널 만났기에) – Glinda and Elphaba====
도로시와 대면하기 전, 엘파바는 글린다에게 그리머리를 맡기며 자신에 대한 진실을 오즈의 사람들에게 알리지 말아달라고 부탁한다. 둘은 그 동안 쌓였던 묵은 감정을 털어내며 화해의 작별 인사를 나눈다.

====Finale (피날레) – All====
엘파바는 도로시가 뿌린 물로 인해 녹아내린 것으로 알려졌지만, 사실은 오즈 시민들 사이에 퍼진 괴소문을 이용해 죽음을 위장한 것이었다. 마녀의 죽음을 축하하는 오즈의 시민들과 For Good의 구절을 읊조리는 글린다를 뒤로 한 채 엘파바는 피예로와 함께 오즈를 떠난다. 피예로에게 받은 검은 고깔모자를 엘파바가 쓰며 막이 내린다.

[[분류: clovver]]

K-뮤지컬.lst

2025-06-22T11:05:16Z

Clovver:

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h1 K뮤지컬

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작품
문화교류
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문화

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#Links
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#End
</pre>

K-뮤지컬

2025-06-17T14:01:15Z

Clovver:

==기획의도==
K-뮤지컬은 이제 국내를 넘어 아시아, 그리고 세계 뮤지컬 시장의 새로운 흐름을 만들어가고 있다. 우리 팀은 K-뮤지컬을 중심으로 수입작과 수출작을 구분하고, 각 작품의 해외 진출 현황을 브로드웨이, 웨스트엔드, 중국, 일본 등 주요 시장별로 네트워크 그래프로 시각화했다. 이를 기반으로 작품별 특성과 각 시장의 요구, 그리고 진출 전략의 차별성을 분석하고자 한다.

이 프로젝트의 목적은 단순한 현황 나열을 넘어, K-뮤지컬이 각 시장에서 어떻게 자리잡고 있는지, 어떤 작품이 어떤 방식으로 현지화되거나 성공을 거두고 있는지 그 맥락을 입체적으로 조명하는 데 있다.

특히, 《마리 퀴리》, 《어쩌면 해피엔딩》, 《명성황후》 등 대표적인 수출작들은 각 시장별로 다른 전략(예: 현지 배우 캐스팅, 대본 및 음악 현지화, 프로덕션 시스템 협업 등)으로 성공적인 진출을 이뤄냈다.

이처럼 K-뮤지컬의 글로벌 네트워크를 시각화하고, 각 시장과 작품의 특성을 심층적으로 분석함으로써, 앞으로 K-뮤지컬이 더욱 단단하고 길게 세계로 뻗어나가기 위한 전략적 인사이트를 도출하고자 한다. 궁극적으로 본 프로젝트는 K-뮤지컬의 국제적 위상 강화와, 각 시장에 최적화된 창작·유통 전략 수립에 기여하는 것을 목표로 한다.

==온톨로지==
{{NetworkGraph | title = K-뮤지컬.lst }}
==콘텐츠구조==
===클래스===
{|class="wikitable sortable" style="background-color:white"
! style="width:15%" | 클래스 !! style="width:30%" | 설명 !! style="45%" | 노드
|-
|작품|| 문화교류 대상 뮤지컬 || 접변, 빌리엘리어트, 오페라의 유령, 위키드, 시카고, 데스노트, 스위니토드, 아이다, 지킬앤하이드, 레미제라블, 프랑켄슈타인, 빨래, 팬레터, 어쩌면 해피엔딩, 명성황후, 마리퀴리, 웃는남자, 영웅, 위대한 개츠비, 레드북
|-
|문화교류|| 문화교류의 전개 방식 || 수출, 수입, IP
|-
|시장|| 주요 거래 시장 || 브로드웨이, 웨스트엔드, 일본, 중국, 한국, 대만
|-
|인물|| 주요 제작자 및 작곡가 || 프랭크 와일드혼, 캐머런 매킨토시
|-
|문화|| 집중한 문화 분야 || K뮤지컬
|}

===관계성===

'''~한 작품이다'''

설명 : 해당 작품이 다른 국가로 수출되었거나 외국에서 수입된 작품임을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → 어쩌면해피엔딩

2. 수출 → 프랑켄슈타인

3. 수출 → 명성황후

4. 수출 → 빨래

5. 수출 → 웃는남자

6. 수출 → 팬레터

7. 수출 → 영웅

8. 수출 → 마리퀴리

9. 수출 → 레드북

10. 수출 → 위대한 개츠비

11. 수입 → 위키드

12. 수입 → 데스노트

13. 수입 → 오페라의 유령

14. 수입 → 빌리엘리어트

15. 수입 → 아이다

16. 수입 → 시카고

17. 수입 → 접변

18. 수입 → 스위니토드

19. 수입 → 레미제라블

20. 수입 → 지킬앤하이드

'''~에서 초연되었다'''

설명 : 해당 작품이 최초로 공연된 시장을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 브로드웨이 → 지킬앤하이드

2. 브로드웨이 → 위키드

3. 브로드웨이 → 시카고

4. 브로드웨이 → 레미제라블

5. 브로드웨이 → 스위니토드

6. 웨스트엔드 → 오페라의 유령

7. 웨스트엔드 → 빌리엘리어트

8. 웨스트엔드 → 아이다

'''~로 수출되었다'''

설명 : 해당 작품이 수출된 시장을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 중국 → 빨래

2. 일본 → 빨래

3. 중국 → 팬레터

4. 일본 → 팬레터

5. 일본 → 마리퀴리

6. 웨스트엔드 → 마리퀴리

7. 브로드웨이 → 어쩌면해피엔딩

8. 웨스트엔드 → 레드북

9. 브로드웨이 → 위대한 개츠비

10. 웨스트엔드 → 위대한 개츠비

'''~로부터 수입되었다'''

설명 : 해당 작품의 수입 출처 시장을 의미한다.

해당 노드 :

1. 중국 → 접변

2. 일본 → 데스노트

'''~가 작곡하였다'''

설명 : 해당 작품을 작곡한 인물을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 프랭크 와일드혼 → 웃는남자

2. 프랭크 와일드혼 → 지킬앤하이드

3. 프랭크 와일드혼 → 데스노트

'''~가 제작하였다'''

설명 : 해당 작품을 제작한 인물을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 캐머런 매킨토시 → 레미제라블

2. 캐머런 매킨토시 → 오페라의 유령

3. 캐머런 매킨토시 → 스위니토드

'''~에 대한 개념이다'''

설명 : 특정 개념이 전개되는 구체적인 방식을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → IP

'''~을 통해 교류되었다'''

설명 : K뮤지컬의 전개 방식을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → K뮤지컬

2. 수입 → K뮤지컬

'''연결어'''

1. ~한 작품이다

2. ~에서 초연되었다

3. ~로 수출되었다

4. ~로부터 수입되었다

5. ~가 작곡하였다

6. ~가 제작하였다

7. ~에 대한 개념이다

8. ~을 통해 교류되었다

==마인드맵==
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<gallery mode="traditional" widths=250px heights=250px>
파일:5조마인드맵.jpg
</gallery>
</div>

==수입==
===수입한 작품===

<gallery>
파일 : 접변포스터.jpg|[[접변 |「접변」]]
파일 : 빌리.jpg | [[빌리엘리어트 |「빌리엘리어트」]]
파일 : 오페라유령포스터.jpg | [[오페라의 유령 |「오페라의 유령」]]
파일 : 위키드포스터.jpg | [[위키드 |「위키드」]]
파일 : 시카고포.png | [[시카고 |「시카고」]]
파일 : 데스.jpg | 데스노트 |「데스노트」
파일 : 스위니토드포스터.jpg | 스위니토드 |「스위니토드」
파일 : 아이다포스터.jpg | 아이다 |「아이다」
파일 : 지킬앤하이드포스터.jpg | 지킬앤하이드 |「지킬앤하이드」
파일 : 레미제라블포스터.jpg | 레미제라블 |「레미제라블」
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==수출==
===수출한 작품===

<gallery>
파일 : 프랑켄슈타인포스터.png |[[프랑켄슈타인 |「프랑켄슈타인」]]
파일 : 빨래포스터.jpg | [[빨래 |「빨래」]]
파일 : 팬레터포스터.jpg | [[팬레터 |「팬레터」]]
파일 : 어쩌면해피엔딩포스터.jpg | [[어쩌면해피엔딩 |「어쩌면해피엔딩」]]
파일 : 명성황후(뮤지컬)포스터.jpg | [[명성황후(뮤지컬) |「명성황후(뮤지컬)」]]
파일 : 마리퀴리포스터.jpg | 마리퀴리 |「마리퀴리」
파일 : 웃는남자포스터.jpg | 웃는남자 |「웃는남자」
파일 : 영웅포스터.jpg | 영웅 |「영웅」
파일 : 위대.jpg | 위대한 개츠비 |「위대한 개츠비」
파일 : 레드북.jpg | 레드북 |「레드북」
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===[[IP]]===

==관련시장==

<gallery>
파일 : 영국국기2.png | [[웨스트엔드 | 📍웨스트엔드]]
파일 : 미국국기.jpeg | [[브로드웨이 |📍브로드웨이]]
파일 : 중국 국기.jpg | [[중국(공연시장) |📍중국(공연시장)]]
파일 : 일본국기.jpg | [[일본(공연시장) |📍일본(공연시장)]]
파일 : 한국.png|[[한국 | 📍한국]]
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----

==관련인물==

<gallery>
파일 : 캐.png|[[캐머런 매킨토시 | 캐머런 매킨토시]]
파일 : 프랭크.jpg | [[프랭크 와일드혼 |프랭크 와일드혼]]
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==수출/수입 타임라인==

<html>
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</html>

==수출 전략==

한국 뮤지컬 수출 성공 전략을 분석해 봤을 때, 만국 공통에게 적용되는 보편적인 키워드를 잡은 콘셉트와 우리만의 참신한 스토리, 그리고 각 국가에 맞춰 변경하는 무대 구성과 넘버들이라고 결론내렸다.

한국 뮤지컬의 해외 수출 성공 사례들을 분석해 보면, 몇 가지 공통된 전략적 요소들이 눈에 띈다.

우선, 문화권을 초월해 누구나 공감할 수 있는 보편적인 키워드를 중심으로 한 콘셉트를 설정한 점이 주효했다. 사랑, 정의, 성장, 갈등과 화해 등 인류 보편의 정서를 자극하는 주제를 중심에 두면서, 이를 통해 다양한 국가의 관객들과 감정적으로 연결될 수 있었다.

또한, 단순히 서구 뮤지컬을 모방하는 것이 아니라 한국만의 정체성과 창의성을 담은 독창적인 스토리를 개발함으로써 차별화를 꾀한 점도 주목할 만하다. 전통 설화, 현대 한국 사회의 이슈, 혹은 K-드라마에서 볼 수 있는 감정선 등을 기반으로 새롭고 신선한 이야기 구조를 제시함으로써, 해외 시장에서의 주목도와 경쟁력을 동시에 확보할 수 있었다.

마지막으로, 진출하려는 국가의 문화적 배경과 관객의 취향에 맞춰 무대 구성과 넘버(뮤지컬 곡)를 유연하게 조정한 것도 큰 역할을 했다. 현지 언어로 번안하거나, 특정 장면의 연출 방식을 해당 국가의 미적 감각에 맞게 변형하는 등 세심한 현지화 작업을 통해 몰입도를 높이고 진입 장벽을 낮췄다.

결국, 한국 뮤지컬의 수출 성공은 단순히 콘텐츠의 우수성에 그치지 않고, 전략적 기획과 문화적 감수성을 바탕으로 한 글로벌 맞춤형 접근이 유기적으로 결합된 결과라고 볼 수 있다.

[[분류: 유익한건물]] [[분류: Kiimmsh1]] [[분류: clovver]] [[분류: cookie]]

K-뮤지컬

2025-06-17T13:59:59Z

Clovver:

==기획의도==
K-뮤지컬은 이제 국내를 넘어 아시아, 그리고 세계 뮤지컬 시장의 새로운 흐름을 만들어가고 있다. 우리 팀은 K-뮤지컬을 중심으로 수입작과 수출작을 구분하고, 각 작품의 해외 진출 현황을 브로드웨이, 웨스트엔드, 중국, 일본 등 주요 시장별로 네트워크 그래프로 시각화했다. 이를 기반으로 작품별 특성과 각 시장의 요구, 그리고 진출 전략의 차별성을 분석하고자 한다.

이 프로젝트의 목적은 단순한 현황 나열을 넘어, K-뮤지컬이 각 시장에서 어떻게 자리잡고 있는지, 어떤 작품이 어떤 방식으로 현지화되거나 성공을 거두고 있는지 그 맥락을 입체적으로 조명하는 데 있다.

특히, 《마리 퀴리》, 《어쩌면 해피엔딩》, 《명성황후》 등 대표적인 수출작들은 각 시장별로 다른 전략(예: 현지 배우 캐스팅, 대본 및 음악 현지화, 프로덕션 시스템 협업 등)으로 성공적인 진출을 이뤄냈다.

이처럼 K-뮤지컬의 글로벌 네트워크를 시각화하고, 각 시장과 작품의 특성을 심층적으로 분석함으로써, 앞으로 K-뮤지컬이 더욱 단단하고 길게 세계로 뻗어나가기 위한 전략적 인사이트를 도출하고자 한다. 궁극적으로 본 프로젝트는 K-뮤지컬의 국제적 위상 강화와, 각 시장에 최적화된 창작·유통 전략 수립에 기여하는 것을 목표로 한다.

==온톨로지==
{{NetworkGraph | title = K-뮤지컬.lst }}
==콘텐츠구조==
===클래스===
{|class="wikitable sortable" style="background-color:white"
! style="width:15%" | 클래스 !! style="width:30%" | 설명 !! style="45%" | 노드
|-
|작품|| 문화교류 대상 뮤지컬 || 접변, 빌리엘리어트, 오페라의 유령, 위키드, 시카고, 데스노트, 스위니토드, 아이다, 지킬앤하이드, 레미제라블, 프랑켄슈타인, 빨래, 팬레터, 어쩌면 해피엔딩, 명성황후, 마리퀴리, 웃는남자, 영웅, 위대한 개츠비, 레드북
|-
|문화교류|| 문화교류의 전개 방식 || 수출, 수입, IP
|-
|시장|| 주요 거래 시장 || 브로드웨이, 웨스트엔드, 일본, 중국, 한국, 대만
|-
|인물|| 주요 제작자 및 작곡가 || 프랭크 와일드혼, 캐머런 매킨토시
|-
|문화|| 집중한 문화 분야 || K뮤지컬
|}

===관계성===

'''~한 작품이다'''

설명 : 해당 작품이 다른 국가로 수출되었거나 외국에서 수입된 작품임을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → 어쩌면해피엔딩

2. 수출 → 프랑켄슈타인

3. 수출 → 명성황후

4. 수출 → 빨래

5. 수출 → 웃는남자

6. 수출 → 팬레터

7. 수출 → 영웅

8. 수출 → 마리퀴리

9. 수출 → 레드북

10. 수출 → 위대한 개츠비

11. 수입 → 위키드

12. 수입 → 데스노트

13. 수입 → 오페라의 유령

14. 수입 → 빌리엘리어트

15. 수입 → 아이다

16. 수입 → 시카고

17. 수입 → 접변

18. 수입 → 스위니토드

19. 수입 → 레미제라블

20. 수입 → 지킬앤하이드

'''~에서 초연되었다'''

설명 : 해당 작품이 최초로 공연된 시장을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 브로드웨이 → 지킬앤하이드

2. 브로드웨이 → 위키드

3. 브로드웨이 → 시카고

4. 브로드웨이 → 레미제라블

5. 브로드웨이 → 스위니토드

6. 웨스트엔드 → 오페라의 유령

7. 웨스트엔드 → 빌리엘리어트

8. 웨스트엔드 → 아이다

'''~로 수출되었다'''

설명 : 해당 작품이 수출된 시장을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 중국 → 빨래

2. 일본 → 빨래

3. 중국 → 팬레터

4. 일본 → 팬레터

5. 일본 → 마리퀴리

6. 웨스트엔드 → 마리퀴리

7. 브로드웨이 → 어쩌면해피엔딩

8. 웨스트엔드 → 레드북

9. 브로드웨이 → 위대한 개츠비

10. 웨스트엔드 → 위대한 개츠비

'''~로부터 수입되었다'''

설명 : 해당 작품의 수입 출처 시장을 의미한다.

해당 노드 :

1. 중국 → 접변

2. 일본 → 데스노트

'''~가 작곡하였다'''

설명 : 해당 작품을 작곡한 인물을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 프랭크 와일드혼 → 웃는남자

2. 프랭크 와일드혼 → 지킬앤하이드

3. 프랭크 와일드혼 → 데스노트

'''~가 제작하였다'''

설명 : 해당 작품을 제작한 인물을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 캐머런 매킨토시 → 레미제라블

2. 캐머런 매킨토시 → 오페라의 유령

3. 캐머런 매킨토시 → 스위니토드

'''~에 대한 개념이다'''

설명 : 특정 개념이 전개되는 구체적인 방식을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → IP

'''~을 통해 교류되었다'''

설명 : K뮤지컬의 전개 방식을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → K뮤지컬

2. 수입 → K뮤지컬

'''~와 관련되었다'''

설명 : 수출 전략 인사이트 분석에 연관된 시장 및 개념을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 전략 인사이트 → 브로드웨이

2. 수출 전략 인사이트 → 웨스트엔드

3. 수출 전략 인사이트 → 중국

4. 수출 전략 인사이트 → 일본

5. 수출 전략 인사이트 → 수출

6. 수출 전략 인사이트 → 대만

7. 수출 전략 인사이트 → 한국

'''연결어'''

1. ~한 작품이다

2. ~에서 초연되었다

3. ~로 수출되었다

4. ~로부터 수입되었다

5. ~가 작곡하였다

6. ~가 제작하였다

7. ~에 대한 개념이다

8. ~을 통해 교류되었다

9. ~와 관련되었다

==마인드맵==
<div style="width:50%; margin:0 auto;">
<gallery mode="traditional" widths=250px heights=250px>
파일:5조마인드맵.jpg
</gallery>
</div>

==수입==
===수입한 작품===

<gallery>
파일 : 접변포스터.jpg|[[접변 |「접변」]]
파일 : 빌리.jpg | [[빌리엘리어트 |「빌리엘리어트」]]
파일 : 오페라유령포스터.jpg | [[오페라의 유령 |「오페라의 유령」]]
파일 : 위키드포스터.jpg | [[위키드 |「위키드」]]
파일 : 시카고포.png | [[시카고 |「시카고」]]
파일 : 데스.jpg | 데스노트 |「데스노트」
파일 : 스위니토드포스터.jpg | 스위니토드 |「스위니토드」
파일 : 아이다포스터.jpg | 아이다 |「아이다」
파일 : 지킬앤하이드포스터.jpg | 지킬앤하이드 |「지킬앤하이드」
파일 : 레미제라블포스터.jpg | 레미제라블 |「레미제라블」
</gallery>

==수출==
===수출한 작품===

<gallery>
파일 : 프랑켄슈타인포스터.png |[[프랑켄슈타인 |「프랑켄슈타인」]]
파일 : 빨래포스터.jpg | [[빨래 |「빨래」]]
파일 : 팬레터포스터.jpg | [[팬레터 |「팬레터」]]
파일 : 어쩌면해피엔딩포스터.jpg | [[어쩌면해피엔딩 |「어쩌면해피엔딩」]]
파일 : 명성황후(뮤지컬)포스터.jpg | [[명성황후(뮤지컬) |「명성황후(뮤지컬)」]]
파일 : 마리퀴리포스터.jpg | 마리퀴리 |「마리퀴리」
파일 : 웃는남자포스터.jpg | 웃는남자 |「웃는남자」
파일 : 영웅포스터.jpg | 영웅 |「영웅」
파일 : 위대.jpg | 위대한 개츠비 |「위대한 개츠비」
파일 : 레드북.jpg | 레드북 |「레드북」
</gallery>

===[[IP]]===

==관련시장==

<gallery>
파일 : 영국국기2.png | [[웨스트엔드 | 📍웨스트엔드]]
파일 : 미국국기.jpeg | [[브로드웨이 |📍브로드웨이]]
파일 : 중국 국기.jpg | [[중국(공연시장) |📍중국(공연시장)]]
파일 : 일본국기.jpg | [[일본(공연시장) |📍일본(공연시장)]]
파일 : 한국.png|[[한국 | 📍한국]]
</gallery>

----

==관련인물==

<gallery>
파일 : 캐.png|[[캐머런 매킨토시 | 캐머런 매킨토시]]
파일 : 프랭크.jpg | [[프랭크 와일드혼 |프랭크 와일드혼]]
</gallery>

==수출/수입 타임라인==

<html>
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</html>

==수출 전략==

한국 뮤지컬 수출 성공 전략을 분석해 봤을 때, 만국 공통에게 적용되는 보편적인 키워드를 잡은 콘셉트와 우리만의 참신한 스토리, 그리고 각 국가에 맞춰 변경하는 무대 구성과 넘버들이라고 결론내렸다.

한국 뮤지컬의 해외 수출 성공 사례들을 분석해 보면, 몇 가지 공통된 전략적 요소들이 눈에 띈다.

우선, 문화권을 초월해 누구나 공감할 수 있는 보편적인 키워드를 중심으로 한 콘셉트를 설정한 점이 주효했다. 사랑, 정의, 성장, 갈등과 화해 등 인류 보편의 정서를 자극하는 주제를 중심에 두면서, 이를 통해 다양한 국가의 관객들과 감정적으로 연결될 수 있었다.

또한, 단순히 서구 뮤지컬을 모방하는 것이 아니라 한국만의 정체성과 창의성을 담은 독창적인 스토리를 개발함으로써 차별화를 꾀한 점도 주목할 만하다. 전통 설화, 현대 한국 사회의 이슈, 혹은 K-드라마에서 볼 수 있는 감정선 등을 기반으로 새롭고 신선한 이야기 구조를 제시함으로써, 해외 시장에서의 주목도와 경쟁력을 동시에 확보할 수 있었다.

마지막으로, 진출하려는 국가의 문화적 배경과 관객의 취향에 맞춰 무대 구성과 넘버(뮤지컬 곡)를 유연하게 조정한 것도 큰 역할을 했다. 현지 언어로 번안하거나, 특정 장면의 연출 방식을 해당 국가의 미적 감각에 맞게 변형하는 등 세심한 현지화 작업을 통해 몰입도를 높이고 진입 장벽을 낮췄다.

결국, 한국 뮤지컬의 수출 성공은 단순히 콘텐츠의 우수성에 그치지 않고, 전략적 기획과 문화적 감수성을 바탕으로 한 글로벌 맞춤형 접근이 유기적으로 결합된 결과라고 볼 수 있다.

[[분류: 유익한건물]] [[분류: Kiimmsh1]] [[분류: clovver]] [[분류: cookie]]

K-뮤지컬.lst

2025-06-17T13:59:21Z

Clovver:

{{ NetworkGraph | title = K-뮤지컬.lst }}

<pre>
#Project
h1 K뮤지컬

#Class
작품
문화교류
시장
인물
문화

#Relation
~한_작품이다
~에서_초연되었다
~로_수출되었다
~로부터_수입되었다
~가_작곡하였다
~가_제작하였다
~에_대한_개념이다
~을_통해_교류되었다
~와_관련되었다

#Nodes
K뮤지컬 문화 K뮤지컬 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/K-%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC
수출 문화교류 수출
어쩌면해피엔딩 작품 어쩌면해피엔딩 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EC%96%B4%EC%A9%8C%EB%A9%B4%ED%95%B4%ED%94%BC%EC%97%94%EB%94%A9 https://pbs.twimg.com/media/EZQ8FRPU0AIxKe7?format=jpg&name=large
프랑켄슈타인 작품 프랑켄슈타인 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%ED%94%84%EB%9E%91%EC%BC%84%EC%8A%88%ED%83%80%EC%9D%B8 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/thumb/9/94/%ED%94%84%EB%9E%91%EC%BC%84%EC%8A%88%ED%83%80%EC%9D%B8%ED%8F%AC%EC%8A%A4%ED%84%B0.png/126px-%ED%94%84%EB%9E%91%EC%BC%84%EC%8A%88%ED%83%80%EC%9D%B8%ED%8F%AC%EC%8A%A4%ED%84%B0.png
명성황후 작품 명성황후 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EB%AA%85%EC%84%B1%ED%99%A9%ED%9B%84(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC) https://pbs.twimg.com/media/GZU4C9QasAI5MrX?format=jpg&name=large
마리퀴리 작품 마리퀴리 https://namu.wiki/w/%EB%A7%88%EB%A6%AC%20%ED%80%B4%EB%A6%AC(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC)
영웅 작품 영웅 https://namu.wiki/w/%EC%98%81%EC%9B%85(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC)
빨래 작품 빨래 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EB%B9%A8%EB%9E%98 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/thumb/b/be/%EB%B9%A8%EB%9E%98%ED%8F%AC%EC%8A%A4%ED%84%B0.jpg/128px-%EB%B9%A8%EB%9E%98%ED%8F%AC%EC%8A%A4%ED%84%B0.jpg
웃는남자 작품 웃는남자 https://namu.wiki/w/%EC%9B%83%EB%8A%94%20%EB%82%A8%EC%9E%90(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC)
팬레터 작품 팬레터 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%ED%8C%AC%EB%A0%88%ED%84%B0 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/thumb/5/5a/%ED%8C%AC%EB%A0%88%ED%84%B0%ED%8F%AC%EC%8A%A4%ED%84%B0.jpg/126px-%ED%8C%AC%EB%A0%88%ED%84%B0%ED%8F%AC%EC%8A%A4%ED%84%B0.jpg
IP 문화교류 IP https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/IP
수입 문화교류 수입
오페라의_유령 작품 오페라의_유령 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EC%98%A4%ED%8E%98%EB%9D%BC%EC%9D%98_%EC%9C%A0%EB%A0%B9 https://thumb.mtstarnews.com/21/2023/01/2023010410073760155_1.jpg
아이다 작품 아이다 https://namu.wiki/w/%EC%95%84%EC%9D%B4%EB%8B%A4(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC)
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위키드 작품 위키드 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EC%9C%84%ED%82%A4%EB%93%9C https://th.bing.com/th/id/OIP.rEIDeTj6YVoQmeBeQpr-AwHaKn?rs=1&pid=ImgDetMain
스위니토드 작품 스위니토드 https://namu.wiki/w/%EC%8A%A4%EC%9C%84%EB%8B%88%20%ED%86%A0%EB%93%9C(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC)
데스노트 작품 데스노트 https://namu.wiki/w/%EB%8D%B0%EC%8A%A4%EB%85%B8%ED%8A%B8(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC)
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레드북 작품 레드북 https://namu.wiki/w/%EB%A0%88%EB%93%9C%EB%B6%81
위대한_개츠비 작품 위대한_개츠비 https://namu.wiki/w/%EC%9C%84%EB%8C%80%ED%95%9C%20%EA%B0%9C%EC%B8%A0%EB%B9%84(%EB%AE%A4%EC%A7%80%EC%BB%AC)
브로드웨이 시장 브로드웨이 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EB%B8%8C%EB%A1%9C%EB%93%9C%EC%9B%A8%EC%9D%B4 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/0/02/%EB%AF%B8%EA%B5%AD%EA%B5%AD%EA%B8%B0.jpeg
웨스트엔드 시장 웨스트엔드 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EC%9B%A8%EC%8A%A4%ED%8A%B8%EC%97%94%EB%93%9C https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/thumb/a/ae/%EC%98%81%EA%B5%AD%EA%B5%AD%EA%B8%B02.png/180px-%EC%98%81%EA%B5%AD%EA%B5%AD%EA%B8%B02.png
일본 시장 일본 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EC%9D%BC%EB%B3%B8(%EA%B3%B5%EC%97%B0%EC%8B%9C%EC%9E%A5) https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/thumb/4/41/%EC%9D%BC%EB%B3%B8%EA%B5%AD%EA%B8%B0.jpg/180px-%EC%9D%BC%EB%B3%B8%EA%B5%AD%EA%B8%B0.jpg
중국 시장 중국 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EC%A4%91%EA%B5%AD(%EA%B3%B5%EC%97%B0%EC%8B%9C%EC%9E%A5) https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/thumb/6/69/%EC%A4%91%EA%B5%AD_%EA%B5%AD%EA%B8%B0.jpg/180px-%EC%A4%91%EA%B5%AD_%EA%B5%AD%EA%B8%B0.jpg
대만 시장 대만
한국 시장 한국 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%ED%95%9C%EA%B5%AD https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/thumb/6/6d/%ED%95%9C%EA%B5%AD.png/180px-%ED%95%9C%EA%B5%AD.png
프랭크_와일드혼 인물 프랭크_와일드혼 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%ED%94%84%EB%9E%AD%ED%81%AC_%EC%99%80%EC%9D%BC%EB%93%9C%ED%98%BC https://image.ajunews.com/content/image/2022/06/24/20220624165746553751.png
캐머런_매킨토시 인물 캐머런_매킨토시 https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/index.php/%EC%BA%90%EB%A8%B8%EB%9F%B0_%EB%A7%A4%ED%82%A8%ED%86%A0%EC%8B%9C https://dh.aks.ac.kr/~dh_edu/wiki/images/4/4c/%EC%BA%90.png
수출_전략_인사이트 문화교류 수출_전략_인사이트

#Links
수출 어쩌면해피엔딩 ~한_작품이다
수출 프랑켄슈타인 ~한_작품이다
수출 명성황후 ~한_작품이다
수출 빨래 ~한_작품이다
수출 웃는남자 ~한_작품이다
수출 팬레터 ~한_작품이다
수출 영웅 ~한_작품이다
수출 마리퀴리 ~한_작품이다
수출 레드북 ~한_작품이다
수출 위대한_개츠비 ~한_작품이다
수입 위키드 ~한_작품이다
수입 데스노트 ~한_작품이다
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수입 빌리엘리어트 ~한_작품이다
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수입 시카고 ~한_작품이다
수입 접변 ~한_작품이다
수입 스위니토드 ~한_작품이다
수입 레미제라블 ~한_작품이다
수입 지킬앤하이드 ~한_작품이다
브로드웨이 지킬앤하이드 ~에서_초연되었다
브로드웨이 위키드 ~에서_초연되었다
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브로드웨이 레미제라블 ~에서_초연되었다
브로드웨이 스위니토드 ~에서_초연되었다
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웨스트엔드 빌리엘리어트 ~에서_초연되었다
웨스트엔드 아이다 ~에서_초연되었다
중국 빨래 ~로_수출되었다
일본 빨래 ~로_수출되었다
중국 팬레터 ~로_수출되었다
일본 팬레터 ~로_수출되었다
일본 마리퀴리 ~로_수출되었다
웨스트엔드 마리퀴리 ~로_수출되었다
브로드웨이 어쩌면해피엔딩 ~로_수출되었다
웨스트엔드 레드북 ~로_수출되었다
브로드웨이 위대한_개츠비 ~로_수출되었다
웨스트엔드 위대한_개츠비 ~로_수출되었다
일본 프랑켄슈타인 ~로_수출되었다
중국 접변 ~로부터_수입되었다
일본 데스노트 ~로부터_수입되었다
프랭크_와일드혼 웃는남자 ~가_작곡하였다
프랭크_와일드혼 지킬앤하이드 ~가_작곡하였다
프랭크_와일드혼 데스노트 ~가_작곡하였다
캐머런_매킨토시 레미제라블 ~가_제작하였다
캐머런_매킨토시 오페라의_유령 ~가_제작하였다
캐머런_매킨토시 스위니토드 ~가_제작하였다
수출 IP ~에_대한_개념이다
수출 K뮤지컬 ~을_통해_교류되었다
수입 K뮤지컬 ~을_통해_교류되었다

#End
</pre>

K-뮤지컬

2025-06-17T13:56:33Z

Clovver:

==기획의도==
K-뮤지컬은 이제 국내를 넘어 아시아, 그리고 세계 뮤지컬 시장의 새로운 흐름을 만들어가고 있다. 우리 팀은 K-뮤지컬을 중심으로 수입작과 수출작을 구분하고, 각 작품의 해외 진출 현황을 브로드웨이, 웨스트엔드, 중국, 일본 등 주요 시장별로 네트워크 그래프로 시각화했다. 이를 기반으로 작품별 특성과 각 시장의 요구, 그리고 진출 전략의 차별성을 분석하고자 한다.

이 프로젝트의 목적은 단순한 현황 나열을 넘어, K-뮤지컬이 각 시장에서 어떻게 자리잡고 있는지, 어떤 작품이 어떤 방식으로 현지화되거나 성공을 거두고 있는지 그 맥락을 입체적으로 조명하는 데 있다.

특히, 《마리 퀴리》, 《어쩌면 해피엔딩》, 《명성황후》 등 대표적인 수출작들은 각 시장별로 다른 전략(예: 현지 배우 캐스팅, 대본 및 음악 현지화, 프로덕션 시스템 협업 등)으로 성공적인 진출을 이뤄냈다.

이처럼 K-뮤지컬의 글로벌 네트워크를 시각화하고, 각 시장과 작품의 특성을 심층적으로 분석함으로써, 앞으로 K-뮤지컬이 더욱 단단하고 길게 세계로 뻗어나가기 위한 전략적 인사이트를 도출하고자 한다. 궁극적으로 본 프로젝트는 K-뮤지컬의 국제적 위상 강화와, 각 시장에 최적화된 창작·유통 전략 수립에 기여하는 것을 목표로 한다.

==온톨로지==
{{NetworkGraph | title = K-뮤지컬.lst }}
==콘텐츠구조==
===클래스===
{|class="wikitable sortable" style="background-color:white"
! style="width:15%" | 클래스 !! style="width:30%" | 설명 !! style="45%" | 노드
|-
|작품|| 문화교류 대상 뮤지컬 || 접변, 빌리엘리어트, 오페라의 유령, 위키드, 시카고, 데스노트, 스위니토드, 아이다, 지킬앤하이드, 레미제라블, 프랑켄슈타인, 빨래, 팬레터, 어쩌면 해피엔딩, 명성황후, 마리퀴리, 웃는남자, 영웅, 위대한 개츠비, 레드북
|-
|문화교류|| 문화교류의 전개 방식 || 수출, 수입, IP, 수출전략인사이트
|-
|시장|| 주요 거래 시장 || 브로드웨이, 웨스트엔드, 일본, 중국, 한국, 대만
|-
|인물|| 주요 제작자 및 작곡가 || 프랭크 와일드혼, 캐머런 매킨토시
|-
|문화|| 집중한 문화 분야 || K뮤지컬
|}

===관계성===

'''~한 작품이다'''

설명 : 해당 작품이 다른 국가로 수출되었거나 외국에서 수입된 작품임을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → 어쩌면해피엔딩

2. 수출 → 프랑켄슈타인

3. 수출 → 명성황후

4. 수출 → 빨래

5. 수출 → 웃는남자

6. 수출 → 팬레터

7. 수출 → 영웅

8. 수출 → 마리퀴리

9. 수출 → 레드북

10. 수출 → 위대한 개츠비

11. 수입 → 위키드

12. 수입 → 데스노트

13. 수입 → 오페라의 유령

14. 수입 → 빌리엘리어트

15. 수입 → 아이다

16. 수입 → 시카고

17. 수입 → 접변

18. 수입 → 스위니토드

19. 수입 → 레미제라블

20. 수입 → 지킬앤하이드

'''~에서 초연되었다'''

설명 : 해당 작품이 최초로 공연된 시장을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 브로드웨이 → 지킬앤하이드

2. 브로드웨이 → 위키드

3. 브로드웨이 → 시카고

4. 브로드웨이 → 레미제라블

5. 브로드웨이 → 스위니토드

6. 웨스트엔드 → 오페라의 유령

7. 웨스트엔드 → 빌리엘리어트

8. 웨스트엔드 → 아이다

'''~로 수출되었다'''

설명 : 해당 작품이 수출된 시장을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 중국 → 빨래

2. 일본 → 빨래

3. 중국 → 팬레터

4. 일본 → 팬레터

5. 일본 → 마리퀴리

6. 웨스트엔드 → 마리퀴리

7. 브로드웨이 → 어쩌면해피엔딩

8. 웨스트엔드 → 레드북

9. 브로드웨이 → 위대한 개츠비

10. 웨스트엔드 → 위대한 개츠비

'''~로부터 수입되었다'''

설명 : 해당 작품의 수입 출처 시장을 의미한다.

해당 노드 :

1. 중국 → 접변

2. 일본 → 데스노트

'''~가 작곡하였다'''

설명 : 해당 작품을 작곡한 인물을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 프랭크 와일드혼 → 웃는남자

2. 프랭크 와일드혼 → 지킬앤하이드

3. 프랭크 와일드혼 → 데스노트

'''~가 제작하였다'''

설명 : 해당 작품을 제작한 인물을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 캐머런 매킨토시 → 레미제라블

2. 캐머런 매킨토시 → 오페라의 유령

3. 캐머런 매킨토시 → 스위니토드

'''~에 대한 개념이다'''

설명 : 특정 개념이 전개되는 구체적인 방식을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → IP

'''~을 통해 교류되었다'''

설명 : K뮤지컬의 전개 방식을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 → K뮤지컬

2. 수입 → K뮤지컬

'''~와 관련되었다'''

설명 : 수출 전략 인사이트 분석에 연관된 시장 및 개념을 나타낸다.

해당 노드 :

1. 수출 전략 인사이트 → 브로드웨이

2. 수출 전략 인사이트 → 웨스트엔드

3. 수출 전략 인사이트 → 중국

4. 수출 전략 인사이트 → 일본

5. 수출 전략 인사이트 → 수출

6. 수출 전략 인사이트 → 대만

7. 수출 전략 인사이트 → 한국

'''연결어'''

1. ~한 작품이다

2. ~에서 초연되었다

3. ~로 수출되었다

4. ~로부터 수입되었다

5. ~가 작곡하였다

6. ~가 제작하였다

7. ~에 대한 개념이다

8. ~을 통해 교류되었다

9. ~와 관련되었다

==마인드맵==
<div style="width:50%; margin:0 auto;">
<gallery mode="traditional" widths=250px heights=250px>
파일:5조마인드맵.jpg
</gallery>
</div>

==수입==
===수입한 작품===

<gallery>
파일 : 접변포스터.jpg|[[접변 |「접변」]]
파일 : 빌리.jpg | [[빌리엘리어트 |「빌리엘리어트」]]
파일 : 오페라유령포스터.jpg | [[오페라의 유령 |「오페라의 유령」]]
파일 : 위키드포스터.jpg | [[위키드 |「위키드」]]
파일 : 시카고포.png | [[시카고 |「시카고」]]
파일 : 데스.jpg | 데스노트 |「데스노트」
파일 : 스위니토드포스터.jpg | 스위니토드 |「스위니토드」
파일 : 아이다포스터.jpg | 아이다 |「아이다」
파일 : 지킬앤하이드포스터.jpg | 지킬앤하이드 |「지킬앤하이드」
파일 : 레미제라블포스터.jpg | 레미제라블 |「레미제라블」
</gallery>

==수출==
===수출한 작품===

<gallery>
파일 : 프랑켄슈타인포스터.png |[[프랑켄슈타인 |「프랑켄슈타인」]]
파일 : 빨래포스터.jpg | [[빨래 |「빨래」]]
파일 : 팬레터포스터.jpg | [[팬레터 |「팬레터」]]
파일 : 어쩌면해피엔딩포스터.jpg | [[어쩌면해피엔딩 |「어쩌면해피엔딩」]]
파일 : 명성황후(뮤지컬)포스터.jpg | [[명성황후(뮤지컬) |「명성황후(뮤지컬)」]]
파일 : 마리퀴리포스터.jpg | 마리퀴리 |「마리퀴리」
파일 : 웃는남자포스터.jpg | 웃는남자 |「웃는남자」
파일 : 영웅포스터.jpg | 영웅 |「영웅」
파일 : 위대.jpg | 위대한 개츠비 |「위대한 개츠비」
파일 : 레드북.jpg | 레드북 |「레드북」
</gallery>

===[[IP]]===

==관련시장==

<gallery>
파일 : 영국국기2.png | [[웨스트엔드 | 📍웨스트엔드]]
파일 : 미국국기.jpeg | [[브로드웨이 |📍브로드웨이]]
파일 : 중국 국기.jpg | [[중국(공연시장) |📍중국(공연시장)]]
파일 : 일본국기.jpg | [[일본(공연시장) |📍일본(공연시장)]]
파일 : 한국.png|[[한국 | 📍한국]]
</gallery>

----

==관련인물==

<gallery>
파일 : 캐.png|[[캐머런 매킨토시 | 캐머런 매킨토시]]
파일 : 프랭크.jpg | [[프랭크 와일드혼 |프랭크 와일드혼]]
</gallery>

==수출/수입 타임라인==

<html>
<iframe src='https://cdn.knightlab.com/libs/timeline3/latest/embed/index.html?source=v2%3A2PACX-1vTM7dtmitN2a9NfPJMtl96b2mT1Mw8_wRZmzLMTNZJ7R4ac6UvFciScbBfDP08SSV0y9352zTc4ka3I&font=Default&lang=ko&initial_zoom=2&width=100%25&height=650' width='100%' height='650' webkitallowfullscreen mozallowfullscreen allowfullscreen frameborder='0'></iframe>
</html>

==수출 전략==

한국 뮤지컬 수출 성공 전략을 분석해 봤을 때, 만국 공통에게 적용되는 보편적인 키워드를 잡은 콘셉트와 우리만의 참신한 스토리, 그리고 각 국가에 맞춰 변경하는 무대 구성과 넘버들이라고 결론내렸다.

한국 뮤지컬의 해외 수출 성공 사례들을 분석해 보면, 몇 가지 공통된 전략적 요소들이 눈에 띈다.

우선, 문화권을 초월해 누구나 공감할 수 있는 보편적인 키워드를 중심으로 한 콘셉트를 설정한 점이 주효했다. 사랑, 정의, 성장, 갈등과 화해 등 인류 보편의 정서를 자극하는 주제를 중심에 두면서, 이를 통해 다양한 국가의 관객들과 감정적으로 연결될 수 있었다.

또한, 단순히 서구 뮤지컬을 모방하는 것이 아니라 한국만의 정체성과 창의성을 담은 독창적인 스토리를 개발함으로써 차별화를 꾀한 점도 주목할 만하다. 전통 설화, 현대 한국 사회의 이슈, 혹은 K-드라마에서 볼 수 있는 감정선 등을 기반으로 새롭고 신선한 이야기 구조를 제시함으로써, 해외 시장에서의 주목도와 경쟁력을 동시에 확보할 수 있었다.

마지막으로, 진출하려는 국가의 문화적 배경과 관객의 취향에 맞춰 무대 구성과 넘버(뮤지컬 곡)를 유연하게 조정한 것도 큰 역할을 했다. 현지 언어로 번안하거나, 특정 장면의 연출 방식을 해당 국가의 미적 감각에 맞게 변형하는 등 세심한 현지화 작업을 통해 몰입도를 높이고 진입 장벽을 낮췄다.

결국, 한국 뮤지컬의 수출 성공은 단순히 콘텐츠의 우수성에 그치지 않고, 전략적 기획과 문화적 감수성을 바탕으로 한 글로벌 맞춤형 접근이 유기적으로 결합된 결과라고 볼 수 있다.

[[분류: 유익한건물]] [[분류: Kiimmsh1]] [[분류: clovver]] [[분류: cookie]]

브로드웨이

2025-06-09T04:01:45Z

Clovver:

==개요==

[[파일:브로드웨이.jpg| 500픽셀 | center]]

===위치===
미국 뉴욕 맨해튼 남단의 배터리 공원 북동단에서 출발하여 바둑판 모양으로 배열된 거리를 비스듬히 가로질러[1] 북으로 통하는 대로다. 맨해튼 섬 남동쪽에서 북서쪽 끝까지 이어지는 긴 대로이고, 그 중 북쪽 끝에는 미국 9번 국도가 포함되어 있지만, 흔히 브로드웨이라 하면 떠올리는 번화한 곳은 타임스 스퀘어와 그 부근 미드타운 지역을 일컫는 경우가 많다.

브로드웨이라는 도로는 맨해튼 최남단의, 흔히 자유의 여신상과 그 앞의 앨리스 아일랜드까지 투어하는 페리를 탈 수 있는 배터리 파크에서부터 맨해튼을 가로질러 섬 북쪽 끝인 브로드웨이 브릿지를 건너 용커스 카릴 애비뉴까지 약 26km 정도 길이다. 그리고 그 다음부터는 사우스 브로드웨이다. 메이시스백화점이 있는 34th 스트릿부터 센트럴 파크 남쪽 끝점인 59th 스트릿까지 2km 정도를 생각하고, 연극의 메카인 브로드웨이는 42th부터 53th까지 900m 정도로 뉴요커들은 'Theater District'라고 부른다. 관광객들이 주로 브로드웨이라고 생각하는 곳은 타임스 스퀘어 주변이다.

===역사===

맨해튼의 도로 체계를 과감히 대각선으로 가로지르고 있는데, 이는 과거 원주민들이 다니던 길이 그대로 현대까지 남은 것이라고 한다. 19세기까지 이곳은 역마차와 말 상인, 마구간으로 붐비던 곳이었는데, 1899년 오스카 해머스타인이 처음으로 이곳에 '빅토리아 극장'을 세우면서 현재까지도 전 세계를 주름잡고 있는 브로드웨이의 공연 문화가 시작되었다. 42가와 브로드웨이의 교차점인 타임스 스퀘어와 그 인근 지역은 공연장과 극장 등 온갖 편의시설이 들어서며 미국에서도 가장 번화하고 분주한 곳 중 하나가 되었다.

지금은 연극을 위한 극장이나 일반 극장, 그리고 쇼핑 상점들이 즐비하고 또 그만큼 붐비는 곳이지만, 극장 산업이 침체기에 접어들어 사실상 명맥만 유지하던 1980년대만 해도 성인 클럽과 같은 시설들이 즐비한 음란하고 퇴폐적인 곳이었다. 뉴욕시 정부가 이것들을 추방시켜 브로드웨이의 본래 모습을 되찾고자 하는 정책을 펼친 이후 현재의 모습을 유지 중이다.

2020년에는 코로나바이러스-19 사태로 인해 3월 12일을 기해 브로드웨이 극장들이 모두 폐쇄되고 공연들이 중단되었다. 이후 1년이 훌쩍 넘은 2021년 9월에 들어서야 브로드웨이 극장들은 재개장할 수 있었다.

==극장==

수많은 브로드웨이의 극장들은 극장의 크기와 공연 성향을 통해 크게 3가지로 나누는데 이를 각각 브로드웨이 극장, 오프브로드웨이 극장, 오프오프브로드웨이 극장이라고 부른다.

===브로드웨이 극장===

타임스퀘어를 비롯한 브로드웨이의 중심가에 위치한 수용인원 500명 이상의 대형 극장들을 브로드웨이 극장(Broadway theatre)이라 부른다.
오랜 역사를 지닌 대규모 브로드웨이 극장은 미국 연극의 시작부터 지금까지 한결같이 예술적 가치보다는 상업 정책을 우선하는 경향들이 강했으며, 예나 지금이나 상업적 성공을 노린 유명 대중오락극이 주로 공연된다.

===오프브로드웨이 극장===

중심가를 벗어난 곳과 브로드웨이의 골목길 안에는 브로드웨이 극장보다 좀 더 작고 수용인원도 500명 이하 수준인 중형 극장들이 존재하는데 이를 오프브로드웨이 극장(Off-Broadway theatre)라 부른다. 오프브로드웨이 극장은 브로드웨이 극장의 상업성을 비판하는 20세기 초의 미국 연극 사조에 의해 발달하였다.

===오프오프브로드웨이 극장===

오프브로드웨이 극장보다도 작고 수용인원이 100명 혹은 그 이하 수준이며 지하실 등 비교적 초라한 곳에 위치한 소형극장들은 오프오프브로드웨이 극장(Off-Off-Broadway theatre)이라 불린다. 오프오프브로드웨이 극장은 브로드웨이 극장의 등용문으로 전락해버린 오프브로드웨이에 대해 비판하고 실험적인 연극을 강조했던 1960년대의 미국 연극사조에서 비롯되었다.

==스타일==

=== 선호 뮤지컬 특징===

브로드웨이는 상업성과 대중성이 강한 뮤지컬을 선호한다. 기술적인 완성도와 화려한 무대 장치, 대형 캐스트가 특징이며, 주류 음악을 활용한 작품이 많다. 예를 들어, '라이온 킹', '햄릿', '미녀와 야수' '위키드' '시카고' 등고 같은 대형 뮤지컬들이 브로드웨이에서 대흥행을 했다.

====수입한 K-뮤지컬 경향====

*뮤지컬 <어쩌면 해피엔딩>
- 한국인 작사가 겸 극작가 박천휴(Hue Park)와 미국인 작곡가 윌 애런슨(WillAronson)의 공동 작업으로 탄생했다. 박천휴 작사가가 뉴욕에서 지내던 시기에 구상하기 시작한 이 뮤지컬은 미래의 서울을 배경으로 버려진 구형 로봇인 올리버와 클레어의 이야기를 중심으로 전개된다. <어쩌면 해피엔딩>은 2016년 한국 초연 이후 빠르게 인기를 얻었고 이후 미국 애틀랜타의 얼라이언스 극장(AllianceTheatre)에서도 성황리에 공연되며 세계 무대에 오를 가능성을 입증했다.
- 공연은 한국판의 상당 부분을 반영했다. 한국적인 배경과 서사, 영상에 사용되는 한국어 문구까지 그대로 장면화했다. 400석 미만 소극장의 3인극이 1000석 규모의 4인극으로 바뀌고 조명과 소품으로 구분한 올리버와 클레어의 공간은 두 개가 됐다. 라이브 재즈밴드는 6인 규모로 뒤에 자리를 잡아 등장인물과 소통한다. 아날로그 정서는 유지하되 사랑을 확인하기 전 망설이는 안타까움은 덜고 1960년대 재즈 음반과 화분, 반딧불이로 대변되는 낭만을 보탰다. 제임스 관련 서사, 화분에 숨겨진 이야기와 같이 보다 구체적으로 설명되는 지점들이 있다고 한다. 또한 '그럼에도 불구하고'와 '그것만은 기억해도 돼' 넘버가 빠지고 다른 곡으로 대체되는 등의 변경점이 있었다.
- 한국인 작가와 한국 제작사 라이브러리컴퍼니의 창작 뮤지컬로 서울을 배경으로 하는 한국의 이야기다. 특히 한국인 작가가 쓰고 한국에서 첫 공연을 한 뮤지컬 작품으로는 처음으로 브로드웨이에서 오픈런(폐막 날짜를 정해놓지 않고 무기한으로 공연하는 것)으로 공연을 시작하여 그 의미가 남다르다.
- 공연 전체 기간 평균 좌석 점유율은 93.31%까지 올라왔으며,브로드웨이의 4대 뮤지컬 시상식에서도 좋은 평가를 받고 있다. 2025년 미국 드라마 리그 어워즈(Drama League Awards)에서 최우수 뮤지컬 작품상과 연출상을 수상하였으며, 2025 외부 비평가 협회상(Outer Critics Circle Awards)에서 최우수 신작 브로드웨이 뮤지컬상을 포함한 4개 부문에서, 2025 드라마 데스크 어워즈(Drama Desk Awards)에서는 최우수 뮤지컬상을 포함한 6개 부문에서 수상하였다. 그리고 무대예술계의 오스카상이라고 일컬어지는 제78회 토니상(Tony Awards)에서는 최우수 뮤지컬을 포함한 6개 부문에서 수상하였으며, 작가 박천휴는 한국인 최초로 작품상, 각본상, 음악상을 수상하였다. 또한 NHN이 CJ그룹에 이어서 작품상을 수상하였다.

출처: 나무위키

*뮤지컬 <위대한 개츠비>

- 위대한 개츠비 뮤지컬은 2024년 3월 뉴욕 브로드웨이에서 공연을 시작했다. 주대표는 신춘수 대표로, 미국의 진출을 망설이지 않고 나아간 갔다.
- 브로드웨이 공연은 프리뷰 기간을 포함해 20주 연속 ‘원 밀리언 클럽’(주당 100만달러 이상의 매출을 달성)을 유지했다. 이후 제68회 드라마 데스크 어워즈 ‘최우수 무대 디자인상’, 제77회 토니어워즈 뮤지컬 부문 ‘의상 디자인상’ 등을 수상했다.
- 엄청난 부호 개츠비가 대저택에서 벌이는 파티 장면은 1920년대 재즈 황금기를 상징하는 관악기 중심의 풍성한 음악과 황홀한 군무로 관객들을 홀린다. 연출가 마크 브루니는 26일 뉴욕한국문화원 신청사에서 열린 기자간담회에서 “원작에서 뮤지컬만이 보여줄 수 있는 것이 무엇인지 고민한 결과, 더없이 웅장하고 화려한 파티 장면을 만들었다. 그게 우리 작품의 강점”이라고 강조했다. 작곡가 제이슨 하울랜드도 “지나치다 싶을 만큼 사치스러운 화려함을 음악으로 표현했다”고 말했다.
- 프리뷰 공연 객석에선 웃음과 박수·환호가 끊이지 않았다. 한 관객은 “잘 아는 이야기를 화려한 쇼 뮤지컬로 즐길 수 있어 색다르다”며 엄지를 치켜세웠다. 언론의 평가는 “빅 브로드웨이의 귀환”(시카고 트리뷴) 등 대체로 호의적인 가운데 원작의 깊이가 반감돼 아쉽다는 비판도 나온다. 신 대표는 “화려한 파티 속의 비극, 씁쓸한 아이러니는 끝내 이루지 못하는 아메리칸 드림과도 맞닿는다. 지금 이 시대 관객들도 그 지점에 공감하는 것 같다”고 말했다.
- 브로드웨이 소식지 플레이빌에 따르면 위대한 개츠비의 평균 객석 점유율은 지난 2일 기준 93.1%(누적 325회 공연)에 달한다. 개막 직후 1주일간 매출 100만달러 이상의 '원 밀리언 클럽'에 입성해 20주 연속 자리를 지키기도 했다. 미국 작가 F 스콧 피츠제럴드의 동명 소설이 원작인 위대한 개츠비는 '아메리칸드림'이라는 친숙한 소재와 화려한 무대 구성으로 흥행에 성공했다는 게 평론가들의 분석이다.
- 신춙수 대표는 "단독 리드 프로듀서로서 처음부터 콘셉트와 방향성을 정하고 작업에 집중한 게 큰 영향을 미쳤다"고 설명했다. 다른 프로듀서와 공동 제작한 '드림걸즈'(2009년), '내 소리가 들리면 소리쳐'(2014년), '닥터 지바고(2015)' 등과 달리 단독 리드 프로듀서를 맡아 불협화음 없이 작품의 완성도를 높였다는 것이다.

출처 : https://www.hani.co.kr/arti/culture/culture_general/1138671.html
https://www.hankyung.com/article/202502117936i

===홍보 특징===
브로드웨이는 또한 광고와 마케팅에 매우 적극적이다. 티켓 판매 전략, 스타 배우의 캐스팅, 미디어와 소셜 미디어를 활용한 홍보가 특징이다. 이로 인해, 대개 흥행 성공이 보장되는 경향이 있다.

===출연 배우 특징===
브로드웨이에서는 스타 배우들이 주로 출연하며, 상업성이 중요한 만큼 유명한 배우들을 기용하여 관객을 유치하는 경향이 강하다. 리엄 니슨, 히스 레저, 휴 잭맨 같은 영화배우들이 브로드웨이에서 공연하는 경우가 많다.

[출처] "브로드웨이 vs 웨스트엔드, 두 극장의 차이점과 그 역사적 의미"|작성자 맛길동행

==티켓==

===구매방법===

티켓을 저렴하게 구매하는 법은 브로드웨이 극장발전기금(Theatre Development Fund)에서 운영하는 TKTS란 이름의 서비스를 이용하는 것이다. 당일 재고 처리로 생각하면 된다, 각종 브로드웨이의 뮤지컬들과 연극들의 당일 공연이 아직도 다 팔리지 않고 잔여좌석이 남아있을 경우 TKTS 에 좌석 상황과 원하는 할인율을 보낸다. 그러면 KTS에서 좌석을 싸게 판다. 따라서 TKTS 는 당일 티켓만 팔며, 가기 좋은 날짜에 예매 서비스는 제공하지 않는다. 보통 오전 10시부터 오후 2시 공연 표를 판매하며 오후 3시부터 저녁 7~8시 공연 티켓을 판매한다. 그러나 유명한 공연은 실시하지 않는 것이 특징이다.
다른 방법은 로터리라는 추첨이다. 이 추첨은 아무리 인기가 있는 공연이라도 실시한다. 해당 뮤지컬의 홈페이지 등에서 시간을 알려주는데, 현장 추첨인 뮤지컬이라면 이 시간 전에 극장으로 가서 자기 이름을 써 넣고 추첨을 돌리며 그냥 전자 추첨을 하는 데라면 인터넷으로 추첨 신청서를 작성하고 기다리면 된다. 이 역시 당일표만 살 수 있다.

===가격===

브로드웨이 뮤지컬 티켓 가격은 공연 종류, 좌석 위치, 할인 혜택에 따라 크게 달라지지만, 일반적으로 평균 티켓 가격은 약 123달러 (약 14만 원) 정도이다. 그러나 프리미엄 자리는 80만원으로 확 가격이 올라가기도 한다. 이는 다른 뮤지컬 공연장에 비해서 다소 비싼 가격이다.

==관객 특성 및 분위기==

브로드웨이의 관객은 관광객, 40대 이상의 중장년층, 고학력, 고소득자, 가족 단위 관람객 등 다양한 특성을 지닌다. 주요 특징으로는 동시대적 스토리 선호, 문화인종적 다양성을 다룬 작품 수요 증가, 공연의 웅장함과 상업성, 그리고 관객의 열정적 반응이 있다. 박수나 환호가 크며 열정적인 분위기이다.

==시상식==

브로드웨이 시상식은 토니상 시상식이라고 불린다. 브로드웨이 연극 및 뮤지컬 분야의 최고 권위를 자랑하는 시상식이다. 매년 5월에 개최되며, 배우, 연출자, 제작자 등 브로드웨이 관련 업계 종사자들이 참석한다. 토니상은 브로드웨이에서 활동하는 배우 및 연출자의 탁월한 업적을 인정하고 격려하며, 연극 및 뮤지컬 분야의 최고 상으로 꼽힌다. 브로드웨이 시상식은 화려한 무대 디자인, 의상, 조명 등 시각적 요소가 중요하며, 이러한 요소들이 관객에게 몰입감을 선사하고 이야기를 더욱 풍성하게 만들어준다.

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K-뮤지컬

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K-뮤지컬

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K-뮤지컬

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K-뮤지컬

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K-뮤지컬

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브로드웨이

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IP

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==개념==

Intellectual Property Rights (IP or IPR)

법령 또는 조약 등에 따라 인정되거나 보호되는 지식재산에 관한 권리이다. '지식재산'이란 인간의 창조적 활동 또는 경험 등에 의하여 창출되거나 발견된 지식·정보·기술, 사상이나 감정의 표현, 영업이나 물건의 표시, 생물의 품종이나 유전자원(遺傳資源), 그 밖에 무형적인 것으로서 재산적 가치가 실현될 수 있는 것을 말한다. 지식재산권이란 기존의 유형적인 재산을 보호하고 권리를 부여하는 고전적인 재산권에서 벗어나, 무형의 지식, 즉 교육, 연구, 문화, 예술, 기술 등등 인간이 창조한 모든 것에 대한 재산권을 보호하고 권리를 부여한다. 인간이 적극적으로 창작을 할 수 있도록 보호해주는 장치라고 할 수 있다.

==IP 수출==

===개념===

대한민국 내에서 창작·개발된 지식재산(예: 드라마, 음악, 게임, 웹툰, 캐릭터 등)을 해외 시장에 제공하거나 활용하도록 허용하는 행위를 의미한다. 이는 단순한 물리적 제품 수출이 아닌, 콘텐츠의 판권, 포맷, 세계관, 브랜드, 공연권, 상품화 권리 등을 포함한 무형 자산의 국제 거래로 간주된다.

===개요===

과거 한국의 수출 구조는 자동차, 반도체, 가전 등 물리적 제조품 중심이었다. 그러나 2000년대 이후 **한류(K-Wave)**의 확산과 함께 문화 콘텐츠 중심의 수출이 주목받기 시작했다. 초기에는 K-드라마와 K-팝이 아시아권을 중심으로 인기를 끌었고, 이후 웹툰, 게임, 웹소설, 예능 포맷 등 다양한 장르로 확장되었다.
특히 글로벌 플랫폼(넷플릭스, 유튜브, 디즈니+)의 등장과 한국 콘텐츠의 질적 성장, 그리고 스토리텔링 역량의 강화가 맞물리며 IP의 무형 수출 가치는 급격히 상승했다. 이러한 변화는 "제품에서 서사로, 하드파워에서 소프트파워로" 이동한 한국 수출 구조의 전환을 상징한다.

===수출 방식 및 비즈니스 모델===

====글로벌 플랫폼 공급====

K-콘텐츠 제작사가 넷플릭스, 유튜브, 디즈니+, 웨이브 글로벌 등 글로벌 플랫폼에 직접 콘텐츠를 공급하거나 오리지널로 공동 제작하는 방식이다. 단순한 유통을 넘어 공동투자, IP 공동소유, 수익 분배 계약을 포함하는 경우가 많다.

*OTT 드라마 사례:

《오징어 게임》, 《더 글로리》, 《지옥》 등은 넷플릭스 오리지널로 제작되어 전 세계 동시 공개

이러한 방식은 한국 제작사가 글로벌 관객을 1차 타깃으로 설정하는 특징을 가짐

*뮤지컬 사례:

뮤지컬 《엑스칼리버》, 《웃는 남자》 등의 공연 실황이 네이버TV, 유튜브, 글로벌 공연 플랫폼에 유료 스트리밍

OTT 서비스 ‘메타씨어터(MetaTheater)’와 같은 플랫폼을 통한 한류 뮤지컬의 영상화 콘텐츠 수출도 증가 추세

====라이선스 계약====

국내에서 제작한 콘텐츠(예: 드라마, 예능, 애니메이션 등)의 방송권, 유통권, 포맷 사용권 등을 해외 기업이나 방송사에 판매하는 방식이다. 이는 제작물 자체를 현지 언어로 더빙 혹은 자막 처리하여 방영하는 경우가 많다. 또한 예능 포맷, 즉 프로그램의 구조나 룰을 판매하여, 현지 출연진과 무대로 재구성하는 사례도 많다.

*드라마 사례:

《태양의 후예》, 《도깨비》, 《사랑의 불시착》 등 다수 작품이 아시아, 중동, 유럽에 라이선스 판매됨.

《오징어 게임》은 넷플릭스를 통해 직접 배급되었지만, 형식적으로는 글로벌 콘텐츠 유통 구조의 일환.

*예능 포맷 사례:

《복면가왕》 → 미국(FOX), 중국, 베트남 등에서 포맷 구매 후 현지화

《너의 목소리가 보여》 → 미국, 태국 등 다수 국가로 수출

*뮤지컬 사례:

창작 뮤지컬 《웃는 남자》, 《프랑켄슈타인》, 《마타하리》 등은 일본, 대만 등에 라이선스 판매되어 현지 배우가 공연

대본, 악보, 무대 디자인, 연출 방식 등 IP 요소 전체가 사용권 형태로 판매됨

====리메이크 계약====

원작 IP의 핵심 설정이나 서사 구조, 캐릭터 구성을 바탕으로 새로운 현지 버전을 제작하는 방식이다. 이는 단순한 번역 수준이 아니라, 현지 문화와 정서에 맞춰 각색되며, 새로운 배우와 제작진이 참여한다.

*드라마 사례:

《굿닥터》 → 미국 ABC에서 리메이크되어 시즌제로 성공

《미생》 → 일본에서 리메이크

《결혼작사 이혼작곡》 → 중화권 리메이크 진행 중

*뮤지컬 사례:

한국 오리지널 뮤지컬 《데스노트》는 일본 원작이지만, 한국 버전의 연출과 음악이 해외에서 리메이크됨

일부 한국 창작 뮤지컬은 해외 공연사가 대본을 각색하거나 일부 캐릭터를 바꿔 재제작

====퍼블리싱 계약====

웹툰, 웹소설, 게임, 음악 등 디지털 콘텐츠를 해외 현지화 작업을 거쳐 유통·배급하는 방식이다. 현지어 번역뿐만 아니라, 문화적 맥락, 사용자 환경(UI/UX), 검열 기준 등에 맞게 콘텐츠를 수정하기도 한다. 이는 주로 게임, 웹툰, 애니메이션, 디지털 음원 콘텐츠에서 많이 활용된다.

*게임 사례:

《리니지》, 《세븐나이츠》, 《쿠키런: 킹덤》 등은 각국에 퍼블리셔를 두고 번역 + 과금 체계 조정 + 마케팅까지 포함한 현지화 진행

카카오게임즈, 넷마블 등은 퍼블리싱 계약을 통해 북미·유럽 시장 진출

*웹툰/웹소설 사례:

《나 혼자만 레벨업》, 《유미의 세포들》 등은 영어, 일본어, 프랑스어 등으로 번역되어 글로벌 플랫폼에 퍼블리싱

네이버웹툰, 카카오 픽코마가 대표적인 글로벌 퍼블리셔

*뮤지컬 사례:

국내 뮤지컬의 넘버(음악)와 대사를 다국어로 번역하고 스크립트 및 스코어를 조정해 현지 무대에 올리는 것도 퍼블리싱의 일종

예: 《광염 소나타》 일본어판, 《드라큘라》 중국어판 공연

==뮤지컬 중심 IP 수출==

===개요===

한국 창작 뮤지컬은 2000년대 이후로 장르적 다양성과 음악적 완성도를 갖추며 독자적인 영역을 개척해왔다. 특히 고전 문학, 역사, 판타지 등 다양한 소재를 바탕으로 제작된 한국 창작 뮤지컬은 해외 시장에서도 IP로서의 가치를 인정받고 있다. 이에 따라 한국 뮤지컬 IP는 라이선스 수출, 실황 스트리밍, 리메이크, 글로벌 공동제작 등의 방식으로 세계 무대에 진출하고 있다.

===수출 방식===

====라이선스 공연====

한국에서 제작된 창작 뮤지컬의 대본, 악보, 연출, 무대 디자인 등을 패키지로 구성하여 해외 프로덕션에 제공하는 방식이다. 현지 배우와 연출진이 참여하여 현지어로 공연되며, K-뮤지컬 포맷 수출로 볼 수 있다.

*《프랑켄슈타인》: 일본, 대만에서 현지 배우로 정식 라이선스 공연

*《웃는 남자》: 뮤지컬 넘버와 대본이 일본어로 번역되어 공연

*《마타하리》: 2022년 일본 공연, 다카라즈카 방식으로 현지화

====실황 중계 및 스트리밍====

극장 실황을 촬영해 영상 콘텐츠로 재가공하여 OTT 플랫폼, 공연 전문 플랫폼, 유튜브 채널 등으로 수출하는 방식이다. 코로나19 이후 비대면 콘텐츠 수요가 늘며 수출 비중이 증가하고 있다.

* 네이버TV, 메타씨어터(MetaTheater), 시즌(Seezn), 글로벌 OTT

* 실황 뮤지컬: 《엑스칼리버》, 《웃는 남자》, 《드라큘라》 등

====글로벌 공동 제작====

해외 프로덕션과의 공동 투자 및 제작을 통해 글로벌 무대에 동시 진출하는 방식으로, 스토리, 음악, 무대 기술 등의 요소를 국제적 협업으로 구성한다.

* CJ ENM과 일본 도호(Tōhō)의 공동 개발 프로젝트

*《데스노트》 일본 원작 → 한국 창작진 참여 → 동시 기획 공연

<ref> 「2023 콘텐츠산업 동향분석 보고서」 , 「K-콘텐츠 수출 현황 및 전략 보고서」 (2023) </ref>

===정책 및 지원 제도===

====공공기관의 지원====

한국문화예술위원회 (Arts Council Korea, ARKO)

* 공연예술작품의 국제 진출 활성화 사업을 통해 뮤지컬, 연극, 무용 등의 해외 초청공연, 공동제작, 번역·자막·무대기술 개발 등을 지원

* 연간 공모사업을 통해 선정된 작품에 대해 최대 수천만 원 규모의 해외 진출 비용 보조

* 실적에 따라 지속적인 재지원도 가능, 유럽/아시아 주요 공연장과의 네트워크 연계

* K-뮤지컬 국제 마켓 개최 (우리나라의 뮤지컬을 20분 가량 요약하여 수출에 도움을 줌)

한국콘텐츠진흥원 (KOCCA)

* 창작뮤지컬·공연콘텐츠 해외진출 지원사업 운영

* 해외 시장 진출을 위한 현지 쇼케이스, 마켓 참가, 판권 수출, 번역·로컬라이징 비용 등 전방위적 지원

* 뮤지컬 실황 콘텐츠의 OTT 연계 스트리밍도 지원 범위에 포함됨

====민간 기획사의 글로벌 전략====

CJ ENM

국내 최대 공연제작 및 투자사 중 하나로, 글로벌 진출 전략을 적극 추진

* 일본 도호(東宝)와의 공동 개발 프로젝트, 국내 오리지널 뮤지컬의 해외 라이선스 수출 및 공동제작

* K뮤지컬 글로벌화 전략’의 핵심 주체로 뮤지컬 + 드라마 + 영화 IP 연계 기획을 진행 중

EMK뮤지컬컴퍼니

* 《프랑켄슈타인》, 《웃는 남자》, 《마타하리》 등 대표 창작 뮤지컬의 일본, 대만, 중국 등 수출 성공

* 유료 스트리밍, 해외 라이선스 공연, 현지 배우 캐스팅까지 종합적 IP 수출 방식 보유

* 자체 작곡·각본·연출 시스템으로 K뮤지컬 브랜드화 전략 추진

쇼노트(ShowNote)

*《젠틀맨스 가이드》 등 라이선스 뮤지컬 수입뿐 아니라 오리지널 콘텐츠 개발과 수출 병행

* 글로벌 공연 마켓(MIDEM, APAP, PAMS 등)**에 참가하며 K-뮤지컬 소개

* 2020년대 이후 실황 콘텐츠 제작 및 글로벌 OTT 연계에 주력

===경제적 영향===

====콘텐츠 산업의 수출 비중 증가====

2022년 기준 콘텐츠 산업 전체 수출액은 133억 6천만 달러에 달하며, 이는 반도체, 자동차, 철강 등 전통 제조업 다음으로 수출 기여도가 높은 분야로 부상하고 있다. 특히 게임, 음악, 방송, 웹툰, 캐릭터, 공연예술 분야의 지속적인 수출 증가가 두드러지며, 전체 수출 구조에서 무형자산의 비중이 확대되고 있다.

* 게임 수출: 전체 콘텐츠 수출의 68.8% 차지

* 음악(K-팝), 방송(K-드라마), 캐릭터 IP 역시 높은 성장률

* 뮤지컬·공연 실황 콘텐츠도 OTT를 통한 신시장 창출 중
<ref> 한국콘텐츠진흥원, 「2023 콘텐츠산업 동향분석 보고서」 , 통계청, 「2022 콘텐츠산업 통계조사」 </ref>

====무형 자산(IP)의 수출 주도 품목화====

지식재산(IP)은 더 이상 부가적인 수단이 아닌 수출 전략의 핵심 품목으로 자리 잡았다. 물리적인 재화 대신 창작물·콘텐츠의 형태로 국경을 넘는 수출 구조가 자리 잡으면서, 이는 생산설비 없이도 높은 부가가치를 창출할 수 있는 모델로 주목받고 있다. 특히 K-콘텐츠는 다음과 같은 강점으로 IP 중심의 글로벌 수출에 유리하다:

* 언어 장벽을 넘어선 스토리텔링

* 디지털 기반 유통 플랫폼의 확산

* 글로벌 팬덤 기반의 자발적 소비

<ref> 한국지식재산연구원, 「지식재산 수출 산업 동향과 시사점」 , 한국콘텐츠진흥원, 「지식재산 기반 콘텐츠 수출 전략 보고서」 (2022) </ref>

=='''''각주'''''==
<references/>

K-뮤지컬

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K-뮤지컬

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==기획의도==
K-뮤지컬은 이제 국내를 넘어 아시아, 그리고 세계 뮤지컬 시장의 새로운 흐름을 만들어가고 있습니다. 우리 팀은 K-뮤지컬을 중심으로 수입작과 수출작을 구분하고, 각 작품의 해외 진출 현황을 브로드웨이, 웨스트엔드, 중국, 일본 등 주요 시장별로 네트워크 그래프로 시각화했습니다. 이를 기반으로 작품별 특성과 각 시장의 요구, 그리고 진출 전략의 차별성을 분석하고자 합니다.

이 프로젝트의 목적은 단순한 현황 나열을 넘어, K-뮤지컬이 각 시장에서 어떻게 자리잡고 있는지, 어떤 작품이 어떤 방식으로 현지화되거나 성공을 거두고 있는지 그 맥락을 입체적으로 조명하는 데 있습니다.

특히, 《마리 퀴리》, 《어쩌면 해피엔딩》, 《명성황후》 등 대표적인 수출작들은 각 시장별로 다른 전략(예: 현지 배우 캐스팅, 대본 및 음악 현지화, 프로덕션 시스템 협업 등)으로 성공적인 진출을 이뤄냈습니다.

이처럼 K-뮤지컬의 글로벌 네트워크를 시각화하고, 각 시장과 작품의 특성을 심층적으로 분석함으로써, 앞으로 K-뮤지컬이 더욱 단단하고 길게 세계로 뻗어나가기 위한 전략적 인사이트를 도출하고자 합니다. 궁극적으로 본 프로젝트는 K-뮤지컬의 국제적 위상 강화와, 각 시장에 최적화된 창작·유통 전략 수립에 기여하는 것을 목표로 합니다.

==온톨로지==
{{NetworkGraph | title = K-뮤지컬.lst }}
==콘텐츠구조==
===클래스===
===관계성===
==마인드맵==
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파일:5조마인드맵.jpg
</gallery>
</div>

==수입==
===수입한 작품===

<gallery>

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파일 : 빌리.jpg | [[빌리엘리어트 |「빌리엘리어트」]]
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==수출==
===수출한 작품===

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===[[IP]]===

==관련시장==

<gallery>
파일 : 브로드웨이=기획의도==
K-뮤지컬은 이제 국내를 넘어 아시아, 그리고 세계 뮤지컬 시장의 새로운 흐름을 만들어가고 있습니다. 우리 팀은 K-뮤지컬을 중심으로 수입작과 수출작을 구분하고, 각 작품의 해외 진출 현황을 브로드웨이, 웨스트엔드, 중국, 일본 등 주요 시장별로 네트워크 그래프로 시각화했습니다. 이를 기반으로 작품별 특성과 각 시장의 요구, 그리고 진출 전략의 차별성을 분석하고자 합니다.

이 프로젝트의 목적은 단순한 현황 나열을 넘어, K-뮤지컬이 각 시장에서 어떻게 자리잡고 있는지, 어떤 작품이 어떤 방식으로 현지화되거나 성공을 거두고 있는지 그 맥락을 입체적으로 조명하는 데 있습니다.

특히, 《마리 퀴리》, 《어쩌면 해피엔딩》, 《명성황후》 등 대표적인 수출작들은 각 시장별로 다른 전략(예: 현지 배우 캐스팅, 대본 및 음악 현지화, 프로덕션 시스템 협업 등)으로 성공적인 진출을 이뤄냈습니다.

이처럼 K-뮤지컬의 글로벌 네트워크를 시각화하고, 각 시장과 작품의 특성을 심층적으로 분석함으로써, 앞으로 K-뮤지컬이 더욱 단단하고 길게 세계로 뻗어나가기 위한 전략적 인사이트를 도출하고자 합니다. 궁극적으로 본 프로젝트는 K-뮤지컬의 국제적 위상 강화와, 각 시장에 최적화된 창작·유통 전략 수립에 기여하는 것을 목표로 합니다.

==온톨로지==
{{NetworkGraph | title = K-뮤지컬.lst }}
==콘텐츠구조==
===클래스===
===관계성===
==마인드맵==
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==수입==
===수입한 작품===

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==수출==
===수출한 작품===

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===[[IP]]===

==관련시장==

<gallery>
파일 : 웨.jpg|[[웨스트엔드 | 📍웨스트엔드]]
파일 : 브로드웨이.jpg | [[브로드웨이 |📍브로드웨이]]
파일 : 중국 국기.jpg | [[중국 |📍중국]]
파일 : 일본국기.jpg | [[일본 |📍일본」]]
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==관련인물==

<gallery>
파일 : 접변포스터.jpg|[[캐머런 매킨토시드 | 캐머런 매킨토시]]
파일 : 빌리.jpg | [[프랭크 와일드혼 |프랭크 와일드혼]]
</gallery>

==수출/수입 타임라인==

==기타==

파일:웃는남자포스터.jpg

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파일:프랑켄슈타인포스터.png

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파일:팬레터포스터.jpg

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파일:영웅포스터.jpg

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파일:어쩌면해피엔딩포스터.jpg

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K-뮤지컬

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K-뮤지컬

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K-뮤지컬

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