나의 디지털 큐레이션 기획(김수현)

서울공예박물관

서울공예박물관

공예

공예란 실용적 가치와 미술적 가치를 가진 공작에 관한 기법 또는 조형예술을 뜻한다. 공예품은 인간이 생활을 영위하는 동안 필요에 따라 제작되는 만큼 여러 가지 재료가 사용되며, 사용하는 계층에 따라 품격의 차이가 생기고 사용 목적에 따라 형태를 달리한다. 또한, 시대 또는 지역에 따라 표현양식이나 제작기법에 차이가 생기고, 대외적인 교섭에 따라 외래양식의 수용·소화의 과정이 나타난다. 우리 나라에 현존하는 공예작품에 사용된 재료는 금속·목칠·도토(陶土)가 주류를 이룬다. 이 밖에 유리○가죽○종이○실 따위도 더러 있지만 수는 많지 않고, 유리를 빼고는 중요성도 크지 않다. 우리 나라 공예품의 제작 목적은 대체로 두 가지로 분류할 수 있다. 종교적 행사에 사용하기 위한 것과 일상생활 용구로 제작되는 것이다. 종교적 행사라 함은 고대사회의 원시종교의식에 사용하던 각종 의기들을 비롯하여, 삼국시대 이후 불교행사에 사용하던 각종 도구들이 이에 포함된다. 이러한 도구들은 모두 금속제품들이고 전체 공예작품에 비하면 많은 수가 아니다. 여기에 비하면 일상생활에 사용되던 용구들은 문화의 발달 정도나 시대적 성격에 따라 각종 재료를 사용하여 막대한 양이 제작되었고, 그들 하나하나에는 사용하던 사람들의 기호 또는 시대적인 풍속과 습관의 영향이 짙게 반영되어 있다. 우리 나라 공예품은 중국 공예품에서 느끼는 권위적이고 존대(尊大)한 점이나, 또는 일본 공예품에서 느끼는 가식적이고 기교적인 점이 없어 솔직하고 순박하며 순정적이라고 한다. 따라서 ‘무기교(無技巧)의 기교’니 ‘무계획의 계획’이니 하는 표현도 나오게 된다.

• 현대에 전통공예의 전승이 어떻게 되어가고 있는지 정책적으로 살펴보면 전통공예기법의 보존과 전승을 위하여 「문화재보호법」에서는 이들을 무형문화재로 지정, 보호하고 있다. 지정 대상은 나전장(螺鈿匠)을 비롯하여 낙죽장(烙竹匠)·조각장(彫刻匠)·화장(靴匠)·악기장·궁시장(弓矢匠)·채상장(彩箱匠)·소목장(小木匠)·장도장(粧刀匠)·두석장(豆錫匠)·백동연죽장(白銅煙竹匠) 등과 자수장(刺繡匠)·망건장·탕건장·한산모시짜기에 이르기까지 여러 부문에 걸쳐 있다.

운영 단체

• Official website: 없음
• 초대 관장: 김정화

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  김정화 관장

• 개관 전 학예직과 행정직: 약 30명

기관 연혁

2020년 10월 완공 예정

위치(지도)와 건물 구성

1. 위치

서울특별시 종로구 안국동 175-2, 175-102번지 (현 풍문여고)

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1. 건물 구성

• 설계: (주)행림종합건축사사무소_이용호
• 지역지구: 일반상업지역, 제 1종, 2종 일반주거지역, 학교용지
• 용도: 문화 및 집회시설 (박물관)
• 대지면적: 12,823.6m2
• 건축면적: 3,614.38m2
• 연면적: 10,627.77m2
• 건폐율: 28.19%
• 용적률: 82.88%
• 규모: 지상 5층
• 구조: 조적, 철근콘크리트, 철골+보강
• 최고높이: 16m
• 주차대수: 106대
• 외부마감: 석재, 청고벽돌, 로이복층유리
• 프로젝트팀: 윤정준, 한승진, 신현수, 최시인
• 발주처: 서울특별시 도시공간개선단

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서울공예박물관은 공예 네트워크를 컨셉으로 하여 과한 디자인보다는 비움을 채우는‘공 유 플랫폼’을 건축물의 내외부에 제안하였다. 핵심이 되는 두 가지 디자인적 요소는 지형 의 복원(Redemption of Topography)과 씽크탱크 플랫폼(Craft Hut)이다. 기존의 넓은 학교 운동장 영역 중 일부는 박석을 깔아, 종묘 정전의 월대를 연상케 하는 공간을 만들어 전통적 땅의 모습을 복원하고, 다양한 이벤트를 개최할 수 있는 광장으로 사용할 수 있도록 하였다. 또한, 별궁의 돌담은 그 변형을 최소화하되, 대지 내 은행나무 동산과 아트플랫폼을 방문객들에게 열어줌으로써 끊겼던 도시의 흐름을 이어냈다. 신축 건축물인 Craft Hut 또한 공간의 이용방식을 설계자가 한정 짓는 것이 아닌, 공예 박물관 이용자들이 스스로 만들어 가는 공간이 될 수 있도록 최소한의 장치만을 제안하 였다. 낮에는 전시장과 연결되어 이용되고, 저녁에는 기증공예관의 카페와 연계해 늦게 까지 오픈되어 시민들과 작가가 만나 공감하고 토론하며 네트워크를 형성하는 플랫폼으 로써의 역할을 하게 될 것이다

전시, 행사 목록

한국자수박물관으로부터 4,241건(5,129점)의 유물을 서울시가 기증받고, 서울시로부터 그 유물 5,129점을 받아 관리하고 있는 곳이 현재 서울공예박물관이다. 앞서 밝힌 바로 공예는 재료에 따라 금속공예, 목칠공예와 같이 분류를 달리한다. 금속·목칠·도토(陶土)그 밖에 유리○가죽○종이○실 등 종류가 다양한데 현재 서울공예박물관이 안고 있는 난제는 약 8400개의 유물 중 5,129점(한국자수박물관으로부터 기증받은)은 자수공예 유물인지라 전시가 자수공예 위주로 편향될 수 있다는 점이다.

행사 및 사건 현황

2019.11.11 (장소)서울특별시청 3층 대회의실 (주최)서울공예박물관 (프로그램)박물관 시각장애인 전시 개발 관련 전문가 라운드 테이블

설립이념과 발전계획 체계

• 시각장애인 전시 개발

"우선 시각장애인들이 늘 다니는 박물관이 되면 좋겠습니다. 공예 자료는 손으로 만질 수 있을 겁니다. 한편으로는 소장품과 아카이브 자료를 축적하고 연구와 조사를 활발히 해 동양 최고의 공예박물관으로 부상하면 좋겠습니다."

• 아카이브의 디지털화

그는 "아카이브는 작가 스케치, 도안, 작업 도구 등을 망라해 갖추고 디지털화해 공개할 것"이라며 "공예를 공부하는 후학들이 불편함을 느끼지 않도록 촘촘한 정보시스템을 완성하려고 한다"고 말했다.

• 공예공방네트워크와 공예문화생태계 활성화

(재)서울디자인재단 시민디자인연구소는 서울공예문화박물관이 공예재료의 물성 연구를 비롯한 다양한 연구가 이루어지는 공예연구소, 누구나 스스로 만들 수 있는 생활 공예를 위한 평생학습의 공예교실, 우수한 공예품을 감상하고 영감을 받을 수 있는 공예전시실, 모든 작가에게 열려있는 공예장터, 각 지역의 공방을 연결하는 친절한 공예공방네트워크 등의 프로그램을 운영하고, 인접한 북촌공예마을과 지역의 공예가들과 연계하여 공예문화생태계를 활성화할 수 있는 복합적인 공예문화마당으로 조성될 것을 제안하였다. 또한 주변 지역과 떨어져서 독립적으로 존재하는 것이 아닌 각각의 기능이 유기적으로 상호작용을 하는 하나의 ‘모둠체’로서, 보다 창조적인 연구와 창작을 견인하고, 공예문화의 생활화, 세계화, 미래화를 위한 자료실로서의 살아있는 박물관으로 구상하였다.

국채보상운동기념관

국채보상운동기념관

국채보상운동

1907년부터 1908년 사이에 국채를 국민들의 모금으로 갚기 위하여 전개된 국권회복운동이다. 일본은 1894년 청일전쟁 당시부터 우리나라에 대해 적극적으로 차관공여(借款供與)를 제기하여 두 차례에 걸쳐 각 30만 원과 3백만 원의 차관을 성립시켰다. 이러한 일본의 차관 공세는 1904년 제1차 한일협약 이후 더욱 노골화되었다. 이때 일본이 우리나라에 차관 공세를 펴는 데는 두 가지 목적이 있었다. 첫째는 한국의 재정을 일본 재정에 완전히 예속시키는 것이고, 둘째는 차관으로 식민지 건설을 위한 정지 작업(整地作業)을 하자는 것이었다.

• 역사적배경

제1차 한일협약 이후 우리나라에 재정 고문으로 부임한 메카타(目賀田種太郎)는 1906년까지 네 차례에 걸쳐 1,150만 원의 차관을 도입하였다. 제1차 차관은 1905년 1월 ‘폐정리자금채’라는 명목으로 해관세(海關稅)를 담보로 한 3백만 원이었다. 제2차 차관은 1905년 6월 우리 정부의 부채 정리와 재정 융통에 필요한 자금 명목으로 한국의 국고금을 담보로 2백만 원을 들여왔다. 제3차 차관은 1905년 12월 우리나라의 토착 자본을 일본 자금에 예속시킬 목적으로 금융자금채 150만원을 들여왔다. 제4차 차관은 1906년 3월 기업자금채의 명목으로 5백만 원을 들여왔다. 이러한 일본측의 차관 공세는 우리 정부와 민간의 경제적 독립을 근본적으로 위협하는 것이었다. 여기서 당시 우리나라의 토착 자본은 일본 차관의 굴레에서 벗어나려는 운동을 전개하지 않을 수 없었던 것이다.

• 경과

1907년 2월 중순 대구의 광문사(廣文社) 사장 김광제(金光濟)와 부사장 서상돈(徐相敦)은 단연(斷煙)을 통하여 국채를 갚아 나가자는 국채보상운동을 제창하였다. 당시의 광문사는 지식인과 민족 자산가로 구성되어, 주로 실학자들의 저술을 편찬하고 신학문을 도입하여 민족의 자강 의식을 고취하고 있던 출판사였다. 또, 서상돈은 일찍이 독립협회 회원과 만민공동회 간부로서 자주독립 운동에 참여해 온 인사였다. 김광제ㆍ서상돈은 1907년 2월 21일자 『대한매일신보』에 “국채 1천 3백만 원은 바로 우리 대한제국의 존망에 직결되는 것으로 갚지 못하면 나라가 망할 것인데, 국고로는 해결할 도리가 없으므로 2천만 인민들이 3개월 동안 흡연을 폐지하고 그 대금으로 국고를 갚아 국가의 위기를 구하자”고 발기 취지를 밝혔다.

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취지문을 발표한 뒤 대동광문회(大同廣文會)주 01)는 민회소(民會所), 즉 단연회(斷煙會)를 설립하여 직접 모금 운동에 나섰다. 대동광문회의 국채보상운동 발기가 『대한매일신보』ㆍ『제국신문』ㆍ『만세보』ㆍ『황성신문』 등에 보도되자 각계각층의 광범한 호응이 일어났다. 서울에서는 2월 22일김성희(金成喜) 등이 국채보상기성회(國債報償期成會)를 설립하고 취지서를 발표하였다. 기성회는 회칙까지 제정하여 본격적인 운동의 채비를 갖추었다. 또, 수전소(收錢所)는 서점ㆍ약국ㆍ대한매일신보사ㆍ잡지사 등으로 지정하였다. 그 뒤 전국에서 ‘국채보상’의 이름을 붙인 20여 개에 달하는 국채보상운동단체가 창립되었다.

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이들 단체의 운동은 국채 보상을 위한 계몽적 활동과 직접 모금 운동을 하는 실천적 활동으로 크게 두 가지 양상으로 나눌 수 있다. 운동에는 문자 그대로 각계각층이 참여하였다. 고종도 단연의 뜻을 밝혔고, 이에 따라 고급 관료들도 한때 소극적이나마 모금 운동에 참여하였다. 운동에 가장 적극적으로 참여한 것은 민족 자본가와 지식인층이었다. 상인들은 일본 차관과 직접적인 이해관계가 있는 당사자들이었기 때문에 인천ㆍ부산ㆍ원산ㆍ평양 등지에서 상업회의소 등을 통하여 적극적으로 활동에 참여하였다. 지식인들은 각종 단체ㆍ학회ㆍ학교ㆍ언론기관 등을 중심으로 활동에 적극 참여하였다. 운동에는 신지식인뿐만 아니라 유림(儒林)과 전ㆍ현직 하급관리들도 각 지방에서 상민층과 함께 적극 참여하였다. 또, 이 운동에서 특기할 만한 것은 많은 부녀 층이 참여하여 각종 패물을 의연소(義捐所)에 보내 온 점이다. 그리고 노동자ㆍ인력거꾼ㆍ기생ㆍ백정 등 하층민들까지도 적극 참여하여 이 운동은 그야말로 범국민적 운동으로 전개되어 나갔다.

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강원도	춘천군(3.26) 원주군(5.12) 추풍령(8.2)
경상도	대구광문사(2.21) 동래부(3.10) 대구남일동(3.8) 국채보상경남찬성회(3.14) 국채보상경남상회(3.28) 창원, 마산항(3.29, 5.28) 청도군(4.4) 상주(4.9) 성주군(4.12) 의령군 덕곡서당(4.14) 부산항 죄천리(4.19) 경산군(4.28) 부산항 죄천리단연회(5.1) 현풍군(5.14, 5.26) 용궁군(5.14)
경기도	안성군 서리(3.29) 수원(3.29) 포천(5.28) 강화군 외주동(5.29) 장단
충청도	보은(4.3) 청주군(4.19) 옥천(3.8, 4.4) 단천군 남문(4.14) 한산(3.17) 금산군(3.19) 덕산(3.20) 영동군(3.23) 진천군(5.19) 공주군(5.22) 제천, 호서협상회(5.19)
전라도	국채보상의무소(전주·광주, 3.19) 진안 장수 양군(3.26) 군산항 객주상사(4.14) 장성군(5.2) 정읍(5.9) 제주군 신제면 상덕리(5.10) 부안군(6.1) 무장(6.30) 완도(7.5) 광주(7.5)구례(7.13) 해남(7.30) 무주(7.30) 태인
황해도	수안(3.15) 재령군(3.28) 은진(4.27) 안악군(5.7, 5.11) 은률군(5.28) 옹진(7.9) 장연
함경도	함흥군(4.7) 함흥군 북면(4.19, 5.24) 함흥주 북면 상동(4.23) 원산항(5.24, 5.25) 흥원군(5.29) 영흥(6.28) 경성(7.16)
평안도	국채보상서도의성회(2.28) 국채보상의연권고회(3.1) 평양(3.21, 4.17) 한북국채보상단성회(3.21) 국채보상관서동맹(3.31) 정주군(4.11) 통진(4.11) 용천부(4.18) 중화군(4.20) 철산군(5.25, 5.30) 의주(6.26) 태헌(6.29) 영유(9.24)

• 결과

운동이 가장 활발하게 전개된 것은 1907년 4월부터 12월까지였다. 특히, 6월∼8월에는 가장 많은 의연금이 모아졌다. 그러나 운동은 일제의 탄압과 운동주체역량의 부족으로 인하여 1908년에 들어서면서 점차 쇠퇴하기 시작하였다. 운동을 처음부터 적극적으로 꾸준히 추진해 간 중심체는 양기탁(梁起鐸)과 베델(Bethell, E.T.裵說)이 이끄는 대한매일신보사였다. 따라서, 이 운동은 사실 국권회복운동의 하나로서 전개되고 있는 셈이었고, 이에 일제는 갖은 방법을 다하여 방해, 탄압하려 들었다.

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일제는 1907년 이후 베델을 국외로 추방하는 공작을 펴, 1908년 5월 3주(週)의 금고와 벌금형을 선고하였다. 그리고 같은 해 7월통감부 당국은 “대한매일신보가 보관한 국채보상금을 베델ㆍ양기탁 두 사람이 마음대로 하여 3만원을 소비하였다.”고 주장하면서 양기탁을 구속해 버렸다. 이른바 일제는 ‘국채보상금소비사건(國債報償金消費事件)’을 조작한 것이다. 통감부의 공작에 따라 전 국채보상지원금 총합 소장이었던 윤웅렬(尹雄烈)은 “보상금 중 삼만 원을 영국인 베델이 사취하였으므로 그 반환을 요청한다.”는 반환청구서를 제출하였다. 그리고 일제는 이를 근거로 운동의 지도자들에 대한 불신감을 민중들에게 심어 주고자 하였다. 양기탁은 공판 결과 증거 불충분으로 무죄를 선고받았다. 그러나 이러한 통감부의 공작으로 운동의 주체는 분열되어, 운동 자체가 암초에 부딪쳐 끝내는 종지부를 찍고 말았다.

• 의의

국채보상운동은 처음부터 순수한 애국 충정에서 각지에서 자발적으로 일어난 것으로서, 전국적인 통일된 지휘체계 하에서 진행된 것이 아니었다. 때문에 일제의 방해ㆍ탄압 책동에 효과적으로 대응하지 못하고 끝내 좌절되었던 것이다. 운동이 비록 좌절로 끝나긴 하였으나 국권 회복을 위한 투쟁의 하나로서 그 역사적 의의는 큰 것이었다.

• 국채보상금 처리회(회장 유길준)는 각도 대표자회의를 통해 [의연금으로 장차 교육사업을 하기로 결의]하고 이식을 늘리는 방법으로 한강변의 좋은 농토를 사들이던 중 1910년 8월 29일 한일 합방의 국치를 맞았고, 모집한 의연금은 그 후 한국 국민들의 민립대학 설립운동의 재정적 기초가 되었다.

운영 단체

• Official website: http://www.gukchae.com/Pages/Main.aspx
• 관리대표인: 국채보상운동기념사업회 상임대표 신동학

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  조직도

기관 연혁

2011년 10월 5일 국채보상운동기념관 개관

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위치(지도)와 건물 구성

지하2층, 지상2층(1,129.09㎡) - 제1전시실, 제2전시실, 영상실, 기획전시실, 체험학습실, 회의실 등

• 국채보상운동기념관

전시, 행사 목록

• 국채보상운동기념물

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행사 및 사건 현황

1. 1. 국채보상운동기록물 아카이브 구축

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1. 2. 국채보상운동기록물 유네스코 세계기록유산 등재를 위한 MOU체결 및 자료 기증

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1. 3. 국채보상운동 지역연구 학술대회

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1. 4. 국채보상운동기록물 유네스코 세계기록유산 등재 추진경과

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설립이념과 발전계획 체계

• 국채보상운동기념관 개관 의의

대구광역시 중구 국채보상로 670번지 국채보상운동기념공원에 기념관을 건축하여 국내의 많은 귀빈과 시민을 초청하여 국채보상운동의 정신을 되새기고 선각자들의 숭고한 애국애족정신을 계승하여 후손들에게 나라사랑하는 교육의 장으로 활용하고자 한다.

• 국채보상운동기록물 유네스코 세계기록유산 등재 추진

• 국채보상운동기록물 아카이브 구축

실학박물관

운영 단체

• Official website:
• 초대 관장:

위치(지도)와 건물 구성

• 실학박물관

국립여성사전시관

운영 단체

• Official website:
• 초대 관장:

위치(지도)와 건물 구성

• 국립여성사전시관

우란문화재단

운영 단체

• Official website:
• 초대 관장:

위치(지도)와 건물 구성

• 우란문화재단

오르페오 악기 박물관

운영 단체

• Official website:
• 초대 관장:

위치(지도)와 건물 구성

• 오르페오 음악 박물관

관심 있는 전시 주제

1. 서울공예박물관

기획 시 고려사항

다음 1.~3.의 항목은 서울공예박물관 설계공모 당시 심사위원이 제시한 심사기준을 참고하여 고려사항을 정리하였다. 이들의 심사기준은 첫 번째, 도시적 관점에서 율곡로3길(감고당길)과 윤보선길, 각 길로 연결되는 주변 주요 역사문화자원 관계의 재해석이며, 두 번째, 대상지내 기존 건축물의 유지 범위에 따른 리모델링 방향, 마지막으로 박물관의 기능성 구현과 박물관으로의 접근 방법을 중심으로 평가했다.

• 1. 도시적 관점에서 율곡로3길(감고당길)과 윤보선길, 각 길로 연결되는 주변 주요 역사문화자원 관계의 재해석

심사위원회는 서울공예박물관 설계당선작이 대상지의 여건과 근대부터 현대까지의 시간의 흐름을 현시하고 그 역사적 의미를 강조하는 설계안이었으며, 주변 도로 및 부지와의 연계를 지혜롭게 해석했다고 설명했다. 특히, 건축물의 외형적 과시를 절제하고 근대의 흔적을 담아낸 계획이라고 밝혔다.

• 2. 기존 건축물의 유지 범위에 따라 리모델링을 거친 전시관이라는 점을 유념
• 3. 박물관의 기능성 구현과 박물관으로의 접근 방법

또한 어색한 현대건축(정보관)을 단순화 시킨 점이 돋보이면서도 부속건물과의 연계가 자연스럽게 이루어질 수 있는 가능성을 보였고, 박물관의 기능을 명확하게 반영하고 관람객 동선을 효율적으로 계획했다. 1개의 큰 건물동이 아니라 분절된 저층(진입층)으로 제안하여 편안한 건축 규모를 제시한 점이 긍정적으로 평가됐다.

• 4. 시각장애인을 위한 촉감전시의 유연한 진행
• 5. 세계 각국의 공예품 전시(해외전시 기획)의 유연한 진행 예)서울공예박물관-베트남민족학박물관, 공동연구·전시교류

http://www.newsis.com/view/?id=NISX20200221_0000926632&cID=10201&pID=10200

• 6. 전시, 연구, 교육, 유통 기능의 독립적인 시설들이 서로 유기적으로 작동할 수 있도록 프로그램을 구성하여, 생활문화적 공예개념과 지역생산시스템을 접목한 공예문화마을 개념의 박물관을 지향하는 바 북촌과 율곡로3길, 윤보선길과 세계문화유산이 된 명소를 서울공예박물관과 흐름을 함께하는 하나의 시나리오로 엮어 공예 스토리텔링을 만들어야 한다.

해외 선례

일본 국립공예관

일본 국립공예관 web site: http://www.pref.ishikawa.jp/kikaku/kogeikan/top.html

1. 1. 도쿄국립근대미술관의 부속기관 공예관이 가나자와 이시가와현의 공예관과 합일

• 2020년 도쿄올림픽 개시 이전 여름 개관하는 일본 공예박물관에 東京国立近代美術館工芸館의 공예품이 이시가와현의 旧第九師団司令部庁舎&旧金沢偕行社에 옮겨가고 ‘국립공예관’으로 합일한다.

国の地方創生施策の一環である政府関係機関の地方移転として、東京国立近代美術館工芸館が石川県金沢市に移転します。国立工芸館は、日本で唯一の国立で工芸を専門とする美術館であり、石川県への移転により日本海側初の国立美術館が誕生します。 工芸振興のナショナルセンターとして、重要無形文化財保持者（人間国宝）や日本芸術院会員の作品約1,400点をはじめ、現工芸館が所蔵する日本の工芸の歴史を語るうえで欠かせない美術工芸作品約1，900点以上が東京から移転します。 作品の展示や収蔵に必要な環境を整えるための準備期間を経て、2020年の東京オリンピック開催前のオープンを目指しています。

1. 2.공예기술기능자, 인간국보(공예기술) 보호와 지역경제활성화를 통한 지역사회 내 공예기술 육성&전승

石川県の特徴: 日本伝統工芸展入選者数 17年連続 全国第1位（人口100万人当たり）/ 人間国宝（工芸技術保持者）数 全国第1位（人口100万人当たり）

1. 3. 일본 국립공예원의 디지털 스토리텔링, '겐로쿠엔 주변의 문화의 숲兼六園周辺文化の森'

• 국립공예원

国立工芸館の移転先となる、金沢市の「兼六園周辺文化の森」は、兼六園を中心とする半径1kmの範囲の中に、藩政期から近代に至るまでの各時代の歴史的建物や文化施設が集積した文化ゾーンです。 重要文化財であるいしかわ赤レンガミュージアムや、円形のデザインが有名な金沢21世紀美術館などが建ち並び、アーキテクチャーツーリズム（建築観光）としても魅力的なエリアです。 国立工芸館の移転により、藩政期からの石川県ゆかりの美術工芸品を扱う石川県立美術館をはじめとする周辺文化施設とあわせて、日本の工芸の全ぼうを一堂に鑑賞できるエリアが誕生します。

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1. 4. 일본 국립공예원의 디지털 스토리텔링, 다국어 번역과 나레이션의 '소개영상'(중국어, 한국어 지원. 영어지원이 없는 것이 아쉬움)

https://www.youtube.com/watch?time_continue=904&v=4taJ48tt4Ho&feature=emb_title

1. 5. 일본 국립공예원 내부 구조

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1. 6. 일본 국립공예원 건축방식 (살릴 수 있는 옛 건축의 부자재는 그대로 살린다)

第九師団司令部庁舎과 金沢偕行社의 移築. 第九師団司令部庁舎은 師団司令部의執務室로 사용되었었고, 金沢偕行社는 陸軍将校의社交場으로 사용되어왔던 공간으로 두 건물 모두 메이지 때 육군의 사용 건물로 그 가치를 높이 사 국가등록유형문화재로 등록된 상태이다. 건물을 해체할 때 이축(移築), 활용하는 부재 중 아직 사용가능한 부재는 재사용하였고, 외벽의 색이 바랜 경우 옛 건물의 건축 당시의 색으로 복원하여 이축 후 건물이 이질적인 색감을 띄지 않도록 작업하였다.

• 両建物は、明治期に建てられた旧陸軍の施設であり、ともに国登録有形文化財です。

建物の解体にあたっては、移築・活用する部材を一つ一つ丁寧に取り外し、使用可能な部材については再利用しました。解体作業の中で、外壁や窓枠の色が建設当時と異なっていることがわかりました。移築に合わせて当時の色に戻し再現することで、文化財としての価値がさらに高まると期待されます。

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1. 7. 일본 국립공예원 소장품(主な移転作品)

도쿄국립근대미술관 소장의 작품이 이시카와 현의 국립공예원으로 이전. 일본예술원회와 인간국보의 작품 1,400점 소장

• 重要無形文化財保持者（人間国宝）や日本芸術院会員の作品約1,400点を所蔵.

東京から、重要無形文化財保持者（人間国宝）や日本芸術院会員が制作した作品（約1,400点）をはじめ、現工芸館が所蔵する美術工芸作品約1，900点以上が移転します。

日本の工芸の歴史を語るうえで欠かせない作品が移転し、常設展や企画展が開催されます。

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1. 7-1. 한국의 서울공예박물관 소장품

• 8400점도 많은 수량의 유물이다. 유물의 수량보다 양질을 더 중요시한다면 유물 수량이 적어도 괜찮지 않을까? 위의 일본 국립공예원의 경우 소장품 수량이 1,400점이라고 대중에게 공개하였다. 서울공예박물관은 일본 국립공예원보다 6배 되는 유물의 물량을 확보하고 있는 것이다.

서울시는 2017년 유물 4000점을 수집하겠다며 예산 72억원을 편성했지만 고작 600점을 수집하는 데 그쳤다. 시 관계자는 "조상이 쓰던 물건을 가져와 공예품이라며 구매해달라는 경우가 많았다"며 "박물관에 넣을 만한 수준의 유물을 찾기 어려웠다"고 토로했다. 박물관은 지난해 별세한 허동화 한국자수박물관장이 평생 모은 자수 5000점을 기증하면서 유물 8400점을 가까스로 모았다.

파리 국립기술공예박물관

• パリ工芸博物館

서울공예박물관의 기증공예관이 과학관으로 나와 있는데, 파리 국립기술공예박물관(https://www.arts-et-metiers.net/)을 참고한 후 한국의 공예관 소속의 과학관은 어떤 범주를 명확하게 정하고 대중에게 소개할 것인지 깊이 생각해보고 싶다. 조선의 과학사가 담긴 공예품일까? 그러한 공예품이 빛이 나게 조영되려면 어떤 전시공간에 마련되어야 하며, 특정 전시공간과 전시의 목적에 따른 특수성을 고려했을 때 방문자가 즐길 수 있는 전시노선이란 어떤 것일까? 그리고 전시기획과 의도에 맞추어 가장 효율적인 전시 경로를 짜 보고 그것을 디지털화 한다면 어떨까?

다시, 파리 국립기술공예박물관(Musée des Arts et Métiers)의 이야기로 돌아가면 이곳은 과학기술을 응용한 기계를 제작하는 행위를 ‘공예’로 범주를 굳히고 운영하는데 파리 앵발리드 군사박물관과 비슷하면서도 또다른 느낌이 있다. Musée des Arts et Métiers는 푸코의 진자 (지구의 자전을 증명)의 원형과 뤼미에르 형제의 영사기가 전시되는 곳이다. 군사가 입은 갑주든 뤼미에르의 영사기든 사람의 손을 거친 공예품이고 재료의 집합 또한 교집합의 범주에 더 들어간 것이 많음은 분명한데 공예품이 만들어진 의도에 따라 어느 공예품은 군사박물관으로, 어느 공예품은 기술공예박물관으로 간다. 한국에 만약 이와 같은 공예박물관(기술공예관)이 생긴다면 군사품을 위한 공예와 인류의 진보를 일으킨 공예품을 함께 전시할까 따로 전시할까? 함께 전시한다면, 어떤 구조의 전시관을 갖추고 있을까? 그에 따라서 전시노선(디지털 큐레이션)도 팔색조로 변하지 않을까? 파리에서 내가 가장 좋아하는 곳이 루브르, 오르셰, 기멧, 앵발리드 군사박물관(나폴레옹의 무덤이 있는 곳),Musée des Arts et Métiers(국립기술공예박물관)이다. 서울공예박물관이 많은 사랑을 입어서, 언젠가 서울공예박물관의 부속 과학관에 한-프 교류전시로 국립기술공예박물관의 유물이 전시된다면 어떻게 전시기획을 해야 할지 생각해본다.

• 파리 국립기술공예박물관(Musée des Arts et Métiers)의 전시품(기술공예의 예)

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사진출처:이봉우, 김희경. (2015). 프랑스 ‘파리국립기술공예박물관’ 전시물 사례 연구 :에너지와 관련하여. , 5(1), 17-25.

위 사진은 에너지와 기후변화 교육과 학교 밖 과학관에서의 교육에 관한 연구를 위해 파리국립기술공예박물관을 답사하고 전시관 내 에너지와 관련된 기술공예품의 일부를 소개한 것이다. 연구자에 따르면 이곳에서는 온도계, 라부아지에의 실험실, 사이클로트론, 볼타전지 등과 같은 에너지 관련 전시물들을 찾아볼 수 있다. 열에너지의 크기를 측정할 수 있는 온도계는 17세기에 만들어진 갈릴레이 온도계를 포함하여 다양한 온도계가 전시되어 있었고, 라부아지에가 연소이론, 질량보존의 법칙 등을 발견할 때 사용했던 기구들이 전시되어 있었다. (중략) 에너지 관련 전시물 이외에도 푸코의 진자, 빛의 속력 측정장치, 파스칼의 계산기 등 과학적으로 가치 있는 실물들을 발견할 수 있다.

• <http://www.khss.or.kr/ 한국과학사학회>

한국과학사학회의 학술지에는 한국의 과학사에 대해 심층깊게 논하는 양질의 논문이 나온다. 한국의 전문학술지와 해외 기술공예박물관에서 발행하는 도록이나 학술지를 참고하여 해외 기술공예박물관과의 특정 주제를 통한 전시 접점을 찾아볼 수 있다고 사료된다.

• 아래는 한국과학사학회에 각각 '에너지', '공예', '기후', '계산'을 검색해본 결과이다.

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한국과학사학회 Web site: http://www.khss.or.kr/

외국의 공예박물관

• The following museums were selectedas notable institutions specializing in the collection and exhibition of crafts: The Victoria and Albert Museum in London, UK2) ; Museum fur Kunsthandwerrk in Frankfurt, Germany3) ;Les Arts Décoratifs in Paris, France4) ; Museo Del Vetro in Venice, Italy5) ; The Museum ofArts and Design(MAD) in New York, USA6) ; and The Japan Folk Craft Museum in Tokyo,

Japan7).

• For those specializing in research, education, and artist residencies, the following were selected: The Craft Museum of Finland8) ;The Hangzhou Arts and Crafts Museum of China9) ; and the Museums Quartier Vienna of Austria10).

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출처:최정심, 강병길, 신윤재, 김아인. (2015). Research on the programs and spatial composition of the Seoul Crafts Culture Museum. , 10(2), 55-56

국내의 공예박물관

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출처:김영남, 조현신 (2008). 공예박물관의 현대적 특성과 이용의미(1). 대한인간공학회 학술대회논문집, 60

나의 디지털 큐레이션 기획 기준

• 1. 건물 구성 살펴보기

전시관은 글자 위에 건축되지 않았다. 건물을 가지고 땅 위에 건축되었다. 그래서 지면 위에 어떤 도면을 가지고 설계되었는지 살펴보는 것이 디지털 큐레이션에서 가장 중요하게 생각해야 할 점이다. 건축도면은 전시품의 종류와 전시 기획에 따라 전시 노선이 얼마든지 변경될 수 있다는 점, 전시 목적에 따른 전시공간의 특이점 발생을 고려해서 제작된다.

• 2. 전시관을 효율적으로 시각화하기 위해 도면을 참고

그러나 전시 경로를 기획하든 전시물을 어떻게 배치하는지는 건물이 설립된 이후의 학예사들의 몫이고, 건축도면에는 해당 건물의 건립 의도, 기관의 창립이념이 민낯처럼 드러난다. 대학으로 치면 건학이념이 구체적인 형상을 갖추고 드러내는 것이고, 박물관으로 치면 기관의 건립목적이 드러나는 것이다. 그 민낯을 살려서 전시 경로를 기획하고, 전시물을 배치하는 것을 궁리하는 것이 전시기획자의 몫이라고 생각한다. 전시기관이 개관하게 된 목적을 중요하게 여기고, 이를 디지털 큐레이션 기획의 기준으로 삼을 것이다.

• 3. 디지털 스토리텔링

2020년 여름 개관 예정의 이시가와현 일본국립공예관을 선례로 보면, 본 기관을 나무의 기둥으로 두고, 주변의 공원, 돌담길과 숲길, 영빈관, 박물관, 미술관, 유서 깊은 건물, 유동인구가 많았던 거리를 나뭇가지로 만든 형태로 보인다.

1. 나무의 기둥을 중심으로 뻗어나가는 나뭇가지들의 형상은 지역경제활성화와 공예산업단지 조성에 큰 기여를 하고, 지역주민들이 살아가는 방식을 생생하게 읽어볼 수 있도록 유도한다.

이처럼 국립공예미술관 또한 주변의 세계문화유산지정지, 주민들의 손때가 묻어나는 거리, 기념관, 미술관, 박물관, 공보문화관, 북촌의 역사를 한 흐름(국립공예미술관으로부터 000에서 000으로~)에 놓고, 하나의 시나리오로 살려야 한다. 다른 개체와 맺는 relation 가지가 많을수록 시나리오는 풍부해진다. 그 과정에서 공예사업장이 상생하고, 공예나 미술기관이나 시청의 도움뿐만 아니라 다양한 기관으로부터 유연하게 국립공예미술관의 프로젝트에 자문을 넣을 수 있도록 오픈 프로젝트의 자리가 만들어지지 않을까?

궁리 중인 기획

(차후 업데이트 예정) 디지털 전시, 3D 영상제작

주석

2020-03-07 현재 서울공예박물관 공식 web site는 만들어지지 않았다. 일본의 국립공예박물관과 차이를 비교하자면 첫째, 일본 공예박물관은 2020년 도쿄올림픽이 개시되기 전 여름에 개관함을 밝히며 개관 예정의 공예관의 건물의 역사 소개와 전시관 소개영상을 공개하였다. 또한 전시되는 주요 작품을 홈페이지에 개재하고 국립공예관 주변의 미술관과 기념관, 영빈관, 공원을 소개하며 이시가와현의 박물관 순례를 공예박물관을 중심으로 두고 하나의 시나리오로 창작하였다. 둘째, 일본 공예박물관은 東京国立近代美術館工芸館의 공예품이 이시가와현의 旧第九師団司令部庁舎&旧金沢偕行社에 옮겨가는 것이다. 즉 도쿄국립근대미술관의 부속기관이었던 공예관이 가나자와 이시가와현으로 몸을 완전히 옮기고 이시가와현의 공예관과 합일하는 것이다. 한국의 경우 국립중앙박물관 3층에 공예관이 있으나, 2020년 10월 완공 예정의 서울공예박물관(한국 최초의 공예박물관)과 합일하지 않는다. 일본 공예박물관은 국내 유일의 공예박물관으로서 '공예'라는 문화를 종합적 성격을 띄는 박물관으로부터 독립시켜(도쿄국립근대미술관 부속기관 공예관을 완전히 이시가와현의 공예관과 합일시킴)창설한 것에 의미를 부여한다. 반면 한국의 경우 아직 일본의 국립공예박물관과 같이 '산재해 있는 가치 있는 공예품'을 한데 모아 전문인력을 한 곳에 집중시켜 관리하고, 지역공예산업의 활성화를 촉진시키고 인간국보(공예기술보유자)의 생업과 기술전승을 보호하려는 시도가 비교적 미흡하다.

참고문헌

서울 공예박물관

한국향토문화전자대전 http://www.grandculture.net/ko/Contents/Index

국립중앙박물관 https://www.museum.go.kr/site/main/showroom/list/757

한국과학사학회 Web site: http://www.khss.or.kr/

"공예는 시대 산물…제작과정 아우르는 박물관 만들 것" YNA 2020-01-08 박상현기자 https://www.yna.co.kr/view/AKR20200107164900005?input=1195m

서울공예박물관, 시각장애인 위한 박물관 전시개발 2019-11-07 Newsis 윤슬 기자 http://www.newsis.com/view/?id=NISX20191107_0000822579&cID=14001&pID=14000

박원순표 4000억 박물관 사업, 하루 관람객 40명… 25명… 2019.01.30 이해인기자 출처 : http://news.chosun.com/site/data/html_dir/2019/01/30/2019013000192.html

허동화·박영숙 자수박물관장 부부 유물 5,000여점 기증 "어머니 염원 닮은 자수, 공예박물관서 반짝일 것" 2018-05-17 서울경제 김정욱기자 https://www.sedaily.com/NewsView/1RZKGWOW0N

서울시, 서울공예박물관 설계공모 당선작 발표. 라펜트. 2016-12-08 신혜정기자 http://www.lafent.com/inews/news_view.html?news_id=118085

최정심, 강병길, 신윤재, 김아인. (2015). Research on the programs and spatial composition of the Seoul Crafts Culture Museum. , 10(2), 51-61.

행림종합건축사사무소. (2017). 서울공예박물관. 월간 컨셉, (222), 38-45.

이봉우, 김희경. (2015). 프랑스 ‘파리국립기술공예박물관’ 전시물 사례 연구 :에너지와 관련하여. , 5(1), 17-25.

최정심, 강병길, 신윤재, 김아인. (2015). Research on the programs and spatial composition of the Seoul Crafts Culture Museum. , 10(2), 51-61.

일본 국립공예관

국채보상운동기념관

• 항목

실학박물관

• 항목

국립여성사전시관

• 항목

우란문화재단

• 항목

오르페오 악기 박물관

• 항목

틀

• 개념(용어) - 이 페이지에서는 대상 자원의 범주를 정립하는 것으로 이해. ex)서울공예박물관, 국채보상운동기념관 ect
• 인물, 기관, 단체(人事) - WHO
• 연대, 시간 - WHEN
• 위치, 장소 - WHERE
• 기록물(00전시관의 이전 전시목록, 전시정보, 참고문헌 등) - WHAT
• 사건, 행사 - HOW (사건의 진행과정)
• (설립)목적, (창립)이념 - WHY

틀 적용

• 개념(용어) - 이 페이지에서는 대상 자원의 범주를 정립하는 것으로 이해. 중요 키워드의 개념(괄호) 소개. ex)서울공예박물관(공예), 국채보상운동기념관(국채보상운동) ect
• WHO 운영 단체
• WHEN 기관 연혁
• WHERE 위치(지도)와 건물 구성
• WHAT 전시, 행사 목록
• HOW 행사 및 사건 현황
• WHY 설립이념과 발전계획 체계

Basic Technology References

Basic Technology References

Maps

• lat& lon

1. 서울: 37.549802, 127.089717
2. 서울공예미술관: 37.576736, 126.983365
3. 실학박물관:37.515978, 127.300654
4. 국채보상운동기념관:35.869093, 128.601806
5. 국립여성사전시관:37.635754, 126.834219
6. 우란문화재단:37.543808, 127.054324
7. 오르페오악기박물관:37.345584, 127.111338